טופ 100 - אנרי מאטיס
100 הציורים הידועים שמספרים את סיפורו של אנרי מאטיס
פאוביזם, סדנאות, חלונות, בדים וניירות חתוכים: מאטיס הופך את הצבע לארכיטקטורה שנושמת.
מאחורי הפשטות לכאורה של מאטיס מסתתרת עבודה עקשנית היא מפשטת את הקו, משטחת את החלל ומכווננת את הצבעים עד שחדר, פנים או עיגול הופכים נוכחים יותר מהתיאור הנאמן שלהם.
פשטות היא עבודה לטווח ארוך
מאטיס: בונים את העולם עם משטחים צבעוניים
מהלם חום ועד ניירות חתוכים גדולים, מאטיס מבקש פחות לחקות אור מאשר לתת לו צורה. קוליור משחרר את הפלטה שלו; סדנאות אדומות מטות את העומק; ניס הופכת בדים, חלונות ודגמים להסכמים מתמשכים.
במאטיס, קו נראה חופשי כי הוא חיסל את כל מה שמנע ממנו לנשום.לעבור לתמונות
סיווג בתמונות
ריקוד, מוזיקה, נופים פראיים וחללי פנים גדולים מראים כיצד מאטיס בונה דרך משטחים צבעוניים.
#1
הריקוד (קיר בארנס)
הפרנדול העצום הזה תוכנן כך שיתאים לארכיטקטורה של הגלריה הגדולה של אלברט בארנס שלושת הלוחות מחליקים מתחת לקשתות ומעל דלתות, כך שנראה שהרקדנים חוצים את הגבולות הרגילים של הציור גופים אפורים, ורודים, שחורים או כחולים בולטים על פני שטחים ברורים עצומים; הגפיים המתוחות שלהם יוצרות קצב שנמשך מלוח אחד למשנהו למרות הפרדות הקיר מאטיס לא מחפש לא אנטומיה מלומדת ולא סצנה נרטיבית הוא מצמצם את הריקוד לקימורים, דחפים ומשקולות נגד, ואז משתמש בחללים לבנים כזמני שקט. הוזמן ב-1930 והופק בין קיץ 1932 לאפריל 1933, זה קישוט דורש עבודה בקנה מידה מונומנטלי אשר כבר מכריז על החופש של ניירות לחתוך בעתיד הציור כאן הופך להיות בלתי נפרד מהמקום שעבורו הוא תוכנן.
לגלות →
#2
מוזיקה
חמש דמויות תופסות נוף מצומצם לשתי להקות, ירוק האדמה וכחול השמים משמאל, כנר עומד פונה לנגן כלי ישיבה; שלושה זמרים משלימים את ההרכב הזה ללא עיטור, ללא צל וכמעט ללא תנועה הגופים האדומים, מוקפים בקו כהה, הופכים לסימנים ישירים כמו תווים של מטה המרחק ביניהם נחשב כמו המחוות שלהם המרחק ביניהם נחשב כמו המחוות שלהם צויר ב-1910 המוזיקה תוכננה עבור סרגיי שצ'וקין כמקביל לריקוד המרחק ביניהם נחשב כמו המחוות שלהם צויר ב-1910 המוזיקה תוכננה עבור סרגיי שצ'וקין כמקביל לריקוד המרחק ביניהם נחשב כמו המחוות שלהם צויר ב-1910 המוזיקה תוכננה עבור סרגיי שצ'וקין כמקביל לריקוד היכן שהמעגל מציג אנרגיה מתמשכת, המוזיקה תוכננה עבור סרגיי שצ'וקין כמקביל לריקוד היכן שהמעגל מציג אנרגיה מתמשכת, המוזיקה הייתה מוסיקה חזותית באמצעות חזרה, הפסקה והסכמה של שלושה צבעים דומיננטיים הממדים המונומנטליים שלה, 260 × 389 סמ, לחזק פשטות חגיגית זו העבודה נשמרת במוזיאון ההרמיטאז.
לגלות →
#3
יוקרה, רוגע וחושניות
בחוף ים תיכוני רוחצים נחים, מסרקים את שערם או יושבים סביב פיקניק, בעוד סירת מפרש והגבעות סוגרות את האופק הסצנה נראית שלווה, אך פני השטח רוטטים בהמון נגיעות נפרדות: ורוד, צהוב, ירוק וכחול לא משתלבים לגמרי מאטיס מתאים כאן את המחקר הניאו-אימפרסיוניסטי מבלי לוותר על גמישות הציור או על פנטזיה אישית מאוד הכותרת, שהושאלה ממקהלת ההזמנה של בודלר לנסיעה, הופכת את החוף הזה משנת 1904 להבטחה להרמוניה עם זאת, היצירה, שהושאלה ממקהלת ההזמנה של בודלר לנסיעה, הופכת את החוף הזה משנת 1904 להבטחה להרמוניה עם זאת, העבודה, שהושאלה ממקהלת ההזמנה של בודלר לנסיעה, הופכת את החוף הזה משנת 1904 להבטחה להרמוניה עם זאת, העבודה, שהושאלה ממקהלת ההזמנה של בודלר לנסיעה, הופכת את החוף הזה משנת 1904 להבטחה של הרמוניה עם זאת, העבודה, שהושאלה ממקהלת ההזמנה של בודלר לנסיעה, הופכת את החוף הזה משנת 1904 להבטחה של הרמוניה עם זאת, העבודה היא לא גן עדן דקורטיבי פשוט: הצלליות המפורקות ואות הצבע הכמעט אוטונומי רגע מכריע של מעבר, זמן קצר לפני הפיצוץ tawny.98.5 × 118.5 סמ של הבד לתת רוחב מספיק לנוף לעין להסתובב בין הפנאי המודרני פסטורלי חלם יוקרה, רוגע וחושניות שייכים מוזיאון ד 'אורסיי.
לגלות →
#4
האושר שבחיים
בעץ בצבעים בלתי סבירים, גופים עירומים משוחחים, מנגנים בחליל, שוכבים בדשא או מתחבקים ברקע, שש דמויות כבר יוצרות עיגול, מוטיב שמאטיס יפתח בקרוב בריקוד הפרופורציות משתנות בחופשיות, עצי התפוז ממסגרים קרחות צהובות או ירוקות, וקווי המתאר המתפתלים מאחדים דמויות ונוף כל עומק ריאליסטי מפנה את מקומו לבנייה המעוצבת כמו שטיח עצום צבוע בשנים 1905-1906, האושר של החיים ממציא מחדש את השירות הפסטורלי הקלאסי באמצעי הפאוביזם מאטיס מפגיש מספר רגעים מבלי לספר סיפור מתמשך; כל אחד יכול למצוא את הקצב שלו, את הלנגור של חזית לתנופת המעגל הרחוק ההסכמה של צבעים, יותר רגשית מאשר תיאורית, הופכת את הבד לעולם נפרד שבו הנאה הופכת לארגון של צורות שמן זה על בד בגודל 175 × 241 סמ, היום בקרן בארנס, הוא אחד ההצהרות הגדולות של נעוריו.
לגלות →
#5
העגלה האדומה
אישה מניחה את הפירות על שולחן, אך השולחן והקיר מתמזגים באותו אדום ליבון הערבסקה הכחולה כהה של הבד עוברת ברציפות ממישור אחד למשנהו ומבטלת את פינת החדר רק החלון פותח נשימה ירוקה אל הגן; עדיין הנוף הזה שטוח ודקורטיבי כמו הדוגמה הפנימית החפצים הנוטים לצופה נראים פחות מצטלמים מאשר תלויים בצבע עם La Desserte rouge, הנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, הנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, הנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, הנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, הנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, הנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, הנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, שנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, שנקרא גם Harmonie en rouge, מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte rouge, שנקרא גם הרמוני אנד רוז', מאטיס הפך סצנה ביתית לחוויה מרחבית ב-1908 עם La Desserte ro מוצא את מקומו בהסכם מחושב של ניגודים הציור החל בטווח אחר לפני אדום כיסה את כולו, החלטה אשר היום נותן את העבודה שלה כוח עוטף הפורמט המונומנטלי שלה, בערך 180.5 × 221 סמ, עושה את העיצוב סביבה אמיתית.
לגלות →
#6
דיוקן מאדאם מאטיס. הקרן הירוקה
פניה של אמלי מאטיס משותפות לרצועה ירוקה היורדת מהמצח אל הסנטר מצד אחד שולטים ורודים וצהובים חמים; מצד שני ירוקים קרים יותר חלוקה זו אינה משקפת צל שנצפה במובן המסורתי: היא מארגנת את הנפח בניגוד לצבעים הרקע עצמו מתפצל לאזורים סגולים, טורקיז וכתום אשר הופכים את נוכחות הדגם לאינטנסיבית יותר מבלי להפוך אותו למציאותי יותר צויר ב-1905, הקרן הירוקה מסכם את החוצפה הצהובה: דיוקן יכול להישאר דומה תוך נטישת גווני עור סבירים צבוע ב-1905, הקרן הירוקה מסכם את החוצפה הצהובה: דיוקן יכול להישאר דומה תוך נטישת גווני עור סבירים צבוע ב-1905, הקרן הירוקה מסכם את החוצפה הצהובה: דיוקן יכול להישאר דומה תוך נטישת גווני עור סבירים התסרוקת הכהה ממסגרת את הפנים כמו קשת, בעוד הפה האדום והעיניים הא-סימטריות למנוע את התמונה מלהפוך מסכה impassive.על זה 40.5 × 32.5 סמ קנבס, שמן וטמפרה לבנות אינטימיות חמורה באופן מפתיע. Preserved במוזיאון סטאטנס עבור קונסט, הציור מראה כי הצבע של מאטיס אינו מעטר את הצורה: הוא מייצר את זה.
לגלות →
#7
אישה בכובע
אמלי מאטיס מצטלמת בשלושה רבעים, חובשת כובע שסרטיו, נוצותיו ופרחיו הופכים לפיצוץ של נגיעות הפנים משלבות ירוק, ורוד, צהוב וכחול מבלי לחפש את גוון הפנים הטבעי; הלבוש והרקע ממשיכים במחזור זה, עד כדי כך שנראה שהדמות מגיחה משדה צבעוני ולא מחדר שניתן לזהות למרות החופש הזה, המבט האלכסוני והיציבה הסגורה שומרים על נוכחות פסיכולוגית מדויקת, הוצג בסלון ד'אוטומן של 1905, האישה בכובע שמרה על נוכחות פסיכולוגית מדויקת, הוצג בסלון ד'אוטומן של 1905, האישה בכובע תרמה לשערורייה שהעניקה את שמה לפאוביזם המבקרים התבלבלו מציור שהתייחס לדיוקן בורגני באלימות כרומטית שמורה עד אז לסקיצה או לעיצוב מאטיס, לעומת זאת, אינו מחפש פרובוקציה מיותרת: הוא מאזן כל גוון עם אחר, מהכובע הסוער ועד לידיים המוצלבות בשלווה השמן על בד בגודל 79.4 × 59.7 סמ שמור היום במוזיאון סן פרנסיסקו לאמנות מודרנית.
לגלות →
#8
עירום כחול עומד
דמות נשית עומדת מצטמצמת לכמה אלמנטים כחולים המופרדים על ידי הלבן של התמיכה הראש, הזרועות, הגו והרגליים הארוכות אינם מתחברים לפי אנטומיה מתמשכת; מרווחים ברורים הופכים למפרקים פעילים שתי צורות מוגבהות ממסגרות את הראש כמו עלים או ידיים, ומעניקות לגוף מראה שהוא גם צמחי וגם מונומנטלי התנועה הקלה ביותר של שבר תשנה את כל האיזון העירום הכחול העומד הזה שייך לשפה המאוחרת של ניירות גואש חתוכים, כאשר מאטיס מצייר ישירות עם המספריים עירום כחול עומד זה שייך לשפה המאוחרת של ניירות גואש חתוכים, כאשר מאטיס מצייר ישירות עם המספריים הפשטות הנראית לעין נובעת מהיכרות ארוכה עם הדמות: עקומה של הירך, אסימטריה של ה די ברגליים ובמתח אנכי כדי לרמז על משקל ותנועה הכחול האחיד נמנע מכל דוגמנות, אבל הלבן שמסתובב סביב ובגוף נותן לו אור משלו העבודה מרחיבה, באמצעים חדשים באופן קיצוני, את העירום שהאמן צייר ופיסל במשך עשרות שנים.
לגלות →
#9
אישה במעיל סגול
אישה יושבת פונה אל הצופה, ידיים שלובות על ברכיה המעיל הסגול העמוק שלה יורד בשני חלקים גדולים אשר ממסגרים חולצת פסים ירוקה; צעיף או צווארון שחור מכבידים עוד יותר על הצללית הפנים הבהירות, הנטוות מעט, בולטות בשיער קומפקטי ורקע המחולק בין כחול עמוק לחום אדום הצבעים הקרים מעניקים לתנוחה כוח משיכה שהפס האדום הקטן של המושב מעורר בדיסקרטיות מאטיס לא מנסה להכפיל את סימני המעמד או את פרטי התפאורה מאטיס לא מנסה להכפיל את סימני המעמד או את פרטי התפאורה מאטיס לא מנסה להכפיל את סימני המעמד או את פרטי התפאורה כל תשומת הלב מתמקדת ביחסים בין אליפסת הפנים, מסת המעיל ועיצוב רגוע של הידיים התכונות הן מפושט מבלי למחוק את האינדיבידואליות של הדגם: פה אדום, גבות מקושתות ומבט הצידה מציגים רזרבה כמעט מודאגת. צבועה בשנת 1937, האישה במעיל הסגול הזה מחזיקה יחד עם כמה מסות עוצמתיות ונוכחות שקטה, מבלי להיות תלויה בסביבה נרטיבית.
לגלות →
#10
החולצה הרומנית
הצעירה ממוסגרת באמצע הגוף, ידיה אסופות מול חולצה לבנה עם שרוולים עצומים רקמה שחורה, אדומה, ירוקה וצהובה מתארת פרחים, יהלומים וקווים אנכיים בדיוק דקורטיבי המנוגד לפנים הפשוטות הרקע האדום והכחול הצפוף של החצאית סוגרים את הדמות באקורד של שלוש מסות גדולות, בעוד שהצווארון פותח אזור נשימה קטן צבוע ב-1940, החולצה הרומנית לא רק מתעדת בגד פולקלורי מאטיס הופך את החולצה לארכיטקטורה: השרוולים המעוגלים שלה מרחיבים את הגוף, הדוגמאות מנחות את העין לכיוון הידיים, והמתאר השחור שומר על בהירות השלם. הביטוי הרגוע של המודל מונע את הקישוט מלהיות רועש שמן זה על בד של 92 × 73 סמ, נשמר במרכז פומפידו, מראה כיצד האמן המנוח מפשט מבלי להתרושש, על ידי הפקדת לבן תפקיד פעיל כמו צבעים רוויים.
לגלות →
#11
פנים חצילים
ביצירה זו של קוליור, החצילים המונחים על השולחן מהווים רק נקודת עיגון באמצע שפע של דוגמאות טפט פרחוני, שטיח, מסך, חלון ומראה מונחים זה לצד זה ללא היררכיה יציבה מלבן מרכזי מפגיש פירות, עלים וקרמיקה, אך קצוותיו מתמוססים לתוך הערבסקות שמסביב הכחולים, הירוקים, האוקר והסגולים כולם מתקדמים לכיוון העין, מבטלים את ההבחנה הברורה בין אובייקט, קיר ופתח הכחולים, הירוקים, האוקר והסגולים כולם מתקדמים לכיוון העין, מבטלים את ההבחנה הברורה בין אובייקט, קיר ופתח הכחולים, הירוקים, האוקר והסגולים כולם מתקדמים לכיוון העין, מבטלים את ההבחנה הברורה בין אובייקט, קיר ופתח. הכחולים, הירוקים, האוקר והסגולים כולם מתקדמים לכיוון העין, מבטלים את ההבחנה הברורה בין אובייקט, קיר ופתח. הפנים עם חצילים, שצוירו ב-1911, כולם דוחפים את הרעיון של חלל דקורטיבי מתמשך כולם מתקדמים לכיוון העין, ומבטלים את ההבחנה הברורה בין אובייקט, קיר ופתח. הכל דוחף את הרעיון של חלל דקורטיבי מתמשך כל אחד רחוק מאוד מאטיס מסרב לפרספקטיבה הייחודית מבלי לוותר על הקריאה: לכל אזור יש את העיצוב שלו ושלו טמפרטורה, ואז דיאלוג עם אחרים כמו בד במכלול עצום בד גודל 212 × 246 סמ, גודל המאפשר לצופה להרגיש עטוף על ידי היצירה ולא ממוקם לפניה ניתן על ידי האמן ומשפחתו בשנת 1922, הוא אחד מיצירות המופת של מוזיאון גרנובל.
