גוסטב קלימט · נוף · בסביבות 1904 -1905
שיחי ורדים מתחת לעצים: אור מסונן ופסיפס צמחי
בריבוע כמעט חסר הרקיע הזה, שלושה שיחי ורדים מחליקים מתחת לשלושה עצי תפוח קלימט אינו מתאר צמח גינה אחר צמח: הוא הופך עלים, פרחים ואור למשטח תוסס שבו נראה שהחלל נושם נגיעות קטנות של צבע.
תגובה ישירה
למה הגן הזה נראה מואר מבפנים?
מכיוון שקלימט נמנע מהשמש הקדמית הבהירה ומהצללים העמוקים האור עובר דרך כתרי עצי התפוח, שברים בעלווה מופיעים שוב בצורת תווים קטנים צהובים, ירוקים בהירים, ורודים ולבנים. זה לא מאיר עצמים מבחוץ: נראה שהוא מסתובב בין המפתחות.
הצייר גם מקטין את העומק הגזעים הקצרים נותנים כמה נקודות התייחסות, אבל המוני הצמחים משתלבים זה בזה כמו חתיכות של שטיח שלושת שיחי הוורדים בחזית אינם מונחים מול עיטור: הם שייכים לאותה רשת צבעונית כמו שלושת כתרי העצים הגדולים.
שלושה שיחי ורדים
הפריחה הנמוכה שלהם מחייה את הקצה התחתון ומציגה הדגשים ורודים ולבנים.
שלושה עצי תפוח
כתריהם הסגלגלים סוגרים את החלל ומהווים את הארכיטקטורה העיקרית.
שמיים קטנטנים
הפתח הקטן בפינה השמאלית העליונה מספיק כדי לאתר את הגינה מבלי לשבור את טבילתו.
אדריכלות המבט
ריבוע ללא נקודת היעלמות
הפורמט המרובע מסרב לכל כיוון דומיננטי. לא פנורמה אופקית ולא גובה אנכי: התמונה נפרשת לכל הכיוונים ביציבות אדריכלית כמעט. הצופה אינו נכנס דרך סמטה; הוא מיד מוצא את עצמו מול קיר חי.
עם זאת, הקומפוזיציה נותרה בנויה מאוד שלושת כתרי העצים תופסים את החצי העליון; הגזעים הצרים שלהם יורדים לכיוון שיחי הוורדים מימין, משולש קטן של שמיים וגבעה מרוחקת יוצרים מרחב נשימה ללא בריחה זו, פני השטח יהפכו דקורטיביים לחלוטין.
מסה גבוהה יותר
העצים יוצרים חופה רציפה, אך כתריהם נשארים קריאים כמו שלושה כרכים מקוננים.
פס פרחוני נמוך
שיחי הוורדים מבהירים את החזית וקוטעים את המונוטוניות של הירוק במקצבים עדינים יותר.
עומק דחוס
שכבות-על מציינות מרחב, בעוד שהמפתח האחיד מקרב כל מישור אל פני השטח.
אור מסונן
השמש הופכת לאבק צבעוני
קלימט לא מצייר לא קרניים מרהיבות ולא צללים שחורים. זה גורם לאור להרגיש על ידי הבדלי טמפרטורה וערך: ירוק צהוב יותר, ורוד חיוור יותר, כחול-ירוק קר יותר פתאום.
העלווה פועלת כמסנן כל מגע מקבל כמות אור שונה, כך שירוק מפסיק להיות צבע ייחודי הוא הופך למשפחה: זית, אמרלד, מרווה, כחול-ירוק, צהוב חומצי ואפור כסוף.
ורדים ממלאים תפקיד מכריע הם מושכים תחילה את העין בניגוד, ואז מאלצים אותה לחזור לעלווה שבה מסתתרים גוונים דומים תנועה חוזרת זו - פרח, עלה, פרח - הופכת את הקריאה למסע ולא לזיהוי מיידי.
שיטה זו חייבת יותר לאימפרסיוניזם ולפוסט-אימפרסיוניזם מאשר לנטורליזם אקדמי אבל קלימט לא עוקב אחר חלוקה מדעית של צבע הסימנים הקטנים שלו משתנים בחופשיות, לפעמים הופכים לפסיקים, לפעמים לסולמות או לנקדים.
פלטה נצפתה
פסיפס צמחי, לא ירוק אחיד
מרחוק, הציור נראה נשלט על ידי ירוק מקרוב, היציבות שלו מבוססת על שפע של וריאציות אשר מזיזות את העלים קדימה או אחורה מבלי להזדקק לדוגמנות מסורתית.
שלוש השוואות שימושיות
מהגינה הנושמת ועד לשטיח הכמעט מופשט
נופים אלו מראים שקלימט אינו חוזר על נוסחה: הוא מעביר את האיזון בין עומק, מבנה צמחי ועוצמה דקורטיבית.
שדה פרג
האדמה הפרחונית כמעט הופכת ליריעה פוינטיליסטית האדומים מתפזרים באופן קבוע יותר ולעין יש פחות תמיכה אנכית.
גינה כפרית עם חמניות
הפרחים עולים לקצה העליון ההיררכיה בין הרקע לחזית מתמוססת יותר מאשר בפנים שיחי ורדים מתחת לעצים.
ליצלברג על האטרסי
הכיכר נותרה, אבל המים מבססים אופקיות רחבה קלימט מתאים את אוצר המילים הדקורטיבי שלו לנוף פתוח יותר.
