מאה ציורים · פריז בלי פוזות
100 הציורים הידועים שמספרים אנרי דה טולוז-לוטרק
מהמולין-רוז' ועד הקופסאות השקטות, טולוז-לוטרק מציירת את פריז בגובה השולחן: אורות חשמל, מחוות מהירות ודמויות שלא חיכו שהצייר יתחיל את הערב שלהן.
אנרי דה טולוז-לוטרק (1864-1901) הפך את מונמארטר למצפה הכוכבים שלו: רקדנים, זמרים, אריסטוקרטים, סנאים ואנשי קבע בבתי בושת נכנסים לציור שלו מבלי לאבד את הייחודיות שלהם. מאחורי תהילת הכרזות עומד צייר בעל חדות אדירה.
כל ציור פותח סצנה ספציפית: מפגש, חזרה, ציפייה או פנים מופתעות מאור מלאכותי. לאוטרק כמעט אף פעם לא שופט; הוא נראה מהר, הוגן וארוך מספיק כדי שהלילה הפריזאי יפסיק להיות תפאורה.
אנרי דה טולוז-לוטרק
במולין-רוז'
תחת האור המלאכותי, פרצופים בולטים כמו מסכות ופרספקטיבה של הדלפק מובילה את העין לעבר לה גול וג'יין אבריל הגוון הירקרק של פניה של מיי מילטון מעניק לחיי הלילה מוזרות כמעט חשמלית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
בסלון ברחוב דה מולינס
הנשים מחכות על הספסלים האדומים מבלי לשחק תפקיד עבור המבקר אפריז הגופות, השתיקות והמבטים התלויים הופכים את הפנים לתמונה של משך זמן, רחוק מהציורי הקל.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
ריקוד במולן רוז'
"La Danse au Moulin-Rouge" שצויר בסביבות 1895 הופך לרגע של מחזה "La Danse au Moulin-Rouge" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מרסל לנדר רוקדת את הבולרו בצ'ילפריק
מרסל לנדר בולטת במרכז במה רוויה בתלבושות, המחוך האדום מגיב לאביזרים ולפנים של הקהל לאוטרק מעבה את תנועת הבולרו לנוכחות ריבונית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הליצן צ'ה-או-קאו
צ'ה-או-קאו יושב בפריים עם מכנסיו הרחבים, הצווארון הצהוב וההבעה הלא מוכנה שלו. התהילה של אולם המוזיקה מוצגת בהפסקה, בכנות שבורחת מתנוחה עולמית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אריסטיד ברואנט
"אריסטיד ברואנט" שצויר ב-1893 הופך לדיוקן חברתי "אריסטיד ברואנט" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
במיטה, נשק אותו
שתי נשים מתנשקות בחלל הצפוף של המיטה, ללא אנקדוטה או מבט מבחוץ הלבנים של הפשתן והאדומים של השיער יוצרים חומר חם שבו אינטימיות שווה יותר מתיאור המקום.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
האסלה
במבט מאחור, אישה רוכנת מעל האסלה שלה בחדר מצומצם לכמה מטוסים מט. המסגור הצולל ועתודות התמיכה מעניקים למחווה היומיומית מונומנטליות שקטה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
לבד
הגוף שוכב על פני המיטה, כבד מעייפות, בחדר שהאדומים והירוקים שלו מתנגשים הכותרת הקצרה מרכזת את כל הבדידות שלאחר המסיבה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
ב-mie
במסעדה הפופולרית בשדרת קלישי, השולחן הצר מקרב באכזריות את מוריס גיברט והאישה הג'ינג'ית שלפניו הבקבוקים, הצלחות והווילון הפרחוני מרכיבים מפגש סגור שבו חילופי המבטים נותרים מעורפלים בכוונה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
החדר הפרטי
"Le Salon Privé" שצויר ב-1899 הופך לרגע של מחזה "החדר הפרטי" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה עם בואה שחורה
צויר בסביבות 1895, "אישה עם בואה שחורה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה עם בואה שחורה" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
במולן רוז': תחילת הקוודריל
"או מולן רוז': עזיבתו של הקוודריל" שצויר בסביבות 1895 הופך לרגע של מחזה "במולן רוז': יציאתו של הקוודריל" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
בקרקס פרננדו, הסנאי