לגלות →
#12
מרוקאים
המרוקאים מחולקים לשלושה אזורים שנראים כמעט עצמאיים משמאל, מלונים וירקות נערמים מול רצועה ירוקה; במרכז בולטת צללית משתטחת על רקע שחור גדול; מימין, אדריכלות לבנה מפגישה דמויות אחרות סביב מקדש. האלמנטים הללו, שנלקחו מזיכרונות מסעותיו של מאטיס למרוקו, אינם מרכיבים סצנה דוקומנטרית. הם הופכים לגושים של אור, צבע ודממה. מאטיס לקח על עצמו את הבד הגדול הזה בסוף 1915 ולקח אותו שוב בסתיו 1916. השחור ממלא תפקיד זוהר ולא הלוויה: הוא מוציא את הלבנים, הירוקים והאוקר הגיריים ונותן מקום א עומק ללא פרספקטיבה מסורתית הקומפוזיציה מעבה נוף, טבע דומם ונוכחות אנושית במבנה מחמיר, הרחק מהפוביזם המסנוור של 1905 מדידה 181.3 × 279.4 סמ, השמן על בד שמור במוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק.
לגלות →
#13
חלון צרפתי בקוליור
שני עלים צרים ממסגרים מלבן שחור כמעט מוחלט מספיקות כמה פסים של כחול, ירוק ואפור כדי לזהות חלון צרפתי הפתוח ללילה או לחלל שהפך לבלתי קריא המסגרת האדריכלית נשארת קונקרטית, אבל הפתח המרכזי לא חושף לא נוף, לא אופק ולא פירוט היעדר זה מעניק לציור כוח משיכה יוצא דופן למאטיס והופך מוטיב מוכר לסף בלתי אפשרי לחציה צבוע בקוליור בספטמבר-אוקטובר 1914, שמן זה על בד בגודל 116.5 × 89 סמ ממוקם על גבול הייצוג וההפשטה הרצועות האנכיות אינן תרגיל גיאומטרי קר: רוחבן הלא שווה ו צבעיהם השמורים שומרים על מתח משמעותי סביב השחור הציור מתואר לעיתים כלא גמור, אך עוצמתו נעוצה דווקא בפשטות קיצונית זו נשמר במרכז פומפידו, פורטה-פנטר בקוליאור מעבה את החלל לכמה צילומים ומשאיר את העין עם המשימה לדמיין מה חסר.
לגלות →
#14
קוליור
נמל קוליור מופיע כנגיעות מהירות ולא כקווי מתאר קבועים במרכזו ניצב מגדל הכנסייה ירוק; מולו הופך הים לאזור חיוור גדול, וסירות המפרש מימין מצטמצמות למבטאים ורודים ושחורים השמים, החוף והרציפים חופפים בלבנים, טורקיז וסגולים שנותרו פתוחים לרווחה נראה שהאור הים תיכוני ממיס את החפצים במקום לעצב אותם האור הים תיכוני נראה כממיס את החפצים במקום לעצב אותם מאטיס מתרחק מהמגע הפוינטיליסטי הקבוע לעבודה בשדות צבעוניים, מחוות גלויות ושברי תמיכה כמעט חשופים הנוף נשאר ניתן לזיהוי, אבל הצבע כבר לא מציית לנוף הנצפה: הוא משקף את עוצמתו החופש הזה יהפוך את קוליור למעבדה מרכזית של פאוביזם העבודה מראה כיצד מקום ספציפי יכול להפוך לחוויית ציור, מבלי לאבד את השקט של נמל שבו מספיקים כמה אנכיים כדי להחזיק את כל האופק ביחד.
לגלות →
#15
דג זהב
צנצנת גלילית תופסת את מרכזו של גן פנימי, המונחת על שולחן עגול קטן שחלקו העליון נוטה לכיוון הצופה דג הזהב מסתובב במים צלולים, מוקף בעלים ירוקים, פרחים סגולים וסבכה המטשטשת את ההפרדה בין פנים לחוץ. זכוכית מוצעת על ידי כמה השתקפויות ושקיפות; הדגים הם להבות כתומות טהורות באמצע הירוקים. צבוע ב-1912, לאחר שהותו של מאטיס במרוקו, דג הזהב משלב התבוננות וחוסר יציבות. מעגל הצנצנת מגיב לזה של השולחן, אך הפרספקטיבה המשופעת מונעת מהסצנה לקפוא. מעגל הצנצנת מגיב לזה של השולחן, אך הפרספקטיבה המשופעת מונעת מהסצנה לקפוא. האמן התבונן בה בהנאה השלווה אשר הסתכלנו על דגים בגנים מרוקאים; הוא הופך את הזיכרון הזה לתוך תמונה של ריכוז, ללא אנקדוטה אקזוטית השמן על בד בגודל 140 × 98 סמ והוא ממוקם במוזיאון פושקין לאמנויות יפות הצבע מאט את המבט ככל שהוא מסנוור אותו.
לגלות →
#16
יוקרה II
שלוש נשים עירומות בולטות על רקע נוף המורכב מרצועות ורודות, כחולות ואוקר גדולות הדמות הניצבת משמאל מחזיקה זר פרחים; זו מאחור נוטה לכיוון פרחים; השלישית, כורעת, תופסת את תחתית הבד כמו מסה קומפקטית הגופים מפושטים בכוונה, כמעט מפוסלים על ידי קו המתאר, והגוונים החיוורים שלהם מסרבים לכל דוגמנות אשליותית כל תנוחה נראית אוטונומית, אבל הקימורים מחברים ביניהם בשקט נוצר בשנים 1907-1908 עם ציור דבק על קנבס, Le Luxe II תופס את הקומפוזיציה של גרסה ראשונה על ידי הפשטתה הלאה נוצר בשנים 1907-1908 עם ציור דבק על קנבס, Le Luxe II תופס את הקומפוזיציה של גרסה ראשונה על ידי הפשטתה הלאה נוצר בשנים 1907-1908 עם ציור דבק על קנבס, Le Luxe II נראה אוטונומי, אבל הקימורים מחברים ביניהם בשקט כל תנוחה נראית אוטונומית, אבל הקימורים מחברים ביניהם בשקט נוצר בשנים 1907-1908 עם ציור דבק על קנבס, Le Luxe II תופס את הקומפוזיציה של גרסה ראשונה על ידי הפשטה קצב מונומנטלי הכותרת מבטיחה שפע, ובכל זאת הבמה מעל לכל מציעה כלכלה קפדנית של מחוות וצבעים: יוקרה הופכת לזמינות של הגוף, אור וחלל פתוח מדידה 209.5 × 139 סמ, העבודה נשמרת במוזיאון סטאטנס עבור קונסט זה מסמן קטע חיוני לקראת הקישוטים הגדולים של ריקוד ומוזיקה.
לגלות →
#17
שיעור הפסנתר
פייר מאטיס יושב ליד הפסנתר בסלון המשפחתי של איסי-לה-מולינו פניו נחתכות במשולש כהה, בעוד משולש ירוק מהגן חוצה את החלון ומגיב לצל זה משמאל למטה מופיע פסל של מאטיס; מימין למעלה, ציור המייצג אישה יושבת הילד, הכלי, העבודות והפתח החיצוני סגורים אפוא במבנה של מלבנים, אלכסונים ואפורים צבוע בסוף קיץ 1916, שיעור הפסנתר אינו מתאר רק תרגיל מוזיקלי הצנע של הסולם, נרתיק הפסנתר השחור ורשת המטרונום גורמים לחוש משמעת וריכוז, בעוד שהגן מציג אור כמעט לא אמיתי מאטיס מעמיד את ביתו שלו במבחן של שפה חמורה יותר, קרוב למחקר שלו משנות המלחמה שמן מונומנטלי זה על בד, 245.1 × 212.7 סמ, שמור במוזיאון לאמנות מודרנית.
לגלות →
#18
השיחה
אנרי מאטיס, העומד בפיג'מת פסים, פונה אל אשתו אמלי, יושב בשמלה שחורה הם תופסים את שני הקצוות של חדר כחול עמוק ואינם נוגעים זה בזה; ביניהם נפתח חלון אל גן ירוק שבו שביל מפותל מוביל את המבט אל המרחק מעקה הבטיחות השחור מהווה מחסום ברור כמו המרחק בין שתי הדמויות הכותרת אינה מבטיחה שמילה באמת תוחלף השיחה עבדה על פני מספר שנים והושלמה בשנת 1912 כוחה נובע מהאיזון בין אינטימיות ביתית למונומנטליות הכותרת אינה מבטיחה שמילה באמת תוחלף השיחה מהווה מחסום ברור כמו המרחק בין שתי הדמויות הכותרת אינה מבטיחה שמילה באמת תוחלף השיחה יוצרת מחסום ברור כמו המרחק בין שתי הדמויות הכותרת אינה מבטיחה שמילה באמת תוחלף השיחה מהווה מחסום ברור כמו המרחק בין שתי הדמויות הכותרת אינה מבטיחה שמילה באמת תוחלף השיחה עובדת על פני מספר שנים והושלמה ב ונייד הניגוד של הכחול הפנימי עם הירוק החיצוני לא רק מתנגד לשני חללים; זה נותן מתח רגוע למפגש. ללא דוגמנות או פרטים מיותרים, מאטיס בונה דיוקן של כמה כנות מוזרה, השמור היום במוזיאון ההרמיטאז'.
לגלות →
#19
הסדנה האדומה
בית המלאכה איסי-לה-מולינו מכוסה באדום אחיד הסופג קירות ורצפה הרהיטים, השולחן, השעון והמסגרות נשארים לרוב רק דרך קווי מתאר דקים שנותרו במילואים. עם זאת, מספר יצירות של מאטיס נותרו בצבע מלא: עירום, נופים, קרמיקה ופסלים מהווים מלאי אישי מאוד. הפרספקטיבה נראית מטורללת, אבל כל חפץ מוצא מקום מדויק בשדה האדום הזה שמתקדם לעבר הצופה. צויר בסתיו 1911, L'Atelier rouge אינו מציג את הצייר בעבודה; במקום זאת, הוא מציג את היקום שבו חושבים על הציור שלו. השעון ללא מחוגים תלוי בזמן, בעוד הציורים ב ציור פותח עומקים מתחרים קטנים אדום אינו משמש לא כקיר ולא כרצפה במובן הרגיל: הוא מאחד את החלל תוך שהוא נותן לחפצים לצוף שמן זה על בד בגודל 181 × 219.1 סמ, שנשמר במוזיאון לאמנות מודרנית, הפך להתייחסות מרכזית לציור מודרני הרבה לאחר יצירתו.
לגלות →
#20
אודליסק בתחתונים אדומים
הנרייט דאריקארר שוכבת בגומחה של בית מלאכה, חזה חשוף, רגליה עטופות בתחתונים אדומים רקומים בזהב כרית, תלייה, שטיח מפוספס ופנלים כחולים מקרבים את הגוף לעיצוב עד שהפרדתם אינה ודאית קימורי התנוחה מגיבים לערבסקות טקסטיל; אדומים חמים פוגשים כחולים וירוקים קרים ללא צבע השולט לחלוטין על הבמה צבוע בסתיו 1921, אודליסק עם מכנסיים אדומים פותח את הסדרה הגדולה של אודליסקים נחמדים מאטיס תופס נושא אוריינטליסטי עתיק, אבל הנושא האמיתי שלו הוא האיזון בין דמות לקישוט בתיאטרון המיניאטורי הזה המורכב מבדים ואביזרים סדנה הדגם אינו מועבר לאוריינט דוקומנטרי: הוא מאכלס בנייה ציורית משוערת שמן זה על בד בגודל 65.3 × 92.3 סמ היה היצירה הראשונה של מאטיס שנרכשה על ידי המדינה הצרפתית ב-1922; היום זה במרכז פומפידו.
לגלות →
#21
אודליסק
אודליסק מונח באלכסון על ספה, ראשו נתמך ביד, בעוד התחתונים האדומים שלו תופסים את מרכז הבד פסי הכרית, הדוגמאות הכחולות של הקיר והקפלים הלבנים של הבגד יוצרים מספר מערכות דקורטיביות שעלולות להתנגש; מאטיס מתאים להם קווי מתאר גמישים גדולים וטווח חם התנוחה רפויה, אך העיצוב נשאר מתוח, במיוחד במרפק ובברך. נוצר בשנים 1920-1921, בתחילת תקופת ניס, האודליסק הזה שייך לרגע שבו מאטיס חוקר חדרי מלון, בדים ודגמים כרפרטואר מודולרי. אקזוטיות היא פחות סיפור מאשר עילה קירוב עור, טקסטיל וצבע הצופה אינו חודר עמוק לתוך החדר: הוא נתקל במשטח מסודר כמו שטיח, כאשר כל מוטיב שומר על קולו השמן על בד בגודל 61.4 × 74.4 סמ שמור במוזיאון סטדליק באמסטרדם.
לגלות →
#22
עצבות המלך
דמות שחורה גדולה, יושבת עם כלי מיתר, תופסת את לב הקומפוזיציה סביבה רקדנית צהובה, דמות ירוקה ועלי כותרת מזהב מהווים סצנה של מוזיקה וזיכרון פיסות הנייר הצבעוניות לא מעצבות זו את זו: הן משתלבות זו בזו, חופפות ומגיבות זו לזו כמו תווים גלויים הרקע הוורוד והכחול שומר על שמחה ויזואלית שהכותרת, עצבות המלך, מחשיכה מבלי לבטלה בשנת 1952 מאטיס מאגד מספר נושאים מחיים שלמים: המוזיקאי, מחול, אודליסק, עלווה וזקנה הקומפוזיציה מעוררת את דוד מנגן מול שאול וניתן לקרוא אותה כדיוקן עצמי מאוחר, המלך השחור מוקף התענוגות שליוו אותו העבודה המונומנטלית של 292 × 386 סמ הוא לא גואש פשוט: זה ניירות gouached, לחתוך ואז רכוב על בד נשמר במרכז פומפידו, זה נותן מלנכוליה צורה זוהרת באופן מפתיע.
לגלות →
#23
חלון פתוח, קוליור
חלון פתוח הופך את הפנים למסגרת לנמל קוליור עציצי פרחים תופסים את התמיכה; מעבר לכך, מספיקים כמה תרנים וקליפות כדי לעורר סירות בים התיכון. אבל הצבעים בורחים מתיאור: מים ורודים וצהובים, קירות כחולים פוקסיה או טווס, השתקפויות ירוקות וכתומות הנגיעות הקצרות של העלווה והרצועות הרחבות של העלים מייצרות שתי מהירויות חזותיות הנפגשות במרכז צבועות במהלך קיץ 1905 ומוצגות בסלון ד'אוטומן, חלון פתוח, קוליור שייך להולדת הפאוביזם מאטיס שומר על נושא מסורתי, החלון כפתח לעולם, תוך סירוב לאשליה של אחד עומק שקט הפנים והנמל משקפים אחד את השני, מחליפים צבעים ומתקדמים יחד לעבר פני השטח שמן זה על בד בגודל 55.25 × 46.04 סמ, היום בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון, כבר מכריז על טעמו המתמשך לספים בין חדר שינה, מרפסת ונוף.
