משי מודרני ולכה שמן

ציור וייטנאמי

מאה ציורים שיכסו מאה של המצאה וייטנאמית, מחלוצי האנוי ועד קולות עכשוויים, עם משי, לכה, שמן וגואש כמו כל כך הרבה נתיבים לעבר מודרניות יחידה.

שתי נשים צעירות וילד, ציור מאת Tô Ng ac Vân
שתי צעירות וילדTô Ng c Vân · 1944
100ציורים
62אמנים
4מדיומים נהדרים
1מאה ההמצאה

סיפור תרגומים

מודרניות שהומצאה בכמה קולות

ציור וייטנאמי מודרני אינו עוסק רק בהגעת טכניקות מערביות בהאנוי, בית הספר לאמנויות יפות בהודו-סין, שנפתח ב-1925, הפך למעבדה שבה שמן ופרספקטיבה פוגשים משי, לכה קו קליגרפי ומסורות חזותיות הרבה יותר ישנות.NguyMeCN Phan Chânh, Tô Ng.c Vân, Tr.n Văn C.n או NguyMeCN Gia Trí לא בוחרים בין שני עולמות: הם עושים שלישי.

מלחמות המאה ה-20 העבירו אז את בתי המלאכה, הנושאים והמבטים הדיוקן האינטימי מתחכך בזיכרון הכפרים השרופים, רחובות האנוי, הרי הצפון-מערב וסצנות העבודה לאחר האיחוד מחדש ואז הפתיחה של D.i Moi, הציור מקבל בברכה יותר חוויה אינדיבידואלית, הפשטה, גלות והעיר העכשווית.

המסע הזה מתחיל בעבודות שהגדירו את הסיפור הזה, ואז מתקדם לעבר השלכותיו. שם אנו נתקלים בגני לכה, פרצופים על משי, שדות, גשמים, שווקים וכמה בעלי חיים שברור שלא נצטוו להצטלם בשלווה.

הציור הווייטנאמי אינו משקף בצייתנות מודרניות ממקומות אחרים: הוא מזיז אותה, מעבה אותה ומלמד אותה צבעים חדשים.
הדמות

דיוקן, אמהות, בדידות וחיי משפחה מעניקים לגוף נוכחות אינטימית, הרחק מהאנקדוטה.

האנוי

רחובות, חזיתות ובתי קפה הופכים את הבירה לארכיון רגיש של שינויי המאה.

הטריטוריה

שדות אורז, הרים, נהרות וכפרים מחברים בין נוף, עבודה ותחושת שייכות.

מדיומים

משי, לכה, שמן וגואש מעניקים לכל דור דרך אחרת לארגן אור וזיכרון.

100 הציורים הויאטנמים החיוניים

דירוג עריכה
I

1 -20

יסודות ויצירות מופת מודרניות

חלוצי האנוי מציבים משי, לכה ושמן בלב שפה וייטנאמית חדשה.
#001 שתי נשים צעירות וילד, ציור מאת Tô Ng ac Vân

ל-ng Toc ואן

שתי צעירות וילד

תאריך1944טכניקהשמן על בדפורמט101×78.4 סמאוסףהמוזיאון הלאומי לאמנויות יפות של וייטנאם, האנוי

שתי נשים צעירות שקוע בשתיקה שלהם מסגרת ילד יושב בחזית.Tô Ng thec Vân משלב הבנייה למד בבית הספר לאמנויות יפות הודו-סין עם אור רך, מבלי להפחית את הדגמים שלו לאלגנטיות דקורטיבי האיזון בין המראה והבדים הופך אותו לאחד התמונות המייסדות של הציור הווייטנאמי המודרני.

ראה את הציור →
#002 Ch,i ô , quan, ציור מאת NguyMeCN Phan Chânh

NguyMeCN Phan Chanh

Ch i ô quan

תאריך1931טכניקהדיו וצבעים על משיאוסףהמוזיאון הלאומי לאמנויות יפות של וייטנאם

ארבע נערות צעירות משחקות ô . quan, משחק מסורתי שהקופסאות שלו מנקדות את החזית. ציור המשי הזה, שהוצג בפריז ב-1931, ביסס את המוניטין של NguyMeCN Phan Chânh על ידי שילוב של קומפוזיציה מודרנית, פלטת אדמה והתבוננות רגועה בחיים הכפריים.

ראה את ההוראות →
#003 Em Thûy (Thûy הקטן), ציור מאת Tr n Văn C n

Tr Vn Văn C Cn

Em Thûy (ת'וי הקטן)

תאריך1943טכניקהשמן על בדאוסףהמוזיאון הלאומי לאמנויות יפות של וייטנאם

Tr.n Văn C.n מצייר את אחייניתו Thûy יושבת על כיסא קש, מבטה ישיר וידיה משולבות בחוכמה. פשטות התנוחה, הטווח הברור ותשומת הלב הפסיכולוגית הפכו את הדיוקן הזה לאוצר לאומי של וייטנאם.

ראה את ההוראות →
#004 אישה צעירה קוראת את Kim Vân Ki,u, ציור מאת Mai Trung Th,

מאי טרונג ה'

אישה צעירה קוראת את קים ואן קיו

תאריך1942טכניקהדיו וצבעים על משי

אישה צעירה קוראת את Kim Vân Ki anu, שיר נהדר מאת NguyMeCN Du, בחלל אינטימי המצומצם לכמה שורות אלגנטיות. Mai Trung Th. מאחדת את עדינות המשי עם התרבות הספרותית הווייטנאמית תוך אישור הסגנון שיהפוך אותו למצליח בפריז.

ראה את ההוראות →
#005 נשים צעירות בגן, ציור של NguyMeCN Gia Trí

NguyMeCN Gia Tri

צעירות בגן

תאריךבסביבות 1940טכניקהלכה

צלליות נשיות מתערבבות עם עצים בגן המעובד בשכבות של לכה משויפת, זהב וצבע. NguyMeCN Gia Trí הופך מדיום הקשור לאמנויות דקורטיביות לציור מונומנטלי מודרני, אחת ההמצאות הגדולות של אסכולת הודו.

ראה את ההוראות →
#006 נערה צעירה בלבן, ציור של לה פו

הפו

נערה צעירה בלבן

תאריך1931טכניקהשמן על בדפורמט81.0 x 130.0 סמ גודל מסגרת: 102.0 x 151.0 x 7.0 סמ גודל תמונה: 81.0 x 130.0 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

צבועה בתחילת הקריירה של Lê Ph the, האישה הצעירה בולטת באיפוק כמעט פיסולי התנוחה, הברק של הבגד ובניית הפנים מראים כיצד הצייר מתאים שמן אקדמי לרגישות וייטנאמי העבודה קודמת לדמויות הפרחוניות והזוהרות שהפכו אותה למפורסמת בצרפת.

ראה את ההוראות →
#007 אמא וילד, ציור מאת Lê Thυ L,u

Lê Thυ L Lu

אמא וילד

תאריךבסביבות 1960טכניקהדיו וגואש על משי

Lê ThÌ L theu בונה את מערכת היחסים בין אם לילד באמצעות נטיית הפנים והמשכיות הבדים. האישה הגדולה הראשונה שסיימה את בית הספר בהודו, היא העניקה לציור המשי אינטימיות מודרנית שנסעה בין האנוי לפריז.