הרוכב מתאזן על הסוס שנזרק מסביב למסלול, מתחת לשוט של אדון הרכיבה קימורי הזירה ותנועת בעלי החיים סופגים את הדמויות בקצב מעגלי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
ג'יין אבריל רוקדת
"ריקוד ג'יין אבריל" שצויר בסביבות 1895 הפך לדיוקן חברתי "ריקוד ג'יין אבריל" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
בבר
שלוש דמויות מתאספות סביב דלפק באור עמום, בעוד בקבוקים וכוסות מזמרים את העומק לאוטרק אינו מתאר את הקפה כתפאורה ציורית: הוא זוכר את המרחקים בין גופות, שתיקות ובלאי של ערב מאוחר.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
פינת המולן דה לה גאלט
לאוטרק מתבונן בפינה של המולן דה לה גאלט מבלי לחפש את הזוהר של ערב חגיגי הדמויות היושבות, הצלליות העומדות והשולחנות מסודרים בחלל צפוף שבו חיי הכדור עוסקים בהמתנה כמו בתנועה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
רוכב בקרקס פרננדו
"Cavalière au cirque Fernando" שצויר ב-1887 הופך לרגע של מחזה "Cavalière at the Fernando circus" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מאחורי הקלעים של הקרקס
צויר ב-1887, "מאחורי הקלעים של הקרקס" הופך לרגע של מחזה "מאחורי הקלעים של הקרקס" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הנגאובר
סוזאן ואלאדון נשארת לבדה מול בקבוק וכוס, סנטרה נתמך בידה האור הצלול של בית הקפה מנוגד לנסיגה הפנימית שלו והופך סצנה רגילה לדיוקן של עייפות, ללא קריקטורה או שיעור מוסרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
סצנת בלט
"סצינת בלט" שצוירה ב-1886 הופכת לרגע של מחזה "סצינת בלט" ממסגרת את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הריקוד המורי
"La Danse mauresque" שצויר בסביבות 1895 הופך לרגע של מחזה "La Danse mauresque" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מיס לואי פולר
"מדמואזל לואי פולר" שצויר ב-1893 הופך לדיוקן חברתי "מדמואזל לואי פולר" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
שתי נשים רוקדות במולין-רוז'
"שתי נשים רוקדות במולין-רוז'" שצויר ב-1892 הופך לרגע של מחזה "שתי נשים רוקדות במולין-רוז'" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
ג'יין אבריל מגיעה למולן רוז'
"ג'יין אבריל מגיעה למולן רוז'" שצויר ב-1892 הופך לרגע של מחזה "ג'יין אבריל מגיעה למולן רוז'" ממסגרת את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מאדאם מרתה X-בורדו
מאדאם מרתה נלכדת בפרופיל, ראשה מוטה לכיוון עבודתה או קריאתה, באור כהה הממקד את תשומת הלב בפנים ובידיים. המסגור ההדוק נותן לנוכחות השקטה הזו כוח משיכה לא מוכן.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
ג'יין אבריל עוזבת את המולן רוז'
צויר ב-1892, "ג'יין אבריל עוזבת את המולין-רוז'" הופך לרגע של מחזה "ג'יין אבריל עוזבת את המולין-רוז'" ממסגרת את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״.jpg)
אנרי דה טולוז-לוטרק
לה גולו אן אלמה
לה גולו מצטלמת כאן באלמי, תחפושת מזרחית שאימצה לאחר שעזבה את המולין-רוז' להופיע בירידים. צויר בשנת 1895 על לוח שנותר גלוי ברובו, הדיוקן העצבני הזה לוכד פחות כוכב מנצחת כאמנית המציאה מחדש את דמותה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
לה גול נכנס למולן-רוז'
"La Goulue entering the Moulin-Rouge" שצויר בסביבות 1895 הופך לרגע של מחזה "La Goulue entering the Moulin-Rouge" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אנגלית במולן רוז'
"האנגלי במולין-רוז'" שצויר ב-1892 הופך לרגע של מחזה "האנגלי במולין-רוז'" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
נשף המסכות באליזה מונמארטר
