מאה יצירות · מאייקון לעליונות
ה-100ציורים ידועים שמספרים את הסיפורקזימיר מלביץ'
מן הכיכר השחורה ועד לאיכרים חסרי הפנים החל מלביץ' לצייר שוב מספר פעמים - שאיפה ניכרת לאדם שהוכיח שכיכר בודדת יכולה כבר לכבוש את כולם.
ריבוע שחור1915 · גלריית טרטיאקוב, מוסקבה
קזימיר מלביץ', שנולד בקייב ופעיל בין מוסקבה, פטרוגרד וויטבסק, עבר סמליות, פרימיטיביות וקובו-פוטוריזם לפני שייסד את העליונות. ציוריו אינם מספרים על צעדה שקטה לקראת הפשטה: הם התקדמו באמצעות קרעים, החזרות והתחלות חדשות, כשהריבוע השחור הוא נקודת האפס ודמויות איכרים מאוחרות כזיכרון המודאג של העולם.
קזימיר מלביץ'
ריבוע שחור
הוצג בפטרוגרד במהלך התערוכה "0.10" בשנת 1915, הכיכר השחורה הוצב גבוה בפינה, במקום השמור לאיקונות בבתים רוסים מלביץ 'לא הציע דפוס גיאומטרי פשוט: הוא הודיע כי ציור יכול להתחיל מאפס, גם אם זה אומר להתחיל בכיבוי האור.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
לבן על לבן
צויר ב-1918 ונשמר במוזיאון לאמנות מודרנית, הכיכר המשופעת הזו בקושי ניתנת להבדלה מהרקע הנושא אותה. לאחר השחור הראשון, מלביץ' דוחף את העליונות לעבר אור כמעט חסר חפצים; הציור ממלמל היכן שהמניפסט צעק.
ראה את העבודה.png){kind=link}
קזימיר מלביץ'
קומפוזיציה סופרמטיסטית
נראה שהמלבנים צפים ללא אופק או כוח משיכה, כאילו הבד הפך למרחב נפשי ולא לחלון עבודה זו מרכזת את השאיפה העליונה: לשחרר צבע וצורה מהחובה לייצג את העולם הנראה.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ריבוע אדום: ריאליזם ציורי של איכרה בשני מימדים
כותרת המשנה המדאיגה בכוונה הופכת מרובע אדום ל "ריאליזם" של איכרה מלביץ' הופך בכך את אוצר המילים האקדמי: מה שחשוב הוא כבר לא המראה של הדמות, אלא התחושה הצבעונית שהיא מעוררת.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
עיגול שחור
יחד עם הריבוע והצלב, העיגול השחור שייך לצורות היסוד שמלביץ' מתייחס אליהן כסימנים לאלפבית חדש. עם זאת, אי הסדירות הקלה של קווי המתאר מזכירה לנו שהגיאומטריה המוחלטת הזו נשארת מצוירת ביד, ולכן אנושית בעקשנות.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
צלב שחור
"צלב שחור" שייך למעבדה של קצב ציורי, לפי "צלב שחור". "צלב שחור" בודק את הסיפור עם "צלב שחור". "צלב שחור" נותן לבסוף למשטח להחליט בדרגה 6.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
סופרמטיזם (Supremus n°56)
עם "Suprematism (Supremus n° 56)", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מ"Suprematism (Supremus n° 56)". "Suprematism (Supremus n° 56)" בונה את הקצב שלו סביב "Suprematism (Supremus n° 56)". "Suprematism (Supremus n° 56)" בונה את הקצב שלו סביב "Suprematism (Supremus n° 56)". "Suprematism (Supremus n° 56)" מסרב, עם זאת, להיות מופחת לדרגה 7.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ציור סופרמטיסטי: שמונה מלבנים אדומים
"ציור סופרמטיסטי: שמונה מלבנים אדומים" הופך את הקצב הציורי, הודות ל "ציור סופרמטיסטי: שמונה מלבנים אדומים". "ציור סופרמטיסטי: שמונה מלבנים אדומים" מפיץ כל צבע ב "ציור סופרמטיסט: שמונה מלבנים אדומים "ציור סופרמטיסטי: שמונה מלבנים אדומים" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 8.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
הרכב סופרמטיסט: מטוס בטיסה
"קומפוזיציה סופרמטיסטית: מטוס בטיסה" חוקר קצב ציורי, ב "קומפוזיציה סופרמטיסטית: מטוס בטיסה". "קומפוזיציה סופרמטיסטית: מטוס בטיסה" מחבר את הצילומים הצבעוניים סביב "קומפוזיציה סופרמטיסטית: מטוס בטיסה" טיסה. "הרכב סופרמטיסטי: מטוס בטיסה" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 9.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
פרה וכינור
בשנת 1913, מלביץ' הפגיש פרה וכינור בביטחון של רבוס שסירב לתת את פתרונו ההתנגשות בין סובייקט כפרי לכלי בורגני תוקפת את ההיגיון הטבעי תוך הכנת התנגשויות הקובו-פוטוריזם.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
