רנסנס גבוה · פירנצה ורומא
לאונרדו דה וינצ'י, מיכלאנג'לו ורפאל
שלושה ענקים, שלושה טמפרמנטים: התבוננות בחיים, כוח הגוף והרמוניה של קומפוזיציה.
להבין בדקה אחת
הם לא מחפשים את אותה השלמות
קירובם תחת התווית של "גאוני הרנסנס" מסווה את ההבדל המהותי ביניהם לאונרדו רוצה להבין איך העולם עובד מיכלאנג'לו מעניק לגוף מתח כמעט על אנושי רפאל הופך את התגליות של שני הזקנים לקומפוזיציות של בהירות ריבונית.
לאונרד
1452 - 1519
התבוננות, ספומטו, פסיכולוגיה, אנטומיה ותנועת הטבע.
מיכלאנג'לו
1475 -1564
פיסול, כוח אנטומי, מתח רוחני ומונומנטליות.
רפאל
1483 -1520
איזון, מרחב מובן, חן, סינתזה ועבודת סדנאות.
שלוש דרכים ליצור
המלומד, הפסל והאדריכל של התמונה
01 · לאונרד
ראה לפני הציור
מחברותיו מחברות אנטומיה, הידראוליקה, אופטיקה ואמנות בציוריו דועך המתאר: הספומאטו מוליד צורות וביטויים באמצעות מעברים.
02 · מיכלאנג'לו
שחרר את הדמות
הוא חושב קודם כפסל. גם כאשר הוא מצויר, הדמויות שלו נראות חתוכות, מסובבות ונתונות לאנרגיה פנימית.
03 · רפאל
תזמר את כולו
רפאל מפיץ מבטים, מחוות וקבוצות עם קריאות יוצאת דופן גרייס אינה שוללת לא דרמה ולא המצאה.
לאונרדו דה וינצ'י
החיים הפנימיים של הצורות
ב סיינט אן״, הדמויות משתלבות יחד בפירמידה אך נשארות מונפשות על ידי שרשרת של מבטים ומחוות הנוף המינרלי, גווני העור והווילונות שייכים לאותו עולם רציף.
בלאונרדו לא משתמשים באנטומיה כדי להפגין ידע זה נותן אמינות לתנועה ועומק לרגש התמונה נשארת לעתים קרובות פתוחה, חוזרת, לפעמים לא גמורה: המחקר נחשב לאובייקט המוגמר.
מיכלאנג'לו
הגוף כשפה רוחנית
על הכספת של הקפלה הסיסטינית, שהושלמה בשנת 1512, סיפור בראשית הופך לארכיטקטורה של גופים המרחק המפורסם בין אצבעותיהם של אדם ואלוהים מרכז את הבריאה במרווח.
מיכלאנג'לו, לעומת זאת, מסרב להצטמצם לציור: הוא חושב שהוא פסל. ה דייוויד, שם פיאטה, קברי מדיצ'י והפרויקטים של סן-פייר מרחיבים את אותה שאיפה מונומנטלית.
רפאל
סינתזה ללא קור
בחדר החתימה, שצויר בין 1508 ל-1511, רפאל מפגיש פילוסופיה, תיאולוגיה, שירה ומשפטים האדריכלות מובילה מיד את העין לעבר אפלטון ואריסטו.
דמותו של הרקליטוס מקבלת את תכונותיו של מיכלאנג'לו על פי מוזיאוני הוותיקן, בעוד רפאל מייצג את עצמו בימין היצירה הופכת למניפסט של התרבות ההומניסטית ולתיאטרון דיסקרטי של בני דורו.
פירנצה · 1504
הפנים אל פנים של שני הקרבות
לאונרדו ומיכלאנג'לו מקבלים הזמנות לשני קירות של האולם הגדול של פאלאצו וקיו: ה קרב אנגיארי ושם קרב קשינה. הסטים לא הושלמו, אבל הקלפים שלהם הופכים לבית ספר לדור שלם. לדברי וזארי, רפאל הצעיר מגיע לפירנצה נמשך לתהילתם.
קרב קשינה
הגוף הפתיע בפעולה
מיכלאנג'לו: חיילים עירומים, מופתעים כשהם מתרחצים, מתלבשים ותופסים את נשקם המלחמה מופיעה פחות כסיפור מאשר כהפגנה של פיתולים, תמיכות ודחפים.
הכרטיס האבוד מוכר באמצעות עותקים ומחקרים: המוניטין שלו היה מיידי בקרב אמנים צעירים.