ראה את ההוראות →
#008 שתי נשים צעירות, ציור של V, Cao Dàm

V V Cao Dam

שתי צעירות

תאריךבסביבות 1942טכניקהדיו וגואש על משי

שתי דמויות נשיות תופסות חלל חשוף שבו די בקו, בלבוש ובקרבה כדי ליצור את הסיפור. V. Cao Dam מעביר לציור את הגמישות שנרכשה כפסל ואת האלגנטיות של בית הספר של פריז.

ראה את ההוראות →
#009 רחוב האנוי (בית המרקחת), ציור של Bui Xuan Phai

בואי שואן פאי

רחוב האנוי (בית מרקחת)

תאריך1983טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 28.6 על 38.5 סמ גודל מסגרת: 46.1 על 56.2 סמ גודל אובייקט: 42.9 על 53 סמ (הר)אוסףאוסף אמנות איסטנה

Bùi Xuân Phaïi מצמצם את הרחוב הישן של האנוי לארכיטקטורה של חזיתות משופעות, שלטים וצללים עבים החומר נראה שחוק כמו הקירות שהוא מייצג; שחורים בונים עיר שברירית, מוכרת ועיר חי בעקשנות חזון זה הפך לבלתי נפרד מהזיכרון הציורי של הבירה.

ראה את ההוראות →
#010 האויב שרף את הכפר שלי, ציור מאת NguyYouN Sáng

NguyMeCN Sáng

האויב שרף את הכפר שלי

תאריך1954טכניקהלכה

NguyYouSn Sáng מעורר מלחמה באמצעות קבוצה קומפקטית של ניצולים, פרצופים סגורים וחומר מעובד לכה כהה העבודה לא מראה את האש עצמה: היא מציירת את מה שנשאר אחריה, כאשר אובדן הופך לזיכרון קולקטיבי.

ראה את ההוראות →
#011 ריקוד עתיק, ציור של NguyMeCN TWe Nghiêm

NguyMeCN TMusic Nghiêm

ריקוד עתיק

תאריךבסביבות 1984טכניקהגואש

רקדנים בהשראת הפסלים של בתים עירוניים עוקבים זה אחר זה בקצב של פרופילים, זרועות וסימנים. NguyMeStn TMy Nghiêm אינו מעתיק אמנות עתיקה: הוא מחזיר אותה לתנועה בשפה מודרנית וייטנאמית מיד.

ראה את ההוראות →
#012 דיוקן אמי, ציור מאת נאם סון

נאם סון

דיוקן של אמא שלי

תאריך1930טכניקהשמן על בד

נאם סון מייצג את אמו בפיכחון המקרב את הדיוקן המשפחתי לציור האקדמי שנלמד באמצעות מגע עם ויקטור טארדייה. מייסד שותף של בית הספר לאמנויות יפות בהודו, הוא מאשר כאן שדוגמן וייטנאמי אינו זקוק לאקזוטיות כדי לכבוש את הבד במלואו.

ראה את ההוראות →
#013 שוק הרים, ציור מאת NguyMeCN T,,ng Lân

NguyMeCN Tờờng Lan

שוק הרים

תאריךבסביבות 1940טכניקהצבעים על משי

שוק ההרים מפגיש צלליות, סלים ובדים בקומפוזיציה שבה הקהל שומר על אוויר. הישרדות נדירה של עבודתו של NguyYouStn T the theng Lân, הציור מזכיר את מגוון המחקרים שבוצעו על ידי ארבעת המאסטרים הגדולים של אסכולת הודו.

ראה את ההוראות →
#014 דיוקן של Phan Văn Du, ציור מאת Lê Văn Mi©n

Lê Văn Mi©n

דיוקן של Phan Văn Du

תאריךבסביבות 1907טכניקהשמן על בד

Lê Văn MiOSSn מצייר את Phan Văn Du עם הדוגמנות והעומק שנלמדו בצרפת, אך מבלי להפוך את הווייטנאמים הבולטים לסקרנות קולוניאלית דיוקן זה הוא בין אבני הדרך הראשונות של ציור שמן מודרני בווייטנאם.

ראה את ההוראות →
#015 נוף גלות, ציור של האאם נגי

האם נגי

נוף גלות

תאריךבסביבות 1900טכניקהשמן על בד

הוגלה באלג'יריה לאחר שהתנגד לכוח הקולוניאלי הצרפתי, הקיסר לשעבר האאם נגי מצא בנוף דרך נוספת לשמר את חירותו המגע הרגיש שלו ואופקי הים התיכון שלו מספרים את סיפורה של מודרניות וייטנאמית שנולדה רחוק מהמדינה.

ראה את ההוראות →
#016 דיוקן אשתי, ציור של דו קואנג אם

דו קואנג אם

דיוקן של אשתי

תאריך1987טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 99 על 78 סמ גודל מסגרת: 108 על 89 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

D the Quang Em מתקין את הדגם שלו באור מדויק אשר בכל זאת אינו מחפש לא אפקט צילומי ולא חנופה הפנים, הידיים והשתיקה של הרקע מעניקים לדיוקן משך פנים שליטה בקיארוסקורו כאן מחדש ז'אנר קלאסי בלב הריאליזם הווייטנאמי שלאחר המלחמה.

ראה את ההוראות →
#017 ללא כותרת (מוכר התה), ציור של Nguyen Trung

נגוין טרונג

ללא כותרת (מוכר התה)

תאריך1963טכניקהשמן על בד שקית אורזפורמטגודל תמונה: 75.5 על 91 סמ גודל מסגרת: 77.5 על 93.0 על 3.0 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

צבוע על שקית אורז, מוכר התה הופך את המחסור בחומרים לכוח פלסטי. NguyMeCN Trung מפשט את הגוף, האביזרים והחלל מבלי למחוק את הנוכחות החברתית של הדגם. המרקם של התמיכה נשאר גלוי ורושם את חיי היומיום בחומר הציור עצמו.

ראה את ההוראות →
#018 Cu¦i Cùng (הסוף), ציור מאת NguyMeCN Lâm

NguyMeCN לאם

Cu¦i Cùng (הסוף)

תאריך1965טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 80.0 x 110.0 סמ גודל מסגרת: 82.0 x 112.0 x 3.0 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

דמות מתוחה וחלל כמעט סגור מעניקים לציור זה של NguyYou.n Lâm עוצמה קיומית נדירה האמן שובר את הנרטיב ההרואי כדי להפוך את פני השטח למקום של ייסורים, צבע ועיבוי. זֶה העבודה משנת 1965 מכריזה על הדרכים האישיות שאחריהן המודרניות של הדרום.

ראה את ההוראות →
#019 ילדה צעירה מחייכת, ציור מאת דאו ס.צ'ו

דאו סוו צ'ו

ילדה מחייכת צעירה

תאריךבסביבות 1955טכניקהשמן על בד

החיוך של הדוגמנית וכנות הצבעים מעניקים לאישה הצעירה הזו נוכחות רחוקה מהדיוקן הטקסי דאו סĩ צ'ו, צייר ומבקר, הגן על מודרניות וייטנאמית המסוגלת לספוג את פריז מבלי לאבד את הטון שלה.