המטחנה
החזרה על הידיים, הרגליים והגלגל מתרגמת את העבודה לרטט מכני צבוע ברגע שבו מלביץ' מטמיע קוביזם ועתידנות, לה רמולר הופך אומן הרוכן מעל המכונה שלו למנוע ציורי אמיתי.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
בוקר בכפר אחרי סופת השלגים
האיכרים והבתים מפוצלים להיבטים צבעוניים, אבל הכפר נשאר קריא מתחת לשלג. הבמה הקובו-עתידנית הזו מציגה את מלביץ' רגע לפני הקפיצה המופשטת הגדולה: העולם עדיין עומד על תילו, אם כי כבר מזועזע ברצינות.
ראה את העבודה.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
אנגלי במוסקבה
דגים, סולם, חרב, נר ומילים מודפסות חופפים סביב דמות שכמעט אבדה בסימנים שלו העבודה הופכת את העיר המודרנית לחידה ויזואלית; במוסקבה, נראה שאפילו האנגלי זקוק להוראות.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
טייס
"אביטור" שייך למעבדה של אנרגיה קובו-עתידנית, לפי "אביטור". "אביטור" חווה את הסיפור דרך "אביטור". "אביטור" נותן לבסוף למשטח להחליט בדרגה 14.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
אשת דלי: סידור דינמי
עם "אישה עם דליים: סידור דינמי", מלביץ' תופס את העולם הכפרי מ"אישה עם דליים: סידור דינמי". "אישה עם דליים: סידור דינמי" בונה את הקצב שלו סביב "אישה עם דליים: סידור דינמי. "אישה עם דליים: סידור דינמי" אולם מסרבת להצטמצם לדרגה 15.
ראה את העבודה.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
ילדת איכרים עם דליים
"Paysanne aux buckets" הופך את העולם הכפרי, הודות ל "Paysanne aux buckets". "Paysanne aux buckets" מפיץ כל צבע ב "Paysanne aux buckets". "Paysanne aux buckets" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 16.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מטען הפרשים האדומים
תהלוכה אדומה דקה חוצה נוף המורכב מרצועות אופקיות כמעט מופשטות צבוע בתקופה המאוחרת, חיל הפרשים הזעיר הזה מביא את ההיסטוריה הסובייטית למרחב עצום שנראה הרבה פחות בטוח מתעמולה.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
דיוקנו העצמי של מלביץ' משנת 1933
"דיוקן עצמי של מלביץ' משנת 1933" שייך למעבדת דמות האדם, על פי "דיוקן עצמי של מלביץ' משנת 1933". "דיוקן עצמי של מלביץ' משנת 1933" בודק את הסיפור על ידי "דיוקן עצמי של מלביץ' משנת 1933". "דיוקן עצמי של מלביץ' משנת 1933" ממלביץ' של 1933" נותן סוף סוף למשטח להחליט בדרגה 18.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מילואים של חטיבה א'
עם "מילואיסט של הדיוויזיה הראשונה", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מאז "מילואיסט של הדיוויזיה הראשונה". "מילואיסט של הדיוויזיה הראשונה" בונה את הקצב שלו סביב "מילואיסט של הדיוויזיה הראשונה". " מילואים של ליגה א', לעומת זאת, מסרב לרדת לדרגה 19.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
אישה עם מגרפה
"אישה עם מגרפה" משנה את העולם הכפרי, הודות ל "אישה עם מגרפה" "אישה עם מגרפה" מפיץ כל צבע ב "אישה עם מגרפה" "אישה עם מגרפה" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 20.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
חוטב העצים
"חוטב העצים" חוקר את הקצב הציורי, ב "חוטב העצים" "חוטב העצים" מחבר בין המטוסים הצבעוניים סביב "חוטב העצים" "חוטב העצים" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 21.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
קצירים/קציר שיפון II
"קציר שיפון/קציר II" שייך למעבדה הכפרית, לפי "קוצרים/קציר שיפון II". "קוצרים/קציר שיפון II" חווה את הנרטיב של "קוצרים/קציר שיפון II". " קצירים/קציר שיפון II" מאפשר לבסוף למשטח להחליט בשורה 22.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ציור סופרמטיסטי (עם טרפז שחור וריבוע אדום)
