1603 -1673 · התיאטרון הפרחוני הגדול של הבארוק הרומי

מריו נוצי הופך את הזר לארכיטקטורה באגרטלים ובבצל כמו באגרטלים של פרחים, צבעונים, אדמוניות, חבצלות, יסמין, מתכת ונצרים מארגנים מחזה של צבע, חומר ושפע.

מריו נוצי, שנולד ומת ברומא, ידוע בכינוי מריו דיי פיורי הכשרתו מקושרת לטומסו סאליני, אולי דודו, שאת התבוננותו הנטורליסטית וטעמו לקומפוזיציות מוארות הוא שמר עליו הוא התמחה מוקדם מאוד בציור פרחים והפך לנציג האיטלקי המפורסם ביותר של הז'אנר במאה ה-17 ניתן לקרוא את הצלחת יצירותיו במלאי ארמונות רומיים, שם זריו עיטרו גלריות, דלתות יתר ודירות אצולה נוצי לא רק מיישר מינים בוטניים: הוא בונה המונים, מתנגד לכיוונים ומביא עלי כותרת שבירים, מיכלים יקרים, סלסלות, טקסטיל ולדיאלוג מזון אגרטלים ובצל, שצוירו בסביבות 1640 -1642, שייכים לסט של חמישה צמרות חלונות המיועדים לארמון בואן רטירו שני זרי פרחים תופסים פורמט אופקי ארוך: האחד נובע מאגרטל מתכת מוזהב, השני מסל נצרים; שלושה בצל המונחים ביניהם מציגים תו צנוע וארצי צבעונים, אדמוניות, חבצלות, יסמין ו convolvulaceae מרכיבים מגוון שבו כל פרח שומר על הצללית שלו אגרטלי פרחים מרחיבים את העיקרון הזה של ריבוי מסודר והחלפה בין הגבהה של גבעולים לנפילה של קורולות מחזור הציורים הללו בספרד מרחיב את העיקרון הזה של ריבוי מסודר והחלפה בין הגבהה של גבעולים לנפילה של קורולות מחזור הציורים הללו בספרד מסביר את השפעתו של נוצי על חואן דה ארלנו וברטולומה פרז; לעבודותיו יש יתר על כן, לפעמים התבלבל עם שלהם על ידי מתן הזר את קנה המידה והשאפתנות של ציור טקסי, מריו דיי פיורי מעלה את טבע דומם פרחוני לדרגת עיצוב בארוק אוטונומי מבחר "מריו נוצי" משווה במיוחד אגרטלים ובצל ואגרטלים של פרחים הקריאה שלו מעדיפה אווירה.

בנוצי, הזר אינו מלאי דומם: הגבעולים עולים, הקורולות נופלות וכל מיכל כופה את הקצב שלו.