מילאנו · 1494 -1498 · סקר חזותי
הסעודה האחרונה המקורית והעתקיה
מה באמת נשאר מהדימוי שצייר לאונרדו - ומה מאפשרים לנו העותקים הישנים למצוא.
תעודת זהות
הסעודה האחרונה במספרים: תאריכים, מידות, תמיכה ומיקום
ציוני הדרך החיוניים מבדילים את ציור הקיר המקורי מהעותקים על בד שהפיצו את הרכבו.
לאונרדו עבד מספר שנים בבית האוכל, עם איטיות שאינה תואמת את הפרסקו המסורתי שבוצע על ציפוי טרי.
רוחב הסצנה המצוירת כמעט תשעה מטרים. ניתן להבין את המונומנטליות שלו במלואה רק בקנה מידה של בית האוכל.
ציור קיר מיושם על תכשיר יבש עם קלסרים אורגניים: טכניקה ניסיונית, ולא פרסקו במובן המחמיר.
בית המקדש של המנזר הדומיניקני של סנטה מריה דלה גרציה, פיאצה סנטה מריה דלה גרציה 2, מילאנו.
הדוכס ממילאנו, המכונה "איל מורו", הזמין את ליאונרדו ליצור את העיטור העיקרי של בית האוכל המקושר למתחם הדתי.
הרגע שבו המשיח מכריז על בגידתו הקרובה: מילה שמעוררת שתים עשרה תגובות שרשרת.
דיוק שימושי: ה-460 × 880 סמ תואמים לבמה המרכזית כמה מדידות גבוהות יותר שפורסמו במקומות אחרים מקיפות חלק גדול יותר מהקיר והעיטור העליון שלו.
התשובה הקצרה
העבודה נשארת, אבל לא כתמונה שלמה
הסעודה האחרונה המקורית לא נעלמה. הוא עדיין תופס את הקיר שעבורו תכנן אותו ליאונרדו, בבית האוכל הדומיניקני של סנטה מריה דלה גרציה במילאנו הקומפוזיציה שלו, הארכיטקטורה הבדיונית שלו, חלק מהרישום שלו ושברי ציור אותנטי נותרו גלויים.
מצד שני, הטכניקה הניסויית על ציפוי יבש התדרדרה מוקדם מאוד לחות, שימושים ברפקטוריה, שחזורים ישנים, פתיחת דלת בחלק התחתון והמלחמה שינו עמוקות את פני השטח מה שאנחנו מסתכלים עליו היום הוא אפוא גם מקור חומרי, חורבה מאוחדת וגם תוצאה של שיקום קריטי.
אני · המקור
ציור קיר שעוצב כהרחבה של בית האוכל
קווי הטיסה מאריכים את החדר בפועל לכיוון חדר צבוע ישו ממוקם בנקודת האיזון: חלון מרכזי, משולש גוף, רוגע בעיצומן של תגובות.
סנטה מריה דלה גרציה
וול זה לא רק תמיכה
העבודה מכסה את הקיר הצפוני של בית האוכל השולחן המצויר מגיב לשולחנות של האחים הדומיניקנים; תקרת הקופה, תלי הצד ושלושת הפתחים מאחור יוצרים עומק שנראה שממשיך את הארכיטקטורה האמיתית.
לאונרדו בוחר את הרגע שבו מכריז ישו שאחד השליחים יבגוד בו ההלם מתפשט באמצעות מחוות, מבטים ונטיות, בעוד ישו נשאר מבודד במרכז.
II · תמונה פגיעה
מניסיון טכני ועד שיקום ב-1999
לאונרדו לא פרסקו על טיח רטוב הוא עובד על קיר יבש לעבור על הפרטים, אבל החופש הזה עושה את ההדבקה הרבה יותר שברירית.
ביצוע איטי
העבודה על ציפוי יבש מאפשרת דוגמנות, עיבוד מחדש ושקיפות קרוב לצבע כן ציור.
השפלה מוקדמת
דיווחים עתיקים מצביעים במהירות על משטח שמתקלף ומאבד לכידות.
את הדלת
פתח נחתך בקיר מתחת למשיח, בעיקר מסיר את רגליו.
ההפצצה
בית האוכל מושפע קשות; הקיר המוגן מחזיק, אבל ההקשר האדריכלי סובל.
אתר הבנייה הגדול
Pinin Brambilla Barcilon מסיר צביעה מחדש, מגבש את פני השטח והופך את השברים המיוחסים ללאונרדו לקריאה.
III · עדים עתיקים
שלושה עותקים להתקרב לתמונה האבודה
הם לא מספרים בדיוק את אותו סיפור: תאריך, מדיום, פורמט, מצב שימור ובחירת המעתיק קובעים מה כל אחד משדר.
