שמלות בפורטרטים של קלימט
אופנה רפורמית, בדים ווינר ורקשטטה: איך השמלה מפסיקה להיות אביזר כדי להפוך לעצם הארכיטקטורה של דיוקנאות.
בקלימט, השמלה היא דיוקן שני
בגדולים דיוקנאות נשיים מאת גוסטב קלימט, בגדים לא משמשים רק לדייט אופנה או לאותת עושר. זה בונה את הצללית, הופך את הגוף לקצב ומחבר את הדגם לעיצוב.
הפנים והידיים נותרות לרוב נטורליסטיות, בעוד השמלה מכוסה בריבועים, עיניים, פרחים, ספירלות ופסיפסים ניגודיות זו מאפשרת לקלימט לשמור על דמיון אינדיבידואלי תוך הטיית הדיוקן לעבר קישוט והפשטה.
ציור זה דיאלוגים עם התרבות החומרית של וינה המודרנית: תנועת הלבוש המתוקנת, סלון התפירה בבימויה של אמילי פלוגה, הבדים והחפצים של הווינר ורקשטטה, הטעם לאמנויות יפניות וטקסטיל לא אירופאי.
אופנה רפורמית לפני האגדה
בסוף המאה ה-19e המאה, כמה רפורמים מתמודדים עם המחוך ההדוק והמבנים המגבילים את הגוף הנשי. ה רפורמקליד מעדיף קו רופף יותר, נופל מהכתפיים, עם יותר חופש תנועה.
קו פחות מחוך
השמלה המתוקנת מעבירה את תשומת הלב מהמותניים החנוקות לתנועה הכללית של הגוף היא יכולה להיות ישרה, נוזלית או עוטפת, מבלי להיות אחידה.
בחירה תרבותית
לבישת שמלה כזו יכולה לאותת על קרבה לחוגים אמנותיים, על הרפורמה בחיי היומיום ועל תפיסה מסוימת של "האישה החדשה".
לא המצאה בודדה
אמילי פלוגה אינה יוצרת לבדה את התנועה האירופית לרפורמת בגדים היא הפכה למתורגמנית מרכזית בווינה, עם אוצר מילים משלה בטקסטיל.
טרקלין שווסטרן פלוג'
ה-1er יולי 1904, אמילי, פאולין והלן פלוגה פתחו את בית האופנה שלהם בקאסה פיקולה, מריהילפר שטראסה, בווינה.
אמילי מנהלת את הצד האמנותי והלבוש של החברה המופע הופך לכתובת המבוקשת על ידי קהל לקוחות תרבותי ועשיר, לרוב קרוב לקלימט: סוניה קניפס, הרמין גליה או יוגניה פרימאווסי שייכות לרשתות אלו בהן נפגשים תפירה, איסוף וחסות.
הפריסה של יוזף הופמן וקולומן מוזר, המבוצעת במסלול הווינר ורקשטטה, הופכת את המקום למכלול קוהרנטי: רהיטים, חלונות, כורסאות, בדים ומצגת מסחרית תורמים לאותה מודרניות.
ההצלחה של המופע, לעומת זאת, אינה מבוססת אך ורק על שמלות רדיקליות האחיות פלוגה גם עוקבות אחר קוטור פריזאי ועומדות בציפיות של לקוחות חברתיים האוונגרד והמסחר מתקיימים במקביל.
יצירה או שמלה אמיתית שהומצאה על ידי ציור?
יחסים מתועדים
אמילי פלוגה מנהלת באר סלון תפירה מודרני הבית משתף פעולה עם וינר ורקשטטה מאדה פרימאווסי זוכרת שמלה שנעשתה במיוחד על ידי הסלון לפי הצעתו של קלימט הדיוקנאות מציגים גם לקוחות ופטרונים השייכים לאותן רשתות.