ראה את ההוראות →
#020 נוף בלתי נלווה, ציור מאת Lê Ba D,ng

Lê Ba Dảng

נוף בלתי נלווה

תאריךבסביבות 1980טכניקהמדיה מעורבת

Lê Ba D theng בונה נוף הנראה הן מהשמיים והן מהפנים, עשוי תבליטים, חללים וסימנים כמעט קליגרפיים החלל הופך לזיכרון של גלות שבו וייטנאם, צרפת והפשטה מפסיקים לכבד את הגבולות הרגילים.

ראה את ההוראות →
II

21 -40

מלחמה, זיכרון ושטחים

הציור מלווה תנועות, הפסדים, התנגדות ונופים שעדיין נושאים את ההיסטוריה שלהם.
#021 זיכרון אחר צהריים בצפון-מערב, ציור מאת Phan K.L.C. An

פאן KLC An

זיכרון של אחר צהריים בצפון-מערב

תאריךבסביבות 1950טכניקהלכה

ההרים הצפון-מערביים מגיחים ברצועות צבע ובעומקים מעל ולא בפרספקטיבה מערבית. Phan KIU An הופך זיכרון מסע לנוף לאומי, עם לכה כדי לתת למרחק צפיפות כמעט מישוש.

ראה את ההוראות →
#022 אישה צעירה מ-HuNHL, ציור מאת B,i Trân

B Bi טראן

אישה צעירה מ-HuNHL

תאריךבסביבות שנת 2000טכניקהלכה

אישה צעירה מ-HuOSS מופיעה בחלל שקט שבו בגדים, פרחים ולכה מרכיבים אלגנטיות מאופקת. B.i Trân מרחיב את מסורת הדיוקן הנשי הווייטנאמי מבלי להפוך אותו לגלויה צייתנית.

ראה את ההוראות →
#023 לב אמא, ציור של דו סון

דו סון

לב אמא

תאריך1994טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 94.5 על 134 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

מול קיר דיוקנאות, אמא מודדת בשקט את המחיר האנושי של מלחמה. D the S then מעמת את כבדות האבל עם צבעים בהירים ונוכחות של ילד, סימן להמשכיות אפשרית הקומפוזיציה הופכת את זיכרון משפחתי בהיסטוריה הקולקטיבית מבלי להקריב רגש אינדיבידואלי.

ראה את ההוראות →
#024 מתחת למים, ציור של טראן לוונג

טראן לוונג

מתחת למים

תאריך1993טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 90 על 120 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

Tr then L the theng טובל את העין בעולם של צורות מרחפות, עיניים ויצורים לא יציבים הזיכרון של בריכות ילדותו בזמן המלחמה הופך למרחב ציורי שבו התבוננות, פחד ודמיון מתמזגים שמן שומר על נזילות התבנית תוך מתן עומק מנטלי כמעט לציור.

ראה את ההוראות →
#025 ערב הילד, ציור מאת דאנג שואן הואה

דאנג שואן הואה

ערב הילד

תאריךללא תאריךטכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 88.8 על 198.5 סמ גודל מסגרת: 90 על 199.5 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

ילד עובד תחת מקור אור קטן בזמן שחפצים ביתיים נדחסים לתוך פנים כחול. D theng Xuân Hocha מארגן את הסצנה לפי צלליות, זוויות והשתקפויות, מבלי לאבד את שבריריות הרגע.The היומי הופך לתיאטרון של זיכרון, האופייני לתחייה הציורית של האנוי.

ראה את ההוראות →
#026 אחר הצהריים בכפר, ציור של הא טרי הייו

הא טרי הייה

אחר הצהריים באזור הכפרי

תאריך1993טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 87.5 על 119.5 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

Hà Trí HiIUcu מפגיש דמויות כפריות, חיות וארכיטקטורה במגוון של ארצות, צהובים וירוקים הצורות הפשוטות בכוונה מעניקות לזיכרון בהירות של סמל מבלי להקפיא אותו. האזור הכפרי הזה נבנה מאז מחדש הזיכרון חושף את מקומה המכריע של הנוסטלגיה בציור של ד'וי מוי.

ראה את ההוראות →
#027 מי גשמים, אפילו מלוחים, אינם שותקים, ציור של טראן טרונג וו

טראן טרונג וו

מי גשמים, אפילו מלוחים, אינם שותקים

תאריךc.2000טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 120 על 80 סמ כל אחדאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

Tr.n Tr theng V the הופך את הגשם לחומר עמוס בזיכרון, צפוף מספיק כדי לטשטש את הגבול בין נוף לסיפור הכותרת הופכת מים מלוחים לעד: מה שנופל מהשמיים שומר על קול, גם כשההיסטוריה תעדיף שקט.

ראה את ההוראות →
#028 הדיקטטור, ציור של לה קואנג הא

הקואנג הא

הדיקטטור

תאריך2007טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 209.0 x 255.5 x 8.0 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

הקוואנג הא מעוות את פניו ותנוחתו של הדיקטטור עד כדי כך שסמכותו מתנודדת. הכוח הפוליטי כאן מקבל מראה של מסכה עצבנית, לכודה בעניין שמסרב להישאר ממושמע היטב.

ראה את ההוראות →
#029 A Half-Life 2, ציור מאת Ha Manh Thang

הא מאן תאנג

זמן מחצית חיים 2

תאריך2008טכניקהשמן על בדפורמטגודל מסגרת: H:111.5 x W:201 x D:4 סמ גודל תמונה: 110 x 199.5 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

Hà Mcunnh Th.ng מארגן A Half-Life 2 כהערכה לא מלאה, שחוצה על ידי צורות המופיעות ואז נעלמות. הטבלה אינה מסכמת קיום: אלא היא מראה כיצד הזמן מזיז את אמות המידה שלו.

ראה את ההוראות →
#030 B n Nhcc D× (השיר האדום), ציור מאת Do Minh Tam

דו מין טאם

B n Nhcc D× (השיר האדום)

תאריך1998טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 160 על 40 סמ כל אחדאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

בשיר האדום, D. Minh Tâm הופך את הצבע לקצב לפני שהוא הופך אותו לסמל האדומים מובילים דמויות וחלל באותה פעימה, בין מומנטום קולקטיבי לחרדה היסטורית.

ראה את ההוראות →
#031 נערה צעירה בכובע, ציור מאת Bui Xuan Phai

בואי שואן פאי

נערה צעירה בכובע

תאריך1984טכניקהשמן על לוחפורמטגודל תמונה: 27.3 על 21 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

Bùi Xuân Phaïi מרכזת נערה צעירה עם כובע על הפנים, הקצה הכהה של כיסויי הראש והאיפוק של התנוחה האינטימיות של הדיוקן מזכירה לנו שגם צייר הרחוב של האנוי ידע לבנות נוכחות עם מעט מאוד קישוט.

ראה את ההוראות →
#032 חפצים אנושיים מס' 12, ציור מאת דאנג שואן הואה

דאנג שואן הואה

חפצים אנושיים מס' 12

תאריך1992טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 80 על 100 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

חפצים אנושיים מס. 12 מערבבים גופים, רהיטים וזיכרונות ביתיים בחלל לא יציב בכוונה. D.ng Xuân Hocha מצייר דברים כשותפים לזיכרון: הם מקיפים את הדמות, מאריכים אותה ולפעמים כמעט גונבים את ההצגה.