הנוף שחווה
ליצלברג והאטרסי: מעבדת קיץ
בין השנים 1904 ל-1907 בילה קלימט את הקיץ שלו בליצלברג, על האטרסי. האזור שמסביב מציע פרדסים, כרי דשא פרחוניים, מקווי מים וארכיטקטורה מבודדת: כל כך הרבה מוטיבים שהוא ממסגר בריכוז כמעט צילומי.
מנוחה אינה היעדר עבודה קלימט מתבונן, ממסגר ומפשט נופיו של אטרסי מאפשרים לו להעביר שאלות שכבר קיימות בדיוקנאותיו אל הטבע: כיצד להתאים שפע של מוטיבים למשטח מאוחד? כיצד לעמת מבנה ברור עם חומר ויזואלי שופע?
הסקיצה הקשורה ל שיחי ורדים מתחת לעצים נמצא במחברת האדומה של סוניה קניפס, בשימוש בין 1897 ל-1905. הוא מאשר שהציור הוא תוצאה של עיבוד בנוי, גם אם המגע הסופי נראה ספונטני.
היסטוריית נכסים
מויקטור צוקרקנדל להשבה ליורשיה של נורה סטיאסני
יופיו של הגן לא צריך להסוות את ההיסטוריה שלו במאה ה-20 הציור הוא גם מקרה חשוב של מחקר על מוצא ותיקון של נישול נאצי.
ויקטור צוקרקנדל רכש את העבודה, שנודעה אז בשם עץ תפוח.
לאחר האנשלוס, נורה סטיאסני נאלצת למכור אותו הרבה מתחת לערכו בניסיון לברוח.
צרפת רכשה את הציור עבור מוזיאון ד'אורסיי, מבלי שכל היסטוריית הבעלות שלו התבססה.
לאחר מחקר נוסף הוחזרה העבודה ליורשיה של נורה סטיאסני כיום היא שייכת לאוסף פרטי.
נורה סטיאסני, אחייניתם של ויקטור ופולה צוקרקנדל, קיבלה את העבודה כחלק מהאחוזה המשפחתית בשנת 1942 היא נרצחה עם אמה, בעלה ובנה. ההשבה שעליה הכריז מוזיאון ד'אורסיי במרץ 2021 נובעת ממחקר צולב שבוצע בצרפת ובאוסטריה.
החקירה תיקנה גם בלבול קודם עם עץ תפוח II, שהוחזר על ידי אוסטריה בשנת 2001 ליורשי סטיאסני לפני שמחקר בשנת 2017 הגיע למסקנה כי זו כנראה לא העבודה שבבעלות נורה קובץ זה מראה כיצד יש להשוות בזהירות כותרות, תצלומים, מכירות וארכיונים משפחתיים ישנים.
המשך הגינה
רפרודוקציות ונופים של קלימט לשילוב
לקישוט קוהרנטי, בחר קבוצה של פורמטים מרובעים ותן לירוקים לקיים אינטראקציה התמונות למטה שונות כולן מאלה שכבר מוצגות במאמר.
מקורות התייחסות
לאמת את העבודה ואת מוצאה
שאלות נפוצות
שיחי ורדים מתחת לעצים בשמונה תשובות
מתי קלימט צייר שיחי ורדים מתחת לעצים ?
היצירה מתוארכת בדרך כלל בסביבות 1904 -1905 הסקיצה שנשמרה במחברת האדומה של סוניה קניפס, בשימוש עד 1905, תומכת בתיארוך זה.
מה מידות השולחן?
גודל הבד 110 × 110 סמ פורמט מרובע זה תורם לאיזון ללא כיוון דומיננטי ומקרב את הנוף לשטיח.
אילו עצים מיוצגים?
מקורות התייחסות מזהים שלושה עצי תפוח ברקע, מולם מוצגים שלושה שיחי ורדים קטנים.
האם השולחן פוינטיליסט?
הוא מראה השפעה של פוינטיליזם ופוסט-אימפרסיוניזם, אך קלימט אינו מיישם שיטה מדעית קפדנית המפתחות שלה נשארים חופשיים, לא סדירים ומותאמים לכל אלמנט.
הציור עדיין במוזיאון ד'אורסיי?
מס 'היצירה, שנשמרה זמן רב במוזיאון ד'אורסיי, הוחזרה ליורשיה של נורה סטיאסני בשנים 2021 -2022 היא נמצאת כעת באוסף פרטי.
למה אנחנו רואים שמיים כל כך קטנים?
קלימט רוצה לייצר תחושה של טבילה מתחת לעצים הפתח הקטן בפינה השמאלית העליונה מספיק כדי לתת אופק תוך שמירה על צפיפות החופה.
היכן כנראה נחקר הנוף?
הציור מזוהה עם הקיץ של קלימט בליצלברג, על האטרסי, שם צייר כרי דשא וגנים ליד הבראוהוף. עם זאת, אין לציין את מיקומו המדויק של המוטיב ללא הוכחה.
איך לבחור רבייה?
שמור על הפורמט המרובע לכבד את הקומפוזיציה בחדר בהיר, מסגרת עץ טבעי, חום כהה או ירוק עמוק, מאפשר ורדים לשחק את תפקיד המבטא שלהם מבלי להתחרות עם הציור.
הביאו אור מסונן של קלימט לתוך הפנים שלכם
גלה את השעתוק של שיחי ורדים מתחת לעציםלאחר מכן השווה את המטעים האחרים והגנים המרובעים של האמן כדי להרכיב שלם קוהרנטי.
0 תגובות