עם "ציור סופרמטיסטי (עם טרפז שחור וריבוע אדום)", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מאז "ציור סופרמטיסטי (עם טרפז שחור וריבוע אדום)". "ציור סופרמטיסטי (עם טרפז שחור וריבוע אדום)". "ציור סופרמטיסטי (עם טרפז שחור וריבוע אדום)" בונה את הקצב שלו סביב "ציור סופרמטיסטי (עם טרפז שחור וריבוע אדום)". "ציור סופרמטיסטי (עם טרפז שחור וריבוע אדום)" בכל זאת מסרב להצטמצם לדרגה 23.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
Supremus #58: צהוב ושחור
"Supremus #58: Yellow and Black" משנה את הקצב הציורי, הודות ל "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" מפיץ כל צבע ב "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" מפיץ כל צבע ב "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 24.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
עליית קדוש
"הנחת קדוש" חוקר את הדמיון הרוחני, ב "הנחת קדוש". "הנחת קדוש" מחבר בין המישורים הצבעוניים סביב "הנחת קדוש". "הנחת קדוש" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 25.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
רכב וליידי - המוני צבעים במימד 4
"אוטומוביל וליידי - מסות של צבעים בממד 4" שייך למעבדה של אנרגיה קובו-עתידנית, על פי "אוטומוביל וליידי - מסות של צבעים בממד 4". "Automobil and Lady - Masses of colors in the 4th dimension". מימד בוחן את הסיפור עם "אוטומוביל וליידי - מסות של צבעים בממד 4". "אוטומוביל וליידי - מסות של צבעים בממד 4" סוף סוף מאפשר למשטח להחליט בשורה 26.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
דיוקן עצמי
עם "דיוקן עצמי", מלביץ' לוקח את דמות האדם מ"דיוקן עצמי". "דיוקן עצמי" בונה את הקצב שלו סביב "דיוקן עצמי". אולם "דיוקן עצמי" מסרב לרדת לדרגה 27.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מתרחץ
"מתרחץ" הופך את הקצב הציורי, הודות ל "מתרחץ". "מתרחץ" מפיץ כל צבע ב "מתרחץ". "מתרחץ" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 28.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מכבסה
"Blanchisseuse" חוקר את הקצב הציורי, ב"Blanchisseuse". "Blanchisseuse" מחבר את הצילומים הצבעוניים סביב "Blanchisseuse". "Blanchisseuse" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 29.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
בולווארד
"שדרה" שייכת למעבדת האנרגיה הקובו-עתידנית, לפי "שדרה". "שדרה" חווה את הסיפור דרך "שדרה". "שדרה" נותנת לבסוף למשטח להחליט בשורה 30.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
קומפוזיציה קובו-עתידנית עם פסנתר
עם "קומפוזיציה קובו-עתידנית עם פסנתר", מלביץ' תופס את האנרגיה הקובו-עתידנית שכן "קומפוזיציה קובו-עתידנית עם פסנתר". "קומפוזיציה קובו-עתידנית עם פסנתר" בונה את הקצב שלה סביב "קומפוזיציה קובו-פוטוריסט עם פסנתר. "קומפוזיציה קובו-פוטוריסטית עם פסנתר" עם זאת מסרבת להצטמצם לדרגה 31.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
הרכב מגנטי קומפקטי
"קומפוזיציה מגנטית קומפקטית" הופכת את הקצב הציורי, הודות ל "קומפוזיציה מגנטית קומפקטית". "קומפוזיציה מגנטית קומפקטית" מפיצה כל צבע ב "קומפוזיציה מגנטית קומפקטית". "קומפוזיציה מגנטית קומפקטית" שומרת על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 32.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
קומפוזיציה סופרמטיסטית עם משולש כחול ומלבן שחור
"קומפוזיציה סופרמטיסטית עם משולש כחול ומלבן שחור" חוקרת קצב ציורי, ב "קומפוזיציה סופרמטיסטית עם משולש כחול ומלבן שחור" "קומפוזיציה סופרמטיסטית עם משולש כחול ומלבן שחור" מתחברת הצילומים הצבעוניים סביב "קומפוזיציה סופרמטיסטית עם משולש כחול ומלבן שחור". "קומפוזיציה סופרמטיסטית עם משולש כחול ומלבן שחור" שומרת אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 33.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
גברת ליד עמוד תצוגה
"גברת ליד עמוד תצוגה" שייכת למעבדת הקצב הציורי, לפי "גברת ליד עמוד תצוגה". "גברת ליד עמוד תצוגה" חווה את הסיפור דרך "גברת ליד עמוד תצוגה" ". "גברת ליד עמודת תצוגה" סוף סוף מאפשרת למשטח להחליט בשורה 34.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
