קלוד מונה · ג'יברני · 1890 -1891
המולות של מונה: אור, עונות ולידת סדרה
מוטיב חקלאי דומם, כמעט שלושים בדים ואור שלא מפסיק להשתנות: בג'יברני, מונה הופך את הזמן עצמו לנושא של ציור.
מאחורי הכותרת המוכרת של אבני שחיקה יש ערימות של אלומות חיטה, צבועות תחת שמש הקיץ, בערפל, כפור או שלג. הצורה נשארת ניתנת לזיהוי; העולם סביבה הופך שונה בכל פעם.
תסתכל לפני שתתפרש
אבני שחיקה, כן - אבל חציר לא פשוט
התואר הצרפתי כל כך ידוע שהוא נראה שקוף עם זאת, הוא ראוי להבהרה הצורות שצייר מונה הן ערימות גדולות של אלומות דגנים, בעיקר חיטה, שהוקמו לאחר הקציר כדי להגן על התבואה לפני הדיש מוזיאונים דוברי אנגלית משתמשים בזה ערימות של חיטה, גרינסטקים או, לפי המסורת, ערימות שחת. "ערימות שחת" הפך לכינוי נפוץ, אך הוא מתאר בצורה לא מושלמת את המציאות החקלאית שנצפתה בג'יברני.
מבנים אלה יכולים להגיע למספר מטרים המכון לאמנות של שיקגו מזכיר ערימות בגובה של כחמישה עשר עד עשרים רגל, או 4.5 עד 6 מטרים, הממוקמות ממש מחוץ לחווה הבסיס המעוגל או המלבני שלהן נושא גג קש חרוטי שמנדף גשם הגיאומטריה הפשוטה שלהם מסבירה את כוחם החזותי: מסה כהה, פסגה זוהרת וצל יצוק מספיקים כדי לארגן את כל הנוף.
מונה אינו בוחר אפוא חפץ חסר חשיבות כדי להפוך אותו לאצילי באופן מלאכותי הוא מסתכל על צורה מהותית של הכלכלה הכפרית, המוכרת לתושבים, ומגלה שהיא סופגת ואז משקפת את מצבי האטמוספירה. מוצק, כמעט אדריכלי, אבן הריחיים הופכת למסך שעליו ניתן לקרוא את הזמן, העונה, הלחות והטמפרטורה.
מנוף מוכר להצלחה ציבורית
ארבעה תאריכים להבנת הפרויקט
ה אבני שחיקה אל תקומו בבידוד הם מרחיבים את התרגול של ציור חוצות ומכריזים על הסדרה הגדולה המוקדשת לצפצפה, קתדרלת רואן וגן המים.
ג'יברני
מונה עובר לגור עם משפחתו בבית שהוא שוכר בג'יברני השדות, הכבישים והסיין השכן הופכים לטריטוריית העבודה היומיומית שלו.
עוגן
הוא קנה את הנכס והחל את מסע הבחירות שלו סביב אבני הריחיים השכנות קיימים מחקרים ישנים יותר, אך 1890 -1891 מהווה את הליבה המפורסמת.
קפא ושלג
הערימות נשארות במקומן מונה יכול להתעמת עם אותו מבנה עם ערפילים, כפור, שמש נמוכה ושדות מכוסי שלג.
דוראנד-רואל
חמש עשרה גרסאות הוצגו בפריז על ידי הסוחר פול דוראנד-רואל התערוכה זכתה להצלחה ביקורתית ומסחרית מכרעת.
ארכיטקטורה אלמנטרית
איך הקומפוזיציה מחזיקה מעמד עם כל כך מעט?
התשובה טמונה באיזון מאוד בנוי בין מסה, אופק, צל ומרווחים הפשטות לכאורה מסתירה ארגון שבו כל תנועה משנה את תחושת העומק.
השמיים
פס צר יחסית מספיק כדי לקבוע את הזמן. הוורוד, הכחול או הצהוב שלו מזהמים את שאר הציור.
הצללית
הגג החרוט והבסיס הכבד הופכים את גלגל השחזה לזיהוי מיידי, גם כאשר קווי המתאר מתמוססים.
האופק
עצים, בתים וגבעות יוצרים קצה לא רציף האפריז הרחוק הזה נותן קנה מידה מבלי לספר סצנה.
