יערות אשוח
קיר של גזעים כהים, כמעט ללא שמיים, ועשרות ירוקים שגורמים לצל לנשום. With טננוולד הראשון ו טננוולד השני, קלימט הופך סבך אמיתי לארכיטקטורה צבעונית.
“יערות” עצי האשוח אינם יוצרים סדרה ממוספרת ארוכה, אבל שני נופים קרובים מאוד שצוירו בקיץ 1901: טננוולד הראשון, היום בצוג, ו טננוולד השני, באוסף פרטי.
לא להתבלבל: המילה הגרמנית טננוולד לעתים קרובות מתורגם כ "יער אשוח" או "יער אשוח", בעוד העצים המתוארים מתוארים בדרך כלל כעצי מחט או עצי אשוח הנושא המהותי נשאר זהה: וילון הדוק של גזעים אנכיים.
ארבע החלטות שנסגרות ואז פותחות מחדש את היער
במבט ראשון נראה שהחלל חסום עם זאת קלימט מארגן בקפידה את הפערים בין הגזעים, את הווריאציות בקוטר ואת פריצות הדרך של האור העומק לא מגיע מנתיב מרכזי: הוא נובע מהבדלים בערך ובצפיפות.
1234
השמיים דיכאו
הגזעים חוצים כמעט את כל הכיכר ויוצאים דרך הקצה העליון ללא פסגה או אופק, שום נוף פנורמי לא מאפשר בריחה.
אנכיים לא אחידים
עצים אינם יוצרים רשת רגילה המרווחים מתהדקים, נפתחים וחופפים ליצירת קצב תוסס.
האור בין העצים
האזורים הצהובים-ירוקים והנגיעות הקלות הקטנות אינם פרטים פשוטים: הם מתווים את מסדרונות האוויר שנותנים עומק לקיר הירוק.
הקרקע כסף
רצועה חמה יותר, קריא יותר מופיע בתחתית זה מייצב את הציור, אבל נשאר צר מדי כדי להפוך שביל נוח.
ציור אפל, אף פעם לא מונוכרום
קלימט לא בונה צל על ידי הוספת שחור פשוט. זה משנה ללא הרף את הצבע: ירוק כחלחל בשקעים, ירוק זית במסות, ירוק צהוב כאשר אור עובר דרך המחטים, אדום-חום בקצה גזעים מסוימים. מחזור זה מונע שטוחות אחידה.
האור אינו נופל על היער כמו זרקור: הוא מתפצל לנשימות צבעוניות קטנות.
הניגודים נשארים הדוקים זה בדיוק מה שמאלץ את העין להאט אחרי כמה שניות בולטים מעברים מבולבלים בעבר: אזור קר יותר נסוג, מגע זהוב מתקדם, צללית חומה הופכת לגזע.
יער אשוח I ו-II: אותה סיבה, שני מתחים
שני הציורים מוצגים יחד בתערוכת ההפרדה הווינאית XIII בשנת 1902 הם אינם העתקים קלימט מזיז את הגזעים, משנה את פריצות הדרך האור ומשנה את תחושת הצפיפות.
יער אשוח I
המרכז נראה מעט יותר פתוח ירוקים בהירים וקרקע חמה מובילים את העין בין גזעים מרווחים מבלי ליצור נתיב מפורש הקונסטרוקציה נשארת קומפקטית, אך האוויר מסתובב.
יער אשוח II
הקיר הכהה הופך מעיק יותר האנכיים הבהירים בולטים יותר והפתח נראה מרוחק יותר העין חייבת לעבור דרך מספר מסכים עוקבים.
חמישה נופים של יער, 1901 -1904
מאגר גוסטב קלימט מפרט חמישה "נופי יער פנימיים" הקשורים כנראה לסביבת הבראוהוף בליצלברג. בכמה קיצים, קלימט הפך מסבך ירוק כהה למשטחים בהירים יותר, מנוקדים יותר וכמעט טקסטיל.
יער אשור II
גזע צלול ועוצמתי מרכז את המבט היער הוא כבר לא רק מסה: כל קליפה רוכשת נוכחות משלה.
יער אשור I
שטיח העלים האדומים הופך חשוב כמעט כמו הגזעים הנגיעות מתרבות והצבע החם עולה בתמונה.
יער ליבנה
קליפה לבנה מאירה את המסגרת האדמה האדומה-כתומה, רוויה בעלים, הופכת את הטבע לפסיפס.
מסביב ליצלברג, הרחק מהקלימט הזהוב
אומרים שהציורים צוירו בסביבת הבראוהוף בליצלברג, במהלך שהות הקיץ של קלימט באטרסי אין אישה עולמית, אין זהב, אין ערבסקה מרהיבה: רק המשמעת של התבוננות באזור מיוער רגיל.
