שנות ה-1890 -1930 · נאביס, אינטימיות, קוטור ודיוקן עולמי

Vuillard הופך את הדיוקן לסביבה מיושבת: אישה, לבוש, כורסה, טפטים ואור ביתי מגיבים זה לזה עד כדי הפיכת החלל לזיכרון רגשי.

אדוארד ויאר גדל בבית המלאכה לתפירה שניהלה אמו והצטרף לנאביס בשנת 1889 חללי הפנים הראשונים שלו הפכו בדים, טפטים, שמלות וצלליות למשטחים משתלבים תפירת מאדאם ויאר היא לא רק דיוקן משפחתי: יציבה, ידיים ודוגמאות הופכות את העבודה ואת משך הזמן למורגשים בסביבות הנתנסונים ואז ההסלס, ויאר צפה ברשת של חברויות, תיאטרון, הוצאה לאור ואוסף, בסביבות הנתנסונים ולאחר מכן ההסלס צפה ויאר ברשת של חברויות, תיאטרון, הוצאה לאור ואוסף אחרי שנת 1900 דיוקנו הפכו לתיאוריים יותר ולעיתים קרובות רחבים יותר, מבלי להפסיק למקם את האדם בתפאורה שלו לאחר שנת 1900 דיוקנאותיו הפכו לתיאוריים יותר ולעיתים קרובות גדולים יותר, מבלי להפסיק למקם את האדם בתפאורה שלו לאחר שנת 1900, דיוקנאותיו הפכו לתיאוריים יותר ולעיתים קרובות גדולים יותר, מבלי להפסיק למקם את האדם בתפאורה שלו לאחר שנת 1900, הדיוקנאות שלו הפכו לתיאוריים יותר ולעתים קרובות גדולים יותר, מבלי להפסיק למקם את האדם בתפאורה שלו לאחר שנת 1900, הדיוקנאות שלו הפכו לתיאוריים יותר ולעתים קרובות גדולים יותר, מבלי להפסיק להציב את האדם בתפאורה שלו לאחר שנת 1900, הדיוקנאות שלו הפכו לתיאוריים יותר ולעתים קרובות גדולים יותר, מבלי להפסיק להציב את האדם בתפאורה שלו לאחר שנת 1900, הדיוקנאות שלו הפכו לתיאוריים יותר ולעתים קרובות גדולים יותר, מבלי להפסיק להציב את האדם בתפאורה שלו לאחר שנת 1900, הדיוקנאות שלו הפכו לתיאוריים יותר ולעתים קרובות גדולים יותר, מבלי להפסיק להציב את האדם בתפאורה שלו לאחר שנת 1900, הדיוקנאות שלו הפכו לתיאוריים יותר ולעתים קרובות גדולים יותר, מבלי להפסיק רהיטים, ציורים, גנים או בדים שמדברים על עולמם כמו על פניהם הגבול בין דיוקן, פנים ותפאורה נשאר נקבובי בכוונה המבחר "נשים ודיוקנאות של אדוארד ויילארד" משווה במיוחד את דיוקן ג'וס הסל ודיוקן מאדאם הסל. הקריאה שלו מעדיפה אור.

ויאר לא פשוט מציב אדם בחדר: הוא הופך את העיצוב לחומר של נוכחותו וזיכרונו.