שתי אחיות I
עם "שתי אחיות I", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מאז "שתי אחיות I". "שתי אחיות אני" בונה את הקצב שלו סביב "שתי אחיות אני". "שתי אחיות אני" אולם מסרב לרדת לדרגה 35.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
שתי אחיות II
"שתי אחיות ב'" משנה את הקצב הציורי, הודות ל"שתי אחיות ב'". "שתי אחיות ב'" מחלק כל צבע ב"שתי אחיות ב'". "שתי אחיות ב'" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 36.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ליקוי חלקי
"ליקוי חלקי" חוקר קצב ציורי, ב"ליקוי חלקי". "ליקוי חלקי" מחבר את המישורים הצבעוניים סביב "ליקוי חלקי". "ליקוי חלקי" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 37.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
כנסיית
"כנסייה" שייכת למעבדה של קצב ציורי, לפי "כנסייה". "כנסייה" בודקת את הסיפור על ידי "כנסייה". "כנסייה" נותנת לבסוף למשטח להחליט בדרגה 38.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
אישה גיהוץ
עם "אישה בגיהוץ", מלביץ' תופס את העולם הכפרי מ"אישה בגיהוץ". "אישה בגיהוץ" בונה את הקצב שלו סביב "אישה בגיהוץ". אולם "אישה בגיהוץ" מסרבת לרדת לדרגה 39.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
דיוקן של אישה
בדיוקן האישה הפיגורטיבי הזה עדיין מתייחסים לפנים כאל ארכיטקטורה של צבעים ולא כאל ביטחון פסיכולוגי. מלביץ' מתבונן בדגם שלו, אבל כבר מפשט את הכרכים בסמכותו של צייר שבסופו של דבר יבקש מהכיכר להצטלם במקומו.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
אשת ריפר II
"Maid Reaper II" חוקר את העולם הכפרי, ב"Woman Reaper II". "Woman Reaper II" מחבר את הצילומים הצבעוניים סביב "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" שומרת אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתה 41.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
אישה קוראת עיתון
"אישה קוראת עיתון" שייכת למעבדה הכפרית, לפי "אישה קוראת עיתון" "אישה קוראת עיתון" חווה את הסיפור דרך "אישה קוראת עיתון" "אישה קוראת עיתון" סוף סוף נותן למשטח להחליט בדרגה 42.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
חווה חקלאית
עם "חווה", מלביץ' תופס את הנוף הרוסי מ"חווה". "חווה" בונה את הקצב שלה סביב "חווה". אולם "חווה" מסרב להצטמצם לדרגה 43.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
האדרה, גוף ונפש
"האדרה, גוף ונפש" הופך את הדמיון הרוחני, הודות ל "האדרה, גוף ונפש". "האדרה, גוף ונפש" מחלק כל צבע ב "האדרה, גוף ונפש". "האדרה, גוף ונפש" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 44.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
גן בפריחה
"גן בפרחים" חוקר את הנוף הרוסי, ב "גן בפרחים" "גן בפרחים" מחבר בין התוכניות הצבעוניות סביב "גן בפרחים" "גן בפרחים" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 45.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ז'נוט
"ז'נוט" שייך למעבדה של הקצב הציורי, לפי "ז'נוט". "ז'נוט" בודק את הסיפור באמצעות "ז'נוט". "ז'נוט" נותן לבסוף למשטח להחליט בדרגה 46.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נערת מובטלת (ג'ינג'ית)
עם "נערה צעירה מובטלת (נערה אדומה)", מלביץ' משתלט על העולם הכפרי מאז "נערה צעירה מובטלת (נערה אדומה)". "נערה מובטלת (ילדה אדומה)" בונה את הקצב שלו סביב "נערה מובטלת (ילדה) ג'ינג'ית)". "ילדה צעירה מובטלת (ג'ינג'ית)" בכל זאת מסרבת לרדת לדרגה 47.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נערת הפרחים השנייה
"הנערה עם הפרחים II" משנה את העולם הכפרי, הודות ל"הנערה עם הפרחים II". "הנערה עם הפרחים II" מפיצה כל צבע ב"הנערה עם הפרחים II". "הנערה עם הפרחים II" שומרת על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 48.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נערת הפרחים III