לגלות →
#24
קפוצ'ינים בלה דאנס הראשון
סיר נסטורטיומים המונח על שולחן הדום גבוה תופס את המרכז, מול גרסה של לה דאנס נשענת על קיר בית המלאכה הגבעולים העגולים, הפרחים הכתומים והשרפרף הצר מגיבים לגופים העירומים המתעקלים בציור הרקע משמאל, שבר של מושב ובד מפוספס מציגים כיוונים אחרים מאטיס מחבר אפוא טבע דומם, פנים וציטוט מיצירתו שלו באותו חלל אנכי מאוד מצויר ב-1912 לאחר שובו ממרוקו, שבר מושב ובד מפוספס מציגים כיוונים אחרים מאטיס מחבר אפוא טבע דומם, פנים וציטוט מיצירתו שלו באותו חלל אנכי מאוד צויר ב-1912 לאחר שובו ממרוקו, Capucines à La Danse I מראה כיצד האמן חי בין ציוריו ועשה בהם שימוש חוזר כאלמנטים אקטיביים הריקוד אינו תפאורה פסיבית: מעגל הדמויות שלו מגדיל את תנועת ה צמחים ונותן רהיטים קטנים בקנה מידה כמעט מונומנטלי המבט מהסס בין האובייקט האמיתי לבין התמונה המיוצגת, בין בית מלאכה לעולם צבוע מאטיס ישמור על הקיר האחורי לה דאנס הראשון במשך זמן רב, הוכחה למקום המבנה של קומפוזיציה זו ביצירתו.
לגלות →
#25
פנים הסדנה
הסדנה מוצגת כהרכבה של מישורים כהים: לוחות עץ, כן ציור, מסגרות נשענות על הקיר ומחיצה גבוהה שמצמצמת את המעבר במרכז שרפרף קטן נושא אגרטל פרחוני שהכחולים, האדומים והלבנים שלו זוהרים כמו הופעה פסל בהיר המוצב מעל הרהיטים מגיב לטבע דומם זעיר זה האור מגיע פחות מחלון גלוי מאשר מחפצים שנבחרו לנקד את החומים מאטיס לא מחפש את השפע הדקורטיבי של חללי הפנים האדומים הגדולים שלו מאטיס לא מחפש כאן את השפע הדקורטיבי של חללי הפנים האדומים הגדולים שלו מאטיס לא מחפש כאן את השפע הדקורטיבי של חללי הפנים האדומים הגדולים שלו מאטיס לא מחפש כאן את השפע הדקורטיבי של חללי הפנים האדומים הגדולים שלו הוא מתבונן בחלל עבודה צפוף, כמעט עמוס, שבו העבודות והמסגרות הפוכות מרמזות על מה שבורח מהעין כמו מה שיש מוצע אנכיים של הרהיטים ואת כן הציור סוגרים את הזר בארכיטקטורה חמורה; צבעו מקבל אפוא עוצמה שאינה פרופורציונלית לגודלו. פנים הסדנה הופך לדיוקן עקיף של הצייר, שנבנה עם כליו, חפציו והשמורה השקטה של המקום.
לגלות →המבט נכנס לסדנה, עוקב אחר הדפוסים ומתבונן בקו המפשט בהדרגה את העולם הנראה.
#26
פנים הסדנה בניס
חדר שינה-סדנה גדול נפתח אל מפרץ ניס דרך שורת חלונות הווילון הצהוב, קירות הרשת והרצפה הוורודה בהירה בונים חלל בהיר אך לא יציב, הנצפה מנקודת מבט גבוהה רהיטים, כן ציור, אגרטל ושולחן קטן נותרים מפוזרים, כאילו החדר נלכד בין שני מפגשים ברקע, הכחול החיוור של השמים והים חוצה את החלונות מבלי ליצור עומק מרהיב, מהרקע הכחול החיוור של השמים והים חוצה את החלונות מבלי ליצור עומק מרהיב, משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות משנת 1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות מ-1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות מ-1917 מאטיס בילה חורפים רבים בניס וחידש את ציורו במגע עם אור רך יותר מזה של שנותיו הפראיות מ- מותאם באופן חופשי הווילון והחלון הם אביזרים לא פשוטים: הם מסננים ומפיצים צבע בכל החדר העבודה משלבת כך רוגע ביתי וערנות של בית המלאכה, מקום ראוי למגורים בו כל רהיט הופך להיות מדד לאור.
לגלות →
#27
שלושה מתרחצים
שלוש נשים עירומות מתאספות על שפת הים אחת עומדת, אחרת יושבת בפרופיל, השלישית מתקפלת כמעט כולה לתוך עצמה גופם הוורוד מוקף במאפיינים כהים המעניקים להם משקל פיסולי, בעוד הנוף מצטמצם לכמה פסים: חול אדום, מים כחולים, שמיים חיוורים אין פרט ציורי שמסיח את הדעת מהיחסים בין התנוחות והמרווחים המפרידים ביניהן צויר ב-1907 שלושת המתרחצים מרחיבים נושא עתיק של ציור אירופאי תוך הכפפתו להפשטות של מאטיס הדמות המרכזית, האנכית, מייצבת את הסצנה; שני האחרים יוצרים מסות מעוקלות וסגורות אשר תענה לו צבע לא מחקה אור טבעי, זה מזמין את התוכניות עם כנות כמעט פרימיטיבית זה 60.3 × 73 סמ שמן על בד נשמר במכון מיניאפוליס לאמנות הוא מכריז על המחקר המונומנטלי יותר של Le Luxe II על הגוף והנוף.
לגלות →
#28
ריקוד II
חמישה רקדנים אדומים משלבים ידיים על גבעה ירוקה תחת שמיים כחולים העיגול לא סגור לחלוטין: שתי ידיים מחפשות זו את זו בחזית, וקרע זה נותן את כל התנופה שלו לעיגול הגופים נשענים, נמתחים או נחים על הקרקע בפרופורציות מוגברות במכוון שלושה צבעים מספיקים כדי לייצר מרחב, תנועה ותחושה כמעט פיזית של פעימה קולקטיבית צבוע בשנת 1910 עבור סרגיי שצ'וקין, דאנס II תופס ומעצים גרסה ראשונה משנת 1909 מאטיס מבטל נוף מפורט, לבוש ופנים אינדיבידואליות על מנת לרכז את התמונה בקצב הקו הכהה המקיף את הדמויות לא אל תשתק אותם: הוא מעביר אנרגיה מגוף אחד למשנהו. מיועד למגורים פרטיים אך מעוצב בקנה מידה מונומנטלי, דיאלוגים של קנבס ההרמיטאז' עם מוזיקה. יחד, שתי היצירות הופכות ריקוד ושירה לארכיטקטורות אלמנטריות של צבע.
לגלות →
#29
דיוקן של ג'ורג' בסון
פניו של ג'ורג' בסון מגיחות מרקע כהה בפורמט של סנטימטרים ספורים בלבד מצח בהיר, עיניים שחורות, אף מצומצם לקצה ופה פתוח למחצה בנויים על ידי ניגודים גלויים ולא על ידי דוגמנות סבלנית הצווארון והבגדים משתלבים כמעט בצללים, מה שממקד את כל תשומת הלב בהבעה למרות הקטנות של הפאנל, המבט שומר על נוכחות רצינית וישירה צבוע בשנת 1918 דיוקן זה מייצג את מבקר האמנות והאספן ג'ורג' בסון, מגן של כמה אמנים מודרניים מאטיס מתאים כאן את שפתו למשטח של 14 × 8 סמ: אין קישוט, מעט צבע, אין אנקדוטה ביוגרפית שם דמיון מגיע דרך המבנה של מסכת הפנים וכמה הדגשים ממוקמים בקפידה כלכלה זו מקרבת את הציור למחקר תוך מתן סמכות של דמות הושלמה השמן על לוח עץ נשמר במוזיאון לאמנויות יפות וארכיאולוגיה בבזנסון.
לגלות →
#30
דיוקן של גרטה מול
גרטה מול יושבת מלפנים, אמות ידיה מונחות בשלווה וידיה מעט מקוזזות חולצתה הלבנה בעלת הצוואר הגבוה בולטת על רקע שחור ולבן עם ערבסקות מסיביות, בעוד הכורסה האדומה מחממת את תחתית הבד הפנים, שנבנו על ידי ירוקים, אוקר וורוד, נשאר קשוב מבלי לחפש אידיאליזציה הדפוסים שמסביב אינם בולעים אותו; להיפך, הם מדגישים את יציבותו הדפוסים שמסביב אינם בולעים אותו; להיפך, הם מדגישים את יציבותו הדפוסים שמסביב אינם בולעים אותו; להיפך, הם מדגישים את יציבותו. נוצר בשנת 1908, דיוקן זה מציג אמן שלמד עם מאטיס עם בעלה אוסקר מול. התנוחה הקדמית מזכירה את הדיוקן הטקסי, אך הצבעים החופשיים ופישוט הקווים הופכים את המוסכמות שלו. כל יד בעל גישה משלו, סימן לנוכחות נצפית ולא לטיפוס חברתי השמן על בד בגודל 93 × 73.5 סמ ושייך לטייט בין האלימות הפרועה של 1905 לבין העיטורים הגדולים שיבואו, מאטיס מוצא איזון יותר מוכל בין דמיון, קישוט ובנייה.
לגלות →
#31
דיוקן אשת האמן
אמלי מאטיס יושבת מלפנים בטווח הנשלט על ידי כחולים, ירוקים ושחורים הפנים הבהירים, כמעט מחולקים למישורים, בולטים בשיער כהה וברקע כחול עמוק צעיף ירוק נופל אנכית על החזה, ממוסגר על ידי הרצועות השחורות והצהובות של הבגד הידיים, בקושי מסומנות בתחתית הבד, אינן מרככות את החזיתיות הקשה של המבט צבוע ב-1913, דיוקן זה מתרחק מההבזקים הצהובים של הקרן הירוקה תוך המשך אותו מחקר: החזקת אדם ביחסי צבע ולא דוגמנות מסורתית קווי המתאר מתעבים, החלל מתהדק והדמות מקבלת מונומנטליות כמעט איקוני מאטיס לא הופך את אשתו לסמל לא אישי; האסימטריה של הפנים והיציבה המאופקת שומרים על מתח אינטימי שמן זה על בד בגודל 146 × 97.7 סמ שמור במוזיאון ההרמיטאז.
לגלות →
#32
הצייר בסטודיו שלו
בסדנה על קוואי סן מישל, הצייר עומד מאחורי כן הציור שלו בעוד דוגמן יושב נמוך יותר, מולו חלון או דלת פתוחים חושפים את חזיתות פריז, אך הפנים נותר נשלט על ידי אפור, שחור וירוק מושתק כסאות, מראה וזקנים מתאימים לאנכיים צרים אשר מקשים על קריאת היצירה סצנת העבודה הופכת כך לארכיטקטורה מנטלית נוצרה בשנים 1916-1917 הצייר בסדנתו שייך לשנים בהן מאטיס הגביל מרצונו את הפלטה שלו ובדק את יציבות החללים שלו סצנת העבודה הופכת כך לארכיטקטורה מנטלית נוצרה בשנים 1916-1917, הצייר בסדנתו שייך לשנים בהן מאטיס הגביל מרצונו את הפלטה שלו ובדק את יציבות החללים שלו היחסים בין אמן לדוגמן אינם מסופרים כאנקדוטה : כל אחד הופך לנקודה ברשת של מסגרות, השתקפויות ופתחים הציור בכל זאת שומר על אינטימיות קונקרטית, זו של בית מלאכה פריזאי בזמן המלחמה שמן זה על בד בגודל 146.5 × 97 סמ נשמר במרכז פומפידו.
לגלות →
#33
הסדנה הוורודה
בית המלאכה הוורוד פורש פנים כמעט תיאטרלי מסך כחול מכוסה מוטיבים צהובים תופס את המרכז; סביבו מופצים ציורים, שטיחים, כורסאות, שולחנות הדום ופסלים הקיר הוורוד אינו נסוג בחדות, יותר מהרצפה האדומה: נראה שהריהוט מונח על משטח אנכי, כמו האלמנטים של קולאז' גדול לפני האות. כל יצירה המיוצגת מביאה שבר צבע משלה וקנה מידה מסוים שלה. מאטיס מצייר פחות חדר כפי שמבקר היה רואה אותו מאשר מערכת יחסים בין החפצים המזינים את עבודתו. המסך מסתיר חלק מהחלל תוך שהוא הופך למוקד החזותי של הקומפוזיציה; ה מסגרות התלויות על הקיר פותחות חלונות קטנים בעיצוב הסגור הזה בניגוד ל-L'Atelier rouge, שבו צבע בודד סופג כמעט הכל, הוורודים, הכחולים, הצהובים והירוקים נשארים מובחנים כאן בבירור. כולו הופך את הסדנה לדיוקן עצמי חסר פנים, המאורגן על ידי העבודות, הבדים והרהיטים שנבחרו.
לגלות →
#34
ונוס
צללית נקבה לבנה נחתכת על רקע כחול לשתי פסים אנכיים גדולים הגוף, במבט בפרופיל, מפגיש חזה צר, בטן מעוגלת וירך רחבה בעקומה רציפה אחת הראש והזרוע מצטמצמים לכמה חתכים חדים; אין פרט בפנים, אין צל מסיט מהמתח בין הלבן של הדמות לכחול המקיף אותה לריק כאן יש משקל כמו לגוף עם ונוס, מאטיס חוזר לנושא קלאסי דרך השפה המופשטת של הניירות החתוכים לריק כאן יש משקל כמו לגוף עם ונוס, מאטיס חוזר לנושא קלאסי דרך השפה המופשטת של הניירות החתוכים לריק כאן יש משקל כמו לגוף עם ונוס, מאטיס חוזר לנושא קלאסי דרך השפה המופשטת של הניירות החתוכים הוא לא מעתיק פסל מדויק: הוא מעבה את הרעיון של נוכחות עומדת, יציבה וחושנית, על ידי עבודה בו זמנית של צורה וקווי מתאר חיוביים שלילי החיתוך שומר על החיות של מחוות המספריים, אבל המיצב נראה רגוע, כמעט אדריכלי הברית הזו בין התייחסות ישנה מאוד לתהליך מודרני באופן קיצוני מאפיינת את שנותיו האחרונות של האמן, כשהצליח לאחד רישום, צבע ופיסול באותה פעולה.
לגלות →
#35
אודליסק יושב
האודליסק היושב שייך לתיאטרון הפנים הזה שבו מאטיס מפגיש דמות במנוחה ותפאורה שמסרבת להישאר משנית תנוחת הישיבה מאטה את המבט: היא מאפשרת לנו לעקוב אחר ההסכמה בין הגוף, הבדים והחלל שמסביב, מבלי לצמצם את הדגם לצללית דקורטיבית הנושא מוחזק יחד בנוכחותו כמו בדרך שבה המסגרת מקבלת אותו בברכה המילה "אודליסק" מתייחסת למסורת מזרחית עתיקה, אך מאטיס מעביר את הנושא לכיוון הצבע, הקו והאינטימיות של הסדנה כאן, העניין אינו טמון במסורת אקזוטית שיש לשחזר היא נובעת מהמתח בין מנוחה פיזית לפעילות ציורית: ה האישה נשארת ללא תנועה, בעוד שמשטחים, קווי מתאר וקישוטים שומרים על התמונה ערנית.
לגלות →
#36
רוחצי הצבים
רוחצי הצבים מאגדים שני מוטיבים שנראה שהכל מתנגד להם: גופים אנושיים בעלי יכולת תנועה וחיה קטנה הקשורה לאיטיות כמעט פתגמית מאטיס בונה כך סצנה של עימות שקט הרוחצים לא נאספים רק ליד המים; תשומת הלב המשותפת שלהם כלפי הצב מעניקה לקבוצה לכידות והופכת את המחווה הפשוטה ביותר לאירוע הקומפוזיציה מבוססת על צורות מפושטות במכוון, המעניקות לדמויות כוח משיכה יוצא דופן הצב, זעיר הפונה אל הגופים, בכל זאת הופך למרכז הנפשי של התמונה שינוי קנה מידה זה מייצר שירה ללא אנקדוטות מסובכות: כל אחת תראה, החיה נעה בקצב שלה, והציור משעה את הזמן הסצנה משלבת כך מונומנטליות, סקרנות ומגע של הומור רגוע מאוד.
