גוסטב קלימט · 1895 · Belvedere
דיוקנו של יוזף לוינסקי: הבורגתיאטר והוועדה הרשמית
שחקן כמעט נבלע בחושך, תפקיד של גתה ומסגרת עמוסה במסכות בשנת 1895 הפך קלימט ועדת עריכה שהוקדשה לתיאטרון הווינאי לסף לקראת סמליות.
תגובה ישירה
האם הדיוקן הזה הוא צו רשמי?
כן, אבל לא במובן של דיוקן ממלכתי המיועד לאולם מדינה.There Gesellschaft für Vervielfältigende Kunst, או החברה לאמנות הרבייה, הזמינה את קלימט בשנת 1894 לדמותו של שחקן מפורסם מתיאטרון הופבורג לשעבר. היצירה אמורה להיות משוכפלת בפרסום היסטורי מפואר המוקדש לתיאטרון וינאי.
קלימט בוחר ביוזף לוינסקי ומייצג אותו כקרלוס ב קלאביגו מגתה הוועדה מקבעת אפוא שלושה אלמנטים: אמן, אישיות מהבורגתיאטר ותפקיד מוכר הצייר שומר על מסגרת זו, ואז מרחיב אותה לדיוקנו האפל של השחקן הוא מוסיף ענפים, חצובה עתיקה, עשן, מסכות ודמויות המחברים את הסצנה הווינאית למוצאו הדיוניסי של התיאטרון.
התוצאה היא בבת אחת מסמך, דיוקן פסיכולוגי, תמונת תפקיד ומניפסט. כאשר איורים נוספים בפרסום מאמצים סגנון היסטורי באפור, קלימט מציעה יצירה מודרנית, צבעונית וסמלית.
שחקן יוקרתי
לוינסקי שיחק בבורגתיאטר במשך כמעט חצי מאה וביצע כשלוש מאות תפקידים.
קרלוס בשנת קלאביגו
יועץ צלול ומטריד, קרלוס הופך לסמל השליטה הפסיכולוגית של השחקן.
תמונה לשכפול
הקנבס מעוצב כמודל ללוח חריטה בצילום, מלווה בתצלום של השחקן.
ממכתב לפרסום
הצו הרשמי, צעד אחר צעד
הארכיונים שהורכבו על ידי אלברטינה ומאגר קלימט מאפשרים לעקוב אחר פרויקט ארוך ובנוי יותר מאשר סשן התקנה פשוט.
את הסדר
קלימט מקבל את המשימה לגלם דמות ידועה מהבורגתיאטר לשעבר בתפקיד שמשנה מעט את הופעתו.
הבחירה
מכתב מתעד את בחירתו של יוזף לוינסקי כקרלוס בדרמה קלאביגו מגתה.
המסגרת
קלימט כנראה עבד מוקדם מאוד על לוחות הצד ועל האלגוריה של התיאטרון שעטפה את הדיוקן.
כמעט סיים
התכתבות מצביעה על כך שהציור קרוב למצבו הסופי לאחר כשנה של עבודה.
הפרסום
התמונה מצטרפת לכרך המוקדש לתיאטרון הופבורג, עם תצלום של הדגם משוכפל בקרבת מקום.
הבלוודר
הציור נכנס לאוסף הגלריה המודרנית, האוסף העתידי של בלוודר, דרך החברה הנותנת חסות.
התפקיד שמזהה את השחקן
למה קלימט בוחר בקרלוס ב קלאביגו ?
בדרמה של גתה קרלוס הוא חבר של קלאביגו הוא מעודד אותה לתעדף את הקריירה והתפקיד שלה על פני המחויבות שלה למארי בומרשה הוא לא הגיבור הרומנטי של הפעולה: הוא פועל כאינטליגנציה קרה, אסטרטג וקול שאפתנות.