קיצורי דרך שיש להימנע מהם
הדיוקן של אמילי בשנים 1902 -1903 קודם לפתיחת הסלון ב-1904 לא כל השמלות של קלימט הן רפורמקליידר. לבסוף, הקישוט המצויר עשוי להיות קומפוזיציה עצמאית ולא עותק מדויק של טקסטיל קיים.
שמונה שמלות, שמונה דרכים לבנות נוכחות
במבט יחד, העבודות הללו מספרות את סיפור המעבר מהדיוקן הארצי עדיין אטמוספרי לציור שבו האדם, הלבוש והרקע יוצרים כמעט משטח אחד.
סוניה קניפס: להתלבש כענן
השמלה הלבנה והקצפת נפרשת בכורסה כהה, חומה וסגולה. זה עדיין לא יוצר פסיפס, אלא כבר תחום חומר עצום שחורג מתיאור הלבוש הפשוט.
הרמין גליה
השמלה הקלה מאריכה את הדמות ודיאלוגים עם תפאורה כמעט ערפילית הבגד נשאר ניתן לזיהוי תוך שהוא הופך לרטט זוהר.
אמילי פלוג
הצללית האנכית נעלמת מתחת לרשת של כחולים, ירוקים, זהב וכסף הפנים נשארות מדויקות; השמלה ממציאה זהות ויזואלית עצמאית.
פריצה רידלר
השמלה הלבנה מעובדת בעדינות, אך היא פוגשת מושב ורקע גיאומטריים שהופכים את הדיוקן למבנה דקורטיבי כולל.
אדל בלוך-באואר I: השמלה הופכת לאייקון
עיניים משולשות, ספירלות, מלבנים, ראשי תיבות ותכשיטים ממיסים את הגבול בין לבוש, כורסה ורקע אין לקרוא את המשטח הזה כסקר הנאמן של שמלה אמיתית: קלימט יוצר מעטפה ציורית.
מאדה פרימאווסי
השמלה הפרחונית הלבנה פותחה במיוחד לאחר מספר אבזור, בהתערבות סלון פלוגה הזיכרון של מידה כאן מקשר ישירות בין תפירה לציור.
פרידריקה מריה באר
השמלה משלבת את הרשתות של קוטור וינאי עם תפאורה בהשראת אמנויות אסייתיות הגוף נראה כמעט חתוך מתוך קולאז' טקסטיל עצום.
אדל בלוך-באואר השנייה
הצבע הבהיר יוצר שבר אנכי ארוך באמצע גן של צבעים השפע כבר לא מגיע מזהב, אלא מהעימות בין טקסטיל, פרחים ואזורים שטוחים.
הגברת המעריצה
בעבודה מאוחרת זו, בגדים, מניפה, פרחים ומוטיבים מהמזרח הרחוק מרווים את החלל השמלה כבר לא מבדילה את הדגם מהגן הדמיוני: היא מארגנת את מחזור המבט.
תקראי את השמלה של אמילי מלמעלה למטה
הציור כולו מרשים באנכיות שלו הפרטים, לעומת זאת, מגלים שקלימט אינו חוזר על תבנית: הוא משנה קנה מידה, צפיפות וקצב כשהעין יורדת.
פנים וצווארון
דיוק הפנים מגן על זהותה של אמילי בעוד הצווארון כבר מתחיל לשטח את הווליום.
כתף
קישוטים אינם עוקבים בצייתנות אחר האנטומיה. הם יוצרים היגיון פני השטח שלהם.
גוף טקסטיל
החזה הופך לעמוד של שלטים שבו התפר האמיתי מתמזג עם המצאתו של הצייר.
מכפלת ורצפה
הגבולות דוהים: השמלה יורדת לרקע ומחליפה את הפרספקטיבה בהמשכיות דקורטיבית.