לגלות →
#37
אודליסק עם זרועות מורמות
יושב פנים אל פנים בכורסת פסים ירוקה, האודליסק מרים את שתי הזרועות ומשלב את ידיו מאחורי ראשו תנוחה זו פותחת את החזה ומעניקה לגוף ארכיטקטורה כמעט סימטרית, מונפשת מיד על ידי קימורי הכורסה והקישוטים מאחור אין שום דבר פסיבי במנוחה: הזרועות יוצרות קשת השולטת בכל הקומפוזיציה ומאשרת את נוכחות הדגם צבוע בשנת 1923, שמן זה על בד בגודל 68 × 64 סמ נשמר בגלריה הלאומית לאמנות מאטיס מעמת את יציבות הדמות עם הניידות של המוטיבים הדקורטיביים, אשר מביאים את הגוף, המושב והקיר יחד על אותו משטח תוסס החלל נראה רדוד, אך הוא נשאר עשיר במקצבים THE טבלה הופכת גישה מוכרת לבנייה ריבונית, נינוחה ככל שהיא מחושבת במדויק.
לגלות →
#38
דיוקן עצמי
בדיוקן העצמי, צייר ודוגמן הופכים לאחד, מה שמשנה באופן עמוק את משחק הדיוקן הרגיל מאטיס לא רק מבקש לתקן את תווי פניו: הוא בוחן את הדרך שבה נוכחות יכולה להשתלב ברשת של קווים וצבעים המבט המופנה לצופה מקבל אז ערך מסוים, שכן הוא גם של האמן שמעריך את הדימוי שלו הדיוקן העצמי קורא לעתים קרובות לווידוי, אלא מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים הדיוקן העצמי קורא לעתים קרובות לווידוי, אך מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות, ניגודים וכיוון העיניים כלכלה זו לעתים קרובות דורשת וידוי, אבל מאטיס מעדיף בנייה הפנים הופכות למערכת של מערכות יחסים: קווי מתאר, מסות האמן ברגע פרטי; אנו רואים אותו מודד את המרחק בין מה שהוא יודע על עצמו לבין מה שהציור באמת יכול להראות.
לגלות →
#39
דיוקן של Bevilacqua
הדיוקן של Bevilacqua נותן שם לדגם, אבל מאטיס לא הופך את התמונה לגיליון נתוני בטיחות חומרי הדמיון נבנה על ידי כמה החלטות חזקות: כיוון הפנים, החזקת החזה, היחס בין הדמות והרקע הצופה מוזמן לזהות אדם, ואז להתבונן כיצד הציור מפשט מבלי למחוק את האינדיבידואליות שלהם איפוק זה נותן לדיוקן מתח מסוים. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilacqua לא נספג בסביבה סיפורית ולא מצטמצם לעילה כרומטית; נוכחותו נשארת הסובייקט האמיתי. Bevilac לתוצאה יש ריכוז של מפגש קצר: מספיק רמזים לחוש אישיות, מספיק שקט כדי שהיא לעולם לא תימסר במלואה.
לגלות →
#40
סדנת אורג פיקארד
סדנת פיקארד וויבר מציבה מקום עבודה בחזית, עם מה שהכותרת מרמזת על מחוות מוסדרות, חוטים מתוחים ותשומת לב טכנית מאטיס מתעניין כאן בחלל המאורגן על ידי פעילות ספציפית הסדנה אינה פנים פשוט: הכלים, התוכניות והמקצבים שלה מגיבים לעבודת האריגה, שבה פני השטח נולדים מרצף סבלני של קווים הנושא יוצר התקרבות טבעית בין אומן לצייר האורגת בונה טקסטיל על ידי הצטלבות החוטים; מאטיס בונה את התמונה באמצעות סידור הצורות והצבעים מבלי להפוך את הסצנה לשיעור, הציור בונה טקסטיל דרך הצטלבות החוטים; מאטיס בונה את התמונה באמצעות סידור הצורות והצבעים מבלי להפוך את הסצנה לשיעור, הציור גורם ליחס החומרי הזה להיות מורגש המרחב של הייצור הופך גם למרחב של קומפוזיציה, צפוף ושיטתי, שבו נראה שלכל אלמנט יש תפקיד עוד לפני שהפך לצורה ציורית.
לגלות →
#41
דיוקן של ז'ורז' בסון עם משקפיים
בדיוקן של ז'ורז' בסון עם משקפיים, האביזר עליו הכריזה הכותרת משחק תפקיד מכריע המשקפיים ממסגרים את העיניים, מחלקים את הפנים ומצביעים על דרך התבוננות קשובה בעולם מאטיס יכול כך לעבות את אופי הדגם מבלי להכפיל את הפרטים: די בכמה קווים כדי לבטא את המצח, המבט והמבנה הכללי של הראש הדיוקן מבוסס על מתח פורה בין התבוננות לפישוט המשקפיים שייכים לזהותו הגלויה של ז'ורז' בסון, אך הם גם הופכים לכלי קומפוזיציה, כמעט ארכיטקטורה קטנה המונחת על הפנים התמונה שומרת על קרבה אנושית תוך טענה האוטונומיה של צורותיה מבט כפול זה - זה של הדגם מבעד למשקפיים, זה של הצייר על הדגם שלו - מעניק ליצירה את החיוניות האינטלקטואלית שלה.
לגלות →
#42
אודליסק כחול
האודליסק הכחול ניצב במרכז תפאורה שהכותרת הכריזה עליה דומיננטית בונה את כל התפיסה החזה הפתוח, זרוע מורמת וחצאית האור הארוכה מארגנים צללית רחבה, מושמת במתח על ידי החלוקות הגיאומטריות של הרקע התכשיט והחגורה מנקדים את הגוף מבלי להכביד עליו, בעוד הכחול מבסס אווירה רעננה סביב גווני הבשר מאטיס לא מתייחס לתפאורה כאל עומק ריאליסטי הקירות המעוטרים, הרצפה והדמות נוטים לחלוק את אותה צילום, מאוחדים על ידי צבע וקווי מתאר התנוחה נשארת אינטימית, אך הקריאות הכמעט סמלית שלה מעניקה לה כוח ציבורי הציור משלב כך נונשלנטיות ובנייה: המודל נראה חופשי למחוות, בעוד שכל מערכת יחסים כרומטית עוזרת לשמור על כל העניין באיזון מוצק.
לגלות →
#43
דיוקן של גרטה פרוזור
דיוקנה של גרטה פרוזור ממקד את תשומת הלב באדם בשם, לא בטיפוס נשי אנונימי דיוק זה מחייב את מאטיס לשמור על שתי דרישות יחד: שמירה על הייחודיות של הדוגמנית והכפפת פניו, היציבה שלו ולבושו לארגון ציורי אסרטיבי מאוד הנוכחות של גרטה פרוזור נולדת מהאיזון הזה בין הכרה לטרנספורמציה בדיוקן כזה צבע אינו קישוט שנוסף לאחר מעשה הוא תורם לדמות, מפריד בין הצילומים ויכול להעניק לפנים עוצמה שהדוגמנות המסורתית הייתה מתרככת מאטיס אינו משתתף בדמות, מפריד בין הצילומים ויכול להעניק לפנים עוצמה שהדוגמנות המסורתית הייתה מתרככת מאטיס אינו משתתף בדמות, מפריד בין הצילומים ויכול להעניק לפנים עוצמה שהדוגמנות המסורתית הייתה מתרככת מאטיס אינו מספר את סיפור חיי הדוגמנית שלו; הוא בונה מפגש הצופה מקבל א שם, גישה ומבט, אך חייבים לקבל שאישיות תמיד נשארת גדולה מהסימנים הנראים לעין המייצגים אותה.
לגלות →
#44
הסדנה, Quai Saint-Michel
הסדנה, quai Saint-Michel מאגדת שני חללים באותו כותרת: המקום הפנימי בו עובד הצייר והאתר הפריזאי המעגן אותו בעיר השייכות הכפולה הזו מעניקה לקומפוזיציה דינמיקה מסוימת הסדנה מציעה את החפצים שלה, המשטחים והאינטימיות שלה; הרציף מרמז על זרימה, אור ונוף אורבני מעבר לחומות מאטיס מנצל את הגבול בין פנים לחוץ במקום לבחור אחד מול השני חלון, פתח או פשוט כיוון האור יכולים לגרום לעולמות האלה לתקשר מבלי לבטל את ההבדל ביניהם העבודה מדברת אפוא על עבודת חדר שינה כמו על העיר שנצפתה מאז זה חדר שינה הצייר הופך את סביבתו היומיומית לכלי חזותי: בית המלאכה הופך למצפה כוכבים, ופריז נכנסת לציור מבלי להכות.
לגלות →
#45
אודליסק צהוב
באודליסק הצהוב הצבע ששמו בכותרת לא משמש רק לזיהוי בגד או רקע הוא מווסת את הטמפרטורה של השלם וקובע את האופן בו הדמות בולטת בין הבדים והקישוטים הצהוב מיד מושך את העין ואז מוביל אותו לכיוון קווי הגוף, שתנוחת המנוחה שלו מנוגדת לאנרגיה הזוהרת של הגוון הזה מאטיס הופך כך פנים לשדה של הסכמים צבעוניים הדמות כך היא הופכת פנים לשדה של הסכמים צבעוניים הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משקלה ורוגע, אך העיצוב מונע ממנה להתבודד כמו פסל הדמות שומרת על משק שנראה שמסתובב כל הזמן סביבה צהוב מתנהג פחות כמו מקרן מאשר כמו אור שהפך לחומר.
לגלות →
#46
שני אודליסקים, אחד מהם מפושט, רקע נוי ולוח דמקה
שני אודליסקים חולקים פנים רווי מוטיבים: האחד פרוש, השני לבוש, וההבדל הזה מארגן את הדיאלוג החזותי שלהם הרקע הנוי ולוח השחמט מכפילים את המקצבים, עד כדי כך שהגופים לעולם לא שולטים לגמרי בתפאורה מאטיס בונה קרבה ללא נרטיב מפורש, כאשר תנוחות, טקסטיל וגיאומטריה מספיקים כדי להבחין בין שתי הנוכחות נוצר בשנת 1928, שמן זה על בד בגודל 54 × 65 סמ נשמר במוזיאון מודרניה לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מכניסות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד עקומות הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד שהקימורים של הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד שהקימורים של הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד שהקימורים של הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, בעוד שהקימורים של הדמויות והערבסקות שמסביב מציגות וריאציות לוח השחמט מספק מדידה קבועה, עומק, אבל על ידי הסכמה של המשטחים שלה העין עוברת מ odalisque אחד למשנהו כאילו בין שני משפטים שונים של אותה שיחה צבעונית.
לגלות →
#47
דיוקן של לידיה דלקטורסקאיה
דיוקנה של לידיה דלקטורסקאיה ממקד את תשומת הלב בפניה ובחזה של הדוגמנית מאטיס מתייחס לתכונות בכלכלה חזקה, ומשאיר את הניגודים של צבע וקווי מתאר לבניית ההבעה הזהות נשארת ניתנת לזיהוי, אך היא אינה תלויה בדוגמנות קפדנית: היא מתיימרת באמצעות סידור העיניים, מסת השיער ואחיזת הגוף פשטות זו אינה מוחקת את האדם; הוא הופך את נוכחותו לישירה יותר הרקע פועל כמשטח פעיל, המסוגל לקרב את הדגם לצופה במקום להתקין אותו בחלל עמוק. הדיוקן נע אפוא בין אינטימיות לסמל. לידיה דלקטורסקאיה אינו מתואר על ידי אנקדוטה או תכונה חברתית: פניו, מפושטות אך מוצקות, מספיקות כדי לתמוך בתמונה כולה.
לגלות →
#48
דיוקן של מיס מאטיס
דיוקנה של מדמואזל מאטיס מאשר תחילה מערכת יחסים קרובה מעצם שמה של הדוגמנית עם זאת מאטיס נמנע ממלכודת הדיוקן המשפחתי העדין הדמות נחשבת באותה קפדנות כמו כל נושא אחר: כיוון הפנים, חיתוך הבגד, מיקום הגוף והיקף הרקע משתתפים בבנייה מחשבתית מרחק ציורי זה מחזק את הנוכחות הצופה אינו מקבל זיכרון פרטי, אלא תמונה אוטונומית שבה חיבה אפשרית לעולם אינה פוטרת אדם מהתבוננות ניתן לפשט את התכונות מבלי להפוך לבלתי אישיות; צבעים יכולים להתרחק מהטבעיות מבלי להמיס את הפנים הציור מראה בדיוק מה שמאטיס מחפש בדיוקן: לא לומר הכל על אדם, אלא למצוא את הצורה המסוגלת לגרום לו לעמוד לפנינו.
לגלות →
#49
סדנת דג הזהב
סדנת דג הזהב הופכת חלל עבודה לעולם אוטונומי הדגים מביאים תנועה דיסקרטית, סגורה במים, בעוד החפצים בסדנה שייכים לתחום היצירה וההתבוננות הניגוד הזה בין חיים שקטים לפעילות אמנותית נותן למקום ריכוז מסוים: שום דבר לא נראה מרהיב, אבל הכל מזמין אותך לחפש הרבה זמן מאטיס אוהב דגי זהב כי הם דורשים תשומת לב שלווה הנוכחות שלהם מחייה את מרכז הפנים ומחברת את הצבעים שמסביב, מבלי לדרוש היסטוריה הסדנה הופכת אז פחות לתפאורה מקצועית מאשר מעבדת מבט מאוכלסת חפצים שנבחרו בשל צורותיהם ויחסיהם הדגים מסתובבים בחלל הסגור שלהם; סביבם, הציור להיפך פותח את כל האפשרויות של פני השטח, מבלי לשבור את שלוות המקום.
לגלות →
#50
דיוקן של ילדה קטנה
דיוקן ילדה קטנה מחייב את מאטיס להקדיש תשומת לב שונה לזו הניתנת לדוגמניות בוגרות הילדות אינה חיוך ואינה אביזר מקסים: היא מבוססת על פרופורציה, יציבה, דרך הסתכלות ותמיכה בתנוחה הצייר מחפש את הנוכחות הייחודית של הדוגמנית מבלי להעניק לה פסיכולוגיה מיוצרת פישוט הצורות מתאים במיוחד לנושא זה הוא מאפשר לשמר את רעננות הפנים תוך מתן מבנה אמיתי לדיוקן קווי המתאר, הלבוש והרקע אינם מלווים פשוטים; הם מבססים את קנה המידה והאיזון של הדמות מאטיס נמנע כך מדיוקן מתוק. הצעיר נשאר נגיש, אבל שומר על השמורה המאוד רצינית הזו שילדים מתנגדים לה לעתים קרובות למבוגרים חמושים במברשת.
לגלות →בדים, חלונות ותנוחות הופכים לדקדוק של ערבסקות שבהן תפאורה ודמות חולקים את החזית.
#51
אודליסק עם מכנסיים אפורים
האודליסק עם מכנסיים אפורים שואב את אופיו מבגד שצבעו נראה בתחילה צנוע אפור אינו מתחרה בקישוטים; הוא מייצב את הדמות ומציע מנוחה לעין באמצע פנים תוסס יותר גזרת המכנסיים מלווה את הרגליים ומעניקה לתנוחה מלאות גמישה, נבדלת מאודליסקים עטופים או לא לבושים. מאטיס משתמש בנייטרליות זו כקפיץ, לא כהיעדר. מסביב לאפור, הגוונים האחרים יכולים לצבור עוצמה והדוגמאות טוענות את הקצב שלהן הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה. הדמות נשארת המרכז הפיזי של התמונה, בעוד העיצוב הופך לקונטרפונקט שלה. הציור מראה עד כמה פרט לבוש יכול להשתנות האיזון של סצנה: המכנסיים לא רק להלביש את המודל, הם מספקים את כל הקומפוזיציה עם המידה הרגועה שלה.