"Le Bal Masqué à l'Elysée Montmartre" שצויר ב-1887 הופך לרגע של מחזה "נשף המסכות באליזה מונמארטר" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הביקור הרפואי
שתי נשים מרימות את חולצותיהן במהלך בדיקת הבריאות, מוצגות מאחור באור ללא פיתוי. לאוטרק מתבוננת בהליך, בהמתנה ובפגיעות בפיכחון כמעט דוקומנטרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה עושה את השיער שלה מי שמסרק את השיער שלה
צויר בסביבות 1895, "אישה מסרקת את שערה. המסרק את שערה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה מסדרת את שערה. המסרק את שערה" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה משיכת גרביה
צויר בסביבות 1895, "אישה מושכת את הגרביים שלה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה מושכת את הגרביים שלה" ממסגר קרבה ללא פוזה מפוברקת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
את המיטה
צויר ב-1892, "המיטה" הופך לסצנה של אינטימיות "המיטה" ממסגרת קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
שני החברים
"Les Deux Amies" שצויר ב-1894 הופך לרגע של מחזה "Les Deux Amies" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הספה
צויר ב-1894, "Le Sofa" הופך לסצנה של אינטימיות. "Le Sofa" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הגברות האלה בבית האוכל
"הגברות האלה ברפקטוריה" שצויר ב-1894 הופך לסצנה של אינטימיות "הגברות האלה ברפקטוריה" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
שתי נשים חצי עירומות מאחור. House on rue des Moulins
צויר ב-1894, "שתי נשים עירומות למחצה מאחור. בית ברחוב דה מולינס" הופך לרגע של מחזה "שתי נשים עירומות למחצה מאחור. בית ברחוב דה מולינס" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
שתי נשים עושות את המיטות שלהן
צויר בשנת 1891, "שתי נשים עושות את המיטה שלהן" הופך לסצנה של אינטימיות "שתי נשים עושות את המיטות שלהן" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה מול מראה
צויר ב-1897, "אישה מול מראה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה מול מראה" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה מעשנת סיגריה
צבוע 1890, "אישה מעשנת סיגריה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה מעשנת סיגריה" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה יושבת במיטה
צויר ב-1897, "אישה יושבת במיטה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה יושבת במיטה" ממסגר קרבה ללא פוזה מפוברקת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה מפשילה את החולצה שלה
צבוע 1901, "אישה מתגלגלת החולצה שלה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה מתגלגלת החולצה שלה" ממסגר קרבה ללא פוזה מפוברקת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה עירומה שוכבת על ספה
צבוע 1897, "אישה עירומה שוכבת על ספה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה עירומה שוכבת על ספה" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה ג'ינג'ית עירומה כורעת
צבוע 1897, "אישה ג'ינג'ית עירומה כורעת" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה ג'ינג'ית עירומה כורעת" ממסגר קרבה ללא פוזה מפוברקת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה משיכת גרביה
צבוע בשנת 1894, "אישה מושכת את הגרביים שלה" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה מושכת את הגרביים שלה" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה מתכרבלת
צויר ב-1875, "אישה קרלינג" הופך לסצנה של אינטימיות. "אישה קרלינג" ממסגרת קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה יושבת
