Giverny · 1886 · שתי דמויות באוויר הפתוח
האישה של מונה עם מטריה: סוזן הושדה, הרוח והתאורה האחורית
שתי צלליות כמעט תאומות, נקודת מבט נמוכה מאוד ואור שממיס את הפנים: מונה הופך את הדיוקן לחוויה של אוויר, צבע ותנועה.
מדריך מתועד להבחנה בגרסאות ימין ושמאל של מוזיאון ד'אורסה, הבנת המודל שלהם וכבר לא מבלבל אותם עם הטיילת המפורסמת של 1875.
לפני קריאת הטבלה
"האישה עם המטריה" מתייחס למעשה לשלוש תמונות מעורבות לעתים קרובות
הכותרת הנוכחית האישה עם המטריה עשוי להתייחס למספר יצירות של קלוד מונה המפורסם ביותר הוא The Walk, אישה עם השמשיה, צויר בשנת 1875 ונשמר בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון הוא מייצג את קמיל מונה עם בנם ז'אן אחת עשרה שנים מאוחר יותר, מונה לקח את הרעיון של דמות עומדת במבט מלמטה, אבל הפעם הוא צייר שני תליונים גדולים: אחד פונה ימינה, השני לכיוון שמאל.
שני הציורים משנת 1886 נושאים את התואר המוסדי מבחן דמות חיצונית. מילה זו "מסה" היא הקובעת מונה לא מחפש דיוקן עולמי האחראי לתיאור פנים, דרגה חברתית או פסיכולוגיה. הוא בודק כיצד אדם, שמלה קלה, מטריה, דשא, עננים ורוח יכולים להשתייך לאותה תופעה זוהרת.
הודעות ממוזיאון ד'אורסיי מזהות את הדוגמנית כסוזן הושדה, ילידת 1868, בתה של אליס הושדה היא הייתה בסביבות גיל שמונה עשרה כשמונה צייר אותה זהותה נחשבת לתולדות היצירה, אך הציור מצטמצם סימנים בודדים בכוונה: הפנים נשארות כנגד האור, קווי המתאר רוטטים ותנועת הבגד מקבלת חשיבות רבה כמו האדם.
מודל מזוהה
סוזאן הושדה מופיעה באינדקס הרשמי של שתי ההודעות ממוזיאון ד'אורסיי.
פורמט מרשים
גובהו קרוב ל-131 סמ: לצללית נוכחות פיזית, למרות מחיקת פניה.
חיפוש זוג
ימין ושמאל אינם עותקים הפוכים פשוטים: הם משנים את הרוח, האיזון והתפוצה של השמים.
סוזאן הושדה, לא קמיל
נוכחות משפחתית שהפכה לכלי ציור
דיוקן דוהה מול אווירה
סוזן שייכת למשפחה המשולבת המקיפה את מונה בג'יברני קרן מונה מזכירה שהצייר עבר לשם עם משפחתו באפריל 1883 שלוש שנים לאחר מכן, מחקרים אלו קשורים אפוא לסביבה יומיומית, אבל הם לא מספרים על הליכה ספונטנית במובן הצילומי.
תנוחות הדגם השמלה, הכובע והשמשיה מרכיבים ארכיטקטורה ברורה שסביבה מונה יכול לצפות בשינויים בשמיים הפנים קשות לקריאה בכוונה: מונחות מתחת לכובע ובצד שממול אור, זה מונע מהמבט לעצור על דמיון מדויק.
המתח הזה הופך את המודרניות של הציור סוזן היא בו זמנית אדם אמיתי, נפח בחלל ומשטח שחוצים אותו השתקפויות הכחולים של השמים נכנסים לשמלה; הירוקים של הדשא עולים לכיוון המכפלת; הצללים לעולם אינם שחורים אלא צבעוניים.
שני תליונים ממוזיאון ד'אורסה
ימין ושמאל: אותם ממדים כלליים, שני איזונים מובהקים
הודעות המוזיאון מאפשרות הפרדה מדויקת בין היצירות שניהם שמנים על בד מתוארכים וחתומים משנת 1886, שנותרו באוסף של מישל מונה עד לתרומתם למדינה בשנת 1927 הם נכנסו למוזיאון ד'אורסיי ב-1986 לאחר מעברם בלובר ואז ב-Jeu de Paume.
| אלמנט | פנה ימינה | פנה שמאלה | מה שמשנה |
|---|---|---|---|
| מלאי | RF 2620 | RF 2621 | שתי יצירות אוטונומיות, לא שני צדדים של אותו בד. |
| מידות | 130.5×89.3 סמ | 131×88.7 סמ | פרופורציות כמעט זהות שמחזקות את הרעיון של זוג. |
| חתימה | למטה מימין | שמאל למטה | חתימה מלווה אוריינטציה דמות ואיזון חזותי. |
| גישה | גוף יותר חזיתי, הפנים מופנות | עוד צללית לרוחב | הימין נראה יציב יותר; השמאל נסחף יותר על ידי התנועה. |
| תלוי | עשוי להשתנות, כרגע לא נחשף בהתאם להוראות | מיקום שצוין על ידי אורסיי, נתון לשינויים | בדוק תמיד את ההוראות הרשמיות לפני ביקור. |
מבט מונח בדשא
נקודת המבט הנמוכה הופכת את סוזן להופעה אטמוספרית
מונה ממקם למעשה את הצופה מתחת לדגם קו האופק יורד, האחו תופס את הבסיס והשמים פולשים לרוב הפורמט זווית נמוכה זו מגדילה את הדמות מבלי להפוך אותה לחגיגית: ה הרוח מבטלת מיד את האיזון האנכיות שיכולה להיות מונומנטלית.
