Réalisme : 100 tableaux célèbres où le vrai monde entre dans le cadre

למה הריאליזם משנה את תולדות הציור?

הריאליזם מתפתח במאה שמעורערת על ידי התיעוש, המהפכות, העיתונות, הערים המודרניות, הכפרים שהשתנו והמתחים החברתיים. הציירים כבר אינם רוצים לספר רק על האלים, המלכים או הגיבורים העתיקים: הם מביטים בפועלים, באיכרים, בשתיינים, בעוברי אורח, ברופאים, בחיילים, בבתי מלאכה, במכרות, בבתי קפה, בדרכים. היומיום הופך לנושא ראוי, מה שבוודאי הפתיע כמה כורסאות מוזהבות שנהגו להביט מלמעלה.

Gustave Courbet est la grande figure du mouvement. Un enterrement à Ornans, Les Casseurs de pierres ou L'Atelier du peintre refusent les hiérarchies traditionnelles. Courbet peint le réel à grande échelle, avec matière, poids, corps, visages et présence. Il ne cherche pas à adoucir le monde pour le rendre présentable. Il pose le réel devant nous comme une table solide : si elle est lourde, c'est probablement parce qu'elle dit vrai.

ז'אן-פרנסואה מייה מעניק לריאליזם הכפרי כוח מתמשך. "הקוצרות", "האנג'לוס", "הזורע" ו"האיש עם המעדר" מציגים דמויות של איכרים מרוכזות, עייפות, מכובדות. הכפר אינו תפאורה פסטורלית מסודרת ונקייה; הוא מקום של עבודה, של זמן איטי, של מחוות חוזרות ונשנות. מייה אינו הופך את האיכרים לסמלים זולים; הוא משאיר להם את כובד הראש שלהם, מה שהרבה יותר חזק מהילה שמונחת בחיפזון.

Honoré Daumier מוסיף לריאליזם ממד חברתי, עירוני וסאטירי. ה"קרון מהמחלקה השלישית", הסצנות המשפטיות או הכובסות חושפות את הגופים הרגילים, את התחבורה, את העייפות, את העוול, ולעיתים גם את האבסורד הביורוקרטי. דומייה יודע שהמציאות יכולה להיות טרגית, אך גם פשוט אירונית. דמויותיו נראות לרוב כאילו הבינו את המצב עוד לפני הצופה – וזו מנומסות רבה מצדן.

מאנה תופס מקום של ציר. אולימפיה, 'ארוחת הבוקר על הדשא' והסצנות העכשוויות שלו אינן כולן שייכות לריאליזם מחמיר, אך הן ממשיכות את מהלך הכוח שלו: להציג את ההווה, את מבטיו, את אי-הנוחות שלו, את גופיו ואת הקונבנציות הסדוקות שלו. מאנה אינו מצייר רק את מה שהוא רואה; הוא מצייר גם את המבוכה שמעורר המבט. המציאות נכנסת אל המודרנה, ואין בכוונתו להתנצל.

הריאליזם חורג הרבה מעבר לגבולות צרפת. רפין והפרדוויז'ניקים מעניקים למציאות הרוסית כוח חברתי ופסיכולוגי; אייקינס מביט באמריקה, ברפואה, בגופים ובסצנות ספורט; הומר מצייר את הים, את המלחמה ואת החיים הפשוטים בעוצמה צנועה; מנצל, לייבל, ליברמן, סורויה, פטורי וציירי בית הספר של אשקן – כל אחד מהם מציג את החברה שלו. הריאליזם הופך למשפחה בינלאומית של מבטים ישרים, לפעמים רכים, ולרוב קשוחים.

בעיצוב פנים, ציור ריאליסטי מביא נוכחות אנושית מיידית. הסצנות של קורבה מעניקות משקל, מילה משרה כובד שליו, מאנה מביא מודרניות, רוזה בונהר מעניקה כוח של בעלי חיים, הומר פותח את האופק, רפין מוסיף צפיפות נרטיבית. זהו סגנון לקירות שאוהבים סיפורים אמיתיים, פנים מוצקות ואורות שלא מפחדים להאיר קמט, סינר או שולחן מעט עייף.

הטופ הזה מאגד את היצירות שבהן היומיום, העבודה, החברה, הדיוקנאות, הנופים הנצפים, הסצנות הכפריות, העירוניות או החברתיות ממלאים את התפקיד הראשי. חלק מהיצירות נוגעות בנטורליזם, בריאליזם חברתי, באסכולות הלאומיות או במודרניזם של מאנה, אך כולן חולקות את אותה שאיפה: להכניס את העולם האמיתי אל תוך הציור. וכשהעולם האמיתי מגיע, הוא לא תמיד חולץ את נעליו – אבל הוא מביא איתו הרבה חומר.

חקור ריאליזם

כמה דלתות כניסה שימושיות להמשך הסיור, מבלי לפתוח מסלולים שגויים.