"הנערה עם הפרחים III" חוקר את העולם הכפרי, ב "הנערה עם הפרחים III". "הנערה עם הפרחים III" מחבר בין הצילומים הצבעוניים סביב "הנערה עם הפרחים III". "הנערה עם הפרחים III" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 49.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מנורה / כלי נגינה
"מנורה / כלים מוזיקליים" שייך למעבדה של אנרגיה קובו-עתידנית, על פי "מנורה / כלים מוזיקליים". "מנורה / כלים מוזיקליים" חווה את הסיפור באמצעות "מנורה / כלים מוזיקליים". "מנורה / כלי נגינה סוף סוף נותנים למשטח להחליט בדרגה 50.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
הסוס הלבן
עם "הסוס הלבן", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מאז "הסוס הלבן". "הסוס הלבן" בונה את הקצב שלו סביב "הסוס הלבן". אולם "הסוס הלבן" מסרב להצטמצם לדרגה 51.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
הסנדלר
"הסנדלר" הופך את דמות האדם, הודות ל "הסנדלר" "הסנדלר" מפיץ כל צבע ב "הסנדלר" "הסנדלר" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 52.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
השומר
"המשמר" חוקר את דמות האדם, ב "המשמר" "המשמר" מחבר בין המטוסים הצבעוניים סביב "המשמר" "המשמר" שומר כך על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 53.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
תכריך ישו
"תכריך ישו" שייך למעבדת הדמיון הרוחני, לפי "תכריך ישו". "תכריך ישו" חווה את הסיפור דרך "תכריך ישו". "תכריך ישו" נותן בסופו של דבר לפני השטח להחליט בשורה 54.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
בית בחצר
עם "בית בחצר", מלביץ' תופס את הנוף הרוסי מ"בית בחצר". "בית בחצר" בונה את הקצב שלו סביב "בית בחצר". "בית בחצר" מסרב, לעומת זאת, להצטמצם לשורה 55.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מיסות ציוריות בתנועה קומפוזיציה סופרמטיסטית
"המונים ציוריים בתנועה קומפוזיציה סופרמטיסטית" הופך את המקצב הציורי, הודות ל"המונים ציוריים בתנועה קומפוזיציה סופרמטיסטית". "המונים ציוריים בתנועה קומפוזיציה סופרמטיסטית" מפיץ כל אחד צבע ב "מסות ציוריות בתנועה קומפוזיציה סופרמטיסטית". "מסות ציוריות בתנועה קומפוזיציה סופרמטיסטית" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 56.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מדיטציה
"מדיטציה" חוקר קצב ציורי, ב "מדיטציה". "מדיטציה" מחברת את המישורים הצבעוניים סביב "מדיטציה". "מדיטציה" שומרת אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתה 57.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נוף
"נוף" שייך למעבדת הנוף הרוסית, על פי "נוף". "נוף" בודק את הסיפור על ידי "נוף". "נוף" נותן לבסוף למשטח להחליט בדרגה 58.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נוף (חורף)
עם "נוף (חורף)", מלביץ' לוקח את הנוף הרוסי מ"נוף (חורף)". "נוף (חורף)" בונה את הקצב שלו סביב "נוף (חורף)". "נוף (חורף)" אולם מסרב להצטמצם לדרגה 59.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נוף בתים צהובים
"נוף הבית הצהוב" משנה את הנוף הרוסי, הודות ל "נוף הבית הצהוב" "נוף הבית הצהוב" מפיץ כל צבע ב "נוף הבית הצהוב" "נוף הבית הצהוב" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 60.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נוף באביב
"נוף באביב" חוקר את הנוף הרוסי, ב "נוף באביב" "נוף באביב" מחבר בין התוכניות הצבעוניות סביב "נוף באביב" "נוף באביב" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 61.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נוף עם חמישה בתים
"נוף חמישה בתים" שייך למעבדת הנוף הרוסית, לפי "נוף חמישה בתים". "נוף חמישה בתים" בודק את הסיפור לפי "נוף חמישה בתים". "נוף חמישה בתים" מאפשר סוף סוף למשטח להחליט בשורה 62.