תפקיד זה מתאים למוניטין של לוינסקי השחקן זכה להערצה על הדיקציה, השליטה והיכולת שלו לתת עומק פסיכולוגי לדמויות אפלות ייצוגו כקרלוס מאפשר לנו אפוא להראות פנים כמעט ללא שינוי תוך שהוא מעורר אישיות בימתית הניתנת לזיהוי מיידי לקהל הווינאי.
התחפושת גם עוזרת לקלימט שחור על רקע שחור, היא מוחקת את גבולות הגוף ומאלצת את הצופה לקרוא את הנוכחות דרך הפנים, הצווארון, האזיקים והידיים השחקן לא מוצג בפעולה: נראה שהוא מקבל החלטה.
את הפנים
האזור הבהיר ביותר מרכז סמכות, ספק ושליטה באופי.
התחפושת
שחור סופג קווי מתאר והופך את הגוף למסה כמעט מופשטת.
ידיים
המבטאים הקטנים והצלולים מציגים מחדש את המחווה מבלי לשבור את השקט הכללי.
קריאה מודרכת
הופעה שנבנתה על ידי שחור
הציור קטן, אך הוא מארגן מספר עומקים במרכזו עומד לוינסקי בסצנה חשוכה המסגרת המצוירת, בהירה ומעוטרת יותר, מתנהגת סביבו כמו תמונה שנייה הדיוקן מופיע כך משובץ בחפץ תיאטרון.
הרקע והתחפושת מתאחדים במקום לחתוך בבירור את הצללית, קלימט נותן לשחור לבלוע את הכתפיים והגו. היתוך זה הופך את הפנים ליותר נוכחות. הלבן של החולצה ופרקי הידיים לא רק מתאר בגד: הוא מודד את כמות האור הדרושה כדי להביא את השחקן לקיום.
הדיוק כמעט מיניאטוריסטי עם זאת, הציור אינו מחפש אשליה צילומית מישורי הצד, הענפים והסמלים מראים שקלימט כבר חושב על פני השטח כעל מכלול של שדות אוטונומיים.
פורטרט
הדמיון נותר מרכזי ומבטיח את זיהויו של לוינסקי.
סצנה
השחור והתחפושת מציינים תפקיד מבלי להציג פרק ספציפי של הדרמה.
מסגרת צבועה
הוא מפריד ומחבר את עולמו המודרני של השחקן לעתיקות התיאטרלית.
משטח
הטריפרציה מכריזה על טעמו של קלימט לאזורים שטוחים ודקורטיביים.
בשולי הדיוקן
מסכה, דיוניסוס וחצובה: היסטוריה של תיאטרון בכמה סימנים
האלמנטים הצדדיים אינם קישוטים פשוטים. הם נותנים לוועדה הווינאית עומק היסטורי והופכים את דיוקן התפקיד לאלגוריה.
הסניפים
הענפים על רקע אפור יוצרים רישום דקורטיבי וצמחי הם מבהירים את המסה השחורה של הדיוקן.
החצובה העתיקה
מבער הקטורת מעורר טקס ועתיקות. האנכי שלו מאזן את דמותו של לוינסקי.
האלגוריה של התיאטרון
אישה צוחקת, מסכה טרגית וראש דיוניסוס משלבים קומדיה, טרגדיה ומקור הפולחן של הסצנה.
איקונוגרפיה זו לא צריכה להיקרא כסצנה ריאליסטית סביב השחקן קלימט מעלה רמות: לוינסקי שייך למאה ה-19e המאה, קרלוס במאה ה-18e, בעוד דיוניסוס והמסכות מתייחסים לעתיקות המסגרת מכילה אפוא אילן יוחסין ויזואלי קטן של התיאטרון.
הדו-קיום של תוכניות אלה מסביר מדוע העבודה נחשבת לעתים קרובות לאבן דרך לקראת הסמליות של קלימט סימנים אינם מתארים מקום: הם מייצרים רעיון.
וינה והבמה
איזה בורגתיאטר עומד מאחורי ההזמנה?