צויר ב-1897, "אישה יושבת" הופך לסצנה של אינטימיות "אישה יושבת" ממסגרת קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה בפרופיל
"אישה בפרופיל" שצויר בסביבות 1895 הופך לסצנה של אינטימיות "אישה בפרופיל" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
האישה עם הכפפות
"האישה עם הכפפות" שצויר בסביבות 1895, הופך לסצנה של אינטימיות "האישה עם הכפפות" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הקסדה האבנית או הזהב
צויר ב-1890, "קסדת האבן או הזהב" הופך לדיוקן חברתי "קסדת האבן או הזהב" ממסגרת את הפנים כפעולה העיקרית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מריה הגדולה, ונוס ממונמארטר
"La gros Maria, Vénus de Montmartre" שצויר ב-1884 הופך לדיוקן חברתי "La gros Maria, Vénus de Montmartre" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
"במונטרוז'" - רוזה לה רוז'
צויר ב-1886, "À Montrouge" - רוזה לה רוז'" הופך לדיוקן חברתי ""In Montrouge" - רוזה לה רוז'" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
המכבסה
"La Blanchisseuse" שצויר ב-1880 הופך לסצנה של אינטימיות "La Blanchisseuse" ממסגר קרבה ללא פוזה מיוצרת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
דיוקן עצמי מול מראה
הצייר הצעיר מייצג את עצמו מול המראה, מבטו ישיר אך גופו נשמר במרחק הטווח האפל, הקיר החשוף וכנות הפנים מסרבים לכל אידיאליזציה אריסטוקרטית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
כרמן גאודין
שערה האדום של כרמן גאודין הופך למוקד הדיוקן, בניגוד לפנים חיוורות וסגורות. לאוטרק הופך את הדגם הזה שנתקל ברחוב לנוכחות מודרנית, מבלי למחוק את השמורה שלו.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
כרמן גאודין בסטודיו של האמן
צויר ב-1888, "כרמן גאודין בסטודיו של האמן" הופך לדיוקן חברתי "כרמן גאודין בסטודיו של האמן" ממסגר את הפנים כאקשן המרכזי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
כרמן
"כרמן" שצויר ב-1884 הופך לדיוקן חברתי "כרמן" ממסגר את הפנים כפעולה העיקרית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
בבסטיליה (ז'אן ונץ)
"À la Bastille (Jeanne Wenz)" שצויר בסביבות 1895 הפך למחווה של החיים המודרניים "At the Bastille (Jeanne Wenz)" ממסגר את המחווה מבלי לפשט אותה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אלפרד לה גווין
"Alfred la Guigne" שצויר בסביבות 1895 הפך לדיוקן חברתי "Alfred la Guigne" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אלברט (רנה) גרנייה (1858-1925)
"אלברט (רנה) גרנייה (1858-1925)" שצויר ב-1887 הופך לדיוקן חברתי "אלברט (רנה) גרנייה (1858-1925)" ממסגר את הפנים כפעולה העיקרית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
ג'יין אבריל, דיוקן
צויר ב-1891, "ג'יין אבריל, דיוקן" הופך לדיוקן חברתי "ג'יין אבריל, דיוקן" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מיס דיהאו על הפסנתר
"מדמואזל דיהאו על הפסנתר" שצויר ב-1890 הופך לדיוקן חברתי "מדמואזל דיהאו על הפסנתר" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מאדאם מיסיה נתנסון בפסנתר
צויר ב-1897, "מאדאם מיסיה נתנסון על הפסנתר" הופך לדיוקן חברתי "מאדאם מיסיה נתנסון על הפסנתר" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מאדאם תאדה נתנסון (מיסיה גודבסקה, 1872-1950) בתיאטרון
"מאדאם ת'די נתנסון (מיסיה גודבסקה, 1872-1950) בתיאטרון" מצויר ב-1895, הופך לרגע של מחזה "מאדאם ת'די נתנסון (מיסיה גודבסקה, 1872-1950) בתיאטרון" ממסגר את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
דיוקן של סוזן ואלאדון