לונדון · בסביבות 1520
ג'אמפיטרינו: העד לפרטים שאבדו
עותק זה בקנה מידה כמעט מלא שימושי ביותר עבור אלמנטים של האזור התחתון: רגלי ישו, רגלי השליחים, חפצים שקופים ומזון. זה היה משווה חשוב במהלך פרויקט השיקום המודרני הגדול.
הבד, לעומת זאת, הצטמצם: חלקו העליון וחלק מרוחבו הוסרו. לכן הוא מאיר את השולחן והדמויות טוב יותר מהארכיטקטורה כולה.
לצפייה: רגליים, קנקנים, מפה, כלים
Écouen · הזמנה של 1506
מרקו ד'אוג'ונו: החלמה ישירה ומוקדמת מאוד
הוזמן במילאנו על ידי גבריאל גופייה, שמן על בד זה הוא אחד העדים הצרפתיים הגדולים הראשונים של החיבור. הוא שומר על ההתפלגות לארבע קבוצות, קנה המידה של הטבלה וקריאה צבעונית צפופה הרבה יותר.
עם זאת, הוא מפשט את הפרספקטיבה האדריכלית והופך כמה פרצופים. העניין שלו טמון באותה מידה בקרבתו הכרונולוגית כמו באופן שבו סדנת לאונרדו הפיצה את ההמצאה.
לצפייה: צבעים, פנים, חזית
טונגרלו · תחילת המאה ה-16
הגרסה המלאה של החלל הצבוע
העותק של טונגרלו מקושר באופן מסורתי לפמלייתו של ליאונרדו, לפעמים לאנדריאה סולארי. הייחוס המדויק נותר שנוי במחלוקת; ערכו התיעודי נובע בעיקר מהפורמט הגדול שלו ומשימור אזורים שאינם שלמים כיום.
הוא מסייע לשחזר את גובה החדר, לוחות השטיח והמשכיות תחתית הבמה הצבעים הנועזים שלו אינם צילום של אלה משנת 1498, אלא פרשנות עתיקה בעלת ערך.
להתבונן: ארכיטקטורה גבוהה, שטיחי קיר, רגלייםIV · השוואה מנומקת
מה שכל תמונה מאפשרת - ולא מאפשרת
ההשוואה השימושית אינה מחפשת את הסעודה האחרונה “הטובה ביותר”. הוא מקצה לכל עד פונקציה ספציפית.
| גרסה | תאריך/תמיכה | מה שהיא שומרת הכי טוב | גבול ראשי | מיקום נוכחי |
|---|---|---|---|---|
| מקורי מאת לאונרדו | 1494 -1498, ציור קיר על ציפוי יבש | הרכב אותנטי, חומר שרד, יחס מדויק לבית האוכל | משטח לאקוני מאוד ואזור תחתון מרוטש | Santa Maria delle Grazie, מילאנו |
| ג'אמפיטרינו | בסביבות 1520, שמן על בד | רגלי ישו, כלי זכוכית, כלים, פרטי שולחן | קנבס גזוז בחלק העליון ובצדדים | האקדמיה המלכותית לאמנויות, לונדון |
| מרקו ד'אוג'יונו | בסביבות 1506, שמן על בד | צביעה, פרצופים, דיפוזיה מוקדמת מאוד של הדגם | פרספקטיבה פשוטה, פרשנות לסדנה | מוזיאון הרנסנס הלאומי, אקואן |
| טונגרלו | תחילת המאה ה-16, שמן על בד | פורמט רופף, חלק עליון של החדר, שטיחי קיר, פלג גוף תחתון | ייחוס כרומטי ונאמנות נדונו | מנזר טונגרלו, וסטרלו |
V · קרא את הסצנה
מה שנותר ללא עוררין בהמצאה של לאונרדו
אפילו השתנתה, היצירה שומרת על רוב כוחה הנרטיבי: מילה בלתי נראית הופכת לתנועה קולקטיבית.
ארבע קבוצות של שלושה
השליחים מוסמכים בארבע יחידות לכל קבוצה יש קצב משלה, אך כולם משתתפים בגל שמתחיל מהמרכז.
רגע של הלם
כעס, ספק, פחד וחוסר הבנה נוצרים על ידי הידיים, הכתפיים והמראה יותר מאשר על ידי תכונות.
נוכח בין האחרים
הוא כבר לא מבודד בצד השני של השולחן הרתיעה שלו, הארנק והזרוע שלו קרוב למנה מספיקים כדי להצביע עליו.
הכל חוזר למשיח
התקרות והקירות האורתוגונליים מתכנסים לעבר ראשו של ישו, הנקודה הקבועה של הסערה האנושית.