אלכסון המטריה
הידית, הזרוע והקצה של המטריה יוצרים ציר אלכסוני המגיב לנטיית הגוף.
השמיים כרקע פעיל
עננים אינם יוצרים תפאורה דוממת הנגיעות המהירות שלהם מאריכות את תנועת השמלה והצעיף.
דמות חתוכה מקרוב
הצללית ממלאת את המסגרת; מונה מוותר על הנוף העצום כדי לחקור את מעטפת האוויר סביב הגוף.
פנים משני
תאורה אחורית מפחיתה פרטים זהות חזותית נובעת מגישה, לבוש ואור, לא מדיוקן פנים.
הדמות אינה בולטת מהנוף: היא הופכת למקום שבו השמיים, הרוח והדשא משנים את צבעם.
קריאה רשמית של שני התליונים משנת 1886תאורה אחורית, רוח, נגיעות נראות
הלבן של השמלה מורכב מכחול, ורוד, ירוק וצהוב
מרחוק השמלה נראית לבנה מקרוב הלבן הזה כמעט אף פעם לא קיים לבד מונה מווסת אותו בכחולים קרים מהשמיים, גווני שמנת מוארים, ורודים דיסקרטיים והשתקפויות ירוקות מהאחו הצבע לא אין למלא ציור שנקבע מראש: כל מפתח משתתף בבניית נפח ואוויר.
שישה פרטים שיש להסתכל עליהם לפני הנושא
קצה המטריה מחליף חדות ורטט. הצעיף הופך את הרוח לנראית. השרוולים קח בחזרה את הכחולים של השמיים. המכפלת מתערבב עם עשבי תיבול. העננים הגדר את הקצב של המפתח. את הפנים, לבסוף, הישאר בצל כדי למנוע קריאה תיאורית מדי.
ברפרודוקציה, ההצלחה תלויה אפוא פחות בלבן טהור מאשר במגוון גווניו. פרווה לבנה אחידה נראית שטוחה; שמיים ציאן מדי הופכים קשים; ירוקים רוויים מדי חותכים את דמות הסביבה שלו.
הטיילת של 1875
למה הגרסה עם קמיל וז'אן היא לא אותה תמונה
זיכרון חזותי שנלקח אחת עשרה שנים מאוחר יותר
הגלריה הלאומית לאמנות מזהה בבירור קמיל, אשתו של מונה, ובנם ז'אן הציור בגודל 100 × 81 סמ, פורמט קומפקטי יותר מאשר הדמויות הגדולות של אורסיי המוזיאון מציין כי הוא הושלם במהלך אחד בודד מפגש בחוץ: המהירות נראית באזורים של קנבס שנותרו פתוחים, עננים סוערים ורסיסי לבן.
קווי הדמיון ברורים: זווית נמוכה, מטריה ירוקה, שמיים דומיננטיים, לבוש בהיר ורוח ההבדלים ברורים לא פחות בשנת 1875, ג'ין הציג נרטיב משפחתי קטן ועומק נוסף בשנת 1886, מונה מבודד את סוזן, מגדיל את הפורמט ויוצר שתי תגובות משלימות הסצנה הופכת ליותר ניסיונית ופחות אנקדוטית.
לכן עדיף להשתמש בכותרות מלאות. לה טיילת, אישה עם מטריה - מאדאם מונה ובנה לשנת 1875; בדיקת דמות חיצונית: אישה עם מטריה פונה ימינה או לשמאל לשנת 1886.
חמישה מוצרים פעילים אומתו
בחר בין שני המקבילים ובני דודיהם הקרובים
כל קישור מוביל למוצר פעיל בחנות תמונות מאפשרות להשוות תנועה, דומיננטיות צבע ונוכחות אנושית לפני בחירת פורמט.
פנה ימינה
צללית חזיתית יותר ואיזון יציב, אידיאלי לקיר צר שבו האנכיות חייבת להישאר בהירה.
ראה את העבודה →פנה שמאלה
יציבה אלכסונית יותר ורושם מחוזק של רוח. התנועה שלו יכולה לפתוח חזותית קומפוזיציה של קיר.
ראה את העבודה →הטיילת
הגרסה הסיפורית והמוכרת ביותר, עם אופק עמוק יותר ונוכחותו של ז'אן מונה הצעיר.