מבד ועד ליצירת אמנות כוללת
נוסדה בשנת 1903, וינר Werkstätte מבקש להפגיש בין אמנות, אומנות וחיי היומיום היקום שלה כולל רהיטים, מתכת, זכוכית, תכשיטים, הדפסים, טקסטיל ומשנת 1911, מחלקת אופנה.
סלון פלוגה משתף פעולה עם רשת זו עוד לפני פתיחת מחלקת האופנה לקוחות יכולים לפגוש ביגוד, תכשיטים ואביזרים בפנים המעוצב כמכלול ההיגיון הזה של Gesamtkunstwerk עוזר להבין את הדיוקנאות של קלימט: האדם אינו מבודד מהמסגרת החומרית שלו.
בקלימט, דפוס יכול להשתנות חזותית מהשמלה לרקע, מהתכשיטים לעלה הזהב, מהכורסה למסגרת הדיוקן הופך למקבילה המצוירת של פנים מעוצב במלואו.
איך לזהות את הפונקציות של השמלה?
| פונקציה | על מה להסתכל | דוגמה | אפקט המוצר |
|---|---|---|---|
| כרך | קיפולים, גרירה, שרוולים, מלאות | סוניה קניפס | השמלה תופסת מקום כמו ענן זוהר. |
| סילואט | קו אנכי, גודל נמחק | אמילי פלוג | הגוף הופך לעמוד וטוען לזהות מודרנית. |
| משטח | דפוסים חוזרים, אזורים שטוחים, שלטים | אדל בלוך-באואר הראשון | שמלה מתמזגת עם רקע וזהב. |
| מעמד חברתי | תכשיטים, בדים יקרים, סדר | הרמין גליה | הלבוש מציב את הדוגמנית בבורגנות הווינאית. |
| רשת אמנותית | ייחוס מתועד, סלון, יוצר | מאדה פרימאווסי | תפירה וצביעה הם חלק מאותו פרויקט. |
| קצב | ניגוד בין לבוש לתפאורה | פרידריקה מריה באר | הדמות מתקדמת כמו קולאז' חי. |
מהשמלה הלבנה לתחום הדפוסים
סוניה קניפס
השמלה הקלה כבר הופכת למסה ציורית אוטונומית בדיוקן עדיין אטמוספרי.
אמילי פלוג
קלימט הופך את הלבוש לרשת נוי המכינה את דיוקנאות הזהב הגדולים שלו.
וינר ורקסטאט
יוזף הופמן, קולומן מוזר ופריץ וארנדורפר הקימו את המפעל האמנותי.
שווסטרן פלוג
שלוש האחיות פותחות את הסלון שלהן בקאסה פיקולה, המרוהט בשפת המודרניות הווינאית.
פריצה ואדל
הדיוקן משיג מיזוג מרהיב בין דמיון, לבוש, גיאומטריה וחומר יקר.
מצב Wiener Werkstätte
הסדנה פותחת מחלקה משלה המוקדשת לביגוד.
צבע מאוחר
Mäda, Adèle II ו-Friederike Beer מציגים בגדים מול רקע פרחוני ואסייתי.
עבודות אחרונות
הגברת עם המניפה והדיוקנאות הלא גמורים נושאים פיוז'ן טקסטיל לרוויה צבעונית.
בחר דיוקן של קלימט לפי השמלה שלה
שש רפרודוקציות אלה זמינות למעשה בחנות כל אחת מדגישה מערכת יחסים שונה בין צללית, חומר ותפאורה.
דיוקן של אמילי פלוג
כחול, ירוק, זהב ואנכיות מונומנטלית.
דיוקן של סוניה קניפס
שמלת ענן בלב סלון חשוך.
דיוקן של פריצה רידלר
תפירה מדויקת פוגשת הפשטה דקורטיבית.
דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון
הדמות והלבוש הפכו לאייקון.
מאדה פרימאווסי
בגד שהוכן במיוחד לפורטרטים.
פרידריקה מריה באר
צללית מודרנית בתיאטרון דפוס.