ראה את ההוראות →
#033 דיוקן עצמי לאור הירח, ציור של נגוין קואן

נגוין קואן

דיוקן עצמי לאור הירח

תאריך1992טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 80 x 74.8 סמ גודל מסגרת: H86 x W80.5 x D4 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

תחת אור הירח, NguyMeCN Quân מתייחס לפנים שלו כאל הופעה ולא תעודת זהות הצללים מעבירים את הקווים ומעניקים לדיוקן העצמי את השבריריות של מפגש עם עצמו.

ראה את ההוראות →
#034 שומרי באפלו, ציור מאת נגוין שואן טייפ

Nguyen Xuan Tiep

שומרי באפלו

תאריך1993טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 85 על 120 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

NguyYouStn Xuân Tiaguep מייצג שומרי תאו בנוף שבו ילדות, בעלי חיים ועבודה כפרית חולקים את אותו קצב הסצנה נמנעת מטיפול פסטורלי דקורטיבי בכך שהיא נותנת לבדידות ולמרחב להכביד על הדמויות הקטנות.

ראה את ההוראות →
#035 נוף, ציור מאת טראן לו האו

טראן לו האו

נוף

תאריך1989טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 74 על 93 סמ גודל מסגרת: 102 על 111 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

Tr.n L.u H.u משחרר את הנוף מתיאור מדויק כדי לתת לצבע לשחזר תבליטים, עצים ועומק המגע האנרגטי שלו שומר על תחושת המקום מבלי לנעול אותו בגיאוגרפיה של ספר לימוד.

ראה את ההוראות →
#036 שלוש נשים, ציור מאת Nguyen Phuoc

נגוין פוק

שלוש נשים

תאריך1981טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 132 על 105 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

שלוש נשים מאת NguyMeCN Ph<TAG2>oc מבוסס על ההבדלים ביציבה, בשתיקות וביחסי צבע בין הדמויות קרבתם אינה יוצרת שיחה באופן אוטומטי: היא משאירה לעין לנחש את טבעה.

ראה את ההוראות →
#037 מוזיקאי ולוטוס, ציור מאת Bui Suoi Hoa

בואי סואי הואה

מוזיקאי ולוטוס

תאריך1992טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 79 על 99.5 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

Bùi SuЗi Hoa משייך את המוזיקאי ללוטוס, שני מוטיבים המקושרים על ידי אותה תנועת ריכוז המנגינה נשארת בלתי נראית, אך המחוות, הקווים והרוגע של הפרח נותנים לו מרחב להדהד.

ראה את ההוראות →
#038 גשמי יולי, ציור של דו סון

דו סון

גשמי יולי

תאריך1994טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 79.5 על 100 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

ביולי גשמים, D the S then מעבה את האוויר, מחשיך מרחקים ונותן למים לשנות את קצב הנוף המונסון אינו וילון שנוסף לעיצוב: הוא הופך לנושא האמיתי של הציור.

ראה את ההוראות →
#039 קרבות תרנגולים, ציור מאת טראן טרונג וו

טראן טרונג וו

קרב תרנגולים

תאריך1989טכניקהשמן על ניירפורמטגודל תמונה: 26.6 על 49.5 סמ גודל מסגרת: 46.7 על 69.5 סמ (M)אוסףהגלריה הלאומית סינגפור

Tr.n Tr.ng V. הופך קרבות תרנגולים להתנגשות של קווים, נוצות ומתחים מעגליים האנרגיה הפופולרית של המוטיב נשארת, אך הסצנה חשובה במיוחד לאופן שבו שתי החיות ממגנטות את כל פני השטח.

ראה את ההוראות →
#040 חזרה, ציור מאת דאנג שואן הואה

דאנג שואן הואה

חזרה

תאריך1987טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 100 על 120 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

שובו של D.ng Xuân Hoam מפגיש דמויות וחפצים בפנים מלא בהמתנה הכותרת לא רק אומרת שאדם חוזר: היא מודדת כל דבר בבית ובזיכרון שהמשיך להתקיים בזמן היעדרותם.

ראה את ההוראות →
III

41 -60

D thei Moi: שובו של הפרט

משנות ה-1980 הפכה הסדנה שוב למקום של אינטימיות, התנסות וחופש אישי.
#041 הדרך לטאי B,c, ציור של Nguyen Quan

נגוין קואן

הדרך לטאי B toc

תאריך1986טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: H119.5 x D79 סמ גודל תמונה: H125 x W80 סמ (קנבס)אוסףהגלריה הלאומית סינגפור

הדרך ל-Tây B thec מאת NguyYouAn Quân חוצה טריטוריה הררית הקשורה לתנועות, קרבות ומפגשים של הצפון-מערב פיתולי השביל מארגנים ציור חולף שבו הנוף שומר על חותם ההיסטוריה.

ראה את ההוראות →
#042 בתים ליד הנהר, ציור של Bui Suoi Hoa

בואי סואי הואה

בתים ליד הנהר

תאריך1993טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 80 על 99.5 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

Bùi SuÓci Hoa מסדר את הבתים ליד הנהר מבלי להפריד אותם מהשתקפויותיהם ומלחות הנוף המים נותנים לכפר את נשימתו, תוך שהם מזכירים לנו כיצד גדה היא גם בית מגורים וגם מעבר.

ראה את ההוראות →
#043 השיבה, ציור מאת Nguyen Xuan Tiep

Nguyen Xuan Tiep

החזרה

תאריך1993טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 136.5 על 196.4 סמ גודל אובייקט: 144.7 על 208 סמ (גבול)אוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

שובו של NguyYouAn Xuân Tiaguep מתאר את הרגע שבו מסע מסתיים מבלי שחווית היציאה תיעלם המחוות שנשמרו והמרווח בין הדמויות נותנים משקל רב יותר לאיחוד המחודש מאשר הפגנה סנטימנטלית.

ראה את ההוראות →
#044 אם גיבורה - שלוש יציאות של ילדיה, ציור של Vo Xuong

וו שוונג

אם גיבורה - שלוש עזיבות של ילדיה

תאריך1999טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 81 על 59.2 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

ב-Heroic Mother, V¢ X the theng עוקב אחר שלוש יציאות עוקבות מנקודת מבטו של מי שנשאר. הסיפור הרשמי של ההקרבה מפנה אפוא את מקומו לזמן משפחתי, העשוי מהמתנה, פרידה ואומץ ללא רעש.

ראה את ההוראות →
#045 הדוד הו השישיטינג את הקרב בהואה בין, ציור מאת וו שוונג

וו שוונג

הדוד הו השישיטינג הקרב בהואה בין

תאריך1982טכניקהשמן על בדפורמטגודל מסגרת: H109.5 x W80.5 x D3.5 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

V¢ X..ng מייצג את Hê Chí Minh המבקר בחזיתו של Hocha Bikh קרוב ככל האפשר ללוחמים ולשדה. הסצנה בונה תמונה של פיקוד באמצעות נוכחות והקשבה ולא מרחק מונומנטלי.