לגלות →
#52
טבע דומם עם ריקוד
טבע דומם עם ריקוד משלב שני משטרים שהציור מפריד לעתים קרובות חפצים בלתי ניידים תופסים את קדמת תשומת הלב, בעוד שהריקוד מציג את הרעיון של גופים נעים וקצב קולקטיבי מאטיס לא בוחר בין התבוננות לאנרגיה: הוא מציב אותם באותו מרחב כך שיציבות הדברים מגיבה לתנופת הדמויות מפגש זה הופך טבע דומם פירות, אגרטלים או חפצים ביתיים כבר לא לומדים רק על נפחם; הם משתתפים במחזור גדול יותר, הנישא על ידי זיכרון הריקוד. לעומת זאת, תנועת הגופים זוכה לבסיס חומרי. הציור הופך להרהור מאוד קונקרטי על קצב: צורות מסוימות זזות, אחרות נשארות ממוקמות, אבל כולן תלויות במרווח שלהן. אפילו שולחן מסודר יכול אז לנצח את הזמן.
לגלות →
#53
אודליסק עם תחתונים אפורים
שוכבת על צדה, האודליסק לובשת תחתונים אפורים המוחזקים בחגורה ירוקה החזה החשוף והזרועות המוצלבות שלו מרכיבים דמות יציבה, מוקפת בכריות, פרחים, וילונות וחפצי נוי האפור של הבגד מרגיע את השפע הזה, בעוד שקימורי הגוף מגיבים לפסים, סבכות ודפוסי פרחים בתחתית מאטיס מארגן את הפנים כמו ארון צורות ולא חתיכה סבירה לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו ולא חתיכה סבירה לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו ולא חתיכה סבירה לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו ולא חתיכה סבירה לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא חייב להמיס את הדמות לכל אלמנט יש את הצבע והקצב שלו, אבל אף אחד לא באנרגיה מתמשכת התנגדות זו מעניקה ליצירה את צפיפותה: חוסר תנועה של הדגם, ניידות הבדים, שקט של המחווה, שיחה מתעקשת של הקישוטים.
לגלות →
#54
אודליסק בצבע פרסי צהוב
האודליסק עם השמלה הפרסית הצהובה ממקם את הבגד בלב הייצוג השמלה מכסה את הגוף תוך הדגשת תנוחתו, והצהוב שלו מושך את העין עוד לפני שנוכל לראות את הדוגמאות שמתארות אותו כ "פרסי" מאטיס הופך את התחפושת למשטח ציורי שלם, המסוגל לאחד את הדמות עם התפאורה מבלי לבלבל ביניהם ההתייחסות הפרסית שייכת ליקום הסטודיו שנבנה סביב הדגם: בדים, דוגמאות ואביזרים מציעים במקום אחר מבלי לטעון לתעד מקום אמיתי האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו האינטרס של הציור טמון בהמצאה גלויה זו היסטוריה מזרחית, מאטיס מרכיב פנים שבו הלבוש הופך לארכיטקטורה ושבו האקזוטיות מתגלה לראשונה כאמנות של סידור צבעים.
לגלות →
#55
אודליסק, הרמוניה אדומה
באודליסק, הרמוניה אדומה, המילה "הרמוניה" חשובה לא פחות מהנושא. אדום אינו מציין פרט מבודד: הוא עוטף את הדמות ומחבר בין המשטחים השונים של הפנים. שליטה כרומטית זו מפחיתה את ההבדלים בעומק, מקרבת את הדגם לעיצוב ומעניקה לכלל חום כמעט מתמשך, רק מווסתת על ידי כמה ניגודים. האודליסק נשאר במנוחה, אבל האדום מונע מהסצנה להפוך לרפויה הצבע פועל כמו אנרגיה שעוברת דרך בדים, רהיטים והגוף. מאטיס נשאר במנוחה, אבל אדום מונע מהסצנה להפוך לרפה הצבע פועל כמו אנרגיה שעוברת דרך בדים, רהיטים והגוף. מאטיס נשאר במנוחה, אבל אדום מונע מהסצנה להפוך לרפויה הצבע פועל כמו אנרגיה שעוברת דרך בדים, רהיטים והגוף. מאטיס לא מחפש אדום אחד; הוא מביא לידי ביטוי את הווריאציות שלו, השכונות שלו וההפרעות שלו. לכן התמונה פחות קריאה כמו תנוחה בחדר מאשר כמו בנייה צבעונית שבה דמות האדם הופכת לנקודת האיזון של נשימה חמה עצומה.
לגלות →
#56
נוף של נוטרדאם
נוף נוטרדאם אינו מציע תיאור זהיר של הקתדרלה מאטיס מצמצם את הארכיטקטורה והנוף האורבני לחלוקות גדולות, בהן ניתן לזהות את האנדרטה מבלי לשלוט בכל סנטימטר של הבד קווי החלון, הנהר והבניינים מארגנים ראייה חשופה במכוון, כמעט תלויה בין התבוננות להפשטה ריסון זה מעניק לאנדרטה עוצמה בלתי צפויה צבוע בשנת 1914 שמן זה על בד בגודל 147.3 × 94.3 סמ נשמר במוזיאון לאמנות מודרנית הפורמט הגדול שלו מדגיש את הפרדוקס של תמונה חוסכת מקום מאטיס לא ממלא את החלל: הוא נותן לכחולים, האפורים והשמורות לנשום סביב שלטים אדריכליים נוטרדאם הופכת פחות לכוכב מונומנטלי מאשר אלמנט יציב בעיר שנבנתה מחדש על ידי זיכרון המבט.
לגלות →
#57
אודליסק בקופסה האדומה
האודליסק עם הקופסה האדומה מכניס לסצנה אובייקט סגור וקומפקטי, שצבעו וגיאומטריה מנוגדים לעיקולי הדגם הקופסה מושכת תשומת לב מבלי לחשוף את תוכנו היא פועלת כסימני פיסוק חזותיים: צורה קטנה וברורה שסביבה בדים, רהיטים ודמויות יכולים לארגן את מערכות היחסים שלהם מאטיס לא הופך את האובייקט הזה למפתח לסיפור מסתורי תפקידו הוא בעיקרו ציורי אדום מרכז אנרגיה כרומטית ונותן מידה לפנים, בעוד תנוחת האודליסק מותחת את הזמן בין הגוף במנוחה לקופסה הסגורה, התמונה מאזנת בין גמישות ונוקשות, נטישה ומילואים הקופסה שומרת על סודה; הציור מראה בצורה ברורה מאוד כיצד צבע יכול להכיל חדר שלם.
לגלות →
#58
אודליסק בכורסה
באודליסק של הכורסה המושב אינו משענת פשוטה צורתו ממסגרת את הגוף, מסדירה את נטיית התנוחה ומספקת לדגם מרחב שהוא גם אינטימי וגם בנוי קימורי הכורסה יכולים ללוות את אלו של הדמות או להתנגד להם במבנה מוצק יותר, בעוד שהבדים מסביב מאריכים את משחק הקווים הזה הנושא מבוסס אפוא על יחס מדויק בין אדם לרהיטים מאטיס אינו מבקש לגרום לאנשים לשכוח את הכורסה לטובת הדגם; הוא משלב את הנפחים שלהם ליצירת ארגון יחיד הנושא נשען אפוא על יחס מדויק בין אדם לרהיטים מאטיס אינו מבקש לגרום לאנשים לשכוח את הכורסה לטובת הדגם; הוא משלב את הנפחים שלהם ליצירת ארגון יחיד הנושא נשען אפוא על יחס מדויק בין אדם לרהיטים מאטיס אינו מבקש לגרום לאנשים לשכוח את הכורסה לטובת הדגם; הוא משלב את הנפחים שלהם ליצירת ארגון יחיד הנונשלנטיות לכאורה נובעת מאיזון זהיר בין תמיכה, משקל וקונטור התפאורה יכולה להכפיל את הקישוטים, אלא את סיאט שומר על הקומפוזיציה מקורקעת הוא זה שמאפשר למנוחה להפוך לצורה, ולא להפסקה פשוטה.
לגלות →
#59
דיוקן באורך מלא של גברת מאטיס עם מנטילה
הדיוקן באורך מלא של גברת מאטיס עם המנטילה משלב שני סימנים חזקים מאוד של הצגה: הדמות כולה וצעיף התחרה הפורמט באורך מלא מעניק לגוף נוכחות אנכית, בעוד שהמנטילה ממסגרת את הפנים ומציגה רשת קווים עדינה יותר מאטיס חייב לאזן בין זהות הדגם, הצללית הכללית ופרטי הבגד משרעת זו מבדילה את העבודה מדיוקן חזה פשוט היציבה, אורך התלבושת והמרחב סביב כפות הרגליים חשובים כמו הבעה המנטילה לא תקפה רק בגלל האלגנטיות שלה; זה יוצר מעבר בין פנים, שיער ורקע. גב' מאטיס נראית אפוא שניהם קרובים בשם ונשמר במרחק בחגיגיות התנוחה, מבלי שכוח המשיכה הזה יהפוך לטקס.
לגלות →
#60
אודליסקים עם זרועות מורמות
אודליסקים עם זרועות מורמות מכניסים ברבים מחווה שגם מאטיס חקר עם דמות אחת מספר גופים חולקים כאן את הפתח שנוצר מהזרועות מעל או מאחורי הראש הקשתות החוזרות ונשנות הללו מעניקות לסצנה קצב ברור, כאשר כל תנוחה מגיבה לאחרת מבלי להפוך לכפילה המדויקת שלה מנוחה הופכת לכוריאוגרפיה שקטה הריבוי גם משנה את היחס לתפאורה הדמויות חייבות לחלוק מקום, להתנתק אחת מהשנייה ולשמור על נוכחות משלהן באמצע הבדים מאטיס יכול אז לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים מאטיס יכול אז לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים מאטיס יכול אז לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים מאטיס יכול אז לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מאטיס יכול לשחק במרווחים, חפיפות והדים צבעוניים. מתוך גישה נינוחה: הוא הופך למבנה המשותף המחבר בין מספר גופים ומסדר את כל פני השטח.
לגלות →
#61
רקדנית, רקע שחור, כורסת נדנדה
רקדנית, רקע שחור, כורסת נדנדה מפגישה שלושה אלמנטים מאוד מאופיינים הרקדן מביא את רעיון התנועה, כורסת הנדנדה של רהיטים מעוקלים ומעוטרים ואילו הרקע השחור מהדק את החלל סביבם לכן מאטיס לא בהכרח מראה ריקוד בפעולה: הוא מתבונן במה שהופך לגוף שנוצר בתנועה כשהוא יושב ועומד במנוחה השחור נותן לקווי המתאר בהירות מסוימת ומאפשר לצבעי הדמות והמושב לצבור עוצמה השחור נותן לקווי המתאר בהירות מסוימת ומאפשר לצבעי הדמות והמושב לצבור עוצמה השחור נותן לקווי המתאר בהירות מסוימת ומאפשר לצבעי הדמות והמושב לצבור עוצמה השחור נותן לקווי המתאר בהירות מסוימת ומאפשר לצבעי הדמות והמושב לצבור עוצמה השחור נותן לקווי המתאר בהירות מסוימת ומאפשר לצבעי הדמות והמושב לצבור עוצמה מערבולות הכורסה מרחיבות את הגמישות של הרקדן, אך משקלם הדקורטיבי מזכיר חוסר תנועה העבודה מבוססת על דיאלוג זה בין אנרגיה מוכלת לרהיטים ישן הבמה לא צריכה וילון ולא במת תיאטרון: המתח בין הגוף לכיסא מספיק.
לגלות →
#62
אודליסק עם מכנסיים אדומים
האודליסק עם המכנסיים האדומים מעניק לבגד את המטען הכרומטי העיקרי האדום עוקב אחר הרגליים, מרחיב את התנוחה ומקים אזור חם בלב הפנים בניגוד לווילון ניטרלי, המכנסיים הללו לא רק מלווים את הגוף: הם מושכים את העין, חותכים את הצללית ומקיימים אינטראקציה ישירה עם דפוסי העיצוב הוא מתלבט עם הגוף מבלי לצמצם אותו לתמיכה פשוטה של צבע מאטיס עושה כך בחירת לבוש החלטה של קומפוזיציה הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי. הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי. הדמות יכולה להישאר רגועה, אבל האדום שומר על עוצמה שמונעת כל נמנום ציורי. קווי המתאר מבטיחים את קריאות הגוף באמצע הבדים, בעוד הצבעים שכנים מזג או להחיות את הדומיננטי נראה שהאודליסק נח; המכנסיים שלו עובדים ללא לאות כדי לשמור על כולם ערים.
לגלות →
#63
אודליסק עם טמבורין
באודליסק עם הטמבורין הכלי מציג מוזיקה מבלי להראות בהכרח שהוא מנוגן צורתו המעגלית מציעה קונטרפונקט לעיקולי הגוף ולערבסקות התפאורה ממוקמת ליד הדגם, הטמבורין יכול להיות גם אביזר, חפץ מישוש וגם הבטחה לקצב, מה שמעניק לתנוחה מימד צליל דיסקרטי העגלגלות של האובייקט גם מייצבת את המרכז מאטיס מעדיף את ההצעה הזו על סיפור מופע העגלגלות של האובייקט גם מייצבת את המרכז מאטיס מעדיף את ההצעה הזו על סיפור מופע הדמות, הכלי והטקסטיל חולקים את אותו מרחב אינטימי, מאורגן על ידי קווי מתאר ואקורדים צבעוניים הטמבורין אינו הופך את האודליסק למוזיקאי במה; זה מכניס פעימה אפשרית לתוך חוסר תנועה הציור מוצא אפוא את האיזון שלו בין שקט אמיתי למוזיקה מדומיינת, שאר הגוף ואנרגיה הכלולים במעגל הכלי.
לגלות →
#64
אודליסק עם מגנוליות
האודליסק עם מגנוליות משייך דמות נחה לפרחים שלקורולות הגדולות שלהם יש נוכחות משלהם מגנוליות אינן יוצרות זר של נימוס המוצב בפינה הנפח שלהן, הבהירות שלהן והעיקולים שלהן דיאלוג עם הגוף, עד כדי כך שפרח ודמות יכולים להיראות להשתתף באותה תנועה גמישה כל הנשימה מאטיס מארגן את הקרבה הזו מבלי לבלבל את האישה והצמח המודל שומר על משקלו, תנוחתו ומבטו; המגנוליות מביאות סולם נוסף, קצב אחר ואור אחר המודל שומר על משקלו, תנוחתו ומבטו; המגנוליות מביאות סולם נוסף, קצב אחר ואור אחר הפנים הופך למרחב של התאמה בין בשר, עלי כותרת ודפוסי טקסטיל החושניות של הציור מגיע פחות מסיפור מזרחי מאשר מהתפוצה המדויקת הזו בין צורות חיות, כל אחת לכאורה רגועה, כולן פעילות בקומפוזיציה.
לגלות →
#65
פנים ב-Ciboure
פנים בצ'יבור מעגן חלל ביתי במקום שנקרא חבל הבאסקים הכותרת מזמינה אותנו להתבונן כיצד מאטיס הופך חדר מסוים לארגון של תוכניות, פתחים וחפצים הפנים לא סגור בפני עצמו: האור והצבעים שלו נושאים סימן של סביבה, גם כאשר הנוף החיצוני נשאר מחוץ למצלמה סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים להפוך לצירים של קומפוזיציה מבלי לאבד את ההיכרות שלהם סוג זה של נושא מאפשר לצייר להפוך את הרגיל והבנייה להתקיים במקביל שולחן, כיסא, חלון או טקסטיל יכולים חדר, איך האור מחלק אותו ואיך חפצים שקטים בסופו של דבר מארגנים את כל החוויה של המקום.
לגלות →
#66
פנים על הכינור
פנים לכינור ממקם כלי שקט בחלל ביתי הכינור ממקד את תשומת הלב בצורתו הכהה והמעוקלת, אך הוא שייך לסט גדול יותר של רהיטים, פתחים ומשטחים צבעוניים מאטיס אינו מייצג קונצרט: הוא מראה נוכחות של מוזיקה כאשר אף מוזיקאי אינו מנגן, כמו אפשרות תלויה באמצע החדר צבוע בשנת 1918, שמן זה על בד בגודל 89 × 116 סמ נשמר במוזיאון סטאטנס לאמנות הפורמט האופקי מעניק לפנים מלאות המונעת מהכלי להפוך לסמל מבודד העין מסתובבת בין הכינור לשאר העיצוב, בעקבות הקווים והניגודים שתיקה ואז הופך לחומר אמיתי: אנחנו לא יכולים לשמוע את המנגינה, אבל נראה שכל החלל מוכן לקבל אותה.