השוואה
ההבדלים ביניהם, נקודה אחר נקודה
| שאלה | לאונרד | מיכלאנג'לו | רפאל |
|---|---|---|---|
| בינוני מרכזי | ללמוד ציור ורישום | פיסול, אחר כך פרסקו ואדריכלות | ציור, פרסקו ואדריכלות |
| גוף Body | אורגניזם נצפה | כוח הבעה מונומנטלי | דמות אידיאלית המשולבת בקבוצה |
| חלל | אווירה ועומק | שדה מתחים | סדר אדריכלי קריא |
| רגש | דו-משמעי, פנים | אינטנסיבי, דרמטי | מדוד אך רהוט |
| שיטה | חיפוש איטי, חוזר | עימות ישיר עם החומר | רישומים רבים וסדנה מאורגנת |
ציוני דרך
דור בשישה דייטים
1452
הולדת לאונרדו.
1475
הולדת מיכלאנג'לו.
1483
הולדת רפאל.
1504
שלושת האמנים נמצאים בפירנצה.
1508 - 1512
סטנזה מאת רפאל וכספת מאת מיכלאנג'לו בוותיקן.
1519 -1520
מותו של לאונרדו, אז של רפאל.
פנים ומוניטין
שלושה אמנים, שלושה תמונות ציבוריות
האגדה שלהם נבנתה באמצעות יצירות, אך גם באמצעות ביוגרפיות, דיוקנאות וסיפורי סטודיו התמונות הללו לוכדות שלושה ארכיטיפים: המלומד המסתורי, היוצר הבודד ואיש החצר המוכשר.
לאונרדו: התעלומה
העבודות שחוזרות על עצמן לאט, הציורים הלא גמורים ואלפי דפי המחברות הזינו את דמותה של רוח אוניברסלית. שם מונה ליזה מרכז את הניידות של הביטויים שלה, את הרכות של הדוגמנות ואת אחדות הנוף.
מיכלאנג'לו: terribilita
בני דורו מעריצים כוח מהול בחומרה הקריירה הארוכה שלו, הסכסוכים שלו עם נותני החסות ודרישותיו עיצבו את המודל של גאונות בודדה.
רפאל: חסד חברתי
צעיר, אלגנטי ומסוגל להוביל סדנה עצומה, רפאל התבסס ברומא באמצעות המצאתו כמו באמצעות האינטליגנציה שלו של קורסים ורשתות.
פטרונים וכוח
בלי הקורסים, אין "שלושה ענקים"
הרנסנס הגבוה הוא גם תחרות פוליטית פירנצה, מילאנו, רומא ובית המשפט הצרפתי השתמשו באמנות כדי לטעון יוקרה, זיכרון וסמכות.
לאונרד, מבית משפט לבית משפט
לאחר הכשרתו בפלורנטין, הוא שירת את לודוביקו ספורצה במילאנו, עבד עבור סזאר בורג'יה, חזר לפירנצה ואז הצטרף לפרנסיס הראשון. ציור, הידראוליקה, פסטיבלים וביצורים מהווים פרקטיקה אחת של בית המשפט.
מיכלאנג'לו מול האפיפיורים
יוליוס השני הפקיד אותו על קברו אז הכספת של הסיסטינית המדיצ'י הזמינו קפלה וספרייה בפירנצה פאולוס השלישי השיק מחדש את הקריירה הרומית שלו עם ה פסק דין אחרון וסן פייר.
רפאל, חביב רומא
יוליוס השני פותח בפניו את דירות האפיפיור תחת ליאו העשירי, הוא הפך לאדריכל של סן-פייר, אחראי על עתיקות ומעצב קופסאות שטיחי קיר עבור הסיסטינית.
יריבות מאורגנת
פטרונים מפגישים אמנים ומשווים את תגובותיהם בפירנצה כמו ברומא, היוקרה של עמלה עולה כשהיא מכניסה מאסטרים לתחרות.
שיטות עבודה
ללמוד, לחלץ, להלחין, לכוון
מתבונן באנטומיה, מים, אור וביטויים לפני מיזוג תופעות לציור.
חפשו את הדמות הכלולה בבלוק ובנו את ציורי הקיר שלו כמו ארכיטקטורת גוף.
הכפל את הווריאציות המצוירות כדי להפוך קבוצות מורכבות לקריאה מיידית.
עוזרים ומשתפי פעולה מאפשרים עיטורים גדולים, גם אם הארגון משתנה בהתאם למאסטר.
