סיאן הורניק
דגם, בן לוויה ודמות מרכזית של תקופת האג. סיפורו שופך אור על רגע שבו ואן גוך למד ציור דמויות דרך מגע עם חיי יומיום מעורפלים, הרחק מהדימוי המאוחר של צייר החמניות.
שלו הוא לא רק שם מאחורי זה צער : במשך כשמונה עשר חודשים היא חלקה את הדיור, הקשיים והעבודה היומיומית של ואן גוך.
קלסינה מריה הורניק, הידועה בשם סיאן, הייתה תופרת הולנדית אותה פגש וינסנט ואן גוך בהאג בסוף ינואר 1882 היא הייתה בהריון באותה תקופה וכבר גידלה את בתה מריה היא הפכה לבת לוויתו ולאחת הדוגמניות הקבועות ביותר שלו ואן גוך צייר אותה עירומה, לבושה, יושבת ליד הכיריים, תופרת, מכינה ארוחה או מטפלת בתינוק.
קרבה זו מעניקה לצייר את מה שמפגש סדנא מזדמן לא יכול היה להציע: אפשרות להתבונן במחוות רגילות, בתנוחות לא הרואיות וביחסים בין גוף לסביבתו בתמורה, בני הזוג יוצרים בית שביר, תלוי בכסף שנשלח על ידי תיאו ונתון לאי הסכמה משפחתית.
שמונה עשר חודשים שמשנים את הציור של ואן גוך
ואן גוך מציב את פגישתם בסוף החודש. סיאן בהריון וחי במצב רעוע גדול.
היא מצטלמת למחקרים רבים, כולל גרסאות של צער.
לידתו של וילם המעשה האזרחי מציין עבור סיאן את מקצוע התופרת.
הבית הופך לסדנת מגורים: יולדות, תפירה, בישול ומנוחה מזינים את הציורים.
ואן גוך עוזב את האג לדרנטה. ההפרדה הופכת סופית.
אישה עם סיפור משלה
סיאן נולדה בהאג ב-1850, שייכת לעולם העירוני הפופולרי שאותו ואן גוך רוצה לייצג מבלי לייפות אותו עבודות לא סדירות, תפירה, אמהות ורשתות משפחתיות הגדירו את קיומה הרבה לפני שנכנסה למכתביו של הצייר.
כשהם נפגשים היא אינה דמות מופשטת של עוני: היא בת שלושים ואחת, בת והריון בתהליך צמצום לפעילותה כזונה, המובאת לרוב לקדמת הבמה בביוגרפיות עתיקות, מוחקת את עבודתה כתופרת, את האמהות שלה ואת המציאות המשתנה של פרנסת הנשים במאה ה-19.
ואן גוך חשף את זהותו לתיאו באביב 1882 מכתביו תיארו אותה כדוגמנית, עוזרת בית מלאכה ושותפה טקסטים אלה, עם זאת, נותרו נקודת המבט של וינסנט: הם אינם נותנים גישה ישירה לקולו של סיאן.
מה שסין מאפשר לוואן גוך ללמוד
תאכלס את היציבה
הכיריים, הכיסא והרצפה מבססים גיאוגרפיה ביתית ההזדהות עם Sien היא מסורתית: הכותרת חייבת להישאר זהירה כאשר המסמך אינו מאפשר ודאות מוחלטת.
תפירה כנושא
הידיים, הבד והטיית החזה יוצרים פעולה מתמשכת החתול והחפצים מונעים מהמחקר להידמות לתנוחה אקדמית מבודדת.
ביגוד וצללית
המטריה, הספר והשמלה הארוכה בונים אנכי כמעט מונומנטלי שלו מופיע כאן כאדם חברתי, לא כעירום סדנה.
גוף שמזין, לא אלגוריה
הציורים של סיאן מניקה את תינוקו משלבים מחקר אנטומי עם סצנה מהחיים האמיתיים ואן גוך אינו מציב את האם על כס המלכות: הוא מתבונן במשקל הילד, בעקומת הזרועות, בעייפות הגב ובאינטימיות של החלל.
משולש הזרועות מגן על הילד ומייצב את ההרכב.
ראש מוטה מוביל את המבט לעבר חילופי הדברים הפיזיים בין האם לתינוק.
ערכים אפלים רכז את הנפח ללא תפאורה מרהיבה.