הפרויקט חוגג את זכרו של תיאטרון הופבורג הישן, אך הוא נוצר לאחר פתיחתו של תיאטרון הבורג החדש על הטבעת. ההבחנה נמנעת מאנכרוניזם תכוף.
דיוקנו של לוינסקי שייך אפוא להמשכיות קלימט כבר עבד עבור הבורגתיאטר החדש עם אחיו ארנסט ופרנץ מאטש, בעיקר על ציורי מדרגות. כמה שנים לאחר מכן, הוא חזר לתיאטרון בדרך אחרת: לא עוד עיטור אדריכלי, אלא דימוי אוטונומי של שחקן היסטורי.
1835 - 1907
מי היה יוזף לוינסקי?
לוינסקי נולד בווינה ב-20 בספטמבר 1835 למשפחה של אומנים, נטש את לימודיו לאחר מות אביו הוא התאמן בתיאטרון, עבר מספר במות פרובינציאליות ומשך תשומת לב בתפקיד פרנץ מור היינריך לאובה שכר אותו בבורגתיאטר בשנת 1858.
הקריירה שלו נמשכה ארבעים ושמונה שנים שם וכיסתה כשלוש מאות תפקידים. הוא הופך הופשאושפילר בשנת 1865, אז הבמאי האחראי על הטרגדיה בשנת 1872 הדיקציה שלו, הפיכחון שלו והמחקר הפסיכולוגי שלו על הדמויות זיכו אותו בהזדמנות להיחשב כמבשר של משחק מודרני יותר.
לוינסקי נפרד מהבמה ב-6 במאי 1906 בתור הבישוף של במברג גוץ פון ברליכינגן. הוא מת בווינה ב-27 בפברואר 1907. דיוקנו של קלימט אינו מייצג אפוא סלבריטי חולף, אלא זיכרון מוסדי של התיאטרון.
לפני ההפרדה
ציור מרכזי ביצירתו של קלימט
בשנת 1895, קלימט עדיין לא היה המחבר של נשיקה. הדיוקן מראה את הרגע שבו הנטורליזם המדויק שלו מתחיל להתקיים יחד עם שוליים סמליים ויפנים.
האודיטוריום
שלל דיוקנאות מוקפדים בוהים באליטה הווינאית בחלל שעדיין נמצא בפרספקטיבה.
ראה רבייה →
יוסף פמבואר
המסגרת הדקורטיבית והזהות המקצועית של הדגם כבר מכינים את ההיגיון של לוינסקי.
ראה רבייה →
מוזיקה
הדמות, הסימנים העתיקים והחלל הפחוס הופכים את אותו דחף סימבוליסטי לגלוי.
ראה רבייה →שינוי לא קורה בטבלה אחת. ל'אודיטוריום מוכיח את הווירטואוזיות הנטורליסטית של קלימט. יוסף פמבואר מראה כיצד המנהל יכול לזהות מקצוע. מוזיקה מפתחת אלגוריה. לוינסקי מפגיש את שלושת הכיוונים הללו: דמיון, זהות ציבורית וסמלים.
צילום, פיסול, ציור
האם קלימט מצייר מהטבע?
לוינסקי נוסע במהלך חלק מהפרויקט לפי תיעוד מאגר מידע קלימט, קלימט מסתמך אפוא על תצלום ופסל ברונזה קטן של קרל דיטריך שום ציור הכנה של הפנים אינו מזוהה כעת בוודאות.
מצב זה אינו גורע מאיכות הדיוקן להפך, הוא מראה את עבודת הסינתזה לקלימט יש עקבות המקבעים את הפנים, את התחפושת ואת נוכחות השחקן הוא הופך אותם לדימוי ציורי, מתאים את הניגודים ובונה מערכת סמלית חדשה לגמרי סביב הדגם.
החזה המשוחזר כאן אינו פסלון דיטריך המשמש כמקור: זוהי יצירה נוספת, מאת וילהלמינה הוגל. הוא משמש למדידת מגוון התמונות של לוינסקי, מבלי לבלבל בין האובייקטים.
