100 ציורי הסוסים המפורסמים ביותר

Whistlejacket

סטאבס מסיר את הגזע הגזעי של הדוכס מרוקינגהאם מכל סביבה נרטיבית: Whistlejacket מתרומם לבדו מול רקע ניטרלי בגודל טבעי. היעדר זה של רוכב ונוף הופך את הסוס לאדם ריבוני; דיוק אנטומי, הניזון מניתוחים של האמן, אינו מונע לא מתח ולא הוד.

בונפרטה חוצה את סן ברנרד הגדול

דוד אינו מייצג את המעבר האמיתי של האלפים - בונפרטה חוצה את המעבר על פרד - אלא יוצר דימוי פוליטי הסוס המתרוצץ, השכמייה המוגבהת ושמותיהם של חניבעל וקרל הגדול החקוקים בסלע רושמים את הגנרל באילן יוחסין הרואי.

הנסיך בלתזר קרלוס רכוב על סוס

מיועד לסלון דה רויאל בארמון בואן רטירו, דיוקן זה מציב את היורש הספרדי על פוני שנזרק לעבר הצופה ולסקז מתאים את המונומנטליות של דיוקן הרכיבה לילד: התנוחה מאשרת המשכיות שושלת, בעוד שהפנים שומרות על כוח משיכה פגיע.

סוס כחול I

עבור פרנץ מארק, הכחול ביטא את העיקרון הרוחני והגברי; לכן הוא אינו מחפש את הצבע הטבעי של סייח. הצללית המעוקלת עוקבת אחר הגבעות והופכת את הסוס הצעיר לסמל של הרמוניה אבודה בין החיה לעולם.

הרוכב הפולני

זהותו של הרוכב הצעיר הזה נותרה לא ברורה, מה שתורם לקסמו. רמברנדט - או אמן מהמעגל שלו על פי ויכוחים מסוימים על ייחוס - מערבב תלבושות מזרחיות, נוף דמדומים וגישה מדיטטיבית כדי לייצר פחות דיוקן מאשר סיפור תלוי.

דיוקן סוסים של צ'ארלס הראשון

ואן דייק מציב את צ'ארלס הראשון בקצה יער, כאילו זה עתה ירד, אבל הסוס והמשרתים מאריכים את שפת הריבונות. נקודת המבט הנמוכה, האלגנטיות הנינוחה והכתובת הלטינית יוצרים דמות של מלך השולט בעצמו באופן טבעי.

דיוקן סוסים של הדוכס מלרמה

רובנס צייר את החביב העוצמתי של פיליפ השלישי בתחילת שהותו בספרד הדוכס מתקדם חזיתית על סוס לבן שנראה כרוקד; סנפירים, שריון ופרספקטיבה נמוכה מחדשים את דיוקן חצר הרכיבה ומשפיעים לאורך זמן על ולסקז.

פיליפ הרביעי רכוב על סוס

עוצב עבור ארמון בואן רטירו, פיליפ הרביעי רכוב על סוס משלב שליטה פוליטית ושליטה ברכיבה על סוסים. ולסקז בכל זאת שומר על הדגש: הצללית יציבה, הנוף של סיירה דה גואדארמה נושם ברובו, והסמכות נובעת מאיזון יותר מאשר מחזה.

צ'ארלס הרביעי רכוב על סוס

גויה צייר את קרל הרביעי זמן קצר לאחר עלייתו לכס המלכות, במסורת דיוקנאות הרכיבה המלכותיים של ולסקז. מבנה המלך, הפנים הישירות והסוס המעוצב בעוצמה, לעומת זאת, מעניקים לפאר הרשמי נוכחות פיזית מפתיעה.

דיוקן סוסים של פרנסיסקו דה מונקדה

פרנסיסקו דה מונקדה היה מפקד צבאי ודיפלומט בשירות ספרד ואן דייק מקדם אותו בשלווה, מקל פיקוד ביד: הסוס האפור והשמים הנעים הופכים את הכוח הצבאי לאלגנטיות אריסטוקרטית.

מלכת אוסטריה מרגרט רכובה על סוס

דיוקן זה של מרגרט מאוסטריה לאחר המוות שייך לגלריה השושלת של ארמון בואן רטירו. המלכה על סוס, ששוחזרה מדמויות קודמות, מחברת בין הדורות ההבסבורגיים ומראה כיצד בית המלאכה של ולסקז הפיק זיכרון רשמי.