הצניעות הזאת של המוטיב היא הקובעת קלימט לא מחפש עץ יוצא דופן הוא בוחר שלם אנונימי, ואז מארגן את החזרה הנוף הופך למודרני כי המסגור הופך שבר בנאלי למשטח אוטונומי.
צילום היסטורי. קלימט מתועד על גדות האטרסי עם היקף איתור התמונה מאוחרת בכמה שנים מ יערות אשוח, אבל זה עוזר להבין את הטעם שלו לבחירה אופטית: בידוד חלק מהנוף, חיבור המישורים וביטול מה שמפזר את תשומת הלב.
איך קלימט מחזיק יער בכיכר
חותכים את החלק העליון
על ידי הסרת צמרות העצים, קלימט נמנע מהציורי וגורם לו להרגיש כאילו היער ממשיך מעבר לקנבס.
חזור מבלי ליישר קו
האנכיות שולטת, אבל כל מרווח משתנה אי סדירות מחושבת זו מונעת מהתמונה להפוך לקישוט גיאומטרי.
חופפים את הירוקים
גוונים קרים נסוגים, צהוב-ירוק מתקדם עומק מיוצר על ידי צבע כמו על ידי חפיפה.
פצל את המפתח
קווים וכתמים קטנים מפרקים מחטים, אזוב ואור. מקרוב, התבנית מתבטלת; מרחוק, הוא מרכיב את עצמו מחדש.
שלושה מצבים שונים מאוד
יער אשוח I · צוג
העבודה שייכת ל-Stiftung Sammlung Kamm ומזוהה עם Kunsthaus Zug. כמו בכל אוסף, בדוק את התלייה לפני המעבר ספציפית לציור.
גיליון רשמייער אשור I · דרזדן
האבולוציה העיקרית הזו של המחזור שייכת ל-Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister. המוזיאון ממוקם באלברטינום; המצגת עשויה להשתנות.
הכן את הביקורגרסאות יד פרטית
יער אשוח II, יער אשור II ו יער ליבנה נמצאים באוספים פרטיים הם יכולים להופיע שוב במהלך תערוכות או מכירות, אך אינם מהווים מסע קבוע.
ראה את הקובץ המדעימצא את העומק של יער אשוח I
השעתוק המצויר ביד תופס את הפורמט הכמעט מרובע ואת הקטעים החיוניים של הציור: אנכיים חומים, סבך ירוק שחור, קרחות זיתים ואדמה מחוממת הקישור למטה מוביל למוצר המאומת.
יער אשוח I
תמונה צפופה אך רגועה, מתאימה לפנים שבו רוצים צמח עמוק דומיננטי ולא ירוק עז הריבוע שומר על הקצב המאוזן הרצוי על ידי קלימט.
ראה רבייהשאלות נפוצות
כמה יערות קלימט אשוח יש?
שני ציורים נושאים כותרת זו: טננוולד הראשון ו טננוולד השני, שניהם מתוארכים 1901. הם שייכים לסט גדול יותר של חמישה נופי יער מצוירים עד 1904.
איפה יער אשוח אני?
הוא שייך ל-Stiftung Sammlung Kamm ונשמר בשיתוף עם Kunsthaus Zug, בשוויץ יש לבדוק את המצגת לפני הביקור.
היכן נמצא יער אשוח II?
הגרסה השנייה נמצאת באוסף פרטי ולכן היא אינה נראית לצמיתות במוזיאון.
מדוע הציור נראה כמעט מופשט?
השמיים מתבטלים, הפסגות נחתכות וגזעים חוזרים מכסים את פני השטח. ובכל זאת חפיפות וריאציות צבע שומרות על עומק אמיתי.
האם קלימט השתמש בזהב ביערות האלה?
לא, ההשפעה רבת הערך כאן נובעת מאפנון של ירוקים, חומים וצהובים הטבלאות מקדימות ומלוות את אישור תקופת הזהב שלה, אך עוקבות אחר היגיון חומרי אחר.
האם עצים הם באמת עצי אשוח?
התואר הגרמני הוא טננוולד. בהתאם לתרגומים ולזיהוי הבוטני, אנו מדברים על עצי אשוח, עצי מחט או עצי אשוח ניתוח אמנותי תלוי בעיקר בחזרה על גזעים ובצפיפות הסבך.
מה ההבדל עם יער אשור ויער ליבנה?
העבודות הבאות מבהירות את הערב עלים אדומים וקליפת עץ לבנה מקבלים חשיבות רבה יותר, בעוד הרצפה הופכת לשטיח של נגיעות צבעוניות.
מדוע קלימט משתמש בפורמט ריבועי?
הריבוע מפחית את אפקט הפנורמה ומשפר את האוטונומיה של פני השטח. שום ציר לא שולט באופן טבעי: קלימט יכול להפיץ את הגזעים כקצב רציף.
0 תגובות