ראה את ההוראות →
#046 שדה הקרב בפוק לונג, ציור מאת Vo Xuong

וו שוונג

שדה הקרב בפוק לונג

תאריךתאריך לא צויןטכניקהשמן על בדפורמטגודל מסגרת: 0 על 0 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

שדה הקרב ב-Phuoc Long מפגיש שטח מופרע, לוחמים ועקבות אלימות בקומפוזיציה שבה שום דבר לא נראה יציב. VÆ X..ng מצייר קרב כחוויה חיה, הרחק מפנורמה צבאית מסודרת בקפידה.

ראה את ההוראות →
#047 המלחמה בגבול דרום מזרח, ציור מאת Vo Xuong

וו שוונג

המלחמה בגבול דרום מזרח

תאריךתאריך לא צויןטכניקהשמן על ניירפורמטגודל תמונה: 64 על 94.2 סמאוסףהגלריה הלאומית סינגפור

המלחמה בגבול דרום מזרח מטפלת בסכסוך הגבול באמצעות תנועותיו, קרעיו ואי הוודאות של השטח. ב-VÆ X theng, ציור ההיסטוריה נשאר מחובר לגופים הנעים לחלל גדול מהם.

ראה את ההוראות →
#048 זיכרון, ציור של Vu Dung

נראה גללים

זיכרון

תאריך1994טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 65.2 על 85 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

זיכרון של V. D.ng מעלה צורות ועקבות כאילו העבר חזר בשברים ולא לפי הסדר הקומפוזיציה מקבלת את הפערים: הם בדיוק המקום שבו הזיכרון הופך לציור.

ראה את ההוראות →
#049 אישה ובעל, ציור של Vu Dung

נראה גללים

אישה ובעל

תאריך1994טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 65 על 85 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

V a D ang ממקם את האישה והבעל בסמיכות החושפת גם הרגלים משותפים וגם מרחקים פנימיים. הזוג אינו סמל ואינו אנקדוטה; זה הופך למחקר מדוקדק של שתי נוכחות החולקות את אותו מרחב.

ראה את ההוראות →
#050 אב ובת, ציור מאת Bui Suoi Hoa

בואי סואי הואה

אב ובת

תאריך1994טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 65 על 85 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

אצל אב ובת, Bùi SuÓci Hoa בונה רוך באמצעות תנוחות גוף וכיוון המבט. ניתן לקרוא את הקשר המשפחתי ללא מחווה מרהיבה, בכלכלה זו של סימנים שהופכת את האינטימיות לאמינה.

ראה את ההוראות →
#051 הרמוניה צהובה, ציור של דו סון

דו סון

הרמוניה צהובה

תאריך1994טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 79 על 99.5 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

הרמוניה צהובה של D. S.n מאפשרת לטווח זוהר לחבר את הצורות במקום לבודד אותן. צהוב פועל בתורו כאור, חומר ואקלים, ומעניק לקומפוזיציה אחדות שאינה מוחקת את המתחים שלה.

ראה את ההוראות →
#052 נערות צעירות של הארץ, ציור מאת הא טרי הייו

הא טרי הייה

בנות הארץ הצעירות

תאריך1992טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 64.5 על 85 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

הא טרי HiIUCu מצייר נערות צעירות מן הכפר עם צלליות מפושטות ופלטה קרוב לכדור הארץ הסצנה שייכת לזיכרון הכפרי כמו לתצפית, אשר מונעת את צמצום להפסקה נחמדה מהעיר.

ראה את ההוראות →
#053 זמרי היום, ציור מאת הא טרי הייו

הא טרי הייה

זמרי היום

תאריך1994טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 129.5 על 140 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

זמרי היום מפגישים קולות, פרצופים ומחוות באור בהיר. Hà Trí HiIU מתרגם את המוזיקה דרך קצב הדמויות, כאילו הקומפוזיציה צריכה לשמור על מידה בזמן שהקנבס, באופן סביר, נמנע מלשיר.

ראה את ההוראות →
#054 זמרי הלילה, ציור של הא טרי הייו

הא טרי הייה

זמרי לילה

תאריך1994טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 129.8 על 140 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

זמרי הלילה תופסים את המוטיב המוזיקלי באווירה הדוקה יותר, שבה גופים מגיחים מהצללים ההבדל עם גרסת היום נובע לא פחות מהשקט בין הקולות כמו מהצבעים הכהים.

ראה את ההוראות →
#055 לילה, ציור מאת הא טרי הייו

הא טרי הייה

לילה

תאריך1992טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 87.7 על 119.5 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

בלילה, הא טרי HiIUCu מצמצם את ציוני הדרך ונותן להמונים האפלים לשנות את תפיסת המרחקים. די בכמה מבטאים בהירים כדי לשמור על הסצנה ערה, מבלי להפוך את החושך לרקע שחור פשוט.

ראה את ההוראות →
#056 איכרה צעירה עם פרה אדומה, ציור מאת הא טרי הייה

הא טרי הייה

איכר צעיר עם פרה אדומה

תאריך1997טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 36.1 על 55.1 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

נערת האיכרים הצעירה והפרה האדומה תופסות את אותו עולם של צורות מפושטות וצבעים נועזים הא טרי הייו מעניק לעבודה כפרית נוכחות מוכרת, בעוד החיה האדומה מונעת ביעילות רבה מהסצנה להפוך לביישנית.

ראה את ההוראות →
#057 דיוקן עצמי V, ציור מאת Ha Tri Hieu

הא טרי הייה

דיוקן עצמי V

תאריך1997טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 41.8 על 32 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

דיוקן עצמי V ממשיך את בדיקתו של Hà Trí HiIUcu של פניו שלו על פני מספר מדינות. כאן, התנוחה והחומר מעדיפים זהות מרגשת ולא תמונה רשמית מגוהצת באופן סופי.

ראה את ההוראות →
#058 דיוקן עצמי II, ציור מאת Ha Tri Hieu

הא טרי הייה

דיוקן עצמי II

תאריך1997טכניקהשמן על לוחפורמטגודל תמונה: 24.5 על 36 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

ב-Self Portrait II, Hà Trí HiIUu משנה את היחסים בין פנים, רקע ומבט כדי לחוות מרחק נוסף מעצמו. הסדרה הופכת אפוא ליומן ויזואלי שבו כל ציור סותר במקצת את הקודם.

ראה את ההוראות →
#059 דיוקן עצמי III, ציור מאת Ha Tri Hieu

הא טרי הייה

דיוקן עצמי III

תאריך1997טכניקהשמן על לוחפורמטגודל תמונה: 35.9 על 24.4 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

דיוקן עצמי III ממקד עוד יותר את תשומת הלב בתכונותיו ובנוכחותו הפיזית של הצייר. הבדלים בצבע ובסגנון מונעים חזרה: אותו דגם מגיע עם מצב רוח ציורי שונה.

ראה את ההוראות →
#060 דיוקן עצמי I, ציור מאת Ha Tri Hieu

הא טרי הייה

דיוקן עצמי I

תאריך1997טכניקהשמן על לוחפורמטגודל תמונה: 33.6 על 24.2 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

דיוקן עצמי אני קובע את נקודת המוצא לסדרה שבה הא טרי הייו מתייחס לעצמו כנושא זמין, אך לעולם לא צייתן לחלוטין המבט הקדמי אינו מספק תשובה; אלא, זה פותח את החקירה.

