ציורים של קלוד מונה: יצירות מרכזיות, סדרות ומוזיאונים

בסביבות נובמבר 1872 צייר מונה מחלון של מלון האדמירליות בלה האבר הנמל המודרני מופיע בערפל: תרנים, מנופים וארובות מצטמצמים לצלליות, בעוד השמש הכתומה והשתקפותה מרכזות את הצבע ההודעה ממוזיאון מרמוטן מונה מתארכת את העבודה ל-1872 ומפרטת שהדמות שלבש האמן נוספה מאוחר יותר.

באפריל 1874 הופיע הציור בתערוכה הראשונה של האגודה המוגבלת של ציירים, פסלים וחרטים, שאורגנה בסטודיו לשעבר של הצלם נדאר העיתונאי לואי לירוי לועג לתואר ומדבר על "אימפרסיוניסטים" המונח, בתחילה מזלזל, אומץ בהדרגה.

האימפרסיוניזם אינו מצטמצם לחוסר שלמות אמניו מעל הכל קוראים תיגר על ההיררכיה האקדמית של הנושאים ועל הגימור האחיד הם מציירים פעילויות פנאי, רחובות, תחנות רכבת, גנים, גדות הסיין ופנים עכשוויים המגע הגלוי שלהם משאיר לצופה חלק פעיל בהרכבה מחדש של התמונה.

מונה משתתף ברוב תערוכות הקבוצה, מבלי ללכת על קו קיבוצי קבוע הוא רודף מחקר אישי המבוסס על אור, תוך שהוא נהנה מתמיכה חיונית: חברי אמנים, אספנים כמו גוסטב קייבוט והסוחר פול דוראנד-רואל.

מונה מתחיל מספר ציורים במקביל ועובר מאחד לשני כאשר אפקט התאורה משתנה שיטה זו סותרת את רעיון הספונטניות ללא עבודה הציורים לרוב נקלטים, מותאמים ומושלמים בסדנה המוטיב שנחווה נשאר המקור, אך הקוהרנטיות של כל קנבס דורשת עיבוד.

הסדרה גם משנה את תפקיד הצופה מול מספר קתדרלות, דיוק אדריכלי מושווה פחות מהקטעים בין כחול, ורוד, אוקר וסגול האובייקט נשאר ניתן לזיהוי, אך הציור מתמקד בעיקר במשך ובתפיסה.

בשנת 1895 הציג מונה עשרים קתדרלות בדוראנד-רואל התלייה הופכת את העין: אף בד לבדו לא מחזיק באמיתות האנדרטה. יחד, הם מראים שהמציאות מורכבת מווריאציות.