ראה את העבודה.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
נוף בטחנות
עם "נוף עם טחנות", מלביץ' תופס את הנוף הרוסי מ "נוף עם טחנות". "נוף עם טחנות" בונה את הקצב שלו סביב "נוף עם טחנות". "נוף עם טחנות" לעומת זאת, מסרב להצטמצם לשורה 63.
ראה את העבודה.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
אישה וילד
צבועה לפני הפרידה העליונה, אישה וילד שומרת על נושא אינטימי תוך התקשות צלליות ומערכות יחסים צבעוניות. הסצנה הביתית הופכת אפוא למגרש מבחן שבו הרגש מגיע פחות דרך אנקדוטה מאשר דרך נוכחות קומפקטית של צורות.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נוף עם בית אדום
"נוף עם בית אדום" חוקר את הנוף הרוסי, ב "נוף עם בית אדום". "נוף עם בית אדום" מחבר בין התוכניות הצבעוניות סביב "נוף עם בית אדום". "נוף עם בית אדום" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 65.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מנוחה, החברה בראש הצורה
המפגש החברתי הזה של 1908 הפך את הכובעים העליונים לשלטים כמעט רהוטים יותר מבעליהם מתחת למראה הדקורטיבי שלו, הבד מראה את מלביץ' כבר מפשט דמויות ונוף עד כדי הפיכת החברה הטובה למכלול של מקצבים.
ראה את העבודה_1908.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
נוף משנת 1911
עם "נוף 1911", מלביץ' תופס את הנוף הרוסי מאז "נוף 1911". "נוף 1911" בונה את הקצב שלו סביב "נוף 1911". "נוף 1911" בכל זאת מסרב להצטמצם לדרגה 67.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
קטיף פירות, שפע
בקטיף פירות, שפע, פעילות כפרית נפרשת כמו אפריז של צבעים נדיבים הנושא חוגג פוריות, בעוד שהשטחה מרצון של החלל מכריזה על הרגע שבו מלביץ' יוותר בכנות על כך שאנשים יאמינו לעומק.
ראה את העבודה.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
נוף לילה
"נוף לילה" חוקר את הנוף הרוסי, ב "נוף לילה" "נוף לילה" מחבר בין הצילומים הצבעוניים סביב "נוף לילה" "נוף לילה" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 69.
ראה את העבודה.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
נוף, שדות
"נוף, שדות" שייך למעבדת הנוף הרוסית, על פי "נוף, שדות". "נוף, שדות" בודק את הסיפור על ידי "נוף, שדות". "נוף, שדות" סוף סוף נותן לפני השטח להחליט בדרגה 70.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
נוף, שדות F-52
עם "נוף, שדות F-52", מלביץ' לוקח את הנוף הרוסי מ "נוף, שדות F-52". "נוף, שדות F-52" בונה את הקצב שלו סביב "נוף, שדות F-52". "נוף, שדות F-52" בונה את הקצב שלו סביב "נוף, שדות F-52". "נוף, שדות F-52" מסרב, עם זאת, להיות מופחת לדרגה 71.
ראה את העבודה%2C%20ca.%201932.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
איכר בשדות
"איכר בשדות" הופך את העולם הכפרי, בזכות "איכר בשדות". "איכר בשדות" מפיץ כל צבע ב"איכר בשדות". "איכר בשדות" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 72.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
איכר נערה fetting מים
"נערת איכרים הולכת לחפש מים" חוקר את העולם הכפרי, ב "נערת איכרים הולכת לחפש מים" "נערת איכרים הולכת לחפש מים" מחבר בין התוכניות הצבעוניות סביב "נערת איכרים הולכת לחפש מים". "נערת איכרים הולכת לחפש מים". חיפוש מים שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 73.
