הפרדסים של ואן גוך
בקושי מגיע לפרובנס, וינסנט ממהר לתוך המטעים הפורחים תוך מספר שבועות הוא צייר כחמישה עשר בדים של עצי אפרסק, שזיף ושקדים ורודים ולבנים: פיצוץ של צבע ועליזות, עליהם התמודד במיסטרל, מברשת אחר מברשת.
ארבעה עשר ציורים לחגוג את התעוררות הטבע
באביב 1888 צייר ואן גוך סדרה של כארבעה עשר פרדסים פורחים בארל. זוהי אחת מפסגות העליזות של עבודתו: חגיגת התחדשות, מצוירת בקצב הפריחה, כמעט קנבס אחד ליום.
ציורים אלה משלבים שלוש השפעות: המגע האימפרסיוניסטי, הצבעים המחולקים של הניאו-אימפרסיוניסטים ומעל לכל, הדפסים יפניים וינסנט רואה בארל "יפן של הדרום" הפרדסים הופכים למוטיב של קווי מתאר בהירים, ברורים ומשלימים תוססים - הדימוי של לידה מחדש אישית כמו גם עונתית.
האביב קורע אותו מהחורף
ב-20 בפברואר 1888 הגיע וינסנט לארל... בסופת שלגים. אבל תוך שבועיים מזג האוויר מתהפך ועצי הפרי מכוסים בפרחים. משמשים, עצי אפרסק, עצי שזיף, עצי שקד: הסנוור הוא מוחלט. הוא מתיישב, לוקח את המברשות שלו ותוקף סדרה.
בחודש אחד, הוא צייר בסביבות ארבעה עשר קנבסים של פרדסים פורחים, או כמעט אחד ליום הוא כתב לתיאו שהוא רוצה "לצייר בוסתן פרובנסלי של עליזות מדהימה" רחוק מהתשישות, הטירוף הזה ממריץ אותו: פעם אחת, פעילות נושאת אותו במקום לרוקן אותו.
"אני רוצה לצייר בוסתן פרובנסלי בעל עליזות מדהימה".וינסנט לתיאו, אביב 1888
מברשת "ללא מערכת" לפריחה
המיסטרל מסבך את הכל הרוח נושבת כל כך חזק עד שוינסנט דוחף יתדות לתוך האדמה כדי לחבר את כן הציור שלו אבל הפרחים נמשכים רק שבוע: צריך לצייר מהר, על התבנית, תוך סיכון לראות הכל עף משם יפה מדי, הוא אומר, לפספס.
המגע שלו מורגש, חופשי, כמעט פראי: "אין לי מערכת. אני מכה את הבד בנגיעות לא סדירות שאני משאיר כמו שהוא. אימפסטו, מקומות שנותרו חשופים, רגעים פראיים". הוורוד של עלי הכותרת מונח במשחה עבה - עד כדי כך שתיאו יצטרך, הוא אומר, "להתגלח" קצת.
סקרנות: הוורוד הבוהק של אפרסק ורוד דעך עם הזמן וכעת נראה כמעט לבן לאור היו סיבות שהכימיה איבדה.
הטריפטיכון הוורוד של פרדסים
וינסנט חלם לתלות כמה מהפרדסים שלו יחד רק טריפטיכון אחד מתועד: ה פרדס ורוד, ה אפרסק ורוד (מרכז, אנכי) וה בוסתן לבן. הוא משרטט אותו לדירתו של תיאו, וגיסתו יוהנה תסדר אותו לפי הסקיצה הזו.
הבוסתן הוורוד
ציצת אימפסטו לפרחים; שדה נותר ריק בתחתית כדי לחפור את המרחק.
עץ האפרסק הוורוד
מוקדש ל "מזכרת דה מוב", אדונו לשעבר הוורוד החוויר בלובן.
הפרדס הלבן
פרונוס צהוב-לבן "עם אלף ענפים שחורים"; הרוח גורמת לפרחים "לנצנץ".
ב בוסתן לבן, וינסנט אומר שהוא צייר בפרץ פתאומי, בין שתי קרחות: "כל הפרחים הלבנים הקטנים נצצו. זה היה כל כך יפה". חברו הדני - הצייר מורייר-פטרסן - בא להצטרף אליו באותה עת.
הדפס יפני בלב פרדסים
עבור וינסנט, ארל הוא "יפן של הדרום" האור של הדרום מפשט את הצורות, מנקה את קווי המתאר: בדיוק מה שהוא אוהב בהדפסים יפניים במטעים, הוא מאמץ נקודות מבט גבוהות, גזעים מוקפים שחור, תחתיות שטוחות - כל כך הרבה מחווה הירושיגה והוקוסאי.
