פלטת רמברנדט
כדורי ארץ, לבן עופרת, אדומים עמוקים וכחול זכוכית שהפך לעתים קרובות לחום: הבנת צבעיו של רמברנדט פירושה הסתכלות על הצייר, החומר והזמן בו זמנית.
פלטה מצומצמת, אבל אף פעם לא עלובה
רמברנדט בונה את גווניו החמים עם אדמה צהובה, אדומה וחומה, ורמיליון, לכות אדומות ולבן עופרת. שחור משמש לערבב כמו להכהות. Smalt, הכחול הראשי של הפלטה שלו משמר הלילה, יכול גם לייצר סגולים צבעוניים, ירוקים וחומים התוצאה תלויה פחות במספר הפיגמנטים מאשר בסופרפוזיציה שלהם, בשקיפות שלהם ובעובי העיסה.
פיגמנטים ותפקידיהם
פלטת עבודה זו מאגדת את החומרים המזוהים באופן קבוע בציוריו של רמברנדט הגוונים המוצגים הם רמזים ויזואליים מודרניים: פיגמנט היסטורי משתנה בהתאם לגודל החלקיקים שלו, הקלסר שלו, התערובת שלו, עובי השכבה והזדקנותה.
לבן עופרת
אורות, גווני עור, אימפסטו
אטום, מתייבש וחיוני לעיצוב תבליטים.
צהוב פח עופרת
השתקפויות ומבטאים מוזהבים
מכסה צהוב, מנוקד במיוחד בהדגשות מוקדמות.
אוקר צהוב
עורות, בדים, תחתים
אדמה יציבה שמתחממת מבלי ליצור צהוב צעקני.
אדמות אדומות וחומות
צללים ויחידות חמות
הם בונים את רוב מעברי הביניים.
ורמיליון
אדומים ומבטאים אטומים
פיגמנט כספית, ניתן לזיהוי על ידי ניתוח אלמנטים.
לכות אדומות
זיגוג וצללים צבעוניים
שקוף, לעתים קרובות מעורבב עם מעברים כהים כדי לחמם אותם.
סמלט
כחולים, סגולים, ירוקים וחומים
זכוכית קובלט כחולה; הוא עלול לאבד את צבעו ולהפוך לחום עם הזמן.
אזוריט
כמה חבורות
פיגמנט מינרלי צפוף יותר, מעיד בפלטת הרמברנסק.
שחור עצם או שנהב
שחורים ותערובות
זה נותן שחורים עמוקים אבל גם משמש להפחתת צבעים אחרים.
תערובות אפור-חום
חצאי גוונים
הם אינם פיגמנט אחד: עושרם מגיע מתערובות ושכבות.
פיגמנט הוא אף פעם לא תווית פשוטה
רמברנדט מנצל תכונות פיזיקליות לבן אטום בונה תבליט; לכה שקופה מחממת צל; הסמאלט נותן מרקם וגם מאיץ את הייבוש הבחירה נוגעת אפוא לצבע, אך גם לייצור של ציור.
| חומר | מראה | השתמש ברמברנדט | מה השעה יכולה להשתנות |
|---|---|---|---|
| לבן עופרת | אטום, מכסה | ציפורנים, צווארונים, השתקפויות ומשחה סמיכה | עלול ליצור מוצרי קלקול; ההקלה שלו נותרה מכרעת |
| אוכרס ואדמות | צהוב, אדום או חום | רקעים, צללים, עורות והרמוניזציה כללית | יציב למדי, אך מושפע מלכה ותערובות |
| ורמיליון | אדום אטום | הדגשים אדומים ותערובות גוון עור | חלק מהוורמיליונים עשויים להכהות בהתאם למצבם הכימי |
| לכות אדומות | שקוף | זיגוג, צללים חמים, בדים ועומק | עלול להחוויר או להפוך לחום צהבהב |
| סמלט | זכוכית קובלט כחולה | כחולים, ירוקים, סגולים, חומים ומרקם | עלול לאבד את הכחול שלו ולייצר אזורים שהם כעת חומים |
| עצם שחורה | שחור עמוק | שחור, אפור צבעוני, מערבבים עם האדמה | התפיסה משתנה במיוחד עם לכה וקרבת הצבעים |
איך רמברנדט עושה טון חם
הוא אינו מחיל "צבע רמברנדט" היוצא מצינור חום נובע מרצף של פעולות שמסתובבות בחום, אדום, צהוב ואפור.