הצל
הוא מציין את כיוון השמש ומושך את המבט לעומק כחול או סגול, הוא כמעט אף פעם לא שחור.
השדה
נגיעות אופקיות או אלכסוניות גורמות לאדמה לרטוט. הם מקרבים את החזית מבלי להזדקק לציור מדויק.
המרווח
הרווח בין שתי צורות פעיל: הוא נותן לאור לעבור ומונע מההמונים להפוך לבלוק אינרטי.
אבן הריחיים היא לא הנושא היחיד. זוהי נקודת ההתייחסות היציבה שהופכת את התמורות של השמים, האוויר והשדה לנראות לעין.
קריאת סיכום של הסדרה על פי הודעות המכון לאמנות, המט והגטי.זמן בצבעים
אותה צורה, ארבעה אקלים
מיושרים, הווריאציות דומות לשלבים של סיפור פחות מתוצאות ניסוי ההשוואה מגלה שהצבע המקומי - החום כביכול של הקש, הירוק כביכול של השדה - נחשב פחות מהיחסים הכרומטיים הספציפיים לכל רגע.
בחוץ וחזרה לסדנה
מונה לא מצייר אור בפגישה אחת
כמה ציורים לכמה רגעים
סיפורים סביב הסדרה מתארים את מונה עובד בחוץ עם כמה בדים, משנה מדיה ככל שהאור משתנה. התמונה מדויקת אם לא נהפוך אותה למחווה מיידית ומוחלטת. ניתוח המוזיאון הראו שהעבודות עובדו מחדש גם בסטודיו, שם האמן מתאים הרמוניות, מחזק צללית או מוסיף הדגשים.
התהליך משלב אפוא התבוננות מהירה ובנייה איטית על התבנית מונה מתעד יחס מדויק בין שמש, צל ואטמוספירה בסדנה הוא משמר את הקוהרנטיות של אפקט זה ללא בהכרח שמור על כל מצב התחלתי בדיקות טכניות גילו שינויים בקווי המתאר ושכבות עוקבות, הוכחה לכך שספונטניות גלויה היא תוצאה של עבודה מבוקרת מאוד.
שינויי המפתח מתפקדים בהתאם לאזור על הקש, קווים קצרים עוקבים אחר השיפוע ומציעים את הגבעולים בשדה, הם נמתחים אופקית השמיים נראים מותכים יותר, בעוד הצללים מפגישים כחולים ו סגול וירוק צבע מקבל את עוצמתו במגע עם שכנו: כתום מול כחול, צהוב מול סגול, ורוד מול ירוק.
חומר לא רק מחקה קש
במרחק, פני השטח מתאחדים כנוף מקרוב, הוא מחולק לקווים, אימפסטו, מריחות וסופרפוזיציות קריאה כפולה זו חיונית: הציור גורם לך להאמין באבן ריחיים תוך עמידה על החומר שלו. THE הדגשים עבים באמת לוכדים את האור של החדר שבו נמצא הציור, בדיוק כפי שהקש המצויר תפס את זה של ג'יברני.
הפורמטים קרובים, לרוב אופקיים וקרובים, גובהם 60 עד 66 סנטימטרים ורוחבו 92 עד 101 סנטימטרים, אך הם אינם אחידים לחלוטין מונה משתמש בקנבסים מוכנים ולעיתים מתאים את המסגור שלו THE הפרוטוקול נשאר יציב מספיק כדי לאפשר השוואה, גמיש מספיק כדי שכל קנבס ישמור על האוטונומיה שלו.
שיטה זו מסבירה מדוע רבייה משכנעת חייבת לשמר מעברי טמפרטורה וכיווני מפתח תמונה צהובה מדי, מנוגדת מדי או חדה באופן אחיד מאבדת את מה שעושה את הסדרה: התחושה שהצורה מופיעה דרך אטמוספירה מסוימת.
