1929 -1954 · אהבה, אמנות ופוליטיקה במקסיקו

פרידה קאלו מציירת את דייגו ריברה כבעל, ילד, רעיון ונוכחות נפשית: מערכת היחסים ביניהם הופכת לשפה שבה אהבה, תלות, קונפליקט ויצירה נותרים בלתי נפרדים.

פרידה קאלו פגשה במקסיקו את דייגו ריברה בסוף שנות ה-1920 ונישאה לו ב-1929 היא הייתה בת עשרים ושתיים, הוא בן ארבעים ושתיים והוא כבר היה צייר הקיר המפורסם ביותר במדינה מערכת היחסים ביניהם משתרעת על נסיעות, עמלות לארצות הברית, מחויבויות קומוניסטיות, עניינים, גירושים ב-1939 ונישואים מחדש ב-1940 חשיבותו של דייגו ביצירתה של פרידה אינה מצטמצמת לביוגרפיה זוגית עם זאת הוא מופיע כפנים, ילד, עין שלישית, חצי גוף ומרכז קוסמולוגיה אישית בדיוקן דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן בדיוקן דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן בדיוקן דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן בדיוקן דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן בדיוקן של דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן בדיוקן של דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן בדיוקן של דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן, בדיוקן של דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן, בדיוקן של דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן, בדיוקן של דייגו ריברה הדמות ההדוקה מאשרת הערצה ותשומת לב לאמן, אני ודייגו מניח את פניו על מצחו של קאלו, כמחשבה בלתי אפשרית detach.Diogo and Frida 1929 -1944 ממזג שני פרופילים לפנים יחיד, דימוי של איחוד ושבר החיבוק האוהב של היקום, כדור הארץ, אני, דייגו וסניור קסולוטל בונה שרשרת של זרועות מגן: היקום מכיל את כדור הארץ המקסיקני, המכיל את פרידה, הנושאת את דייגו בדמות מבוגר-ילד בעל עין שלישית מערכת היחסים בין שני הציירים היא גם הבדל בקנה מידה ובשיטה ריברה עובדת על הקיר, בהיסטוריה הקולקטיבית; קאלו מרכז את הגוף, האינטימי והסמל על משטחים קטנים בתי המלאכה הנפרדים אך המחוברים שלהם מממשים את המתח הזה בין אוטונומיה ותלות זה לכן האוסף חוקר פחות זוג אגדי מאשר מערכת של דימויים שבה אוהבים, מציירים ומגדירים זה את זה נשארים קשורים ללא הרף. המבחר של "פרידה קאלו ודייגו ריברה" משווה במיוחד את החיבוק המאוהב של היקום ואת דיוקנו של דייגו ריברה. הקריאה שלו מעדיפה פרטים.

בקאלו, דייגו הוא אף פעם לא רק דיוקן: הוא הופך למחשבה על מצחו, לילד בזרועותיו, לחצי פניו ולכוח שאי אפשר להרחיק ממנו.