סוזן ואלאדון מופיעה כאמנית ובת שיח, לא כטיפוס נשי פשוט של מונמארטר הבנייה המפוכחת של החזה משאירה את כל סמכותם למבט ולנטיית הראש.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מוריס ג'ויאנט
"מוריס ג'ויאנט" שצויר בסביבות 1895 הפך לדיוקן חברתי "מוריס ג'ויאנט" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
פול לקלרק
"פול לקלרק" שצויר בסביבות 1895 הפך לדיוקן חברתי "פול לקלרק" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
לואי בוגלה
"לואי בוגלה" שצויר בסביבות 1895 הפך לדיוקן חברתי "לואי בוגלה" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
דיוקנו של מר פול ססקאו (Portrait of Mr. Paul Sescau)
ב "דיוקן מר פול ססקאו (דיוקן מר.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
דיוקן של אמיל ברנרד
"דיוקן של אמיל ברנרד" שצויר ב-1885 הופך לדיוקן חברתי "דיוקן של אמיל ברנרד" ממסגר את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הרוזנת אדל דה טולוז-לוטרק בסלון של שאטו דה מאלרומה
צויר ב-1883, "הרוזנת אדל דה טולוז-לוטרק בסלון של טירת מאלרום" הופך לדיוקן חברתי "הרוזנת אדל דה טולוז-לוטרק בסלון של טירת מאלרום" ממסגרת את הפנים כאקשן העיקרי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הרוזן מטולוז-לוטרק רכוב על סוס
"הרוזן מטולוז-לוטרק רכוב על סוס" שצויר ב-1883 הופך לדיוקן חברתי "הרוזן מטולוז-לוטרק רכוב על סוס" ממסגר את הפנים כפעולה העיקרית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הג'וקים
סוסים ורוכביהם משוגרים באלכסון אשר חותך את השטח, הצלליות מקוצרות כדי לשמר מהירות הנושא הארצי הופך למחקר של תנועה ומתח שרירי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אמזון
צויר ב-1899, "אמזון" הופך לתנועה מושעה "אמזון" ממסגר את מסלול החיה בצורה ברורה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הסוס הלבן "גאזל"
צויר ב-1881, "Le Cheval Blanc "Gazelle"" הופך לתנועה מושעה "Le Cheval Blanc "Gazelle"" ממסגר את מסלול החיות בצורה ברורה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מנהל הצוות
צויר ב-1882, "השייט" הופך לתנועה מושעה "השייט" ממסגר את מסלול החיה בצורה ברורה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
נחמד, זיכרון של טיילת דה אנגלה
טיילת ניס נלכדת כמו מצעד של צלליות, מכוניות ואלגנטיות שנראים בדרך אגב המרחב הפתוח חושף לאוטרק קשוב לאקלים החברתי של הרחוב כמו לקברטים.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
סירת דיג
"ברק דיג" שצויר ב-1880 הופך לרגע של מחזה "סירת דיג" ממסגרת את הקצב הקולקטיבי בפיכחון.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מאדאם לה הרוזנת אדל דה טולוז-לוטרק בז'רדן דה מאלרומה
טולוז-לוטרק הצעיר מייצג את אמו, אדל זואה טפיה דה סליראן, בגן המשפחתי של מאלרומה הפרופיל הכמעט זוכה במדליות שלו וזוויות הספסל מייצבים קומפוזיציה שבכל זאת מונפשת על ידי הלבנים התוססים של ה שמלה ופרחים המוזיאון מדגיש כי האור הזה עדיין חייב הרבה לאימפרסיוניזם, בעוד הבנייה הגיאומטרית כבר מכריזה על תשומת הלב של לאוטרק לצלליות.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
רוטי הצעיר בסליראן
דיוקן זה, שצויר בסליראן בזמן שלוטרק עדיין היה נער, מציג את רוטי הצעיר בעולם הכפרי של רכוש המשפחה. התנוחה הישירה, בגדי העבודה והדוגמנות המסורתית עדיין חושפים שלב למידה קשובה לריאליזם העבודה חשובה כי היא קודמת למונמארטר: היא מראה שהעניין שלה ביחידים, במראה שלהם ובסביבתם החברתית נוצר מוקדם מאוד.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
זר סיגליות באגרטל