עלי בן-חמט, הח'ליף של קונסטנטין, מנהיג ההרקטות, ואחריו המלווה שלו

שאסריאו מציג את עלי בן-האמט וליוויו כהתגלות מפוארת, הנישאת בבדים, כלי נשק וסוסים העבודה מצוירת לאחר נסיעתו האלג'יראית של האמן משלבת דיוקנאות דיפלומטיים ודמיוניים מזרחי, היום נקרא מחדש לאור ההקשר הקולוניאלי הצרפתי.

כניעת ברדה

הכניעה של ברדה הופכת לזירת איפוק ולא השפלה עבור ולסקז. במרכז, ספינולה מונעת מנאסאו לכרוע ברך; מאחוריהם, הצבא המנצח נבדל על ידי יער החנית ועל ידי סוס שגבשו מוביל בדיסקרטיות את מבטו.

סוס שהותקף על ידי אריה

סטאבס חזר במשך עשרות שנים על המאבק בין הסוס לאריה, עימות בין יופי מבוית לאלימות פראית. כאן, פיתול הסוס וההתקפה הצידית של החיה קופאים ברגע שבו האיזון עדיין יכול להשתנות.

גימקראק בניומרקט הית', עם מאמן, חתן וג'וקי

גימקראק, גזע מפורסם מהמאה ה-18, מוצג במספר רגעים בחייו הספורטיביים באותו הרכב המאמן, הג'וקי והחתן מזכירים לנו שתהילת האלוף נשענת על מערכת שלמה של גידול ועבודה.

סוסות וסייחים בנוף

הסוסות והסייח שלהן יוצרים חברה רגועה, ללא רוכבים או אנקדוטות אנושיות סטאבס מארגן את השמלות והצלליות כמו קבוצת דיוקנאות; עדינות משפחתית לעולם אינה מוחקת התבוננות מדוקדקת בגזעים ובגילאים.

מולי לונג-לג עם הג'וקי שלה

מולי לונג-לגס מוצגת עם הג'וקי שלה, אבל הסוס נשאר הנושא האמיתי האיפוק של התנוחה וחדות הפרופיל הופכים את דיוקנו של אלוף למסמך על בחירת הגזעים הגזעיים במאה ה-18.

סוס ציד מפרץ אוכף

משוחרר מכל נרטיב, סוס המפרץ האוכף הזה הופך למחקר של זמינות וכוח מכיל. האוכף מסמן שימוש אנושי, אך היעדר רוכב משאיר את הדגם עצמאי ומדגיש את הדיוק של סטאבס.

ראש סוס לבן

ראש לבן זה מגיח מהצללים עם כוח המשיכה של דיוקן אנושי ז'ריקו מרכז את ההבעה בעין, באוזן ובנחיריים, מראה כיצד מספיקים כמה פרטים אנטומיים כדי להעביר תשומת לב ודאגה.

טלמאכוס הסוס האפור

טלמאכוס מותאם אישית בשמו, בשמלתו ובמראהו. העבודה שייכת למחקרים רבים שבהם ז'ריקו הופך את הסוס לבן זוג רגשי: לא סמל של כוח ולא הר פשוט, אלא נוכחות קשובה.

המצעד (מרוצים סוסים מול היציעים)

דגה מעביר את תשומת הלב מהמירוץ למצעד שלפניו הסוסים מתקדמים הצידה מול היציעים, כאילו על אפריז מודרני; האמן מתבונן במחוות, בעמדות ובציפיות ולא ברגע הניצחון המרהיב.

רוכבים לפני המירוץ

לפני המירוץ, דגה חקר את הפער בין עצבנותם של המאונטס לבין השליטה של הג'וקים המסגור ההדוק והצלליות החוזרות ונשנות מעניקים למפגש קצב ויזואלי קרוב לרצף צילומי.

ההתחלה הכוזבת

התחלה כוזבת משעה את התחרות בדיוק ברגע שבו יש להכיל את המומנטום. דגה מנצל את הסתירה הזו: האלכסונים מכריזים על המהירות, אבל הסוסים נשארים מפוזרים והסיפור נותר לא גמור בכוונה.

מיס ו' בתחפושת אספדה

ויקטורין מורנט מצטלמת בתחפושת של לוחם שוורים שאולה, על פי בימוי שאינו מתיימר לתאר נאמנה את ספרד. הסוס והפיקדור ברקע מחזקים את משחק הציטוטים, ההלבשה והמבט שעוררו שערורייה על בני זמננו.