היכונו
רקע צבעוני כבר מספק ערך ממוצע חם ונמנע מהתחלה מלבן גולמי.
דגם
כדורי הארץ, שחור ולבן מקימים במהירות מסות וחצאי גוונים.
לחמם מחדש
ורמיליון או לכה אדומה מעשירים גווני עור, בדים וצללים מבלי להפוך הכל לאדום.
האנג
הדגשות אטומות ועבות יותר מקדמות שרוול, מצח או תכשיט.
משמר הלילה הוא לא אחד ציור כמעט שחור
מחקר מהרייקסמוזיאום מראה כי סמלט מצוי בשפע בבד רמברנדט משתמש בו לכחול, אך גם בתערובות סגולות, ירוקות וחומות חלק גדול מהזכוכית הכחולה הזו איבד את צבעו: אזורים מסוימים שהיום נראים מפוכחים היו שוב כרומטיים.
-
החליפה הקלה
לבנים, צהובים וצללים כחלחלים מארגנים את דמותו של ואן רויטנבורך. -
האדומים
ורמיליון ולכות מבדילים בין הדגשים אטומים לעומקים שקופים. -
גווני העור
חתך מיקרוסקופי חושף עופרת לבנה, אוקר צהוב וחלקיקים קטנים חומים, לבנים ואדומים. -
הבראונז
הם יכולים לכלול אדמה, אך גם סמלט דהוי המשמש להנפשת החומר. -
זמן
לכה, בלאי ותמורות כימיות משנים את האיזון שרמברנדט צייר.
הפלטה מתאימה לנושא
הצייר אינו מפיץ את אותם צבעים בדיוקן רשמי, בסצנה תנכית או בדיוקן עצמי מאוחר הטווח נותר מזוהה, אך הטמפרטורה, הניגודיות והעובי שלו משתנים.
שיעור האנטומיה
הגוף החיוור משמש כסטנדרט זוהר מסביב, השחורים של הבגדים אינם שטוחים: צווארונים לבנים, גווני עור ונגיעות חמות קטנות מחברים את הפנים למרכז האנטומי.
ססקיה בפלורה
הטווח משלב עור חם, אדומים מושתקים, ירוקים מקופלים והדגשות זהובות העושר נולד ממבטאים צבעוניים קטנים על מעטפת גדולה של גוונים חומים.
הנאמנים
הרמוניה פשוטה לכאורה הופכת לניידת מאוד: האדום של השטיח ועבודות העץ מחמם את הלבנים, בעוד שהשחורים מתאימים לחצאי גוונים המפרידים בין כל צללית.
בת שבע באמבטיה
העור אינו בז' ואינו ורוד אחיד. לבן, אוקר, אדום, חום ואפור מתחלפים בהתאם למישור הגוף, טמפרטורת האור והצל.
דיוקן עצמי בגיל שלושים וארבע
החום של הרקע והשחור של התחפושת מגדילים את הפנים. קצת לבן, אוקר ואדום מספיקים: איפוק כרומטי מחזק את ההשוואה לפורטרטים ישנים.
ההתלהבות של אירופה
הכחולים, הירוקים, האדומים והזהבים מזכירים לנו שרמברנדט אינו נידון לחום זה מפחית את הרוויה שלהם ומחבר אותם עם אור זהוב משותף.
למה הפלטה נראית היום חומה יותר?
אין סיבה אחת פיגמנטים, קלסרים, לכות, ניקויים ותאורה כולם משפיעים על הצבע שאנו רואים.
הכחול הופך משעמם
בשמן, זכוכית קובלט עשויה להשתנות. בגד או רקע שעוצבו עם רכיב כחול נראים אז אפורים או חומים.
האדומים מאבדים את כוחם
לכות עץ קוצ'יניל, מטורף או ברזיל שקופות ופגיעות. היחלשותם מפחיתה את עומק הבדים והצללים.
שכבה צהובה מחממת הכל
לכה ישנה יכולה להצהיב ולהקטין את הפערים בין כחול, ירוק, אפור וחום. לכן שחזור משנה מאוד את הקריאה שלנו, מבלי "לצבוע מחדש" את העבודה.