טבע דומם קטן זה שייך לשנים המעצבות של לאוטרק הסיגליות ההדוקות, האגרטל הכהה והרקע הלא תיאורי ממקדים את תשומת הלב בהסכמות של סגול, ירוק וחום. רחוק מהקברטים שיעשו זאת מוניטין, הציור חושף את מחקרו הסבלני בחומר ציורי ואת יכולתו לתת משקל חזותי למוטיב צנוע, ללא אנקדוטה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
בסדנה התקנת הדגם (אחרי L'Atelier מאת אלפרד סטיבנס)
לאוטרק כאן לוקח קומפוזיציה מאת אלפרד סטיבנס המוקדשת לפגישת הפוזה. הנושא מאפשר לו להתבונן ביחסים בין דוגמן, צייר, אביזרים וחלל סטודיו, אך גם למדוד את שפתו לפי זו של אמן מוכר לכן העתקה אינה תרגיל פשוט: היא מתעדת את הכשרתו הפריזאית ואת העניין הגובר שלו מאחורי הקלעים של מופע ההופעה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
פרדריק ונץ
פרדריק ונץ למד אצל לאוטרק בבית המלאכה של פרננד קורמון הדיוקן מעדיף את הנוכחות הפיזית של החבר ולא סימנים ארציים: חזה קרוב, הבעה מאופקת ורקע זעיר פולשני. הכלכלה הזו מדגיש את הקשר האישי בין צייר לדוגמן. זה גם מראה כיצד לאוטרק ידע להתאים את הקרובים אליו מבלי להפוך אותם לסוגים ציוריים של בוהמיה פריזאית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
דיוקן של ז'אן וונץ
ז'אן ונץ, בת לוויה של פרדריק ונץ וחברה של סוזן ואלאדון, מופיעה בפרופיל בפוזה שההד שלה המכון לאמנות מדגיש לפורטרטים מתקופת הרנסנס לאוטרק הוא רק בן עשרים ושתיים, אבל הוא כבר מפשט את העיצוב עבור תן את כל כוחו לקו המתאר של הפנים ואת הניגוד של השיער הציור ובכך מאחד התייחסות מלומדת והתבוננות אינטימית של מעגל אמנים.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
דיוקן פרנסואה גאוזי
פרנסואה גאוזי, צייר מטולוז וחברו לכיתה של לאוטרק בקורמון, היה גם אחד הביוגרפים הראשונים שלו דיוקנו אינו מחפש תנוחה הרואית או תפאורה מרהיבה: הפנים, המראה והתלבושת האפלה מספיקים הגדירו נוכחות ריסון זה מעניק לציור ערך של עדות לחברויות הסדנא המקיפות את לאוטרק לפני הכרתו הציבורית המלאה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הג'ינג'ית בחולצה הלבנה
השיער האדום והחולצה הלבנה בונים את הדיוקן הזה ללא צורך בתפאורה נרטיבית הדגם, במבט מאחור ובפרופיל, נשאר שקוע בנוכחותו שלו ולא מוצע לצופה המסגור ההדוק הופך מחקר פשוט לכאורה למחקר על צללית, צבע ומרחק פסיכולוגי, שלושה אלמנטים שיהפכו חיוניים בסצנות מונמארטר של לאוטרק.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
הקורא האלקטרוני
הקורא נתפס בריכוז שקט, רחוק מהמולת אולמות הריקודים לאוטרק משתמש בתמצית, צבע מדולל מאוד המאפשר לתמיכה לנשום ומאיץ את הביצוע השטחים הפתוחים וה קווי מתאר רכים אינם מאותתים על עבודה לא גמורה: הם ממקדים את העין בגישה. העבודה חושפת אפוא את כישרונו להפוך מחווה יומיומית לדיוקן פסיכולוגי.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מר פורקייד
הבנקאי אנרי פורקייד תופס את החזית, בעוד גבריאל טפיה דה סליראן, בן דודו של לאוטרק, מופיע רחוק יותר עם הכובע העליון שלו. ה-MASP מתעקש על המתח הזה המחושב בין מרחק לקנה מידה: נראה פורקייד כמעט מחוץ לתמונה המסגור, מודרני באופן מפתיע, נותן נוכחות חזקה למודל תוך שמירה על האנימציה החברתית של המקום המקיף אותו.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
רקדנית יושבת עם גרביים ורודות
הרקדנית לא מוצגת בהופעה אלא יושבת, בזמן מנוחה שבו התחפושת שלה לבדה שומרת על הברק של הבמה גרביים ורודות הופכות למבטא כרומטי המנחה את המבט לעבר הרגליים וליציבה עייפה. לאוטרק מתעניין דווקא בצד הזה של המחזה: הגוף המקצועי, בין הופעה ציבורית לרגיעה פרטית, הנצפה ללא אידיאליזציה סנטימנטלית.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
גברת עם כלב