השווה בלי לבלבל
ארבע גרסאות, ארבע יתרות
הכותרות הצרפתיות משתנות בהתאם לקטלוגים ולתרגומים. הטבלה שלהלן משמשת כמדריך ויזואלי: היא מבדילה בין האפקטים במקום לטעון להקים מינוח יחיד.
| וריאנט | סמן אור | פלטה דומיננטית | אפקט החלל |
|---|---|---|---|
| סוף הקיץ | אור בשפע, עדיין גבוה | זהב, אוקר, ירוק עמום, כחול | אבן הריחיים נראית צפופה וקרובה; השדה נשאר פתוח לרווחה. |
| דעיכת היום, סתיו | שמש נמוכה וצל מוארך | כתום, ורוד, סגול, חום אדום | אלכסוני צל מאיצים עומק וממחיזים רוגע. |
| שלג בבוקר | בהירות קרה ומפוזרת | כחול, סגול, ורוד חיוור, צהוב | האדמה והשמים מתקרבים; אבן הריחיים הופכת לאח חם. |
| שמש בערפל | דיסק מסונן, קווי מתאר לא יציבים | כתום רך, לילך, אפור צבעוני | המטוסים מתמזגים והמרחק נראה נספג באוויר. |
המניע נשאר
גלגל השחזה מבטיח הכרה. בלעדיו, יהיה קשה יותר למדוד שינויים אטמוספריים.
הפלטה משתנה
כל קנבס כופה את הטווח שלו; צבעים מתארים מערכת יחסים זוהרת, לא מלאי של עצמים.
החלל נושם
צללים, אופקים ומרווחים מזיזים את ההמונים קדימה או אחורה ללא פרספקטיבה מדגימה.
הזמן הופך גלוי
הסדרה מזמינה אותנו להשוות, ולכן לתפוס, מה תמונה מבודדת תשחרר מבלי לשים לב.
סדרה עכשיו מפוזרת
איפה לראות את ה-Meules של מונה?
המכון לאמנות של שיקגו שומר על הסט החשוב ביותר בסדרה בפרט, אנו יכולים להשוות את ההשפעות של סוף הקיץ, הסתיו, שלג והפשרה ריכוז זה מאפשר לך לגלות מחדש את החוויה הרצויה על ידי התערוכה משנת 1891: ההבדלים מופיעים במלואם כאשר מספר ציורים חולקים את אותו קיר.
מוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק משמר ערימות שחת (השפעת שלג ושמש), מתוארך 1891, שמן על בד בגודל 65.4 × 92.1 סמ מוזיאון ג'יי פול גטי בלוס אנג'לס מציג ערימות חיטה, אפקט שלג, בוקר, גם מ 1891, מדידה 64.8 × 100.3 סמ גרסאות אחרות מחולקות בין אוספים ציבוריים ופרטיים.
כותרות, תאריכים מדויקים ואפילו איך לתחום את הקבוצה עשויים להשתנות עדיף להתחיל מההוראות הספציפיות לכל מוזיאון, עם התמונה, הממדים והמקור שלו, במקום לייחס מידע ייחודי לכל הסדרה. "בערך שלושים" נשאר אפוא כנה יותר מסך קבוע לחלוטין.
לראות כמה Meules יחד משנה את הקריאה: אנחנו מפסיקים לשאול איזה מהם הוא "האמיתי" כדי להבין שהיצירה היא גם הפער בין הגרסאות.
בחר רפרודוקציה
הכנסת האור של ג'יברני לתוך פנים
הפורמט האופקי של אבני שחיקה מתאים באופן טבעי מעל ספה, מזנון או מיטה כדי לגרום לציור לנשום, שמרו על שוליים ויזואליים סביבו ובחרו רוחב המתאים לכשני שליש מהרהיט בקטנה חתיכה, פורמט מדוד יותר משמר את האופק מבלי לרסק את הקיר.
חדר חם
זהב ואדמה מלווים קירות עץ, פשתן, עור חום ושמנת מסגרת עץ אלון או אגוז מאריכה רכות זו.
פלטה רגועה
בלוז וסגול מתאימים לחדר שינה או סלון מוארים תפאורה טבעית או מוזהבת עדינה מאוד נמנעת מקירור כל העניין.
מבטא עוטף
תפוזים מצועפים מעוררים אפור, ירוק מרווה וכחול בנזין מבלי לייצר ניגודיות אגרסיבית.
תאורה רכה
הימנע מאור שמש ישיר ומכתמים קרובים מדי אור מפוזר חושף את החומר ומגביל השתקפויות.