מדיוקן זהב ועד חומר מאוחר
עבודות אלו מראות כיצד אותה משפחת פיגמנטים מייצרת אקלים שונה בהתאם לתערובת, מידת הניגודיות וכמות החומר.
איך לקרוא פלטה בלי להמציא פיגמנטים
צבע גלוי אינו מזהה חומר באופן אוטומטי שני פיגמנטים שונים יכולים לייצר גוון דומה; אותו פיגמנט יכול להשתנות עם ערבוב והזדקנות ניתוח מדעי נשאר חיוני.
מה שהמכשירים חושפים
מאקרו-XRF ממפה יסודות כימיים: כספית, למשל, מאותתת לוורמיליון, קובלט מכוון לכיוון סמלט ספקטרוסקופיה השתקפות מבדילה משפחות של חומרים לפי האור שהם סופגים ו עיין. עקיפה בקרני רנטגן מזהה מבני גביש ויכולה להפריד בין מספר צורות של לבן עופרת. לבסוף, חתך מיקרוסקופי מציג את הסדר האמיתי של השכבות.
אין שיטה מספיקה לבד חוקרים מצליבים מפות, דגימות, תצפית מיקרוסקופית, רדיוגרפיה והיסטוריה של החומר כדי להבדיל בין פיגמנט מקורי, טרנספורמציה כימית וריטוש אחורי.
שלושה טווחי רמבריין
אחד רפרודוקציה כהה מרוויח להיות מותקן תחת אור רך, מכוון הימנע כתם לבן כי הוא אלים מדי: זה מרסק שחורים צבעוניים ויוצר השתקפויות על המעברים הכהים ביותר.
אוסף רמברנדט
דיוקנאות, סצנות תנכיות ונופים בטווחים חמים ועמוקים.
הפלטה של רמברנדט בשמונה תשובות
באילו צבעים השתמש רמברנדט?
הפלטה שלו כוללת לבן עופרת, צהוב פח עופרת, אוקר ואדמה אחרת, ורמיליון, לכות אדומות, סמלט, תכלת ושחור עצם או שנהב הרשימה משתנה בהתאם לעבודות ולתקופות.
מדוע הציורים של רמברנדט חומים כל כך?
קרקעות ותערובות חמות ממלאות תפקיד מרכזי, אך המראה הנוכחי מושפע גם משינוי צבע של סמלט ולכות, הזדקנות הלכות והיסטוריה של שחזורים.
רמברנדט השתמש בכחול?
כן. סמלט אפילו מתואר על ידי הרייקסמוזיאום ככחול החשוב ביותר בפלטה שלו משמר הלילה. רמברנדט הוסיף אותו גם לירוקים, סגולים וחומים.
איזה אדום אנחנו מוצאים בעבודות שלו?
הוא משתמש בוורמיליון אטום ובכמה לכות אדומות שקופות, בעיקר מעץ קוצ'יניאל, מטורף או, במקרים מסוימים מזוהים, מעץ ברזיל.
איך הוא מצייר גווני עור?
על ידי תערובות וסופרפוזיציות של לבן, אוקר, אדום, חום ולפעמים שחור. צללים נשארים צבעוניים; האורות עשויים להיות אטומים ועבים יותר.
הוא השתמש בפלטה מאוד מוגבלת?
מספר הפיגמנטים הזמינים במאה ה-17 הצטמצם בהשוואה לתקופה המודרנית, אך רמברנדט הכפיל את ההשפעות הודות לתערובות, זיגוגים, שכבות תחתיות, מרקמים וניגודים.
האם אתה יכול לשחזר את הפלטה שלך בדיוק היום?
ניתן לחקור משפחות פיגמנטים, אך חומרים היסטוריים מציגים סיכונים רעילים והתנהגויות ספציפיות. א רפרודוקציה המודרני חייב להעדיף מקבילות מאובטחות ולכוון ליחסי צבע ולא למתכון מילולי.
האם צילום משחזר נאמנה את צבעיו?
לא לגמרי. lighting, כיול, מסך וללכוד לשנות גוונים הרפרודוקציות בבירור להראות את הארגון הכללי, אבל פחות את שקפים, הקלה וריאציות בהתאם לזווית.
0 תגובות