לגלות →
#67
פנים בניס
פנים בניס שייך לסדרת מחקרים שבהם מאטיס הופך את חדר השינה או הסלון לעולם שלם שם העיר מרמז על אור מסוים ותשומת לב לפתחים, אך העבודה נותרה בראש ובראשונה בנייה פנימית רהיטים, קירות, טקסטיל וחלונות אפשריים מגיבים זה לזה כמו תוכניות צבעוניות ולא כמו אלמנטים של תפאורה שיש למלאי כוחו של הנושא טמון בפשטותו שום דבר לא מחייב את המרחב הביתי לספר אירוע; הוא יכול לשאת אווירה, מידה ומשך בכוחות עצמו מאטיס לבדו יכול לשאת אווירה, מידה ומשך זמן מאטיס הופך את החדר לאיזון של משטחים, כאשר החוץ קיים רק דרך האור שנכנס או הנוף המוצע ניס אז זה לא רק מיקום גיאוגרפי: הכותרת הופכת למפתח לדרך ברורה ופתוחה יותר לאכלס צבע.
לגלות →
#68
אודליסק ירוק תסרוקת
אישה עירומה עומדת חזיתית בחדר מצומצם לכמה מישורים מוצקים שערה הירוק, שנאסף במסה כהה, מגיב לצללית הכמעט שחורה המופיעה במראה העור, המעוצב באוקר, ורוד ואפור, שומר על כוח משיכה גשמי שסותר על ידי הרצועות האנכיות בתחתית על הקרקע, חלק עליון עגול וקנקן שוכב מכניסים עיקול נמוך למבנה הישר מאוד הזה מאטיס לא מחפש אלגנטיות אקדמית ולא בריחה מזרחית הקשורה לעתים קרובות לאודליסקים שלו הגוף נשאר נוקשה, הזרועות דבוקות לצדדים, הפנים עדיין מתחת לכיסוי ראש בצבע טורקיז המראה לא מרחיבה את החלל: היא סוגרת אותו על אחד כפול כהה, משולל פרטים בין האדום של הקיר, החום של הרצפה והלבנים המפוספסים, הדמות נראית חשופה בחדר שקט שבו לכל צבע יש משקל של חפץ.
לגלות →
#69
נוף: המטאטא
הנוף מאורגן על ידי רצף של מסות צמחים ולא פרספקטיבה עמוקה ירוקים בהירים, אמרלד או כחלחל תופסים כמעט את כל פני השטח, בעוד חופים ורודים וסגולים פותחים שבילים בין השיחים השמיים, משובצים בכחול חיוור, מהווים רק רצועה צרה כמה גזעים אנכיים מימין מספיקים כדי לסמן את קצה העץ ולתפוס את העין המטאטא שהוכרז בכותרת אינו מתואר פרח אחר פרח: ניתן לראות את נוכחותם בנגיעות הצהובות וברטט הכללי של השטח מאטיס משתמש בחומר ישיר, לפעמים דק, לפעמים טעון יותר, המאפשר לכל משיכת מכחול לשמר האוריינטציה שלו הנוף לא מוביל לשום אנדרטה או אופי הוא הופך צלע גבעה ים תיכונית לרשת של צבעים שכנים, עם רעננות שעדיין קרובה להתבוננות במוטיב.
לגלות →
#70
הים נראה מקוליור
מגובה נראה הים כרצועה כחולה צפופה מאחורי שטח ורוד, ירוק ושמנת עץ בעל גזע סגול תופס את הימין וחותך את השמים בענפיו הגמישים; העלווה הבהירה שלו יוצרת מעין קמרון בלתי רציף למטה, כמה גגות וחלקות מעובדות משתלבים זה בזה מבלי לכבד עומק קבוע החוף פחות מיוצג מאשר מעובה לשלטים צבעוניים גדולים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים, הצללים כחולים, כמעט אופקיים, נותנים רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים הצללים אינם מיוצגים מאשר מתעבים לשלטים צבעוניים גדולים כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים הצללים אינם מיוצגים מאשר מתעבים לשלטים צבעוניים גדולים, כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים הצללים אינם מיוצגים מאשר מתעבים לשלטים צבעוניים גדולים, כחול הים, כמעט אופקי, נותן רוגע לקומפוזיציה שבכל זאת חוצים באלכסונים הצללים אינם מיוצגים מאשר מתעבים לשלטים צבעוניים גדולים, הנגיעות הוורודות של הקרקע הופכות את החום למורגש חוקר טבע. מאטיס מעניק אפוא את הנוף הרחוק ואת הנוכחות המיידית של העץ, כאילו הצופה צופה בקוליור מגן פתוח לאופק.
לגלות →
#71
פנים אדום של ונציה
שולחן הדום עגול עמוס אגרטלים ופירות בולט על רקע אדום מתמשך המפה, הקיר והרצפה נראים שטופים באותו צבע, אשר ערבסקות כהות בכל זאת מונעות מלהפוך לאחידות משמאל, שבר של חלון או ציור מציג אזור שחור וירוק צר, חפצים צהובים, לבנים וכחולים עומדים כמו צלליות חתוכות, ללא צל יצוק השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים ומטשטש את הקו בין תמיכה, קיר ותפאורה השטיח האדום הוא אפוא אביזר לא פשוט: עיצובו משתרע לכל הפנים מיד בוטל על ידי העוצמה השטוחה של אדום פירות ופרחים הופכים לנקודות הנשימה של חלל רווי, שבו רהיטים נראה מיוצר על ידי אותו קצב נוי כמו פני השטח סביבו.
לגלות →
#72
אודליסק עם טמבורין (הרמוניה בכחול)
האודליסק רוקד מול תלייה כחולה משובצת בדוגמאות לבנות ואדומות זרועותיו המורמות ממסגרות טמבורין חום, בעוד הטוניקה הבהירה, מוכתמת באדום וצהוב, יורדת מעל מכנסי טורקיז רגליים חשופות מונחות על שטיח ארגמן מכוסה פרחים מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים לקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים השחורים של השיער והעיניים על הקרקע מימין אגרטל כהה וטבע דומם קטן מאריכים את הדגשים שטיח.Matisse הופך את התנוחה לקצב קיר, מבלי להסיר את הנוכחות הפיזית של הדוגמנית, שפניה הקבועות מנוגדות לתנע הכוריאוגרפי של הגוף.
לגלות →
#73
נוף קורסיקאי
הנוף הקורסיקאי הזה מתרחק מהצבעים התוססים של הנופים הים תיכוניים המפורסמים ביותר של מאטיס עצים בעלי גזעים כהים ממסגרים קרחת אוקר, חוצים צללית קטנה העלווה, צבועה אפור ירוק, חום וכחול, יוצרת מסה כמעט רציפה במרכז עץ בהיר יותר ומעט נגיעות של צהוב מושכים אור, בעוד החזית נשארת ארצית וקומפקטית העומק נולד פחות מבנייה גיאומטרית מאשר מסופרפוזיציה של עלווה קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות קווי המתאר מתמוססים במגע הדוק, עדיין קשובים לווריאציות אטמוספריות סבך האיפוק הכרומטי הזה מראה מאטיס בדיאלוג עם מסורת הנוף, לפני שצבע טהור מקבל אוטונומיה רדיקלית יותר: כאן הוא עדיין מתאר את הלחות, הצל והעובי של העצים.
לגלות →
#74
נוף של אנטיב
מפרץ אנטיב משתרע תחת שמיים סגולים וכחולים, עמוסים בעננים לבנים ארוכים מספר סירות מסודרות על גדה אשר מתעקלת מתחתית הבד אל הצוק הכהה מימין מפרש צהוב, כמעט אנכי, מסמן את מרכז הקומפוזיציה במרחק מבנים בהירים וגבעות משתלבים באופק, בעוד המים מפוספסים בהשתקפויות קצרות מאטיס שומר כאן על קריאות טופוגרפית, אך הוא נותן לכל אלמנט צבע מאוד פשוט הרציף הופך לרצועת שמנת רחבה תחומה בשחור; הים מצמיד בלוז בהיר והבזקים לבנים; הסירות מצטמצמות לכמה קליפות זוויתיות. הִתכַּלְּלוּת מכביש החוף לוקח את העין לעומק, ואז המפרש הצהוב מחזיר אותה לחזית הנוף משלב אפוא יציבות של האתר וחיות של ציור המיושם ללא תשומת לב תיאורית לפרטים.
לגלות →
#75
אודליסק בישיבה, ברך שמאל מקופלת, תחתית נוי ולוח דמקה
האודליסק יושב הצידה על ספה, רגל אחת מקופלת מתחת לשמלה הירוקה והשנייה נותרה חשופה לכף הרגל החזה הכהה שלו, שחוצים אותו מבטאים סגולים, בולט מול תלייה כתומה עם מוטיבים פרחוניים גדולים הרצפה המצולבת באדום ולבן עולה בחדות לכיוון הגב מימין מגש פירות ומיכל קטן תופסים את קצה המושב כמו אביזרי תיאטרון מימין מגש פירות ומיכל קטן תופסים את קצה המושב כמו אביזרי תיאטרון, החלל בנוי על ידי מפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי מפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי מפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי מפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי מפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי המפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי המפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי המפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי המפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי המפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי המפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של השטיח, הרצועה הפרחונית של הספה והערבסקה של הווילון הדמות בנויה על ידי המפגש שהתנגש בכוונה של שלושה עיטורים: לוח הדמקה של פיתול הגוף מאטיס משיג אפוא מתח בין מנוחה לחוסר יציבות, בין התנוחה הרופסת של הדגם לבין האנרגיה האופטית של המשטחים שנראים מתיישרים סביבה.
לגלות →קוליור, ניס והמרחבים הביתיים האחרונים עוסקים באותן שאלות עם הסכמים שונים תמיד.
#76
נוף בקוליור
השביל הצלול שחוצה את הנוף הזה של קוליור כמעט נבלע בצמחייה נגיעות של ירוק, כחול, צהוב, ורוד ואדום מתפזרות על הבד כמו כל כך הרבה עלים, פרחים או השתקפויות שני גזעים מתפתלים עומדים משמאל; במרכז אזור סלמון מרמז על פתח של האדמה אין קו מתאר רציף מפריד באופן קבוע בין הצמחים, האדמה והמרוחקים הקומפוזיציה, לעומת זאת, מוחזקת יחד על ידי תנועת המפתחות אין מתאר רציף המפריד באופן קבוע בין הצמחים, הקרקע והמרוחקים הקומפוזיציה מוחזקת יחד על ידי תנועת המפתחות עם זאת, הסימנים האלכסוניים בחזית מובילים לכיוון הפער המרכזי, בעוד העלווה הצפופה יותר סוגרת את הקצוות מאטיס לא משחזר את המגוון הבוטני: הוא משקף את התחושה של גינה או סבך מוצף באור הבד שומר על עתודות ברורות ונשימה אשר מונעות מהשפע להפוך לכבד הנוף נראה בו זמנית נצפה, משוחזר ומונפש על ידי עצם המחווה של הציור.
לגלות →
#77
מבט מהחלון
החלון הפתוח ממסגר פתח מצומצם לכמה צורות בהירות המוצבות על ים כחול עמוק העלה הסגול וניצבי הטורקיז חותכים את הנוף כמו ציור בתוך ציור על המדף שני אגרטלים - האחד כחול בהיר והשני אדום - נושאים פרחים כהים, ארגמן שולחן או שטיח כתומים חוצים את תחתית הפתח, שם מופיעים גם יד וחפצים מקוטעים הפנים והחוץ אינם מופרדים בפרספקטיבה קונבנציונלית הפנים והחוץ אינם מופרדים בפרספקטיבה קונבנציונלית הכחול של הים מגיע לקירות, בעוד שצבעי זרי הפרחים מגיבים למבנים הוורודים של הנמל נראה שהחפצים צפים על מישורים מונחים מעל, אלא מסגרת החלון שומר על ארכיטקטורה איתנה מאטיס הופך את הראייה למכשיר צבעוני: הנוף הרחוק, החדר והטבע הדומם חולקים את אותו האור מבלי לאבד את הפונקציות המובהקות שלהם.
לגלות →
#78
פנים, צנצנת של דג זהב
בחדר הנשלט על ידי בלוז, צנצנת קטנה של דג זהב מונחת על שולחן הדום המוצב מול החלון המרפסת, הגריל השחור שלו והחזית הוורודה של בניין מובילים את העין לעבר רצועת ים כיסא כהה נדחף שמאלה; בחזית, מושב ירוק נחתך על ידי הקצה התחתון האנכיים של החלון והשרפרף מארגנים את הסצנה החשופה הזו הדגים, פסיקים כתומים פשוטים, מהווים את המוקד התוסס ביותר של הבד הדגים, פסיקים כתומים פשוטים, מהווים את המוקד התוסס ביותר של הבד הדגים, פסיקים כתומים פשוטים, מהווים את המוקד התוסס ביותר של הבד הבריכה העגולה שלהם מנוגדת למלבני הארכיטקטורה ולעומק התלול של הפתח מאטיס לא מרבה חפצים: הוא נותן לאזורים כחולים גדולים להתקין אחד שקט כמעט לילי הנוף החיצוני נשאר בהיר, אבל זה לא באופן טבעי להאיר את החדר; זה פועל כמשטח צבעוני נוסף הצנצנת ואז הופך חלון שני, קטן יותר, שקוף ומלא חיים.
לגלות →
#79
נוף של קוליור
גזעים שחורים מתנשאים מול נוף של קוליור ומחלקים את הנוף לחלונות צרים לא סדירים בין ענפיהם מופיעים גבעה כחולה, בתים צהובים וורודים, ואז רצועה של קרקע אדומה בחזית העיר לא מתוארת בפירוט: היא מגיחה בשברים מאחורי מסך העצים ארגון זה מעניק לנוף עומק דחוס במכוון העיר אינה מתוארת בפרטי פרטים: היא מגיחה בשברים מאחורי מסך העצים ארגון זה מעניק לנוף עומק דחוס במכוון הגזעים שייכים לחזית, אך הקווים הכהים שלהם מתפקדים גם כמסגרת הגרפית של הציור ארגון זה מעניק לנוף עומק דחוס במכוון הגזעים שייכים לחזית, אך הקווים הכהים שלהם מתפקדים גם כמסגרת הגרפית של הציור, הגזעים שייכים לחזית, אך הקווים הכהים שלהם מתפקדים גם כמסגרת הגרפית של הציור, המבנים הרחוקים משתייכים לחזית, אך הקווים הכהים שלהם מתפקדים גם כמסגרת הגרפית של הציור, המבנים הרחוקים מתקדמים בזכות צבעיהם החמים, בעוד הכחול של ההר נסוג מאטיס משלב כך תחושה של הליכה מתחת לעצים עם בנייה כמעט דקורטיבית הטבע אינו משמש תפאורה ניטרלית בקוליור: הוא מסנן, חותך ומנקד את חזון הכפר.
לגלות →
#80
נעים, פנים
אישה יושבת רוכנת לעבר שולחן ערוך ליד חלון הנפתח אל הים ראשו מונח על יד אחת, בגישה מדיטטיבית סביבה החדר צבוע בלבנים בהירים מאוד, אפור לילך וכחול: וילונות, כלי אוכל, מראה סגלגלה ובקבוקים מגיבים זה לזה ללא ניגודיות אכזרית התריס הכחול ורצועת הצי מספקים את המבטאים הרוויים הנדירים של פנים שליו זה השולחן אינו נראה מזווית אחת; החלק העליון שלו עומד כדי להראות את הכוסות ואת הכד חוסר היציבות הקלה הזו לא מפריע לסצנה, כי האנכיים של הווילונות והחלון שומרים על איזון הדמות עצמה נראית נספגת בהרמוניה החיוורת של חדר השינה מאטיס הופך רגע ביתי למחקר של אור מפוזר, שבו הלבנים לעולם אינם זהים ושבו הפתח החיצוני משמש כשמורה של צבע רענן.