ראה את העבודה →
נשים בגן
מספר שמלות קלות מפיצות את האור בגינה בנויה, לנוכחות פחות בודדה ויותר דקורטיבית.
ראה את העבודה →
קמיל בשמלה ירוקה
דמות מצוירת יותר, פנים כהה ואלגנטיות תיאטרלית: הקונטרה האידיאלית לחיק הטבע של 1886.
ראה את העבודה →חקור את החנות
שישה אוספים חשובים סביב מונה והדיוקן האימפרסיוניסטי
כמויות אומתו בקטלוג ב-14 ביולי 2026.
קלוד מונה
דמויות, גנים, צוקים, תחנות, אבני ריחיים וסדרות אור מאת הצייר.
5,060 עבודותאימפרסיוניסטי
השווה את המחקר של מונה לזה של רנואר, דגה, מוריסו ופיסארו.
572 עבודותמוזיאון ד'אורסיי
מצא את יצירות המופת הגדולות שנשמרו באוספים הלאומיים הצרפתיים.
1,679 עבודותציורים מפורסמים
תמונות אייקוניות להשוואה לפי פורמט, צבע ונוכחות.
72 עבודותדיוקנאות אימפרסיוניסטיים
פנים ודמויות שנלכדו על ידי אור, מחוות וחיים מודרניים.
392 עבודותצבעים לסלון
קומפוזיציות המסוגלות ליצור נקודת מוקד מבלי להכהות את היצירה הראשית.
מקורות מוסדיים
ארבע הודעות לאימות זהות, פורמטים וציר זמן
המידע העובדתי במדריך זה מבוסס בעיקרו על המוזיאונים המשמרים את העבודות ועל קרן מונה.
גרסה פונה ימינה
תאריך, מידות, מוצא, חתימה, דגם ומצב תלייה של העבודה.
מוזיאון ד'אורסיי · RF 2621גרסה שמאלית
הודעה רשמית של המקביל, עם מידות, מתנה משנת 1927 וזיהוי מאת סוזן הושדה.
הגלריה הלאומית לאמנות · 1875מאדאם מונה ובנה
ההתייחסות להבדיל בין קמיל וז'אן משני המחקרים שצוירו אחת עשרה שנים מאוחר יותר.
Monet · קרן Givernyהמיצב משנת 1883
הקשר משפחתי וגיאוגרפי של חייו של מונה בג'יברני לפני הדמויות של 1886.
עשר תשובות ספציפיות
שאלות נפוצות על האישה עם המטריה של מונה
מי האישה המתוארת בציורים משנת 1886?
מוזיאון ד'אורסיי מזהה את סוזאן הושדה, בתה של אליס הושדה היא הייתה בסביבות גיל שמונה עשרה כשמונה ביצעה את שתי הדמויות בחוץ.
למה אנחנו מבלבלים בין סוזאן הושדה וקמיל מונה?
כי מונה כבר צייר את קמיל עם מטריה בשנת 1875 הקומפוזיציה הזווית הנמוכה והשמלה הקלה דומים, אבל הדגם, התאריך, הפורמט ומספר הגרסאות שונים.
כמה נשים במטריה של מונה יש?
מספר יצירות משתמשות במוטיב זה שלושת המפורסמות ביותר הן הטיילת של 1875 עם קמיל וז'אן, ואז שני התליונים של 1886 פונים ימינה ושמאלה.
היכן נשמרות שתי הגרסאות משנת 1886?
שניהם שייכים למוזיאון ד'אורסיי נוכחותם בחדר עשויה להשתנות בהתאם לתלייה או להלוואות; עיין בהוראות לפני ביקורך.
מה הממדים שלהם?
הגרסה הפונה ימינה בגודל 130.5 × 89.3 סמ; זה שפונה שמאלה 131 × 88.7 סמ.
מדוע מונה מצייר שני כיוונים?
שני הציורים מתפקדים כתליונים היפוך היציבה מאפשר לו לגוון את האיזון בין הדמות, המטריה, הרוח והמוני העננים.
מה זאת אומרת "בדיקת דמות חיצונית"?
הכותרת מדגישה מחקר: מונה חוקר פחות דיוקן פסיכולוגי מאשר שילוב של דמות אנושית באור ובאטמוספירה החיצוניים.
האם גרסת 1875 צוירה במהירות?
כן. הגלריה הלאומית לאמנות אומרת שזה נעשה במפגש חיצוני אחד, עם מגע מהיר וכמה אזורי קנבס שנותרו גלויים.
איזו גרסה לבחור לשעתוק?
הימין נראה יציב יותר, השמאל דינמי יותר, וגרסת 1875 נרטיבית יותר בכל מקרה, שמרו על הפורמט האנכי והגוונים הצבעוניים של השמלה הלבנה.
אילו צבעים יש לבדוק על רפרודוקציה?
השמיים לא צריכים להיות כחולים באופן אחיד, המעיל צריך להכיל אפורים כחלחלים, קרמים והדגשות ירוקות, והצללים צריכים להישאר צבעוניים ולא שחורים.
0 תגובות