ה עץ אגס בפריחה, שבחר כמרכז של קבוצה שנייה, צובר את החובות הללו: נקודת מבט מוגבהת, גזע עם קווי מתאר חזקים, ואפילו פרפר צהוב גדול המוצב בין הפרחים "כל העבודה שלי", הוא כותב, "מבוסס בחלקו על אמנות יפנית"
"כל העבודה שלי מבוססת, בדרך כלשהי, על אמנות יפנית."וינסנט לתיאו
העץ שפורח אחרי החורף
עבור וינסנט, העץ הפורח אינו מוטיב אביבי פשוט זהו סמל ההתחדשות: ההבטחה שהחיים חוזרים, שקיום קשה יכול, יום אחד, "לפרח". כבר בשנת 1883, הוא השווה את הבקיעה ל "האיש שמייצר סוף סוף משהו נוקב, כמו פרח של חיים קשים וקשים".
חוט זה נמשך עד 1890: בסן-רמי, להולדת אחיינו, צייר עץ שקד בפריחה - העץ הפורח המוקדם, סמל מובהק של לידה.
ארבעה ציורים מאביב 1888
הסדרה, יום אחרי יום
וינסנט מגיע בסופת שלגים.
עצי פרי פורחים תוך מספר ימים.
טירוף פרודוקטיבי: כמעט קנבס אחד ליום.
"הפרדסים כמעט סיימו לפרוח": הוא משנה נושא.
חקור את הוואן גוך
ואן גוך ויפן
הדפסים יפניים וג'פוניזם מאת וינסנט.
ראה האוסףפרחים ואן גוך
חמניות, אירוסים, עצי שקד, הרדוף, פרדסים.
ראה האוסףשדות החיטה של ואן גוך
זורעים, קוצרים, אלומות: עובדים את האדמה.
ראה האוסףורדים מאת ואן גוך
זרי ורדים ופרחים מאוחרים.
ראה האוסףדיוקן עצמי של ואן גוך
דיוקנאות עצמיים מכל התקופות.
ראה האוסףברוש ואן גוך
ברוש האלפילים וסן-רמי.
ראה האוסףואן גוך בארל
חמניות, חדר, קפה בלילה, פרדסים משנת 1888.
ראה האוסףואן גוך בסן-רמי-דה-פרובאנס
ליל כוכבים, ברושים, עצי זית, אירוסים משנת 1889.
ראה האוסףואן גוך בפריז
מונמארטר, אסנייר, ניסויים פריזאיים.
ראה האוסףואן גוך באובר-סור-אואז
כנסייה, שדות, עורבים של החודשים האחרונים.
ראה האוסףהפרדסים של ואן גוך
מתי ואן גוך צייר את סדרת הפרדסים?
באביב 1888, בארל, מיד לאחר הגעתו לפרובנס: מתחילת מרץ ועד אמצע אפריל בערך.
כמה ציורים מרכיבים את הסדרה?
כחמישה עשר בדי בוסתן פורחים, צבועים בקצב של כאחד ליום.
למה הטירוף הזה?
הפרחים של עצי פרי נמשכים רק שבוע וינסנט מצייר על התבנית, מהר ככל האפשר, כדי ללכוד את הארעי - גם אם זה אומר להילחם נגד המיסטרל.
מהו "הטריפטיכון הוורוד"?
קיבוץ של שלושה ציורים שתוכנן על ידי וינסנט: ה פרדס ורוד, ה אפרסק ורוד (מרכז) וה בוסתן לבן. גיסתו יוהנה תלתה אותם לפי הסקיצה שלה.
למה עץ האפרסק הוורוד נראה כל כך חיוור היום?
הוורוד הבהיר המקורי דהה עם הזמן, מונע על ידי כימיה של אור ופיגמנט. היום זה נראה כמעט לבן.
אילו השפעות אנו רואים בציורים הללו?
שלוש: המגע האימפרסיוניסטי, הצבעים המחולקים של הניאו-אימפרסיוניסטים ובעיקר הדפסים יפניים וינסנט ראה בארל את "יפן של הדרום".
איפה לראות את הטבלאות האלה?
במספר מוזיאונים: מוזיאון ואן גוך (אמסטרדם), מוזיאון קרולר-מולר (אוטרלו), ומוזיאונים שונים על פי הציורים.
עבור לטקסטים
- מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם - אוסף.
- המכתבים של וינסנט ואן גוך - מהדורה אקדמית של מוזיאון ואן גוך /Huygens ING.
- ויקיפדיה (he) - מטעים פורחיםסדרת אביב 1888 בארל.
- ויקיפדיה (he) - פריחת השקד, מורשת 1890.
- מכתביו של וינסנט ואן גוך, מהדורת מוזיאון ואן גוך /Huygens ING.
- מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם, אוסף.
- ויקימדיה קומונס - בוסתן בפריחה עם נוף לארל, נחלת הכלל.
- ויקימדיה קומונס - עץ האפרסק הוורוד (זיכרון של מאוב), נחלת הכלל.
יצירותיו של וינסנט ואן גוך הן נחלת הכלל ציטוטים קצרים לקוחים ממכתביו (מהדורת מוזיאון ואן גוך) רפרודוקציות מגיעות מוויקישיתוף (נחלת הכלל).
0 תגובות