גוסטב קלימט · זיכרונות · דיוקן לאחר מותו
ריה מונק: שלושה דיוקנאות לאישה צעירה נעדרת
פרצוף ישן בין פרחים, סדר שהפך הרקדנית, ואז דמות גדולה נותרה לא גמורה: קלימט ניסה שלוש פעמים לתת תמונה מתמשכת למריה "ריה" מונק.
קובץ זה עוקב בנפרד אחר כל ציור, היסוסים של הצייר, רדיפת המשפחה והשבת ריה מונק III בשנת 2009.
התשובה הקצרה
למה יש שלושה דיוקנאות של ריה מונק?
מריה מונק, שנקראה ריה או "מיצרל" במשפחתה, נפטרה ב-28 בדצמבר 1911 בגיל עשרים וארבע הוריו, התעשיין אלכסנדר מונק וארנקה פוליצר-מונק, ביקשו מגוסטב קלימט לשמר את דמותו הצייר מכיר את סביבתם המשפחתית, המקושרת לסרינה ואוגוסט לדרר, פטרוניו הגדולים.
הציור הראשון, שהושלם ב-1912, מציג את ריה על ערש דווי, עיניה עצומות בין הפרחים. המשפחה לא רואה בזה את הזיכרון החי שציפו לו. מתחיל דיוקן שני באורך מלא, אבל קלימט מתלונן על כך שלא השיג את הדמיון; הבד כנראה מעובד מחדש כדי להפוך הרקדנית. בשנת 1917, הוא לקח על עצמו דיוקן שלישי לאחר מותו. מותו בפברואר 1918 הותיר את הבגד והרצפה מצוירים חלקית.
הדיבור על "שלושה דיוקנאות" נותר אפוא הוגן, בתנאי שמעמדם יצוין: הראשון הוא הלוויה; השני שינה דגם וזהות; השלישי הוא שחזור מאוחר, שפותח מספר שנים לאחר היעלמותה של ריה.
לפני השולחנות
אישה וינאית צעירה החזירה לעתים קרובות מדי לסיפור מותה היחיד
מריה, הידועה בשם ריה
נולדה ב-1887 למשפחה של מעמד הביניים הגבוה היהודי הווינאי, ריה היא בתם של ארנקה ואלכסנדר מונק. המשפחה גם נשארת בבאד אוסי.
מקורות מראים שהיא מחפשת מרווח של אוטונומיה בעולם שבו נישואים נותרו האופק החברתי העיקרי של נשים צעירות בקהילה שלה. במיוחד היא למדה קורסי פילוסופיה ופקדה חוגים אינטלקטואלים וינאים.
אירוסיה לסופר הגרמני הנס היינץ אוורס הופרו ב-28 בדצמבר 1911 היא התאבדה מודעות ישנות הופכות לפעמים את המוות הזה לפרק סנטימנטלי או ל "דרמה וינאית" קריאה אחראית יותר נמנעת מהמרהיב: מה שתולדות האמנות יכולה לתעד הוא עבודת האבל של המשפחה והקושי של קלימט לייצר תמונה מקובלת של אדם נעדר.
ההזמנה עוברת כנראה דרך סרינה לדרר, אחותה של ארנקה ופטרונית חיונית של קלימט. המונקים אינם לקוחות אלמונים אפוא: הם שייכים לרשת המשפחתית והתרבותית שבה עבד הצייר במשך עשרות שנים.
שלושת הציורים אינם מאפשרים לנו "להכיר" את ריה. אלא הם מראים כיצד משפחה ואמן ניסו, כל אחד עם הציפיות שלו, לנהל משא ומתן על היעדרות.
השווה בלי לבלבל
שלוש תמונות, שלוש פונקציות, שלושה גורלות חומריים
ערש דווי
פורמט מרובע קטן, מהודק על פני השינה ופרחים זוהי תמונת הלוויה הישירה ביותר.
- פורמט
- בערך 50 × 50.5 סמ
- מדינה
- הושלם
- מיקום
- אוסף פרטי
הדיוקן נמחק
קלימט נוטש את הדמיון והופך את הוועדה לדמות רקדנית, כנראה יוהנה יוסל.
