רוז פון רוסטהורן-פרידמן
דיוקן בין תעשייה למודרנה: לבוש שחור, תכשיטים, כוח חברתי וחופש של מטפס הרים שקלימט הופך להופעה סגולה.
גברת בשחור שמסרבת לחוסר תנועה
צויר בשנים 1900 -1901, ה דיוקן של רוז פון רוסטהורן-פרידמן הוא אחד הגדולים הראשונים דיוקנאות נשיים מאת גוסטב קלימט שבאמצעותו כופה האמן את עצמו בין הבורגנות העליונה של וינה.
רוז באה משושלת תעשייתית ממוצא אנגלי שהוקמה בתעשיית הפלדה האוסטרית בשנת 1886 נישאה לתעשיין לואי פיליפ פרידמן אך להגדיר אותה אך ורק על ידי משפחתה ונישואיה יהיה מטעה: היא גם מטפסת הרים מוכרת, מכירה פסגות גדולות, ואישיות מוערכת בחוגי המודרניות הספרותית והאמנותית.
קלימט מעבה את הממדים האלה מבלי להמחיש אותם פשוטו כמשמעו הוא לא מצייר לא מפעל ולא הר הוא בונה נוכחות: גוף מעוות, זרועות נשענות, שמלה שחורה נוצצת ותכשיטים שכאילו לוכדים את החשמל של הרקע הסגול.
ורוד, תעשייתי מלידה, מודרני מבחירה
רוז, ילידת 1864, שייכת למשפחת רוסטהורן, שושלת של יזמים ויצרני פלדה ממוצא אנגלי שבסיסה באזור הבסבורג. סביבה זו מעניקה לה עמדה חברתית מיוחסת, אך גם קשר קונקרטי למודרניזציה כלכלית: מכרות, מתכת, רשתות תעשייתיות ומבנה הון העולם שממנו הוא מגיע.
בעלה השני, לואי פיליפ פרידמן, הוא גם תעשיין בני הזוג קיבלו סופרים ואמנים ופגשו את ארתור שניצלר וכן את הוגו פון הופמנסטאל החברותיות הזו היא לא תפאורה עולמית פשוטה: היא מהווה את אחת הרשתות שדרכן התנתקות וינה מצא את נותני החסות שלה, מגיניה ומקומות השיחה שלה תפקיד זה נחקר לעומק בתיק שלנו המוקדש ל פטרוני גוסטב קלימט.
במהלך מלחמת העולם הראשונה עבדה רוז כאחות בבית חולים צבאי וינאי היא חלתה בטיפוס ומתה בינואר 1919, בגיל חמישים וארבע דיוקנו של קלימט מקדים את הסיפור הזה בכמעט שני עשורים, אך עוצמתו הרטרוספקטיבית נובעת גם מחיים אלה שלעולם אינם מוגבלים לתנוחה.
הציור הופך את סימני הדרגה החברתית לאנרגיה חזותית: הפנינה הופכת לאור, שחור הופך לעומק, סגול הופך לאטמוספירה.
פנים, זרוע ושמלה שחורה
שלושה תחומים מספיקים כדי להבין כיצד קלימט משלב דיוק פסיכולוגי, מתח גופני ופירוק דקורטיבי.
את הפנים
הפרופיל אינו קבוע הסנטר המורם מעט והמבט הבלתי אופטימי מעניקים לרוז תשומת לב מכוונת אל מחוץ למסגרת עור בהיר מנוגד לשיער ולרקע.
זרוע נתמכת
המרפק משמש ציר לכל הקומפוזיציה קלימט חקר את היציבה הזו באריכות הצמידים מנקדים את האמה ומחזקים את העיקול שלה במקום להיות רק סימני עושר.
השמלה הנוצצת
שחור לעולם אינו אחיד נצנצים, השתקפויות ונגיעות צבעוניות גורמים למשטח לרטוט הבגד כמעט הופך לשדה לילי עוד לפני תקופת הזהב.
גוף שנבנה על ידי פיתול
רוז מוצגת עומדת, אך פלג גופה מסתובב בחוזקה. זרוע אחת מונחת בעוד קו הכתף וקו האגן מסרבים ליישור חזיתי.
מכשיר זה מייצר פרדוקס הצללית אלגנטית ומבוקרת, אך נראה שהיא מוכנה לזוז במקום שבו דיוקן רשמי היה מייצב את הדרגה החברתית, קלימט מבסס מתח השמלה מארגנת את האנכי; הזרוע והפרווה מציגות אלכסונים; הפנים בורחות מהצופה.