ראה את ההוראות →
IV

61 -80

ערים, כפר ועונות

רחובות, שדות אורז, גנים וגשמים הופכים את חיי היומיום לארכיון רגיש של מדינה בתנועה.
#061 דיוקן עצמי IV (אדם עם פרות), ציור מאת Ha Tri Hieu

הא טרי הייה

דיוקן עצמי IV (אדם עם פרות)

תאריך1997טכניקהשמן על לוחפורמטגודל תמונה: 24.6 על 36.1 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

דיוקן עצמי IV משייך את האמן לפרות המאכלסות את דמיונו הכפרי. הדיוקן העצמי משתרע אפוא מעבר לפנים הבודדות וכולל נוף נפשי, חיות מחמד וזיכרון הכפר.

ראה את ההוראות →
#062 פנים אנושיות I, ציור מאת Nguyen Quan

נגוין קואן

פנים אנושיות I

תאריך1993טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 89.5 על 119.5 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

NguyYouAn Quân בונה את Human Face I כנוכחות חזיתית שבה נראה שהתכונות מגיעות מזיכרון ישן יותר מהדיוקן הצבעים שנשמרו והחומר הופכים את הפנים לטריטוריה נפשית ולא לזהות פשוט ניתנת לזיהוי.

ראה את ההוראות →
#063 ללא כותרת, ציור מאת טראן ואן תאו

טראן ואן תאו

ללא כותרת

תאריך1992טכניקהשמן על ניירפורמטגודל תמונה: 69.5 על 89.9 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

טראן ואן תאו מארגן ללא כותרת סביב צורות המהססות בין דמות, סימן ומרחב ביתי. חוסר החלטיות מרצון זה משקף דור שעבורו ההפשטה משמשת פחות לברוח מהמציאות מאשר להזיז את גבולותיה.

ראה את ההוראות →
#064 ילדות ברחוב, ציור של דאנג שואן הואה

דאנג שואן הואה

ילדות ברחוב

תאריך2008טכניקהשמן על בדפורמטגודל תמונה: 150 על 300 סמאוסףמוזיאון האמנות של סינגפור

ילדים תופסים את הרחוב בחופש שדאנג שואן הואה מצייר ללא נוסטלגיה מתוקה גופים, חפצים וחזיתות מרכיבים זיכרון עירוני צפוף, שחוצה אותו האנרגיה של ילדות שיוצרת מגרש משחקים משלה.

ראה את ההוראות →
#065 עונת הרימונים, ציור מאת אן דאנג

דאנג

עונת הרימונים

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט80cm*140cm | 31.5 אינץ'*55.1 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

דאנג מפגיש פירות פתוחים, עלווה ואדומים עמוקים בעונת הרימונים. טבע דומם הופך ללוח שנה רגיש: ניתן לקרוא בגרות, שפע ושבריריות בקליפה המבריקה עוד לפני שיתוף הפרי.

ראה את ההוראות →
#066 ערפל בוקר ליד האגם, ציור של דאנג דין נגו

דאנג דין נגו

ערפל בוקר ליד האגם

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט80cm*80cm | 31.5 אינץ'*31.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Dang Dinh Ngo נותן לאגם לצאת מערפל שמוחק את הגבולות בין מים, חוף ושמים. המבטאים הכהים המעטים מונעים מהנוף להיעלם לחלוטין ומעניקים לבוקר את האיטיות של זיכרון חוזר.

ראה את ההוראות →
#067 אור בגן, ציור של דאנג וו הא

דאנג וו הא

אור בגינה

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט40 סמ*60 סמ | 15.7 אינץ'*23.6 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

באור בגן, Dang Vu Ha משבר עלווה ורווחים בשמש לפסיפס נע. הגן אינו מתואר צמח אחר צמח: הוא משוחזר על ידי תחושת התנועה קדימה מתחת לענפים.

ראה את ההוראות →
#068 עירום 2, ציור מאת דאו אן חאן

דאו אן חאן

עירום 2

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט30 סמ*40 סמ | 12 אינץ'*16 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

דאו אן חאן מתייחס לעירום כאל מתח בין גוף, חלל ומחווה ציורית. עירום 2 נמנע מפוזה אקדמית בכך שהוא נותן לחומר לקטוע את קווי המתאר, כאילו הדמות הופיעה באותו קצב כמו הציור.

ראה את ההוראות →
#069 אחר הצהריים המאוחרים, ציור של דאו קואנג טואן

דאו קואנג טואן

אחר הצהריים המאוחרים

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט126cm*126cm | 49.6 אינץ'*49.6 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

דאו קואנג טואן מותח את הצללים ומרכך את הצבעים כדי ללכוד את הרגע הזה שבו היום מאבד את חדותו. אחר הצהריים המאוחרים מסתמך על אור יורד שהופך צורות רגילות מבלי לכפות עליהן נרטיב.

ראה את ההוראות →
#070 לוטוס לבן 05, ציור מאת דין דונג

דין דונג

לוטוס לבן 05

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט96cm*84cm | 38 אינץ'*33 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

הלוטוס הלבן של דין דונג בולט בהבדלים קטנים באור ולא בניגוד מרהיב הפרח, טעון במשמעויות רוחניות בווייטנאם, נשאר כאן אורגניזם שנצפה לפני שהפך לסמל.

ראה את ההוראות →
#071 רחוב הסתיו השביעי, ציור של ג'אפ ואן טואן

גיאפ ואן טואן

רחוב הסתיו VII

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט100 סמ*179.5 סמ | 39.4 אינץ'*70.7 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

גיאפ ואן טואן בנה את רחוב הסתיו VII עם חזיתות, עצים וכביש שנלקחו מאותו טווח חם. נראה שהעיר מואטת לרגע, כאילו העונה ניהלה משא ומתן על הפסקת אש עם התנועה.

ראה את ההוראות →
#072 סוס שנפל, ציור מאת הא הוי היפ

הא הוי הייפ

סוס שנפל

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט60cm*80cm | 23.6 אינץ'*31.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Ha Huy Hiep מראה את הסוס על הקרקע, מסה פגיעה הסותרת את הדימוי ההרואי של הסוס הנפילה מטילה עצירה פתאומית על העין והופכת את החיה לנושא של עייפות, אלימות וחמלה.

ראה את ההוראות →
#073 ארץ ילידים, ציור מאת Hoang A Sang

הואנג א סאנג

ארץ מולדת

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט80cm*120cm | 31.5 אינץ'*47.2 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Hoang A Sang מפגיש נוף, בית וסימנים מוכרים בכדור הארץ המקומי מבלי לחפש טופוגרפיה מדויקת. צבע דווקא מארגן גיאוגרפיה רגשית, המורכבת ממקומות שהזיכרון מפגיש גם כשהם רחוקים.

ראה את ההוראות →
#074 חתול קטן I, ציור מאת Khong Do Duy

קונג דו דוי

חתול קטן I

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט40 סמ (קוטר) | 15.7 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

חתול קטן I מבודד את החיה בחלל שבו תשומת לב לאוזניים, כפות ועיניים נמנעת מהאנקדוטה החמודה. Khong Do Duy נותן לגוף הקטן ערנות שהופכת את השתיקה שמסביב לטריטוריה האמיתית שלו.