ראה את העבודה.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
ציור על-מטיסטי
"ציור על-מטי" שייך למעבדת הקצב הציורי, לפי "ציור על-מטי". "ציור על-מטי" בודק את הנרטיב באמצעות "ציור על-מטי". "ציור על-מטי" נותן בסופו של דבר למשטח להחליט בדרגה 74.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
עצי תפוח פורחים
עם "עצי תפוח פורחים", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מ "עצי תפוח פורחים" "עצי תפוח פורחים" בונה את הקצב שלו סביב "עצי תפוח פורחים" "עצי תפוח פורחים" עם זאת, "עצי תפוח פורחים" מסרב להיות מופחת לדרגה 75.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
דיוקן כחול
"דיוקן כחול" הופך את דמות האדם, הודות ל "דיוקן כחול" "דיוקן כחול" מפיץ כל צבע ב "דיוקן כחול" "דיוקן כחול" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 76.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
דיוקן אונה
"דיוקן אונה" חוקר את דמות האדם, ב"דיוקן אונה". "דיוקן אונה" מחבר את המישורים הצבעוניים סביב "דיוקן אונה". "דיוקן אונה" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 77.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
דיוקן של אישה בכובע צהוב
"דיוקן אישה בכובע צהוב" שייך למעבדה הכפרית, על פי "דיוקן אישה בכובע צהוב" "דיוקן אישה בכובע צהוב" חווה את הסיפור עם "דיוקן אישה בכובע צהוב". " דיוקן של אישה בכובע צהוב נותן סוף סוף למשטח להחליט בדרגה 78.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
דיוקן אביו של האמן
עם "דיוקן אביו של האמן", מלביץ' לוקח את דמות האדם מ "דיוקן אביו של האמן". "דיוקן אביו של האמן" בונה את הקצב שלו סביב "דיוקן אביו של האמן". "דיוקן אביו של האמן" עם זאת, מסרב להיות מופחת לדרגה 79.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
אביב
"אביב" משנה את הנוף הרוסי, הודות ל "אביב". "אביב" מפיץ כל צבע ב "אביב" "אביב" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 80.
ראה את העבודה.jpg){kind=link}
קזימיר מלביץ'
ריאליזם ציורי של ילד עם תיק גב - המוני צבעים במימד הרביעי
"ריאליזם ציורי של ילד עם תרמיל - המוני צבעים במימד הרביעי" חוקר קצב ציורי, ב "ריאליזם ציורי של ילד עם תרמיל - המוני צבעים במימד הרביעי". " ריאליזם ציורי של ילד עם תרמיל - המוני צבעים במימד הרביעי מחבר בין הצילומים הצבעוניים סביב "ריאליזם ציורי של ילד עם תרמיל - המוני צבעים במימד הרביעי". " ריאליזם ציורי של ילד עם תיק גב - המוני צבעים בממד הרביעי שומרים אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 81.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ריאליזם ציורי של שחקן כדורגל - המוני צבעים בממד 4
"ריאליזם ציורי של שחקן כדורגל - המוני צבעים בממד 4" שייך למעבדת הקצב הציורי, לפי "ריאליזם ציורי של שחקן כדורגל - המוני צבעים בממד 4". "ריאליזם ציורי של שחקן כדורגל - המוני צבעים בממד 4" חווה את הסיפור באמצעות "ריאליזם ציורי של שחקן כדורגל - המוני צבעים בממד 4". "ריאליזם ציורי של שחקן כדורגל - המוני צבעים בממד 4". "ריאליזם ציורי של שחקן כדורגל - המוני צבעים בממד 4 מימד סוף סוף מאפשר למשטח להחליט בשורה 82.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
מנוחה. חברה עם כובעים
עם "מנוחה חברה עם כובעים", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מ"מנוחה חברה עם כובעים". "מנוחה. חברה עם כובעים" בונה את הקצב שלה סביב " מנוחה חברה עם כובעים. "מנוחה. חברה עם כובעים" אולם מסרבת להיות מופחתת לדרגה 83.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
Rotes Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" משנה את הקצב הציורי, הודות ל"Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" מפיץ כל צבע ב"Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בשורה 84.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
סמובר
"סמובר" חוקר אנרגיה קובו-עתידנית, ב "סמובר" "סמובר" מחבר את המישורים הצבעוניים סביב "סמובר" "סמובר" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 85.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ללא כותרת