- תאריך
- בסביבות 1916 -1917
- מדינה
- מעובד מחדש, לא גמור בתחתית
- מיקום
- אוסף פרטי
הדיוקן הגדול הלא גמור
דמות מחייכת, בפרופיל הפוך, מצולמת בעיצוב פרחוני ומזרחי עדיין מצוירת חלקית.
- פורמט
- 180.7 × 89.9 סמ
- מדינה
- לא גמור
- מיקום
- אוסף לואיס
| גרסה | מה שקלימט מחפש | מה מתנגד | מה שהעבודה הופכת להיות |
|---|---|---|---|
| ריה מונק I | להרגיע את המוות באמצעות שינה, פרחים ומסגור אינטימי. | המשפחה מצפה לתמונת זיכרון חיה יותר. | דיוקן הלוויה עצמאי, כעת באוסף פרטי. |
| ריה מונק II | שחזר נוכחות באורך מלא כאילו ריה עדיין בחיים. | קלימט כותב שהוא לא מצליח להשיג את הדמיון. | הבד מעובד מחדש הרקדנית ; הזהות הראשונית דועכת. |
| ריה מונק III | שלבו פנים מדויקות, תנוחה אלגנטית ועיצוב מאוחר בשפע. | מותו של קלימט קטע את עבודתו ב-1918. | Non-finito חושף את סדר בניית השולחן. |
ריה מונק I
הפנים הישנים: דימוי של מוות שנעשה כמעט נסבל
כיכר אינטימית
הפורמט הקטן מקרב את הצופה לפנים מבלי ליצור רושם של דיוקן ציבורי או חברתי.
עיניים עצומות
מוות מתורגם כשינה מוסכמה זו מקלה על האלימות של האירוע ושומרת על רעיון הנעורים.
המיטה הפרחונית
פרחים, כריות ושיער יוצרים תפאורה צבעונית המעוררת הן את טקס ההלוויה והן את האיקונוגרפיה של אופליה.
נוכחות ללא מבט
בניגוד לפורטרטים החברתיים של קלימט, לא ניתן להחליף דברים: הקומפוזיציה כולה מארגנת התבוננות שקטה.
סירוב משפחתי
מקורות חלוקים לגבי הניסוח המדויק - דיוקן נדחה, נחשב כואב מדי או לא מספק - אך מסכימים שסדר חדש מגיע במהירות.
חיי אספן
הציור עובר בעיקר באוסף של ברברה סטרייסנד לפני שהוא חוזר לשוק בסוף המאה ה-20. הוא נשאר פרטי היום.
ריה מונק II
כשהדמיון נכשל הרקדנית
זהות מכוסה
אריך לדרר מדווח שהדיוקן השני של ריה עובד מחדש המחקר הנוכחי מפגיש את דמותה הסופית של יוהנה ג'וסל, רקדנית הבלט של אופרת החצר.
טרנספורמציה אינה עוסקת בתיקון תכונות מעטות הציור משנה תפקוד: צעירה נעדרת, שהמשפחה רוצה לזהות, הופכת לדמות דקורטיבית וחושנית הקימונו, זר הכלניות והילה של הפרחים סופגים כמעט לחלוטין את הגוף.
La Neue Galerie מזכיר שהזיהוי הזה כדיוקן עתיק של ריה נותר תיאוריה, גם אם הוא מעוגן היטב בעדויות ובמחקרים. זהירות זו חשובה: הכותרת ריה מונק II מתאר במה שנעלמה תחת הציור הנוכחי, לא מה שאנחנו בהחלט רואים על הבד.
התחתית נותרה בלתי גמורה ורישום הפחם נותר גלוי הציור היה בכל זאת הקלימט הראשון שנסע לארצות הברית: הוא הוצג בשנת 1922 בניו יורק, במהלך פתיחת הסניף האמריקאי של הווינר ורקשטטה.