מחקרי הכנה מראים שגישה זו אינה נתפסת לרגע במקרה. קלימט מתנסה במספר עמדות, במיוחד היד הנתמכת וכיפוף הזרוע, עד לקבלת מבנה המסוגל להישאר טבעי תוך כדי הפיכתו לסמל.
מה המשמעות של "מודרניות" ב-1901
הדיוקן שייך לעיר שבה האוונגרד האמנותי והכוח הכלכלי אינם עולמות נפרדים משפחות תעשייתיות מממנות, אוספות, מפקדות ומציגות שפות חדשות גלויות.
שושלת רוסטהורן
משפחתה של רוז משתתפת בהיסטוריה של המטלורגיה והתיעוש האוסטריים מעמדה מגיע מהון שנוצר על ידי התמורות החומריות של המאה ה-19e המאה.
לואי פרידמן
נישואיו לתעשיין ומטפס הרים הפגישו הון, ניידות וחברותיות תרבותית בני הזוג מוצאים את עצמם בצומת דרכים של מספר רשתות של וינה המודרנית.
סדר Klimt
הבחירה בקלימט אינה ניטרלית בסביבות שנת 1900 הצייר היה מפורסם אך שנוי במחלוקת הדיוקן מאשר אפוא עמדה אסתטית כמו עמדה חברתית, כפי שמוצג גם ברפרודוקציות של ה דיוקן של סוניה קניפס ו דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון.
הגברת בשחור הכירה את הקירות
רוז הייתה אחת ממטפסי ההרים האוסטרים החשובים בתקופתה היא התחילה צעירה על ההרים ליד וינה, התמודדה עם פניו המזרחיים של ווצמן וטיפסה עם בעלה על כמה פסגות של ארבעת אלפים מטר.
בשנת 1888, היא הגיעה ל-Thurwieserspitze עם מדריך, במסיף אורטלס. טיפוסים אלו דורשים סיבולת, טכניקה וקבלת החלטות בתקופה שבה תרגול הרים של נשים עדיין מתמודד עם דעות קדומות רבות.
ביוגרפיה זו משנה את השקפתנו על הציור הזרוע הנשענת היא כבר לא רק תנוחה מתוחכמת: ניתן לקרוא אותה גם כסימן לגוף מאומן, המורגל במאמץ ובשליטה בתנועה.
תעשייה, ספרות ושיחות וינאיות
לואי פרידמן וארתור שניצלר
תצלום נוער זה מתעד את קשריו של לואי פרידמן עם ארתור שניצלר מאוחר יותר, ביתם של רוז ולואי השתייך לגיאוגרפיה חברתית זו שבה נפגשו התעשייה, הספרות והאמנות.
התנוחה שלפני הציור
בלימודיו קלימט מחפש פחות תווי פנים מאשר את הארכיטקטורה הכללית של הגוף הלבוש: כיוון הזרועות, תמיכה, סיבוב ונפילת השמלה הדיוקן נבנה תחילה כקצב.
רוז והם ניקס
מדיוקן חברתי ליצור מימי
מומחים משווים את פניה של רוז לאלו של הניקס הנראה בחזית ב ניקס (דג כסף), צויר בסביבות 1902 -1903. לודוויג הבסי כבר ציין את הדמיון הזה.
הקשר אינו מרמז שרוז "היא" הניקס במובן של דיוקן נסתר. במקום זאת, הוא חושף את זרימת סוג הפנים בדמיונו של קלימט: פרופיל בהיר, שיער כהה, מבט הצידה, מראה בחומר לילי.
בדיוקן, החברה כופה לבוש, תכשיטים ותמיכה. ב ניקס, הגוף משחרר את עצמו מקודים אלה וגולש לעבר העולם הסימבוליסטי אותו פנים מחבר כך שני רגיסטרים של היצירה.
הדיוקן ב-Scession
תערוכת Secession העשירית מאגדת את עבודותיו החדשות של קלימט בחלל בעיצובו של קולו מוזר. רוז מוצגת שם עם ציורים מכריעים נוספים, ביניהם רפואה, נופים של האטרסי והדיוקן של סרינה לדרר.
תערוכה היסטורית
התצלום שפורסם ב Die Kunst für Alle מציג את המצגת משנת 1901 העבודות מבודדות במבנים המעניקים לכל אחת אוטונומיה חזותית חזקה.
הבניין כיום
כיפת עלי הזהב נותרה אחד מסמליה של וינה דיוקנו של רוז אינו מוצג שם היום, אך כאן הוא נכנס להיסטוריה הציבורית של קלימט.