"ללא כותרת" שייך למעבדה של קצב ציורי, לפי "ללא כותרת". "ללא כותרת" בודק את הסיפור ב"ללא כותרת". "ללא כותרת" נותן לבסוף למשטח להחליט בדרגה 86.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
תחושת סכנה
עם "תחושת הסכנה", מלביץ' תופס את הקצב הציורי שכן "תחושת הסכנה". "תחושת הסכנה" בונה את הקצב שלו סביב "תחושת הסכנה". "תחושת הסכנה" אולם, "תחושת הסכנה" מסרב להצטמצם לדרגה 87.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
Stroyuschiysya דום
"Stroyuschiysya dom" משנה את הקצב הציורי, הודות ל"Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" מפיץ כל צבע ב"Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 88.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
עליונות
"סופרמטיזם" חוקר קצב ציורי, ב"סופרמטיזם". "סופרמטיזם" מחבר את המישורים הצבעוניים סביב "סופרמטיזם". "סופרמטיזם" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 89.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
סופרמטיזם: דיוקן עצמי דו מימדי
"סופרמטיזם: דיוקן עצמי דו מימדי" שייך למעבדה של דמות האדם, על פי "סופרמטיזם: דיוקן עצמי דו מימדי". "סופרמטיזם: דיוקן עצמי דו מימדי" בודק את הסיפור על ידי "סופרמטיזם : דיוקן עצמי דו מימדי. "סופרמטיזם: דיוקן עצמי דו מימדי" נותן סוף סוף למשטח להחליט בדרגה 90.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
קומפוזיציה סופרמטיסטית
עם "קומפוזיציה סופרמטיסטית", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מאז "קומפוזיציה סופרמטיסטית". "קומפוזיציה סופרמטיסטית" בונה את הקצב שלה סביב "קומפוזיציה סופרמטיסטית". אולם "קומפוזיציה סופרמטיסטית" מסרבת להיות מופחתת לדרגה 91.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
סופרמוס
"סופרמוס" הופך את הקצב הציורי, הודות ל "סופרמוס". "סופרמוס" מפיץ כל צבע ב "סופרמוס". "סופרמוס" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 92.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
Supremus n°38
"Supremus n° 38" חוקר קצב ציורי, ב"Supremus n° 38". "Supremus n° 38" מחבר את המישורים הצבעוניים סביב "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 93.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
Supremus n°50
"Supremus n° 50" שייך למעבדה של קצב ציורי, לפי "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" בודק את הסיפור עם "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" נותן לבסוף למשטח להחליט בשורה 94.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
בשדרה
עם "על השדרה", מלביץ' תופס את האנרגיה הקובו-עתידנית מ"על השדרה". "על השדרה" בונה את הקצב שלו סביב "על השדרה". "על השדרה" מסרב, לעומת זאת, להצטמצם לשורה 95.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ראש איכר
"Tête de paysan" הופך את העולם הכפרי, הודות ל "Tête de paysan". "Tête de paysan" מפיץ כל צבע ב "Tête de paysan". "ראש האיכר" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 96.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
ניצחון השמיים
"ניצחון השמים" חוקר את הדמיון הרוחני, ב "ניצחון השמים". "ניצחון השמים" מחבר בין המישורים הצבעוניים סביב "ניצחון השמים". "ניצחון השמים" שומר אפוא על מתח רדיקלי ספציפי לדרגתו 97.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
שלושה מתרחצים
"שלושה מתרחצים" שייך למעבדה של קצב ציורי, לפי "שלושה מתרחצים". "שלושה מתרחצים" חווה את הסיפור דרך "שלושה מתרחצים". "שלושה מתרחצים" סוף סוף מאפשר למשטח להחליט בשורה 98.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
שלוש דמויות נשיות
עם "שלוש דמויות נשיות", מלביץ' תופס את הקצב הציורי מאז "שלוש דמויות נשיות". "שלוש דמויות נשיות" בונה את הקצב שלו סביב "שלוש דמויות נשיות". עם זאת, "שלוש דמויות נשיות" מסרבת להצטמצם לדרגה 99.
ראה את העבודה
קזימיר מלביץ'
כפר
"כפר" הופך את הנוף הרוסי, הודות ל "כפר" "כפר" מפיץ כל צבע ב "כפר" "כפר" שומר על מוזרות מדויקת מאוד בדרגה 100.
ראה את העבודה
0 תגובות