VI · מקום וזיכרון
הסעודה האחרונה היא גם סיפורו של בניין ששרד
צילום עתיק מזכיר לנו שהיצירה שייכת לאנסמבל דתי ועירוני, לא לחדר מוזיאון נתיק.
יצירה שנשארת במקום
מיקומו המקורי מאפשר לנו להבין את האשליה של פרספקטיבה, קנה מידה ודיאלוג עם צליבה מאת דונאטו מונטורפנו על הקיר הנגדי.
משטח מנוטר כעת
איכות האוויר, הלחות, האבק והנוכחות נשלטים הביקור קצר ונדרשות הזמנות על מנת להגביל שינויים במיקרו אקלים.
השוואה להכין
לפני מילאנו, תסתכל על עותקים בפורמט גדול. באתר, התבונן פחות בתמונה המפורסמת” מאשר ביחסי קנה המידה, הפערים והאופן שבו השברים ששרדו עדיין מחזיקים יחד.
רפרודוקציה ואוספים
מצא את הקומפוזיציה השלמה בפנים
רפרודוקציה אינה מחליפה את הקיר ההיסטורי; זה מאפשר לך למצוא את הקצב האופקי הגדול של הסצנה בגובה העיניים.
ציור שמן
הסעודה האחרונה מאת ליאונרדו דה וינצ'י
הפורמט הפנורמי מתאים לקירות ארוכים, חדרי אוכל ואזורי קבלה כדי למנוע את אפקט הווינייט, בחרו ברוחב נדיב ושמרו על פרספקטיבה מספקת כדי לקרוא את ארבע הקבוצות.
המשך חקירה
חקור את ליאונרדו דה וינצ'י
טכניקה, סדנה, יצירות אבודות ומוזיאונים: ארבעה קבצים להארכת הקריאה.
מקורות מאומתים
מוזיאונים והודעות עיון
הקישורים למטה מובילים למוסדות ששומרים על העותקים המקוריים או הגדולים.
שימור ושיקום
טכניקה, שבריריות, הפצצות ב-1943 והבנייה הסתיימה ב-1999.
הודעה מתועדתעותק של ג'אמפיטרינו
גיליון מאויר המציג מידות, מקור האקדמיה המלכותית ופרטים אבודים.
מוזיאון אקואןמרקו ד'אוג'יונו
הזמנה משנת 1506, מוצא ותפקיד בהפצה צרפתית.
מנזר טונגרלוהעותק של טונגרלו
הצגת העתק הגדול שנשמר על ידי המנזר מאז המאה ה-16.
שאלות נפוצות
להבין הכל על המקור והעותקים
האם הסעודה האחרונה במילאנו היא עדיין יצירה מקורית של לאונרדו?
כן. הוא עדיין על הקיר המקורי שלו ומשמר שברי צבע המיוחסים ללאונרדו. עם זאת, מצבו המאוד לא שלם מחייב אותנו להבחין בחומר מקורי, אזורים אבודים והתערבויות שיקום.
הסעודה האחרונה היא פרסקו?
לא במובן הטכני המחמיר לאונרדו עבד על ציפוי יבש בשיטה ניסיונית שאפשרה לו לעבור לאט לאט על הפרטים, אך הוכיחה את עצמה הרבה פחות עמידה מהפרסקו על ציפוי רטוב.
מהו העותק המדויק ביותר?
אין תשובה אחת. Giampietrino שומר להפליא את תחתית הבמה; טונגרלו משחזר עוד יותר את הארכיטקטורה השלמה; מרקו ד'אוג'ונו הוא עד מוקדם מאוד להפצת המודל.
מדוע נעלמו רגליו של ישו?
דלת נפתחה בחלק התחתון של הקיר במאה ה-17 היא הסירה את השטח מתחת למשיח, כולל רגליו, שעדיין נראה על כמה עותקים ישנים.
האם צבעי העותקים הם אלה של המקור ב-1498?
לא בדיוק הם יכולים לשמר יחסים כרומטיים ישנים, אבל כל מעתיק משתמש בחומר משלו, בתאורה שלו ובבחירות שלו יש ללמוד צבע על ידי התכנסות בין כמה עדים.
היכן נמצאים העותקים הישנים העיקריים?
העותק של ג'אמפיטרינו שייך לאקדמיה המלכותית לאמנויות; זה של מרקו ד'אוג'ונו מוצג במוזיאון הרנסנס הלאומי באקון; גרסה ישנה גדולה נשמרת במנזר טונגרלו בבלגיה.
האם נוכל לראות את הסעודה האחרונה המקורית ללא סייג?
מס 'המוזיאון מטיל הזמנה ומגביל קבוצות כמו גם זמן נוכחות בבית האוכל כדי להגן על מיקרו אקלים של העבודה תמיד לבדוק את האתר הרשמי לפני הביקור שלך.
0 תגובות