יולדות, ארוחות ומחוות חוזרות
על ידי חיים עם Sien, ואן גוך יכול לקחת דפוס, לתקן צללית ולהשוות כמה עמדות זמינות זו לא צריכה להסוות את העבודה של מודל: מחזיק תנוחה, מתחיל שוב ומקבל כי חיי משפחה הופך חומר אמנותי.
להדק תשומת לב
גרסת אמצע הגוף מבטלת כמעט את כל ההקשר ללימוד מגע, ביגוד והפצה המונית.
לקלף תפוחי אדמה
המחווה הצנועה מכריזה על העניין המתמשך של ואן גוך בעבודת יד ועל כבודן של המשימות הנחוצות.
מאינטימי לקולקטיבי
בשנת 1883, המטבח הפופולרי הרחיב את ההשקפה לעיר הענייה. הקהל הקומפקטי מרחיב את אותן שאלות: המתנה, רעב, גוף ומרחב חברתי.
בית אמו של סיאן
הקשר אינו מתקיים בבית מלאכה מנותק מהעולם ואן גוך מצייר גם את הגן והבתים הנראים מבית אמו של סיאן, הממוקם ברובע גיסט נופים אלו מחברים בין יצירה אמנותית לרשת משפחתית ולמרקם אורבני פופולרי.
תפאורה לעולם אינה ניטרלית
פליסאדות, גגות, חלונות וגנים צפופים נותנים קנה מידה בטון לחייו של סיאן. ואן גוך לומד לבנות תמונה ממקומות שפוקדים אותם בפועל.
טופוגרפיה זו מונעת מאיתנו לקרוא את הדמויות כסמלים אוניברסליים פשוטים של עוני: הן שייכות לרחוב, למשפחה ולתנאים חומריים ספציפיים.
האג: בירה, אתרי בנייה ושכונות פועלים
למה צער הציור המפורסם ביותר נשאר
ואן גוך הפיק מספר גרסאות של צער באביב 1882. אז הוא החשיב את אחת מהן לדמותו הטובה ביותר. הסלבריטאי של הציור נובע פחות מקריינות מפורשת מאשר מיעילות המתווה: הראש נופל, הסיבובים האחוריים, הזרועות סוגרות את החלל והשיער יורד כמו עיקול שני.
עירום אינו מאורגן לפיתוי הוא חושף יציבה מסוגרת וגוף נתון למשקל הכתובת הקשורה לגרסאות מסוימות - הלקוחה ממישל - מקרבת את האישה לבדידות ולנטישה, אך הדגם האמיתי נשאר שלו, עם סיפור שאסור לסמל לספוג.
מתווה
קו רציף נושא רגש ללא אפקט תיאטרלי.
משקל
נראה שהגוף נשען על עצמו כמו על הקרקע.
מרחק
הפנים הנסתרות נמנעות מהדיוקן הפסיכולוגי הקל מדי.
ציור חזק אינו ביוגרפיה שלמה
התנוחה מבטאת מצוקה, אך לא די באבחון מצבו הנפשי של סיאן או בסיכום כל חייו היא נובעת גם מבחירה בקומפוזיציה, עבודת מודל ושאיפה אמנותית של ואן גוך.
הקריאה הטובה ביותר מחזיקה יחד את הצורה, ההקשר החברתי והאסימטריה של המקורות.
חיבה, עבודה ומתחים
בית מבוקש
במכתביו מיולי 1882 מתאר וינסנט את התחושה של "בבית" עם שלו ועם הילדים הוא מדמיין חיים אמנותיים הנתמכים על ידי מבנה משפחתי.
כלכלה שברירית
דיור, מזון, טיפול וציוד תלויים במידה רבה בעזרתו של תיאו. אי הסכמה של יקיריהם מוסיפה לחץ מתמיד.
פרויקטים שונים
חיים משותפים אינם משנים באופן מתמשך את תנאיהם. בריאות, אלכוהול, חזרה אפשרית לזנות, סכסוכים משפחתיים ודרישות עבודה הופכים את העתיד לא ברור.
יהיה זה מטעה לייחס את כישלון הזוג לאדם אחד בלבד ואן גוך רוצה בו זמנית להפוך למפרנס ולהקדיש את כל כספו, מרצו וזמנו לאמנות ילדו חייב להבטיח את הישרדותם של שני ילדים בסביבה שבה אפשרויות הבחירה הנשיות מוגבלות באופן הדוק.
ספטמבר 1883: וינסנט עוזב לדרנטה
הפרידה מסיימת את המיקוד, לא את החשיבות של תקופה זו בעבודה.