הרוזן אלפונס דה טולוז-לוטרק רכוב על סוס

אנרי דה טולוז-לוטרק מייצג את אביו, הרוזן אלפונס, חובב ציד וסוסים גדול. הצייר הצעיר מתבונן ללא אידיאליזציה ביציבתו של הרוכב ובמראה ההר; הדיוקן המשפחתי מכריז על התעניינותו המתמשכת במסלולי מירוצים.

אמבט הסוסים

בנים רוחצים סוס ענק באור הים תיכוני של ולנסיה. סורולה מנוגדת לעור הלח, השמלה המבריקה והשתקפויות המים; הסצנה היומית הופכת לחגיגה פיזית של קיץ ושיתוף עבודה.

הפיירמן רוג'רס ארבע ביד

אייקינס מפרק בדיוק מדעי כמעט את המעבר מצוות של ארבעה סוסים הרכב של האספן פיירמן רוג'רס חוצה נוף ברור; העבודה מדברת עם מחקר צילומי חדש על תנועת בעלי חיים.

הסוס הלבן

בטהיטי גוגן מצייר סוס לבן הנכנס לנהר בקרב רוכבים הצבעים הלא נטורליסטיים והמרחב הפשוט מרחיקים את הסצנה מדיווח קולוניאלי כדי להפוך אותה לחזון חלומי, שבכל זאת יש למקם את האקזוטיות שלו בהקשר של הנוכחות הצרפתית.

ציד האריות

ציד אריות מציע לדלקרואה נושא שבו גברים, סוסים וחיות בר יכולים להשתלב באותה מאבק. האמן מעדיף את התנגשות הצבעים וההמונים, מה שהופך את סצנת המזרח למעבדה של תנועה.

הקרב על טיילבורג

העבודה, שהוזמנה לגלריה קרבות ורסאי, מייצגת את סנט לואיס בגשר טיילבורג. דלקרואה מסרב לסדר הצבאי הקלאסי: סוסים, כלי נשק וגופות נערמים, ומעניקים להיסטוריה הלאומית את הכוח המופרע של חוויה חיה.

מותו של סרדנאפאלוס

המלך האשורי סרדנאפאלוס שוקל את הרס רכושו, סוסיו ויקיריו לפני מותו שלו. דלקרואה מארגן את הסיפור הזה של ביירון למפל אדום וזהב; הסוס המבועת בחזית מרכז את אימת המסדר המלכותי.

מזפה לזאבים

ורנט ממחיש את האגדה הרומנטית של מאזפה, קשורה לסוס שנזרק לערבה. נרדף על ידי זאבים, החיה נושאת גם את הקורבן וגם את הסיפור; הנסיעה הופכת למבחן הישרדות ודימוי של גורל בלתי נשלט.

1807, פרידלנד

מייסונייה חוגג את ניצחונו של פרידלנד בפרשה ממושמעת ולא בהלם הלחימה. נפוליאון מצדיע לבני משפחתו, שסוסיו וצבריהם יוצרים גאות מוסדרת; ההקפדה הופכת את ההתלהבות הקולקטיבית לכמעט מוחשית.

שרידי צבא

לאחר הנסיגה מקאבול ב-1842, המנתח וויליאם בריידון הגיע לג'לאלבאד על סוס מותש ליידי באטלר מציירת את ההגעה הבודדת ולא את הקרב: הנוף העצום וההר המקרטע מעניקים לאסון הצבאי מידה אנושית.

נפילת הקאובוי

קאובוי יורד מול מחסום, סימן להיעלמות הדרגתית של המערב הפתוח רמינגטון הופך סצנה רגילה לאלגיה: הסוס חסר התנועה והחוט מספרים את סיפור סופה של דרך חיים.

המשמר המתקדם, או הקורבן הצבאי

צופית מבודדת מגלה את המארב שמחכה לו מאוחר מדי הכותרת האלטרנטיבית, הקורבן הצבאי, מעבירה את התמונה מסיפור הרפתקאות לגורל: עמדת הסוס והרוכב מודדת את המרחק הדק שבין ערנות למוות.

ליידי גודייבה

האגדה מספרת שליידי גודייבה חצתה את קובנטרי בעירום כדי לקבל הקלות מס מבעלה קולייר שומרת על שתיקה וצניעות ולא על שערורייה: הסוס הלבן, השיער הארוך והרחובות הריקים מעניקים לקורבן חגיגיות פולחנית.

המלחמה

רוכב עצבני חוצה שדה של מתים, חרב ולפיד בידו רוסו מגיב לעימותים של זמנו באלגוריה ארכאית: הסוס השחור, העורבים והעצים השבורים הופכים את המלחמה לכוח עיוור ולא לניצול.