ראה את ההוראות →
#075 פרץ סגול III, ציור של לה בה קואן

הבא קואן

פרץ סגול III

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט100 סמ*80 סמ | 39.4 אינץ'*31.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

פרץ סגול III חוצה את פני השטח במסות סגולות ובכיוונים מהירים הבא קואן הופך את הרוח לאירוע צבעוני: היא אינה מיוצגת, אך נראה שהשפעותיה מזיזות כל צורה.

ראה את ההוראות →
#076 האביב מגיע, ציור מאת לאם דוק מאן

לאם דוכס מאן

האביב מגיע

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט100 סמ*120 סמ | 39.3 אינץ'*47.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

לאם דוק מאן מכריז על אביב באור צלול יותר, יריות וחלל שמתחיל להסתובב שוב החידוש נשאר צנוע וקונקרטי, מבלי להכריח את העונה להגיע בליווי מצעד פרחים.

ראה את ההוראות →
#077 להבה בוערת VIII, ציור מאת לאם שונג

לאם קסונג

להבה בוערת VIII

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט80cm*80cm | 31.5 אינץ'* 31.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

ב-Burning Flame VIII, לאם שונג מעלה אדומים, שחורים וצהובים עד שניתן לחום עומק. הסדרה מתייחסת לאש כחומר ציורי לא יציב, הן אנרגיה יצירתית והן איום.

ראה את ההוראות →
#078 דיוקן 09, ציור מאת מאי הוי דונג

מאי הוי דונג

דיוקן 09

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט110 סמ*160 סמ | 43 אינץ'*63 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Mai Huy Dung מצמצמת את דיוקן 09 לכמה החלטות של מתאר, אור ומבט היעדר הקשר ממקד את תשומת הלב באדם מבלי לטעון שניתן לסכם את דמותו על ידי אביזר שנבחר היטב.

ראה את ההוראות →
#079 דמדומים יורדים, ציור מאת מין צ'ין

מין צ'ין

דמדומים יורדים

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט150 סמ*100 סמ | 59.1 אינץ'*39.4 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

הדמדומים של מין צ'ין יורדים בשכבות צבע שסופגות בהדרגה את פרטי הנוף. כמה קווים עדיין מתנגדים, מה שמעניק למעבר לכיוון הלילה מבנה ולא כהה פשוטה.

ראה את ההוראות →
#080 זמרי Quan h, II, ציור מאת Ngo Duc Hoang

נגו דיוק הואנג

זמרי Quan hers II

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט90cm*90cm | 35.4 אינץ'*35.4 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Ngo Duc Hoang מייצג את הזמרים של quan h. במערכת יחסים של קולות, תלבושות ומחוות משותפות הציור הופך את המסורת הזו של B.c Ninh לגלויה מבלי להקפיא את המבצעים בהדגמה פולקלורית.

ראה את ההוראות →
V

81 -100

ריבוי עכשווי

דיוקן, הפשטה ונוף ממשיכים את הסיפור מבלי לטעון שבית ספר אחד יכול לדבר בשם כל וייטנאם.
#081 מפגש אביב, ציור מאת Nguy Dinh Ha

נגוי דין הא

מפגש אביב

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט100cm*100cm | 39.4 אינץ'*39.4 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

מפגש אביב מפגיש את הדמויות של נגוי דין הא בחלל מונפש על ידי איחוד וצבע המרחקים בין הגופים מספרים כמו פרצופים: כל אחד מגיע עם הדרך שלו להיכנס למסיבה.

ראה את ההוראות →
#082 בשמים וצבעים של אביב, ציור של Nguyen Dinh Duy Quyen

Nguyen Dinh Duy Quyen

בשמים וצבעים של אביב

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט140 סמ*85 סמ | 55.1 אינץ'*33.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Nguyen Dinh Duy Quyen משלב פרחים, ריחות מוצעים וצבעים חדשים כדי לעורר TUBt. האביב בנוי כחוויה חושית שלמה, גם אם הציור חייב לתת לבושם לעבוד בלעדיו באופן טבעי.

ראה את ההוראות →
#083 רחוב ספרינג, ציור של נגוין הונג ג'יאנג

נגוין הונג ג'יאנג

רחוב האביב

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט109cm*96cm | 42.9 אינץ'*37.8 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

רחוב האביב של נגוין הונג ג'יאנג מפיץ את המבט בין עצים חדשים, חזיתות ועוברי אורח חידוש עונתי אינו מחליף את העיר: הוא משנה אותה בנגיעות קטנות, מבחינת צבעים וקצב.

ראה את ההוראות →
#084 Bright Street XI, ציור מאת Nguyen Phan Bach

נגוין פאן באך

רחוב מבריק XI

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט90cm*90cm | 35.4 אינץ'*35.4 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Nguyen Phan Bach דוחף את הצהובים והאדומים של Bright Street XI עד כדי הפיכת התנועה העירונית לפעימה. הארכיטקטורה משמשת כמדד לאור הזה שנראה שרוצה לחרוג מגבולות השכונה.

ראה את ההוראות →
#085 משרד ועדת העם של סייגון, ציור מאת פאם הואנג מין

פאם הואנג מין

משרד ועדת העם של סייגון

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט89cm*119cm | 35 nches*46.8 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

פאם הואנג מין מצייר את בית עיריית סייגון כנקודת ציון עירונית שנלכדה באור עכשווי. האדריכלות הקולוניאלית אינה מבודדת מהעיר: עוברי אורח, עצים ותנועה מציבים אותה בהווה וייטנאמי פעיל.

ראה את ההוראות →
#086 ניחוח אורז, ציור של טראן נאם

טראן נאם

ריח אורז

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט60cm*90cm | 23.6 אינץ'*35.4 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

טראן נאם מכין אורז בשל, מחוות חקלאיות ואלמנטים של אוויר חם מאותו נוף ניחוח האורז מזכיר לנו שהקציר נצפה בעיניים, אבל הוא גם משנן על ידי ריח שהקנבס צריך רק להציע.

ראה את ההוראות →
#087 חבוי בשיחים, ציור של טראן וייט תוק

טראן וייט תוק

חבוי בשיחים

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט70cm*70cm | 27.5 אינץ'*27.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

צורות מופיעות מאחורי העלווה של טראן וייט ת'וק מבלי לוותר על עצמן לחלוטין. מוסתר בשיחים מארגן את ההנאה לראות ולאבד את הראייה, והופך את הצמחייה לווילון חי.

ראה את ההוראות →
#088 העננים הלבנים חובקים את האביב, ציור מאת Vu Manh Tan

ראה את מאן טאן

העננים הלבנים חובקים את האביב

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט40 סמ*40 סמ | 15.7 אינץ'*15.7 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Vu Manh Tan מפגיש עננים לבנים, תבליטים ואור אביבי בקומפוזיציה עולה. נראה שהנוף נושם כלפי מעלה, נותן לתואר את חיבוקו ללא צורך לצייר זרועות בשמים.

ראה את ההוראות →
#089 עונת הקציר, ציור מאת Dang Dinh Ngo

דאנג דין נגו

עונת הקציר

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט42cm*55cm | 16.5 אינץ'*21.6 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Dang Dinh Ngo מצייר את הקציר על ידי חזרה על מחוות, חום השדות והצטברות אלומות עבודה קולקטיבית נותנת את המבנה שלה לנוף, רחוק מאזור כפרי פשוט זמין להליכה.

