1886 -1903 · בריטני, טהיטי, מרקיז ומבט קולוניאלי

גוגן בונה את דמויותיו הנשיות באזורים שטוחים, קווי מתאר ושתיקות, מבריטני ועד פולינזיה; יש לקרוא את כוחם הצורני עם ההקרנות הקולוניאליות ויחסי הכוחות של האמן.

פול גוגן ייצג לראשונה ברטונים, פריזאים וקרובי משפחה לפני שהפך את הנשים הפולינזיות לאחד המוטיבים המרכזיים של עבודתו בבריטני, כיסויי ראש, שמלות ותהלוכות משרתים סינתטיות: צורות מפושטות, קווי מתאר כהים וצבעים אוטונומיים לאחר שעזב לטהיטי ב-1891 ואז התיישב במרקיז, הוא צייר נשים יושבות, עומדות, עובדות או מתאספות בסצנות אילמות תמונות אלו משלבות התבוננות, תצלומים, פסלים אסיאתיים, נצרות, מיתוסים שהומצאו מחדש וזיכרונות אירופיים לכן הם אינם מהווים מסמך שקוף על החברה הטהיטית גוגן מגיע למושבה צרפתית שכבר עברה שינוי עמוק ו מקרין על נשים רעיון אישי של גן עדן, הפרימיטיבי והתשוקה כמה ממערכות היחסים של האמנית עם נשים פולינזיות צעירות מאוד הופכות קריאה ביקורתית לחיונית. לכן יש להסתכל על החוזק של האזורים המישוריים והצלליות עם התנאים ההיסטוריים של הפקתם. המבחר "נשות פול גוגן" משווה במיוחד בין שתי נשים מטהיטיות לבין Vahine no te tiare. הקריאה שלו מעדיפה דמויות.

נשותיו של גוגן הן מבנים ציוריים רבי עוצמה, אך שתיקתן נושאת גם משקל של מבט אירופאי, גברי וקולוניאלי.