הדיוקנאות מאחורי הבדים
הבנת אופנה בקלימט
האם אמילי פלוג יצרה את כל השמלות שצייר קלימט?
מס 'היא ניהלה תצוגת אופנה גדולה והשתייכה לאותה רשת של לקוחות ופטרונים, אבל כל שמלה יש ללמוד בנפרד ייחוסים מסוימים מתועדים; אחרים נשארים קשרים.
מה זה שמלה מתוקנת?
זהו בגד המקושר לתנועות רפורמת הלבוש האירופיות, בדרך כלל פחות מגביל מהשמלה המחוכה בכבדות. הקו הרופף שלו מקדם תנועה ויכול לשאת ערך תרבותי או אמנציפטורי.
האם הדיוקן של אמילי פלוג' מציג שמלה אמיתית?
הציור מתאר שמלה רפויה, אך קלימט הופך את פני השטח שלה בחופש ניכר. העבודה היא מסמך מרכזי על צללית מודרנית, לאו דווקא דוגמה נאמנה המאפשרת לשחזר את הבגד במדויק.
מה היה תפקידו של הווינר ורקשטטה?
נוסדה בשנת 1903, היא הפגישה אמנים, אדריכלים ובעלי מלאכה סביב אמנות חיי היומיום. היא ייצרה במיוחד רהיטים, תכשיטים, חפצים וטקסטיל, ואז פתחה מחלקת אופנה ב-1911.
איזו שמלה מקושרת ישירות לסלון פלוגה?
המקרה של מאדה פרימאווסי מתועד היטב במיוחד: הדוגמנית הצעירה זוכרת אבזור בסלון ושמלה פרחונית לבנה שהוכנה לדיוקן לפי הצעתו של קלימט.
למה שמלות נראות שטוחות בפורטרטים של קלימט?
קלימט מעמת לעתים קרובות דוגמנות פנים וידיים ריאליסטיות עם שמלה המטופלת כמשטח מעוצב. המתח הזה בין נוכחות אנושית לקישוט הוא אחד החידושים הגדולים שלו.
האם הדוגמאות המצוירות תואמות את הבדים של ה-Wiener Werkstätte?
הם חולקים לעיתים אוצר מילים של גאומטריה, חזרה וצבע, אך דמיון ויזואלי אינו מספיק כדי לזהות בד ספציפי קלימט משלב התבוננות, סטייליזציה והמצאה.
מוזיאונים וארכיונים שנבדקו
אמילי פלוג' והפורטרטים 1901 -1903
כרונולוגיה של המופע, ניתוח דיוקן ורשת לקוחות.
מאגר מידע גוסטב קלימטהדיוקנאות היקרים של 1904 -1906
מעבר מקישוט לבוש לרקע גיאומטרי.
מוזיאון ליאופולדטרקלין שווסטרן פלוג'
כורסה מאת יוזף הופמן ופריסה של קאזה פיקולה.
מוזיאון ליאופולדאוסף Wiener Werkstätte
טקסטיל, אביזרים, רהיטים וחפצים הקשורים לסלון ולאמילי פלוג'.
מוזיאון המטרופוליטן לאמנותמאדה פרימאווסי
גיליון העבודה וגישה לתמונת הדיוקן שנשמר ב-Met.
יומן מוזיאון מטרופוליטןאודות מידה
לימוד מפורט של הפעלות, אבזור ומזכרות של הדגם.
ניו ניו יורק גלריהקלימט ונשות תור הזהב של וינה
דיוקנאות חברתיים, אופנה רפורמית והקשר וינאי.
ניו ניו יורק גלריהדיוקן אדל בלוך-באואר הראשון
דפוסי שמלות, תכשיטים, פסיפסים והיסטוריה של הציור.
קרן קלימטאמילי פלוג, רפורמת אופנה
מצגת של המעצבת, הסלון שלה והרשתות שלה.
0 תגובות