ראה את ההוראות →
#090 שמש חורף, ציור של דאנג וו הא

דאנג וו הא

שמש חורפית

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט150 סמ*70 סמ | 59.1 אינץ'*27.6 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

השמש החורפית של Dang Vu Ha עוברת באווירה קרה מבלי להמיס אותה האור הנמוך שלה חותך ענפים ומשטחים בדיוק שהופך את העונה לפחות אפורה מאשר קשובה.

ראה את ההוראות →
#091 עירום 1, ציור מאת דאו אן חאן

דאו אן חאן

עירום 1

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט30 סמ*40 סמ | 12 אינץ'*16 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

עירום 1 מאת דאו אן חאן מציב את הדמות בשדה של חומר ומחוות המסרבים לקו המתאר הסגור הגוף קיים בשברים, נוכח מספיק כדי להתנגד ופתוח מספיק כדי לחלוק מקום עם הציור.

ראה את ההוראות →
#092 רחוב III, ציור מאת דאו קואנג טואן

דאו קואנג טואן

רחוב III

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט100cm*100cm | 39.3 אינץ'*39.3 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

דאו קואנג טואן בנה את רחוב III על ידי תוכניות חזית, חללים ומעברים ולא על ידי פרספקטיבה תיאורית פישוט זה שומר על קצב השכונה ומאפשר לצבע לשחק את התפקיד שניתן בדרך כלל לפרטים.

ראה את ההוראות →
#093 צבע קיץ 10, ציור מאת דין דונג

דין דונג

צבע קיץ 10

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט50 סמ*86 סמ | 20 אינץ'*34 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

צבע קיץ 10 צובר ירוקים, צהובים ואזורים חמים עד שמורגשת צפיפות האוויר דין דונג צובע פחות מקום מאשר עונה שמגיעה במלוא העוצמה, כאשר אפילו הצל נראה חם.

ראה את ההוראות →
#094 רחוב סתיו V, ציור של ג'אפ ואן טואן

גיאפ ואן טואן

רחוב הסתיו V

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט138cm*138cm | 54.3 אינץ'*54.3 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

ב-Rue d'Automne V, Giap Van Tuan מהדק את העיר סביב עצים וחזיתות שזכו לגוונים אדומים. הסדרה עוקבת אחר וריאציות של אותו מוטיב כמו שאנו מוצאים רחוב שמצב הרוח שלו משתנה לפני כתובתו.

ראה את ההוראות →
#095 שליח שמימי, ציור מאת הא הוי היפ

הא הוי הייפ

שליח שמימי

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט80cm*120cm | 31.5 אינץ'*47.2 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

השליח השמימי של הא הוי היפ משלב את האנרגיה של הסוס עם סיפורים מיתיים וסימנים פופולריים החיה אינה חוצה נוף רגיל: המסלול שלה עצמו בונה את החלל המקיף אותה.

ראה את ההוראות →
#096 אהבה, ציור של Hoang A Sang

הואנג א סאנג

אהבה Love

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט60cm*80cm | 23.6 אינץ'*31.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

Hoang A Sang מתייחס לאהבה ללא סמל אוניברסלי מוכן לשימוש, תוך הסתמכות על קרבה, מראה ואיפוק מחוות. מערכת היחסים נשארת מדויקת תוך שהיא משאירה את הצופה עם החלק בסיפור שהדמויות שומרות לעצמן.

ראה את ההוראות →
#097 פרץ סגול II, ציור של לה בה קואן

הבא קואן

פרץ סגול II

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט100 סמ*80 סמ | 39.4 אינץ'*31.5 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

פרץ סגול II לוקח את הרוח ככוח דפורמציה, אך מהדק את המסות יותר מהציור השלישי בסדרה ה-Ba Quan משנה את התבנית מבלי להעתיק את מזג האוויר הפנימי שלו.

ראה את ההוראות →
#098 שמש סתיו ברחוב, ציור מאת לאם דוק מאן

לאם דוכס מאן

שמש סתיו ברחוב

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט90cm*100cm | 35.4 אינץ'*39.3 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

לאם דוק מאן מחליק את שמש הסתיו על פני החזיתות והכביש, ומעניק לרחוב בהירות אלכסונית. הסצנה היומית הופכת למחקר של זמן קצר שבו האור מפגיש צבעים לפתע.

ראה את ההוראות →
#099 להבה בוערת VII, ציור מאת לאם שונג

לאם קסונג

להבה בוערת VII

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט80 סמ*50 סמ | 31.5 אינץ'* 19.6 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

להבה בוערת VII דוחפת את הצורות האדומות לעבר התפשטות כמעט אורגנית. ב-Lam Xung, האש לא נשארת מוקד ולא אש ניתנת לזיהוי: היא הופכת לתנועה שצורכת את ההבחנה בין רקע לנושא.

ראה את ההוראות →
#100 דיוקן 16, ציור מאת מאי הוי דונג

מאי הוי דונג

דיוקן 16

תאריךעבודה עכשוויתטכניקהשמן על בדפורמט150 סמ*150 סמ | 59 אינץ'*59 אינץ'אוסףגלריה לאמנות נגוין, האנוי

דיוקן 16 במאי Huy Dung שונה מהדיוקן התשיעי בבנייה סגורה יותר וביחס שונה בין פנים לרקע הסדרה מראה שציור אדם אינו רק שינוי המספר על הדלת.

ראה את ההוראות →

ציוני דרך היסטוריים

מהאנוי לסצנה בינלאומית

בית הספר לאמנויות יפות בהודו מבנה את החינוך המודרני, אבל האמנים שלה ממציאים במהירות נתיבים ייחודיים.1940 הביאו לידי ביטוי יצירות שבהן אלגנטיות פורמלית התחככה במודעות חריפה יותר של היסטוריה מלחמת הודו-סין, חלוקת המדינה ולאחר מכן הסכסוך האמריקאי הביאו אמנים ומוסדות להקשרים שונים מאוד בצפון ובדרום.

לאחר האיחוד, הקדרים הרשמיים נותרו חזקים, בעוד ששנות ה-1980 ראו צורך גובר בביטוי אישי. D thei Moi מלווה את פתיחתם של סדנאות, גלריות וחילופי דברים בינלאומיים. ב בעשורים הבאים, הציור הווייטנאמי סירב לאחידות: ריאליזם קשוב, אקספרסיוניזם, הפשטה, נוף זיכרון ופיגורציה סמלית מתקיימים במקביל.

1925 - 1945בית ספר האנוי

הנפט נטוע במודרניות וייטנאמית מתהווה.

1945 - 1954עצמאות

הציור מלווה מהפכה, תזוזה והתנגדות.

1954 - 1975שתי סצנות

צפון ודרום מפתחים מוסדות ורגישויות מובהקים.

1975 - 1986איחוד מחדש

שחזור, זיכרון קולקטיבי וריאליזם שולטים בנוף.

1986 -היוםD Di Moi

הפרטיות, העיר, ההפשטה והתפוצה הבינלאומית הולכים ומתרבים.

מאה ציורים, הרבה יותר ממודרניות אחת

ממשי שקט לרחובות העצבניים של האנוי, יצירות אלו מספרות אמנות שהופכת את ההיסטוריה לחומר, צבע ונוכחות.

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.