האישה והכלב הקטן שלה יוצרים דיוקן כפול שבו האלגנטיות של הלבוש נחשבת לא פחות מהבעת הפנים. Lautrec מפשט את החלל ושומר את ההדגשות המדויקות ביותר שלו לצללית, לידיים ולבעל החיים. THE טבלה שייך למחקריו על החברה הפריזאית: הוא מתבונן בקודי המראה בחדות, אך מבלי לצמצם את הדגם לקריקטורה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
ג'סטין דיאול
ידוע גם תחת הכותרת "אישה בגן", דיוקן זה מציב את ג'סטין דיאול מול צמחייה מטופלת בנגיעות חופשיות הקרטון נשאר מורגש מתחת לצבע, נותן לכל העניין מהירות זוהרת מקורו, עבר באוסף Matsukata לפני כניסתו לאוספים צרפתיים ב-1959, מזכיר גם את התפוצה הבינלאומית המוקדמת של עבודתה של טולוז-לוטרק.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
בגרנל, שתיין אבסינת
רווקה, היושבת מול כוסתה, מגלמת פחות נרטיב מוסרי מאשר מצב של בידוד עירוני לאוטרק נמנעת מהאנקדוטה המרהיבה: השולחן, היציבה הנסוגה והמבט הנעדר מספיקים כדי להפוך את משך הזמן למורגש הנושא האבסינת היה שייך לדמיון המודרני של פריז, אבל הצייר כאן נותן לו רצינות של התבוננות, קשוב לאדם ולא לשערורייה.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
לואי פסקל
לואי פסקל היה חבר ילדות של לאוטרק, נפגש בבית הספר התיכון פונטנס הדיוקן משנת 1893 משייך את ההיכרות העתיקה הזו לבנייה מבוקרת מאוד של הצללית והבגדים שום דבר לא מסיח את דעתו מהגישה של הדוגמנית : הצייר משחזר דמות ולא מעמד. היצירה שייכת אפוא לצד האינטימי של ההפקה שלו, שלעתים קרובות מואפלת על ידי התמונות של מונמארטר.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
מאי בלפורט
הזמרת האירית מיי בלפורט הופיעה לבושה כמו ילדה קטנה, לעתים קרובות מחזיקה חתול שחור. בציור זה, לוטרק לוכד את הזהות הבימתית הבנויה על ידי תחפושת, מחוות וניגודיות צבע, ללא פשוט לשחזר את הפוסטר המפורסם שלך הציור עוזר להבין איך הוא עבר מהתבוננות מצוירת לתמונה פרסומית תוך שמירה על הייחודיות מיד לזיהוי של המבצע.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
המודיסט
הדוגמנית היא לואיז בלואה ד'אנגווין, המזוהה כטוחנת לאוטרק אינו מתאר את מקצועו על ידי הצטברות של אביזרים: הוא בונה תחילה נוכחות, הודות לפנים, לתסרוקת ולפיכחון הרקע. מתוארך 1900, היצירה שייכת לשנים מאוחרות יותר של הצייר ומראה כי דיוקנו נותר מדויק, קשוב וחסר דגש למרות מצבו הבריאותי המתדרדר.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אמילי
מוזיאון המטרופוליטן מציב את אמילי בקבוצת סצנות בהשראת עולם המירוצים לאוטרק יוצר הקבלה שנונה בין הצללית המתערבלת של האישה בחזית לבין הסוס הרכוב מאחוריה. הכתובת מקדישה את הציור לאמילי, שזהותה נותרה עלומה הקשר החזותי הזה מעבה את האנימציה של מסלול המרוצים לתמונה קצרה ובלתי נשכחת.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
בתו של סמל העיר
הכותרת, שהושאלה מאוצר המילים הפופולרי של אותה תקופה, מציינת אישה צעירה שלוטרק מייצגת ללא תפאורה עולמית. המסגור הצמוד והעיבוד המהיר של הקרטון מעניקים לפנים נוכחות מיידית, כמעט מיידית שיחהציור זה שייך לשנים שבהן האמן חישל את השקפתו על פריז המודרנית: מבט קשוב על זהויות חברתיות, אך מעל הכל על המראה הבלתי ניתן לצמצום של כל דגם.
ראה את העבודה | | | ״
אנרי דה טולוז-לוטרק
אישה עם מטריה, המכונה ברטה החירשת, יושבת בגינה של מר פורסט
ברטה לה סורדה מצטלמת בגן של אבא פורסט, שכנו של לאוטרק במונמארטר המטריה, הפרופיל והמוני העלווה מארגנים מחקר חוצות שבו המודל נשאר אינדיבידואלי בבירור. המפגשים האלה, שלאוטרק בהומור כינה את "הכפיות" שלו, אפשרו לו לחוות אור טבעי מבלי לאמץ לחלוטין את הנוף האימפרסיוניסטי: הדמות נותרה המרכז האמיתי של הציור.
ראה את העבודה | | | ״
0 תגובות