בלחץ הסובבים אותו, מעוני וחילוקי הדעות ביניהם, עזב ואן גוך את האג בספטמבר 1883 במכתב שנשלח מדרנטה ב-26 בספטמבר, הוא הביע עוד את דאגתו לסיין ולילדים: הניתוק לא פשוט ולא מיידי.
סיאן ממשיך את חייו מחוץ לנרטיב האמנותי היא נישאה לארנולדוס פרנסיסקוס ואן ווייק בשנת 1901 המרשם האזרחי של רוטרדם מציין את מותה ב-22 בנובמבר 1904, בגיל חמישים וארבע בנו וילם, יליד 2 ביולי 1882, אינו מוכר בתעודת הלידה כילד של ואן גוך; כל טענה הפוכה חורגת מהמסמכים.
עובד לזכור
| עבודה או קבוצה | תאריך | מה ואן גוך לומד | זהירות |
|---|---|---|---|
| צער | אביב 1882 | מתווה, משקל גוף, כושר הבעה של דמות עירומה. | היו קיימות מספר גרסאות; לא כולם נשמרים. |
| שלו עם סיגר | אפריל 1882 | יציבה רגועה, פנים, יחס לתנור ולרצפה. | אל תצמצמו את הסצנה לאנקדוטה מוסרית. |
| תפירתו | 1882 | ידיים בעבודה, הטיית חזה, קצב ביתי. | דמויות תופרת מסוימות אינן מזוהות בוודאות מוחלטת. |
| הנקתו | 1882 | יולדות, מגע, נפחים משולבים, ביגוד. | מספר רישומים קרובים יוצרים סדרה אמיתית של מחקרים. |
| Sien קילוף תפוחי אדמה | 1882 - 1883 | מחווה יומיומית והמשכיות בין עבודת בית לאמנות חברתית. | הכותרת המודרנית מארגנת קריאה של סצנה מפוכחת מאוד. |
| בית וגן של אמו של סיאן | מאי 1882 | פרספקטיבה, חצרות אחוריות וצפיפות עירונית. | אלה מקומות משפחתיים אמיתיים, לא הגדרות מומצאות. |
הבנת Sien Hoornik ללא קיצורי דרך
מי היה סיאן הורניק?
קלסינה מריה הורניק (1850 -1904) הייתה תופרת מהאג, אם לשני ילדים, בת לוויה ודוגמנית קבועה של וינסנט ואן גוך בשנים 1882 -1883.
מתי ואן גוך פוגש את סיאן?
ואן גוך מציב את פגישתם בסוף ינואר 1882. לאחר מכן כתב מהאג, שם עבד בעיקר על ציור.
האם שלה המודל של צער ?
כן. מכתבים ומחקרים על העבודה מזהים את Sien כמודל לגרסאות של צער נוצר באביב 1882.
האם אביו של ואן גוך וילם?
שום מסמך אזרחי לא קובע זאת וילם נולד ב-2 ביולי 1882 ללא אב שהוכרז בשטר; לכן אין להציג את אבהותו של ואן גוך כעובדה.
למה הם נפרדים?
הפרידה נובעת ממכלול של גורמים: עוני, בריאות, אי הסכמה משפחתית, מתחים ביתיים ותוכניות חיים שהפכו לבלתי תואמות. ואן גוך עזב לדרנטה בספטמבר 1883.
למה Sien נחשב בעבודה?
נוכחותו הקבועה מאפשרת לוואן גוך להעמיק את דמות האדם במצבים אמיתיים: מנוחה, תפירה, בישול, אימהות לימודים אלו בונים את שאיפתו האמנותית הראשונה.
כדי לעבור למסמכים
- מכתב 224: ואן גוך חושף את זהותו של סיאן
- מכתב 234: מודל, עזרה וחיים משותפים
- מכתב 244: התחושה של להיות "בבית"
- מכתב 250: צער וציור הדמות
- מכתב 390: לאחר הפרידה
- מוזיאון נורטון סיימון: הגן של אמו של סיאן
- המרשם האזרחי של רוטרדם: מותו של סיאן
- ויקימדיה קומונס: יצירות הקשורות שלו ושל משפחתו
רפרודוקציות של יצירותיו של ואן גוך הן נחלת הכלל תצלומי האג מגיעים מוויקישיתוף; הקרדיטים והרישיונות שלהם נגישים מדפי המקור כותרות וזיהויים מנוסחים בזהירות כאשר קטלוגים משתמשים בייחוס מסורתי.
0 תגובות