רכיבת הלילה של פול רוור

גרנט ווד הופך את הרכיבה הערנית של פול רוור לנוף מיניאטורי הנראה מלמעלה הסוס ורוכבו חוצים כפר מסודר בקפידה, כמו צעצוע; המרחק הזה מערבב זיכרון פטריוטי, פולקלור ואירוניה.

A Ride for Liberty - העבדים הנמלטים

איסטמן ג'ונסון מתאר משפחה שחורה שנמלטה מעבדות סוסים במהלך מלחמת האזרחים. הסצנה מצוירת במהירות על נייר, מעניקה לתנועה דחיפות תיעודית; הכותרת קובעת שהנסיעה הזו היא מעשה של חופש.

הסוסים הכחולים הגדולים

שלושה סוסים כחולים תופסים כמעט את כל השדה והקימורים שלהם מגיבים לגבעות מארק אינו מצייר עדר שנצפה אלא קהילה רוחנית; צבע הופך את החיה לסימן של אחדות עם הטבע.

מגדל הסוסים הכחולים

הוצג בשנת 1913, קומפוזיציה גדולה זו הפכה לאייקון של האקספרסיוניזם הגרמני לפני שנעלמה בשנת 1945 ארבעת הסוסים הכחולים עולים בטור, דימוי של רוחניות שההיסטוריה של היצירה - שנלכדה על ידי הנאצים אז איבדה - הופכת אותה לנוקבת.

סוסים ליד הים

סוסים ליד הים מצטמצמים לעיקולים השוכנים אל החוף מארק מחפש מכלול אורגני שבו מים, אדמה ובעלי חיים חולקים את אותו קצב, ניסוח מכריע של האידיאל האוונגרדי שלו.

מטען הפרשים האדומים

מלביץ' מסדר פרשים אדומים זעירים בין להקות גדולות של אדמה ושמים. היצירה, שצוירה לאחר התפנית העליונה שלה, מרחיקה את הסיפור: הסוסים הופכים לסימון קצבי שנלכד בעצומות הגיאומטריות.

ילד רוכב על סוס

פיקאסו משתמש במוטיב המיועד לפרויקט קיר שלא התממש מעולם: ילד עירום נוהג בסוס ללא רסן הטווח המחמיר והפשטות הארכאית של הצלליות מבשרים על המעבר מהתקופה הוורודה למחקר שיוביל לקוביזם.

תמונה דוקומנטרית והוראות: מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק. עבודה זו אינה מוצעת לשעתוק על ידי Alpha Reproduction.

לבן שמאיר את הלילה

מיוחס למאסטר טאנג האן גאן, הסוס הקיסרי הזה מחובר למוט אך נראה שהוא מרכז אנרגיה עצומה קו הדיו מתאר נפח, מתח ואופי; החותמות המצטברות מספרות גם על מאות שנים של איסוף והערצה.

חמישה סוסים שהוצעו כמחווה

לי גונגלין מתאר חמישה סוסים זרים שנלקחו לחצר סונג כמחווה דיפלומטית לכל חיה ולכל חתן יש זהות מדויקת; הקו המפוכח הופך חילופי דברים פוליטיים ללימוד מופתי של דמויות.

החזון של יוסטאס הקדוש

פיזאנלו מציב את יוסטאס הקדוש בעיצומו של ציד מפואר, בדיוק כשהוא רואה את הצלב בין קרניים של צבי. סוסים, כלבים וחיות בר יוצרים עולם שנצפה בקפידה; ההתגלות הדתית גולשת אל ההנאה האדיבה שבפרטים.

סנט ג'ורג' והדרקון (גרסה לונדונית)

אוצ'לו מארגן את הקרב של סנט ג'ורג' כחוויה פרספקטיבית: דרקון, נסיכה, מערה וסוס תופסים חלל שהוא גם הגיוני וגם לא אמיתי ההר הלבן, הנראה בפרופיל, מייצב את הדו-קרב בזמן שהסערה פותחת את הנוף.

קרב סן רומנו: התקפת הנגד של מישלטו דה קוטיניולה

בפאנל הלובר, מישלטו דה קוטיניולה פותח במתקפת הנגד על ידי מתן האות לרוכביו הסוסים הנראים מאחור ובפרופיל מופצים כמו קרני מניפה, הדגמה מפורסמת לאובססיה של אוצ'לו לפרספקטיבה.