שחור, סגול, עור ומתכת
מרכיב פעיל
השמלה סופגת אור ואז משחררת אותו בנגיעות קטנות. זה אף פעם לא יוצר מסה מתה.
רקע אטמוספרי
סגול עוטף את הכתף והזרוע, מפחית עומק והופך את החלל להילה.
הנקודה החדה
הפנים, הצוואר והזרועות שומרים על הדפוס המדויק ביותר. הם שומרים על נוכחות אינדיבידואלית בתוך ההשפעות.
רסיסי מבנה
צמידי זהב, חרוזים ופאייטים מנקדים את הקומפוזיציה. הקישוט הופך לאוצר מילים ציורי.
תאריכים לזכור
הולדת רוז
היא נולדה למשפחת רוסטהורן, שושלת תעשייתית הפעילה במטלורגיה.
טיפוסים ראשונים
רוז נודעה בהרי האלפים והמשיכה בתרגול תובעני של טיפוס הרים עם לואי פרידמן.
חתונה
היא נישאה בפעם השנייה לתעשיין ומטפס ההרים לואי פיליפ פרידמן.
הדיוקן
קלימט פיתח את התנוחה באמצעות מחקרים רבים על הזרוע והגוף.
ההפרדה
הציור הוצג בווינה במהלך תערוכת ההפרדה העשירית.
מצגת מתועדת אחרונה
לפי מאגר גוסטב קלימט, זוהי הופעתו הפומבית האחרונה הידועה לפני שחזר לאוסף פרטי.
הארך את הדיוקן של רוז עם קלימט
הדיוקן של רוז עדיין לא זמין כשעתוק בחנות הנה ארבע יצירות זמינות בפועל המאפשרות לך למצוא את הנושאים העיקריים שלה: הדיוקן הארצי, השמלה, הקישוט והאישה הסימבוליסטית.
פורטרטים, דוגמניות וחסות בקלימט
מדיוקן עולמי ועד משטח מודרני
מצא דיוקנאות נשיים, יצירות סימבוליסטיות וקומפוזיציות מההפרדה באוספים של רפרודוקציית אלפא.
הבנת רוז פון רוסטהורן-פרידמן
מי הייתה רוז פון רוסטהורן-פרידמן?
רוז, שנולדה ב-1864 למשפחה של תעשיינים מתכות, הייתה אישיות בחברה הווינאית, מטפסת הרים מוכרת ואשתו של התעשיין לואי פיליפ פרידמן.
מתי קלימט צייר את דיוקנו?
הציור מתוארך לשנים 1900 -1901 והוצג כבר במרץ 1901 בתערוכה העשירית של הפרישה הווינאית.
איפה העבודה היום?
הוא שייך לאוסף פרטי התערוכה הציבורית המתועדת האחרונה שלו מתוארכת לשנת 1992.
מה מידות השולחן?
גובה השמן על הבד 140 סמ על רוחב 80 סמ.
למה רוז לבושה בשחור?
השמלה השחורה היא תלבושת ערב מסוגננת, כנראה מעוטרת בפאייטים. קלימט משתמש בו כדי ליצור משטח עמוק ומנצנץ ולא רק שטוח כהה.
רוז באמת הייתה מטפסת הרים?
כן המעיינות מונים אותה בין מטפסי ההרים האוסטרים החשובים בתקופתה היא טיפסה על כמה פסגות מרכזיות ותרגלה הרים גבוהים עם לואי פרידמן.
מה הקשר בין דיוקן לתעשייה?
רוז באה משושלת הפלדה רוסטהורן ומתחתנת עם תעשיין הוועדה ממחישה את המפגש בין הון תעשייתי לאוונגרד אמנותי בווינה בשנת 1900.
למה לקרב את רוז ל ניקס מקלימט?
מומחים, אחרי לודוויג הבסי, הבחינו בדמיון החזק בין פניו לזה של ניקס בציור דג כסף. התקרבות זו שופכת אור על מחזור הפיזיונומיות בין דיוקנאות ליצירות סימבוליסטיות.
כדי ללכת רחוק יותר
- מאגר גוסטב קלימט - דיוקן, תערוכות והקשר סגנוני
- אלברטינה - קטלוג לימודי הכנה לרוז פון רוסטהורן-פרידמן
- מוזיאון וינה - חלוצי טיפוס ההרים הווינאים
- ויקימדיה קומונס - רפרודוקציה בחדות גבוהה ונתונים של היצירה
טענות לא ודאות נדחו. במיוחד, המאמר מבדיל את העליות המתועדות היטב של רוז מניסוחים משתנים לגבי "ראשונות" נשיות.
0 תגובות