נאמנות לא מצטמצם לצבע המסך יחס הגוונים, חדות המעברים ונוכחות עניין המפתח יותר אם אתה מהסס, תחילה לבחור את האווירה שאתה רוצה להתקין: חום של סוף הקיץ, עומק השקיעה, שקט שלג או רכות ערפל.
ארבע אטמוספרות זמינות
מצא את הסדרה ברפרודוקציה
ארבע הגרסאות הללו מאפשרות לך לבחור אור מדויק תוך שמירה על הצללית הסמלית של גלגלי השחזה.
המשך לחקור
ארבע קולקציות להארכת המראה
מצא את הסדרה, את כל העבודות של מונה ואת הנופים שבהם החיפוש שלו אחר אווירה לובש צורות אחרות.
תיעוד מוסדי
המקורות העיקריים
התאריכים, הממדים, שיטות העבודה ומדדי השימור אומתו בהודעות הרשמיות ובקטלוגים שלהלן.
המכון לאמנות של שיקגו
הודעה של ערימות חיטה (סוף הקיץ), הקשר חקלאי ותערוכה של 1891.
ניו יורקמוזיאון המטרופוליטן לאמנות
הודעה של ערימות שחת (השפעת שלג ושמש), 1891, ממדים והיסטוריה של הסדרה.
לוס אנג'לסמוזיאון ג'יי פול גטי
הודעה של ערימות חיטה, אפקט שלג, בוקר ושיטת העבודה של מונה.
קטלוג מדעימונה ציורים ורישומים
קטלוג מקוון של המכון לאמנות: מחקרים טכניים והיסטוריה חומרית של ה-Meules.
שאלות נפוצות
הבנת אבני השחזה של מונה
מתי מונה צייר את סדרת Meules?
הקמפיין העיקרי הוא בין השנים 1890 -1891 בג'יברני. מונה כבר צייר אבני ריחיים בעבר, אבל ההרכב השיטתי הזה, שהוצג בחלקו במאי 1891, הוא זה שמכונה בדרך כלל הסדרה הגדולה.
כמה ציורים של אבני הריחיים יש?
מוזיאונים מדברים בדרך כלל על כשלושים ציורים לסדרה של 1890 -1891. הסכום הכולל משתנה מעט בהתאם להיקף שנבחר, לכותרות ההיסטוריות ולהכללת מחקרים קשורים מסוימים.
אלה באמת ערימות שחת?
לא בדיוק הצורות הן ערימות של אלומות של דגנים, במיוחד חיטה, המוגנות לפני הדיש "ערימות שחת" נשאר שם פופולרי, בעוד מספר מוזיאונים משתמשים בכותרות שוות ערך ל "אבני חיטה" או "ערמות".
מדוע מונה מצייר את אותה תבנית מספר פעמים?
התבנית היציבה מאפשרת לה להשוות טרנספורמציות של אור ואווירה הזמן, העונה, הכפור, השלג או הערפל משנים צבעים, צללים ואפילו תפיסת המרחק.
האם מונה צייר כל קנבס לגמרי בחוץ?
הוא התחיל את האפקטים מול התבנית ועבד עם כמה בדים כדי לעקוב אחר השינויים באור. מחקר טכני מראה גם חזרות בסדנה: סופרפוזיציות, התאמות קווי מתאר והרמוניזציה של צבע.
איפה אפשר לראות את הסט הגדול ביותר של אבני שחיקה?
המכון לאמנות של שיקגו שומר על הקבוצה הגדולה ביותר גרסאות מרכזיות אחרות כוללות את מוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק ואת מוזיאון ג'יי פול גטי בלוס אנג'לס.
האם לטבלאות כולן יש את אותו פורמט ומסגור?
מס 'רבים הם בדים אופקיים ממדים דומים, אבל המידות, מספר גלגלי השחזה, המיקום שלהם והמרחק משתנים הקוהרנטיות מגיעה מהתבנית והחיפוש הזוהר, לא מחזרה זהה בדיוק.
איזו גרסה לבחור לקישוט פנים?
סוף זהוב של הקיץ מחמם את העץ ואת הגוונים הטבעיים; שלג בוקר מרגיע חדר מואר; שקיעה יוצרת יותר ניגודיות; ערפל כתום מלווה היטב ירוקים ואפורים הפורמט האופקי מתאים במיוחד לספות, מזנונים וראשי מיטה.
0 תגובות