לגלות →
#81
פנים לילדה הקטנה
החדר רווי פרחים, פירות, רהיטים וטקסטיל, עד כדי כך שהילדה הקטנה היושבת במרכז נראית כמעט שקועה בתפאורה הלבוש הבהיר והכובע האדום שלה בולטים בין הירוקים, הוורודים והצהובים בחזית, שולחן מכוסה במפה פרחונית נושא קערת פירות; מאחוריה, כורסה, מיטה, מסגרות וזרי פרחים משתלבים זה בזה מבלי להשאיר חלל מאטיס לא נותן עדיפות רבה לאלמנטים הללו פניו של הילד, כריותיו, מסגרותיו וזרי הפרחים משתלבים זה בזה מבלי להשאיר חלל מאטיס לא נותן עדיפות רבה לאלמנטים אלו פניו של הילד, כריותיו ואגרטלים משתלבים זה בזה מבלי להשאיר חלל מאטיס לא נותן עדיפות רבה לאלמנטים אלו פניו של הילד, כריותיו ואגרטלים זוכים לתשומת לב דומה, כאילו כל דוגמה תרמה לאותו בד ויזואלי המישורים המוטים הופכים משטחים לנראים ומחזקים את רושם השפע. עם זאת, כמה קווים - גב הכורסה, קצה המיטה, זקוף אנכי מימין - מונעים מכל העניין להתפזר הפנים הופך לעולם שלם, חם ולא יציב, בנוי פחות על ידי עומק מאשר על ידי מחזור של צבעים.
לגלות →
#82
פנים בניס (מאטיס, שיקגו)
חלון צרפתי גדול פותח את חדר השינה אל מרפסת ואל הים ברקע דמות קטנה יושבת מביטה אל האופק, מצומצמת לכמה קווים בהירים בין תריסי הטורקיז בפנים שולחן עטוף נושא גלובוס, ספר וחפצים קטנים; סל צהוב תופס את החזית הרשת הרצפה הוורודה והטפטים הצהובים מעניקים לחדר חום שמקרר את הכחול החיצוני העומק מנוקד בסדרה של מסגרות משתלבות: קצה הבד, קירות, וילונות, עלים, ואז מלבן ימי בנייה זו מובילה לדמות מבלי ליצור דיוקן קימורי הגלובוס והסל מרככים את הארכיטקטורה אנכי מאטיס מעמת אפוא את האינטימיות העמוסה של החדר עם החלל הכמעט ריק של הים הפתח אינו שובר, עם זאת, את ההרמוניה: הירוקים והכחולים שלו מופיעים שוב בחפצים, ומחברים את הקרוב למרוחק.
לגלות →
#83
פנים בקוליור (לה סיאסטה)
מיטה סגלגלה, במבט מזווית עמוקה, תופסת כמעט את כל החדר דמות מוארכת נעלמת מתחת לשמיכה ירוקה, בעוד אישה לבושה באדום עומדת על המרפסת, מול הנוף הקירות הכחולים-ירוקים, התריסים הפתוחים והרצפה האדומה מרכיבים מישורים גדולים, מנוגדים מאוד כמה רהיטים בסיסיים - כיסא, שולחן הדום, חזה - מספיקים כדי לזהות את החלל הביתי הציור מחבר בין שני מצבים מנוגדים: שינה לא תנועתית בחזית ונוכחות עומדת הפונה החוצה הציור מחבר בין שני מצבים מנוגדים: שינה ללא תנועה בחזית ועמידה פונה החוצה, הציור מחבר שני מצבים מנוגדים: שינה ללא תנועה בחזית ועמידה פונה החוצה, הציור מקשרת בין שני מצבים מנוגדים: שינה ללא תנועה בחזית ועמידה פונה החוצה, עיקול המיטה מוביל את העין לכיוון החלון, אך הצללית האדומה עוצרת את התנועה הזו בסף הפרופורציות והפרספקטיבה מעוותות בכוונה כך שהמיטה, המרפסת והדמות החיצונית מתקיימים יחד באותה עוצמה. התנומה היא אפוא לא רק נושא אינטימי; הוא הופך לארגון של צבעים חמים וקרים סביב פתח זוהר.
לגלות →
#84
פנים בניס, זמן תנומה
אישה בשמלה לבנה ישנה בכורסת פרחים, ראשה הפוך וגופה רגוע כמעט לחלוטין החדר נפתח מאחוריה בתריסי שמנת שבהם מופיעים שני עצי דקל על שולחן קפה מונח ספר מאויר ליד אגרטל פרחים; מימין שידת מגירות אדומה נושאת זר השטיח הכחול והאדום מפגיש את האלמנטים הללו בתפאורה קלילה, חוצה דפוסים תנוחת השינה אינה מומחזת השטיח הכחול והאדום מפגיש את האלמנטים הללו בתפאורה קלילה, חוצה דפוסים תנוחת השינה אינה מומחזת היא תואמת את השקט של הקווים האופקיים של הרהיטים והספר הפתוח, בעוד שהאנכיים של החלונות מייצבים את החדר הלבנים של השמלה, הקיר והתריסים משתנים מוורוד לצהוב, ומעניקים לאור רכות עוטף. מאטיס שומרת על נוכחות הדגם מבלי לבודד אותו: פרחי הכורסה, השטיח והאגרטל מסתובבים סביבה באותם צבעים, כאילו המנוחה משתלטת על כל הפנים.
לגלות →
#85
פנים לפונוגרף
שולחן פסים אדום ולבן בולט אל החזית, עמוס בפירות, אגרטל וחפץ חום גדול שנראה כביתן של פונוגרף מאחוריו מספר חדרים מסתדרים לחלון מרוחק וילונות צהובים, שטיחים אדומים וקירות מעוטרים יוצרים רצף של ספים הפונוגרף מימין מכניס מסה כהה ומודרנית לתוך פנים זה מלא באביזרים מוכרים העומק לא נשען על נקודת היעלמות אחת: כל שולחן, שטיח או פתח כופים זווית משלו העומק לא נשען על נקודת היעלמות אחת: כל שולחן, שטיח או פתח כופים זווית משלו העומק לא נשען על נקודת היעלמות אחת: כל שולחן, שטיח או פתח כופים זווית משלו העומק לא נשען על נקודת היעלמות אחת: כל שולחן, שטיח או פתח כופים זווית משלו עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון, עם זאת, רצועות המפה מובילות בעוצמה את העין לכיוון התחתון האט מאטיס מביים כך בית כסדרה של משטחים מעוטרים, כאשר המכונה המוזיקלית אינה שולטת בנושא אלא מצטרפת לרהיטים, לפרחים ולטקסטיל בתזמור ויזואלי מתמשך.
לגלות →
#86
פנים האגרטל האטרוסקי
אישה צעירה בחולצת פסים אדומה, כחולה ולבנה יושבת מאחורי שולחן שחור מכוסה פירות סביבה עציצים גדולים יוצרים מסה כהה ועלי, אגרטל אטרוסקי, פסים כחול ולבן, עומד משמאל לפניה; מימין קנקן שקוף ורהיט כתום מאזנים את הקומפוזיציה החלון המרכזי מכניס פסים אנכיים של צבעים עזים הפנים והידיים, המצוירים בקווים מועטים, יוצאים מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירים בקווים מועטים, יוצאים מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות מרשת של עלים ודוגמאות הפנים והידיים, המצוירות בקווים מועטים, יוצאות אגרטל וצמחים מייצבים את השלם מאטיס מקרב את הדגם לטבע דומם מבלי לבלבל ביניהם: החולצה מחייה את המרכז, בעוד האגרטל הישן מספק צורה אנכית, רגועה ובנויה בצורה מוצקה.
לגלות →
#87
פנים עם מוטות שמש
האור נכנס לחדר בצורת סורגים אנכיים, צבעוניים יותר מאשר זוהרים תריסים כחולים, תליות אדומות עם דוגמאות לבנות וקירות אוקר עוקבים זה אחר זה סביב חלון צר בחזית כורסת פסים נחתכת על ידי קצה הבד; שולחן קטן וכמה חפצים מחליקים בין הניצבים הפתחים כמעט ולא מגלים נוף, רק שברים בהירים וכחולים הנושא האמיתי הוא פיצול הפנים על ידי הרצועות לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו, כמו להבים של מסך מורחב לכל אנכי יש את הרוחב, הצבע והחומר שלו אילם. מאטיס גורם לשמש להרגיש מבלי לצבוע את קרניה בצורה אשלייתית: הוא מתרגם את הקטע שלו לניגודים צמודים זה לזה. היצירה הופכת אפוא לציון הדוק שבו רהיטים וארכיטקטורה מצטמצמים למקצבי צבע.
לגלות →
#88
פנים עם אופי יושב
אישה לבושה בשמלה בהירה יושבת ליד שידת מגירות כחולה, על רצפה אדומה רשת גופו תופס את המרכז ביציבות כמעט מונומנטלית; הידיים פשוט מונחות על הברכיים זר אדום משתקף במראה אליפסה, בעוד הקיר הסגול והדלת הלבנה יוצרים רקע רדוד הפנים, חיוורות וחזיתיות, נשארות רגועות למרות ניגודי העיצוב הנפחים מתרככים בכוונה השמלה נפרשת במסה גדולה בצבע אפור-ירוק, בקושי חלולה בקפלים, מה שמגיב ללוחות הכחולים של הרהיטים המראה לא ממש מאריכה את החדר: היא מציעה דיסק צהוב וורוד מאחורי הפרחים מאטיס מסדר כך דמות, זר וריהוט כמו צורות אוטונומיות, מחוברים על ידי תזכורות של צבע המושב של המודל ואת רצפת דמקה לתת סצנה ביתית זו כוח משיכה שקט, ללא אנקדוטה או מחווה נרטיבית.
לגלות →
#89
פנים צהוב וכחול
הפנים מחולק בין רקע צהוב עצום ומלבן כחול המוצב בחזית כמו שולחן או שטיח אגרטלים, פירות, כיסא וצמח מצוירים בקווי מתאר שחורים עבים אגרטל צהוב גדול עם צלבים שולט בטבע הדומם, מלווה באבטיח מפוספס וחתכים קטנים מימין, אזור כחול מכוסה ערבסקות מאריך את העלווה מבלי ליצור עומק אשליה האקורד הצהוב והכחול שולט אפילו בתפיסת האובייקטים האקורד הצהוב והכחול מצווה על תפיסת האובייקטים המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש הכחול מתקדם בפתאומיות, בעוד הקיר הצהוב עוטף את השולחן ברגליים מעוקלות המגש בהירות רבה עם מעט דוגמנות: ניתן לקרוא את החלל הודות לשכבות-על, קווי מתאר ושינויי צבע הפנים נראה מרוהט וכמעט מופשט, כמו קומפוזיציה הבנויה מחפצים שעדיין ניתנים לזיהוי.
לגלות →
#90
טבע דומם
טבע דומם קטן זה מפגיש סיר, כוס ירוקה, פירות וכמה בדים מקומטים על שולחן כתום החפצים אינם מוקפים במדויק: הם מגיחים בנגיעות של ורוד, סגול, צהוב וטורקיז, מונחים בחופש כמעט בצבעי מים פס כחול אנכי סוגר את הימין, בעוד הרקע הבהיר שומר על סימני מכחול גלויים השלם מוחזק יחד יותר על ידי יחסי צבע מאשר על ידי ציור הצניעות של הפורמט מחזקת את אופי המחקר השלם מוחזק יחד יותר על ידי יחסי צבע מאשר על ידי ציור הצניעות של הפורמט מחזקת את אופי הלימוד אין חפץ מונומנטלי; אפילו האגרטל או הסיר הירוק משתלבים במפה ובמצעים עם זאת, כמה הדגשים כהים מבנים את הקצוות ומונעים מהסצנה להתרחש לְהִתְמַסֵס. מאטיס מתבונן כיצד צבע אחד משתנה במגע עם אחר: כתום מחמם את הלבנים, כחול מקרר את הוורדים, ירוק מנקד את המרכז. טבע דומם הופך לתחום מרוכז של בדיקות, חיים מבלי להיות דקורטיביים.
לגלות →
#91
הרכב רקע ירוק
על רקע ירוק נפרשות צורות חתוכות שחורות, כחולות, לבנות וצהובות מוטיבים צמחיים, מסודרים באפריזים לא סדירים, מתחלפים בספירלות, ראש שמש וצלליות משוננות קטנות קו אופקי חולק את הקומפוזיציה, אך נראה שהצורות מסתובבות מאזור אחד למשנהו הניגוד בין ניירות ירוקים ושטוחים אחידים הופך כל חתך לקריאה מיידית, גם בתאונות המספריים שלו כבר לא מדובר בתיאור חדר או נוף אלא בארגון אוצר מילים של סימנים ספירלות לבנות מספקות מרכזי סיבוב; ענפים כחולים ושחורים נותנים דחף אנכי; רסיסים צהובים לשחק את התפקיד של מבטאים מאטיס שומר על אסימטריה פעילה, ללא יישור מכני הרקע אינו חלל: צבעו מחבר את המרווחים וגורם לכל העניין לנשום הקומפוזיציה מאשרת כך את אחדות הציור ואת הצבע הספציפי לנייר החתוך.
לגלות →
#92
פנים, פרחים ותוכים
שולחן עמוס פרחים ופירות תופס את קדמת הפנים הפתוח למספר חדרים משמאל כלוב מוזהב מאכלס את התוכים שעליהם הכריזה הכותרת; בקרבתה מתערבבים עם החפצים זר לבן וכוס לימונים וילונות חומים, שטיחים אדומים ודלתות עוקבות מארגנים עומק צר, אגרטל כחול לבן גדול, הנראה בחדר האחורי, מגיב לכלוב באנכיותו הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע השולחן הציפורים צנועות בהרכב, אך הכלוב שלהן נותן מבנה ברור לשפע שרשרת של מסגרות ומשטחים דקורטיביים ולא כנפח הומוגני. טבע דומם בחזית, התוכים והחדרים הנראים מעבר שייכים אפוא לאותו חלל רציף, מונפש על ידי חזרה על צבעים.
לגלות →
#93
הפנים לכלב
כלב אפור ישן בכדור מתחת לשולחן צהוב, חוטמו מונח על בד משובץ כחול וירוק מעליו שני אגרטלים - האחד מוצק, כחול ולבן, השני קטן ופרחוני - נושאים ענפים ירוקים ארוכים ספר אדום ולבן מונח ליד הקצה הקיר הוורוד, הווילון הכחול זרוע פרחים והרצפה האדומה מרכיבה שלושה אזורים דקורטיביים גדולים העקומה הקומפקטית של החיה מנוגדת לגבעולים המתנשאים כמעט עד לראש הבד השולחן משמש ציר בין תנועות אלו: החלק העליון האופקי שלו נושא טבע דומם, בעוד רגליו ממסגרות את הכלב השולחן משמש ציר בין תנועות אלו: החלק העליון האופקי שלו נושא טבע דומם, בעוד רגליו ממסגרות את הכלב השולחן משמש ציר בין תנועות אלו: החלק העליון האופקי שלו נושא טבע דומם, בעוד רגליו ממסגרות את הכלב, דפוסי הווילון והאריחים אינם נסוגים; הם מחזיקים הכל ביחד הסצנה על פני השטח מאטיס נותן כך למנוחת החיה מקום מרכזי מבלי לבודד את הכלב, משולב במקצבים ובצבעים של פנים מיושב במלואו.
לגלות →
#94
נערה צעירה בירוק בפנים אדום
אישה צעירה בשמלה ירוקה חיוורת יושבת בפנים כתום-אדום, ספר פתוח על ברכיה צלליתו הבהירה בולטת בין חלון כחול לצמח גדול בעל עלים כהים מימין, שולחן הדום נושא אגרטל כחול לבן, כוס וצלחת הקיר, המכוסה בקווים אלכסוניים קטנים, יוצר רטט מתמשך סביב הדמות, שפניה נותרו דוממות באופן מפתיע השמלה כמעט ללא דגם: היא יוצרת משטח עצום אפור וירוק, חתוך בכמה קווים הזרועות המתוחות מחברות את הספר לשולחן הכן, בעוד ענפי הצמח תופסים את החלל העליון האדום בתחתית מתקדם חזק, אך החלון כחול פותח שמורה קרירה יותר מאחורי המודל מאטיס מאזן כך בין קריאה, טבע דומם וצמחייה מבלי לספר על פעולה תשומת הלב מתמקדת בנוכחות הרגועה של הנערה הצעירה באמצע תפאורה צבעונית אינטנסיבית.