הרחב את מבטך
הדיוקן והבורגתיאטר ברפרודוקציה
שלוש יצירות מאפשרות לחבר שלם קוהרנטי סביב התיאטרון, הדיוקן הרשמי והסנפיר-דה-סייקל וינה.
התיעוד אומת
מקורות עיקריים
Belvedere · היסטוריה של העבודה
הוזמן, תפקידו של קרלוס, הקריירה של לוינסקי, בחירות סגנוניות ומקום הפרסום של דיוקנאות.
קרא את התיקיה →מסד נתונים של קלימט · סמליות
כרונולוגיה של הפרויקט, עבודה המבוססת על צילום וברונזה, משולש, אלגוריה לתיאטרון והשפעות יפניות.
הצג ניתוח →מאגר מידע קלימט · יוסף לוינסקי
ביוגרפיה מפורטת, קריירה בבורגתיאטר, תפקידים, שיטת משחק והיסטוריה של הוועדה של 1894.
ראה ביוגרפיה →אלברטינה · קטלוג דיגיטלי
תאריכי התכתבות, גיבוש הזמנה, מצב השלמה וקיארוסקורו רמברנסקי.
קרא את ההוראות →Belvedere · הודעת איסוף
תאריך, טכניקה, מידות, מלאי, מקור וקריאה של האלגוריה המקיפה את הדיוקן.
עיין בקובץ →מוזיאון וינה · צילום תפקידים
יוזף לוינסקי בתור קרלוס ב קלאביגו, 1860 בקירוב, תצלום מאת קרל פון Jagemann, inv. 110070, CC0.
ראה את התצלום →קרדיטים חזותיים: עבודה עיקרית מאת גוסטב קלימט, בלוודר, CC BY-SA 4.0 דרך ויקימדיה קומונס; צילום על ידי קרלוס, מוזיאון וינה, CC0; תצלומים היסטוריים ותצוגות של הבורגתיאטר דרך ויקימדיה קומונס לפי הרישיונות המצוינים בכל קובץ; תמונות של רפרודוקציות, רפרודוקציה אלפא כל כתובת תמונה משמשת פעם אחת בלבד בגוף המאמר.
שאלות נפוצות
דיוקנו של יוזף לוינסקי בשמונה תגובות
מי היה יוזף לוינסקי?
יוזף לוינסקי, יליד 1835 ומת ב-1907, היה שחקן וינאי מפורסם, חבר בבורגתיאטר במשך ארבעים ושמונה שנים ומבצע בכשלוש מאות תפקידים.
איזה תפקיד הוא ממלא בציור של קלימט?
הוא מתואר כקרלוס ב קלאביגו מגתה, אחד מתפקידיו הנערצים ביותר.
האם הדיוקן הוא צו רשמי?
כן. החברה לאמנות הרבייה הזמינה אותו בשנת 1894 לפרסום היסטורי שהוקדש לתיאטרון הופבורג הווינאי.
האם קלימט צייר את לוינסקי מהטבע?
רק בחלקו השחקן היה מטייל וקלימט גם הסתמך על תצלום ועל פסלון ברונזה של קארל דיטריך.
מה מייצגים הסמלים סביב השחקן?
החצובה העתיקה, העשן, הדמות הצוחקת, המסכה הטרגית ודיוניסוס מרכיבים אלגוריה להיסטוריה ומקורות התיאטרון.
מתי הציור צויר?
ההזמנה היא משנת 1894 והציור כמעט הושלם ביוני 1895. הוא מתוארך בדרך כלל ל-1895.
מה הממדים שלו?
גודל הציור 60 × 44 סמ זהו שמן על בד בפורמט אנכי.
איפה הדיוקן של יוזף לוינסקי?
הוא שייך לבלוודיר בווינה, תחת מספר מלאי 494 יש לבדוק את תליית היום לפני ביקור.
0 תגובות