ריה מונק III
הדיוקן החי ביותר הוא גם זה שקלימט מעולם לא סיים
הפרופיל המוחזר
הגוף מופיע הצידה בעוד הפנים חוזרות לעברנו הטוויסט הזה מייצר נוכחות ניידת ומחייכת.
פנים קודם
גוון עור, שיער, פה ועיניים מתקדמים מאוד קלימט מבסס זהות לפני השלמת לבוש וחלל.
השמלה בבנייה
ערבסקות, שמורות ומאפיינים גלויים מראים כיצד הצייר נאלץ להמיר את הגוף בהדרגה למשטח דקורטיבי.
תפאורה מודבקת
פרחים, שטיחים, בדים ודמויות מזרחיות אינם מתארים חדר אמיתי. הם יוצרים מונטאז' מנטלי סביב הדגם.
נוכחות משוחזרת
שש שנים לאחר מותה של ריה, החיוך אינו התבוננות ישירה הוא מגיב לרצון המשפחתי לתדמית חיה ושלווה.
Non-finito כמסמך
פסק הדין משנת 1918 הפך את השיטה לגלויה: ציור על הבד המוכן, ריכוז בראש, ואז התקדמות איטית של דוגמאות וצבעים.
הציור אינו גמור מהותית, אך ההיסטוריה שלו אינה כזו: הבעלות, הנישול, המוזיאון, ההשבה והמכירה של ארנקה המשיכו לשנות את מה שאנו רואים בו.
מחקר הכנה
העיצוב בודק את התנועה לפני שהבדים הופכים לעיצוב
הגוף מתחת לקישוט
לפני פרחים ושטיחים, קלימט מחפש את הדינמיקה הכללית: תמיכת רגליים, הטיית פלג גוף עליון, עטיפת בגדים. הקווים אינם מתארים תחפושת ספציפית; הם מארגנים צללית אנכית.
מוזיאון לאופולד משמר מחקר נוסף קרוב מאוד לראש הצבוע, המבוצע בעיפרון, גיר לבן ועפרונות כחולים ואדומים על נייר יפני יותר מעשרה מחקרי ראש קשורים לציור בקטלוג הרישומים.
שפע זה מאשר את הקושי של הפרויקט קלימט חייב ליצור דמיון ללא מודל חי, אלא גם להגיב לפקודת זיכרון הציור מציע מספר פתרונות אפשריים; הבד מתקן רק אחד, עדיין פתוח.
ריה מונק III
מביתו של ארנקה מונק ועד ההשבה ב-2009
סדר וחוסר שלמות
קלימט לוקח על עצמו את הדיוקן השלישי לאחר מותו חזר הציור לארנקה מונק, ששמרה אותו ותלתה אותו בביתה בבאד אוסי.
גירוש ותפיסה
ארנקה ובתה לולה מגורשות ארנקה מתה ב-1941; לולה נעלמה בשנה שלאחר מכן רכוש המשפחה בווינה ובאד אוסי נתפס.
וולפגנג גורליט
הציור עבר לידיו של הסוחר וולפגנג גורליט. לאחר מכן הוא נכנס לאוספים העירוניים של לינץ, הליבה של מוסד לנטוס העתידי.
רכישה על ידי העיר
העיר לינץ רוכשת את אנסמבל גורליט כולל הדיוקן במשך עשרות שנים, היצירה מוצגת כאחת מיצירות המופת של המוזיאון.
השבה
לאחר מחקר על מוצא והחלטה של מועצת העיר, לנטוס החזיר את הציור ליורשיו הלגיטימיים של ארנקה מונק.
המכירה של כריסטי
היורשים מוכרים ריה מונק III בלונדון תמורת £18.8 מיליון העבודה מצטרפת לאוסף לואיס.