ציור הוא דרך חשיבה
בלאונרדו הוא הופך למכשיר ידע במיכלאנג'לו הוא חווה פיתול ומסה לפני שיש או פרסקו ברפאל הוא מסדיר את היחסים בין דמויות ומאפשר טרנספוזיציה דרך הסדנה.
המשותף להם אינו סגנון ייחודי, אלא ביטחון קיצוני בציור.
השפעות מוצלבות
מה שרפאל לומד - ואז הופך
השיעור של לאונרדו
רפאל שומר על הקבוצות הפירמידליות, חילופי המבטים, הנוף האטמוספרי והרוך הפעיל של בתולות וילדים. עם זאת, הוא מבהיר את קווי המתאר ומייצב את הרגשות.
שיעור מיכלאנג'לו
הוא סופג קנה מידה הרואי, פיתולים וכוח אנטומי, אך משלב אותם בקבוצות שבהן מאמץ אינדיבידואלי לעולם אינו שובר את הסדר הכללי.
תרומתו שלו
רפאל יודע לעשות מורכבות בלי לבלבל הוא הפך את המצאות זקניו לשפה מועברת שתשלוט זמן רב בהוראה האקדמית.
תקציר, לא העתק
החסד הרפאלי מבוסס על מדע אישי של קצב, מרחק ומערכות יחסים זה לא ממוצע ולא פשרה.
עבודות עיקריות להשוואה
תשע אבני דרך לקרוא את הקריירה שלהם
לאונרד
הערצת הקוסמים חושף את שאיפתו של המאסטר הצעיר; הסעודה האחרונה מארגן את תגובת השליחים במרחב מאוחד; המונה ליזה דוחף את הדיוקן, הספומאטו והנוף הנפשי לשיאם.
מיכלאנג'לו
הפייטה משלב וירטואוזיות ואיפוק; דייוויד הופך גיבור מקראי לסמל אזרחי; הכספת של הסיסטינית ממיר תיאולוגיה לאנרגיה גופנית.
רפאל
הצמח היפה הזמנות רוך; בית הספר באתונה נותן ארכיטקטורה למחשבה; השינוי מפגיש בין חזון אלוהי לדרמה אנושית.
הרפלקס הנכון
השוו לא רק את הנושאים, אלא את האופן שבו כל אמן מוביל את המבט: מעברים בלאונרדו, מתחים במיכלאנג'לו, מערכות יחסים ומרווחים ברפאל.
מורשת
שלושה נתיבים ברי קיימא של אמנות מערבית
לדעת
לאונרדו ייסד את האידיאל של האמן המלומד וחידש את הדיוקן הפסיכולוגי כמו גם את האחדות האטמוספרית.
לְגַלֵם
מיכלאנג'לו פותח את הדרך למנייריזם; הפסל שלו נותר התייחסות של רודן לאמנים מודרניים.
להזמין
רפאל הופך לקאנון של קומפוזיציה הרמונית עבור האקדמיות, פוסין, אינגרס והציור המונומנטלי.
אין מנצח: כל אחד מגדיר אפשרות שונה מאמנות מודרנית.
עובד כדי לגלות מחדש
אוסף לאונרדו דה וינצ'י
שאלות נפוצות
מה לזכור
הם באמת נפגשו?
לאונרדו, מיכלאנג'לו ורפאל נמצאים בפירנצה בסביבות 1504. הפרטים של חילופי הדברים הישירים שלהם, לעומת זאת, נותרו פחות בטוחים מהאגדה.
מי המבוגר ביותר?
לאונרדו, יליד 1452, מקדים את מיכלאנג'לו בעשרים ושלוש שנים ואת רפאל בשלושים ואחת שנים.
האם רפאל העתיק את לאונרדו ומיכלאנג'לו?
הוא לומד אותם והופך את החידושים שלהם יכולת הסינתזה שלו מייצרת שפה אישית, לא חיקוי פשוט.
למה אנחנו מדברים על הרנסנס הגבוה?
המונח מציין את הרגע שבו פרספקטיבה, אנטומיה, התייחסויות עתיקות ואמביציה מונומנטלית מגיעים לסינתזה קוהרנטית במיוחד, במיוחד בפירנצה וברומא.
מי עבד אצל האפיפיור יוליוס השני?
מיכלאנג'לו מצייר את הכספת של הקפלה הסיסטינית בעוד רפאל מקשט את דירות האפיפיור אתרי הבנייה השכנים הללו משנים את רומא.
0 תגובות