לגלות →
#95
נוף מרוקאי (אקנתוס)
הנוף המרוקאי תפוס כמעט כולו על ידי אקנתוס ועלווה עלים גדולים ירוקים כהים חופפים בחזית, בעוד גזעים סגולים וורודים עולים לעבר אזור בהיר יותר במרכז, פס כחול עמוק מרמז על קיר, צל או בריכה השמיים נעלמים מאחורי הצמחייה הקומפקטית הזו, שבה כמה נגיעות של לבנדר וירוק רך פותחות נשימות מאטיס לא מבדיל כל צמח בדיוק בוטני אלא הוא מארגן משפחות של צורות: עלים זקופים, ציצים מעוגלים, ענפים אלכסוניים וגזעים אנכיים הצבע המרוקאי אינו מתורגם בחום אחיד; ירוקים קרים, סיגליות וכחול שולטים, ומעניקים לגינה צפיפות מוצלת השטחים השטוחים וקווי המתאר מפשטים את החלל מבלי לייבש אותו הצופה מוצא את עצמו ממוקם בקצה גוש שנראה שצמיחתו ממלאת את כל הבד.
לגלות →
#96
פנים אדום, טבע דומם על שולחן כחול
שולחן כחול עגול נושא אגרטל פרחים ותבשיל לבן ממולא בפירות אדומים מאחוריו מכוסה הקיר או המסך האדום בזיגזגים שחורים חזקים מאוד חלון צר נפתח במרכז גן ססגוני, ממוסגר בשתי רצועות בהירות משמאל מדליון צהוב וחפץ דקורטיבי קטן מנקדים את הרקע כולו מבוסס על הניגוד הגלוי של אדום וכחול משמאל מדליון צהוב וחפץ דקורטיבי קטן מנקדים את הרקע כולו מבוסס על הניגוד הגלוי של אדום וכחול טבע דומם שומר על חפצים ניתנים לזיהוי, אך הוא בנוי כמו מכלול של צלליות הפירות הופכים לדיסקים אדומים; פרחים, הבזקים ירוקים, צהובים וכחולים; טבע דומם שומר על חפצים ניתנים לזיהוי, אך הוא בנוי כמו מכלול של צלליות הפירות הופכים לדיסקים אדומים; פרחים, הבזקים ירוקים, צהובים וכחולים; האגרטל, צורה שקופה עם קו מתאר אפור. הזיגזג התחתון כופה קצב המום מכך שהשולחן העגול נרגע מאטיס הופך את החלון לאקורד צבעוני שלישי, בהיר ומפוצל יותר החלל הביתי מתעבה כך לכמה משטחים שהמתחים שלהם מספיקים להפקת עומק ואנרגיה.
לגלות →
#97
זר
זר גבוה מאוד עולה בכד ירוק המונח על שרפרף עץ ורדים, חינניות ופרחים צהובים פרוסים על גבעולים ארוכים ודקים, חלקם כמעט חשופים הרקע האפור-ירוק עובד על ידי תנועות מברשת גדולות שמתבהרות סביב הפרחים קורולה כתומה קטנה מבודדת מימין מדגישה את האסימטריה, בעוד האדומים והלבנים מתרכזים בלב הזר בניגוד לטבע הדומם המוקף בבהירות של מאטיס, זה נותן לקווי המתאר ללכת לאיבוד באטמוספירה האגרטל נשאר מוצק עם צבעו החומצי וכתמים כהים, אבל נראה שהפרחים העליונים מתמוססים הצואה, פשוטה ואנכית, מספקת א בסיס יציב להתפתחות לא סדירה זו הקומפוזיציה נותנת חשיבות רבה למרווחים בין הגבעולים כמו לפרחים עצמם הזר נראה שביר, כמעט מפוזר, תוך שמירה על אחדות תנועה יוצאת דופן.
לגלות →
#98
נוף של דרום צרפת
שביל ברור חוצה נוף בדרום צרפת בין עצי זית עם גזעים שחורים ומסוקסים מסות העלווה האפורות-ירוקות משני הצדדים, חושפות זר צהוב קטן במרכז מרחוק גבעה חומה סוגרת את האופק תחת שמיים כמעט נעדרים הפלטה מושתקת: ירוקים אדמתיים, אפורים, חומים וכמה מבטאים בהירים יותר מחליפים את ההסכמות הים תיכוניות המסנוורות המבנה נשען על העצים, שענפיו המעוקלים ממסגרים את השביל ונפגשים כמעט מעליו המבנה נשען על העצים, שענפיו המעוקלים ממסגרים את השביל ונפגשים כמעט מעליו המבנה נשען על העצים, שענפיו המעוקלים ממסגרים את השביל ונפגשים כמעט מעליו, המבנה נשען על העצים, שענפיו המעוקלים ממסגרים את השביל ונפגשים כמעט מעליו הצללים נשארים רחבים, ללא פירוט, ומעניקים לחזית צפיפות גבוהה מאטיס שומר כאן על יחס ישיר למוטיב, רגיש ב שינויים בעלווה ובחומריות האדמה הנוף אינו מחפש את הציורי; הוא משקף את הבצורת, את גילם של עצי הזית ואת העומק הצנוע של מעבר בין העצים.
לגלות →
#99
פנים כחול קטן
פנים כחול קטן זה מפגיש שולחן עגול, אגרטל פסים, צמח ודמות בקושי מסומנת בכורסה הקיר הכחול הצלול תופס חלק גדול מהבד, מופרע על ידי חלון או לוח אנכי עם פסים צהובים, ירוקים וכתומים בחזית, השולחן הלבן הגובל באדום נושא צלחת וכמה פירות החפצים נראים לחוצים זה בזה בחלל צר מאוד כחול מאחד את החדר מבלי למחוק את מגוון הדוגמאות העלווה הבהירה, האגרטל המנוקד והפסים בתחתית מביאים רטט אנכי, בעוד שקימורי השולחן והכורסה מרככים את כולו הדמות, מצטמצמת לאחד פנים וכמה שורות משם, הוא לא המרכז הבלעדי: הוא חולק תשומת לב עם הצמח והמנות מאטיס ובכך הופך פינת חדר שינה לאיזון קומפקטי של משטחים, קווי מתאר וצבעים רעננים.
לגלות →
#100
פסנתרן טבע דומם
פסנתרנית לבושה בשחור יושבת מול פסנתר זקוף, בפרופיל, כשידיה מונחות על המקלדת מאחוריה, תלייה אדומה גדולה עם דוגמאות לבנות ממלאת כמעט את כל הקיר בחזית, שולחן ירוק נושא סלסלת פירות, אגרטל פרחים, קנקן וכמה תפוחים מפוזרים כורסה חומה וכרית כחולה סוגרים ימינה, ומעניקים לבמה אינטימיות צפופה המוזיקה אינה מיוצגת במחווה מרהיבה היא מתבטאת בקצב של הדפוסים, בחילופין של פירות צהובים ואדומים, ואז בחזרה על הקלידים הלבנים של המקלדת השחור של השמלה והפסנתר יוצר מסה רגועה בין התלייה המונפשת לבין טבע דומם שופע מאטיס עושה את דיוקנו של מוזיקאי להתקיים במקביל ואת חקר החפצים מבלי להכפיף אחד לשני היצירה כולה הופכת לקומפוזיציה קולית המתורגמת ליחסי צבע.
לגלות →מה שהדירוג חושף
מאה עבודות, שלוש דרכים לציור חופשי
המסלול מחבר בין הברק העוף, בתי המלאכה הגדולים והפנים של ניס. בכל שלב, מאטיס מצמצם את הפרטים כדי להפוך את הקשר בין קו, צבע ומשטח לפעיל יותר.
צבע בונה
הוא לא ממלא את הטפסים: הוא מארגן את המטוסים, את המתחים ואת האור.
התבנית מתחברת
בדים, טפטים ושטיחים מבטלים את הגבול בין דמות לעיצוב.
הקו מתעבה
די בכמה עקומות כאשר כל קו מתאר מצא את משקלו המדויק.
ציר זמן של צבע
חמישה תאריכים לעקוב אחרי מאטיס
אנרי מאטיס גדל באזור המסומן על ידי תעשיית הטקסטיל, שהמוטיבים שלו ילוו לאורך זמן את השקפתו.
לאחר לימודי משפטים, עבר לפריז ועד מהרה הצטרף לסדנה של גוסטב מורו.
ציוריו של קוליור שהוצגו בסלון ד'אוטומן תרמו להולדת הפאוביזם.
אור ים תיכוני, חלונות ופנים פותחים תקופה חדשה.
לאחר ניתוח גדול, הוא פיתח את ניירות הגואש החתוכים שסימנו את העשור האחרון שלו.
מאטיס לעומק
אנרי מאטיס: צבע כמרחב ראוי למגורים
מאטיס הגיע לציור לאחר עריכת דין והבראה, ואז התאמן בפריז בסטודיו של גוסטב מורו ראשיתו עדיין חשוכה וקשובה למאסטרים הישנים נשאר בדרום, גילוי סזאן, סיניאק ומחקר פוסט-אימפרסיוניסטי משנים בהדרגה את פלטת הצבעים שלו צבע מפסיק לעקוב בחוכמה אחר האובייקט: הוא מתחיל להוביל את הקומפוזיציה.
קיץ 1905 בקוליור, המשותף עם אנדרה דריין, האיץ את השינוי הזה בחלונות ובנופים הפתוחים, צללים ואורות מקבלים גוונים גלויים, לפעמים סותרים את הראייה הטבעית השערורייה הפרועה נמשכת רק כמה שנים, אבל היא מבססת הרשעה מתמשכת: ציור מחזיק יחד בהסכמת פני השטח שלו, לא על ידי חיקוי צייתן של העולם.
האושר של חיים, ריקוד ומוזיקה מעניקים למחקר זה קנה מידה מונומנטלי. גופים מפשטים, נקודות מבט מתכווצות, צבעים יוצרים שדות רציפים עצומים. הסיבוב של הריקוד אינו תמלול של מחזה מדויק; הוא הופך חמש דמויות לאנרגיה מעגלית, פשוטה מספיק כדי להיות בלתי נשכחת ומתוחה מספיק כדי לעולם לא להפוך לסמל דומם.
בשנות ה-1910 הפכו חללי הפנים לקיצוניים יותר הסדנה האדומה ממיסה את הקירות, הרצפה והריהוט באותה מפת שולחן ורמיליון, בעוד שפורט-פנטר בקוליור מעמת מלבן כהה עם פסים צבעוניים מאטיס לא מבטל את החלל: הוא מכריח את העין לשחזר אותו אחרת, בין המשטח האמיתי של הבד לבין העומק המוצע.
בניס, משנת 1917, הציור שלו האט מבלי לאבד את החוצפה שלו חלונות, כורסאות, מסכים, שטיחים ודגמים מרכיבים עולם שבו לקישוט יש סמכות כמו לדמות האודליסקים שייכים למעבדה הדקורטיבית הזו: כיום הם דורשים מבט היסטורי על הדמיון האוריינטליסטי, אבל הם גם מראים כיצד בדים וגופים מגיבים זה לזה במשטח רציף בכוונה.
מאטיס עובד זמן רב כדי להשיג מראה ברור. החולצה הרומנית מציעה דוגמה מתועדת: מצבים עוקבים מראים שהתפאורה והדגם בוטלו בהדרגה לטובת כמה שורות ושלושה אקורדים צבעוניים גדולים. הפשטות הזו לא קלה; היא תוצאה של בחירה קפדנית, המתבצעת עד שכל אלמנט הופך הכרחי.
ניירות הגואש החתוכים מפגישים לבסוף רישום וצבע באותה מחווה זוג המספריים מתחקה ישירות אחר צורה בגיליון צבוע, ואז השברים מוזזים ומוצמדים לפני קיבועם עצב המלך שומר על רוחב ציור מונומנטלי תוך הנחה על הקצב הבלתי רציף של הקולאז'.
100 המובילים האלה עוקבים אחר הקטעים האלה: פאוביזם, עיטורים גדולים, דיוקנאות, סדנאות, ניס, אודליסקים, נופים ופנים יצירות מפורסמות מספקות את אמות המידה; וריאציות פחות מוכרות חושפות את השיטה. מאטיס אינו מחפש נוסחה סופית, אלא איזון שחוזר על עצמו בין מה שהעין מזהה לבין איזה צבע מאפשר.
ארבעה מפתחות קריאה
תסתכל על מאטיס מבלי להפחית את הצבע לעיצוב
עבודות הופכות לקריאה יותר כאשר עוקבים בו זמנית אחר האזורים השטוחים, קווי המתאר, הדפוסים והפתחים של החלל.
השווה משטחים
התבוננו כיצד שני גוונים שכנים נעים קדימה, אחורה או מתחזקים.
עקבו אחרי הערבסקות
קו מתאר יכול לחבר פנים, זרוע ודוגמה מבלי לבודד את הצורות.
קרא את העיצוב
הבד או הטפט פועלים כמבנה, לא כחומר מילוי.
בדוק את העומק
הפתח יכול להאריך את היצירה, לסתור אותה או להפוך לחלק שטוח בעצמו.
ספר צבעים שניתן לאימות
המשך אחרי העבודה המאה
אוספים ציבוריים מאפשרים לך לבדוק כותרות, תאריכים, טכניקות ומידות צבע יכול להיות בחינם; הודעת עבודה חייבת להישאר מדויקת.
שאלות נפוצות
מאטיס, בלי ערפל דקורטיבי
התשובות המהותיות למקם את הפאוביזם, להבין את תקופת ניס ולהסתכל על הקו בזהירות כמו הצבע.
מהו הציור המפורסם ביותר של אנרי מאטיס?
ריקוד הוא כנראה הדימוי המוכר ביותר שלו ברחבי העולם. אושר החיים, העגלה האדומה, הקרן הירוקה, הסדנה האדומה ודג הזהב הם גם בין היצירות המסכמות בצורה הטובה ביותר את מהפכת הצבע שלו.
מדוע מאטיס קשור לפאוביזם?
משנת 1905 הציגו מאטיס וכמה ציירים עבודות בצבעים נועזים, מנותקות מהטון המקומי המבקר לואי ווקסל כינה אותם "הפאובים". התנועה קצרה, אך החופש הצבעוני הזה יישאר בלב יצירתו.
האם מאטיס מעדיף צבע או ציור?
הוא מסרב להתנגד להם ציוריו בונים חלל באמצעות צבע, בעוד שהרישום שלו מצמצם את הצורה לקו אקספרסיבי ניירות בגזרה מאוחרת משלבים את שני המחקרים הללו במחווה אחת.
מדוע בדים ודוגמאות כל כך נוכחים?
מאטיס גדל באזור טקסטיל ואסף בדים, שטיחים וחפצי נוי, מוטיבים אלה אינם משמשים בציוריו רקע פשוט: הם מפעילים את פני השטח ומחברים את הדמויות לסביבתם.
מה מייעדת תקופת ניס של מאטיס?
מאטיס, שהותקן בקביעות בניס משנת 1917, צייר חדרים בהירים, חלונות, דגמים ואודליסקים. הוא חוקר אור רך יותר מבלי לנטוש את הבנייה השטוחה והערבית.
באיזה מקום תופסים ניירות חתוכים?
בשנות ה-1940 וה-1950 הפכו למדיום עיקרי מאטיס חותך עלי גואש ישירות ומלחין בצורות נעות, אותן הוא מתאר כדרך לציור בצבע.
איך לבחור רפרודוקציה של מאטיס?
הריקוד או העגלה האדומה מבנים בחוזקה קיר; דג הזהב והפנים של ניס יוצרים נוכחות מדיטטיבית יותר. הפורמט והצבע הדומיננטי חייבים לנהל דיאלוג עם החלל הפנוי.
למה לכלול יצירות פחות מוכרות?
הם הופכים גלוי את המשכיות המחקר שלו דיוקנאות, נופים, סדנאות וריאציות פנים מראים כיצד מאטיס חווה כל הזמן את הקשר בין קו, צבע, דפוס וחלל.
0 תגובות