מוזיאונים ואוספים
האם נוכל לראות את שלושת הדיוקנאות של ריה מונק היום?
| עבודה | מצב נוכחי | ייעוץ ביקור |
|---|---|---|
| ריה מונק I | אוסף פרטי. | הציור מופיע במהלך תערוכות מתחלפות בדקו את ההלוואות שעליהן הכריז המוסד המארגן. |
| הרקדנית/ריה מונק השנייה | אוסף פרטי; עבודה המודגשת באופן קבוע על ידי גלריית Neue בניו יורק. | ה-Neue Galerie סגור עד סתיו 2026. יש לאשר את הנוכחות העתידית של העבודה באתר הרשמי. |
| ריה מונק III | אוסף לואיס, אוסף פרטי. | היא נוסעת לתערוכות והוצגה במיוחד ב-Neue Galerie ובסן פרנסיסקו. זה לא מובטח כתערוכה קבועה. |
| מחקרים מאת ריה מונק III | מספר מוזיאונים, ביניהם מוזיאון לאופולד והאלברטינה בווינה. | עבודות על נייר מסתובבות מטעמי שימור; עיין בהוראות לפני הנסיעה. |
למחזור זה, "איפה לראות את העבודה?" אין תשובה קבועה שלושת הציורים פרטיים; לכן הודעות מוזיאון ולוחות השאלה אמינים יותר ממדריכים מודפסים ישנים.
רפרודוקציות זמינות
השוו בין הדיוקן הלא גמור לבין הבד שהפך הרקדנית
שתי עבודות מהמחזור או הטרנספורמציה שלו קיימות למעשה בחנות הקישורים למטה נבדקו בקטלוג Shopify.
קובץ KLIMT
דיוקנאות מאוחרים אחרים להבנת הסדנה 1917-1918
מקורות מבוקרים
בסיסי מחקר, רישומי מוזיאון ומוצא
מאגר מידע גוסטב קלימט
המונקים, שלושת הצווים וההשבה.
ריה מונק IIIשל כריסטי
הודעה, ניתוח, מקור ומכירה משנת 2010.
ריה מונק IIגלריית ניו
הרקדנית, טרנספורמציה ותערוכה של 1922.
לימודמוזיאון ליאופולד
ציור הכנה ושיטת קלימט.
ציוראלברטינה
ללמוד עבור הרקדנית וזיהוי של יוהנה יוסל.
השבהמוזיאון האמנות של לנטוס
חיפוש מוצא והחלטה משנת 2009.
הקשר משפחתילנטוס - קובץ
ריה, ארנקה, באד אוסי וההיסטוריה של הציור.
תמונות חופשיותויקימדיה קומונס
יצירות של קלימט ברשות הרבים.
שאלות נפוצות
ריה מונק בשש תשובות
מי הייתה ריה מונק?
מריה "ריה" מונק, ילידת 1887, הייתה בתם של ארנקה פוליצר-מונק ואלכסנדר מונק. היא השתייכה למשפחה של מעמד הביניים הגבוה היהודי הווינאי, הקשורה לבני הזוג לדרר.
למה קלימט צייר את זה שלוש פעמים?
הוריו רצו דיוקן לאחר המוות תמונת הלוויה הראשונה לא עמדה במלואה בציפיותיהם; השני לא נתן את הדמיון הרצוי ועובד מחדש; השלישי נותר לא גמור כשקלימט מת.
האם הרקדנית באמת מייצגת את ריה מונק?
על פי תיאוריה שנתמכה בעדויות משפחתיות, הציור התחיל כדיוקן שני של ריה. קלימט שינה אותו אז, כנראה על ידי ייצוג הרקדנית יוהנה ג'וסל. לכן התמונה הנראית כיום אינה עוד דיוקן מזוהה של ריה.
למה ריה מונק III לא גמור?
קלימט החל לצייר בשנת 1917 ומת בפברואר 1918 הפנים והעיטור העליון מתקדמים, אך השמלה והרצפה עדיין מציגות את עיצוב ההכנה.
האם ריה מונק III הוחזרה?
כן. מוזיאון האמנות של לנטוס בלינץ החזיר אותו ליורשיו של ארנקה מונק ב-2009 לאחר מחקר על מוצא. הוא נמכר בכריסטיס ב-2010.
היכן ממוקמים שלושת הציורים?
שלושתם נמצאים כעת באוספים פרטיים. ריה מונק III שייך לאוסף לואיס הצגתם הפומבית תלויה אפוא בתערוכות ובהלוואות זמניות.
0 תגובות