Claude Monet · Étretat · חורף 1868 -1869
הפאי של מונה: כאשר השלג ממציא אור אימפרסיוניסטי
מחסום, גן קבור וציפור המונחת כמו תו מוזיקלי: מאחורי השקט הזה, מונה משבש את דרך הציור בלבן.
נוצר בשטח ליד אטרטאט וסירב בסלון של 1869, המגפי לא מספר כמעט כלום. זה עושה טוב יותר: זה מראה כיצד שמש, צל ושלג הופכים אזור כפרי רגיל לחוויה של תפיסה.
ה-ציור ברעיון
לבן הוא אף פעם לא לבן כשאתה באמת נראה
מונה מצייר המגפי במהלך החורף של 1868 -1869, באזור הכפרי של אזור Étretat התבנית היא צנועה: קיר, כמה עצים, מחסום slatted וציפור שחורה קטנה עם זאת, בד בגודל 89 × 130 סמ פורמט גדול זה נותן את הגן המושלג בקנה מידה שאין הסצנה באופן טבעי.
הנושא המרכזי הוא לא האנקדוטה החייתית ולא תיאור של תכונה מונה מתבונן במצב חולף של הטבע שלג הופך נפחים, סופג רעשים מסוימים, משקף את השמים ומקבל צללים צבעוניים הנוף הוא גם מוצק וגם מוכן להמסה הנוף הוא גם מוצק וגם מוכן להמסה המוזיאון ד'אורסיי מתעקש על החומר "חצי מוצק, חצי נוזלי" זה שנבנה על ידי שמש וצל.
המגפי מספק את נקודת הריכוז בלעדיו, ה-ציור יכול להיראות כמעט מופשט ברצף הצילומים הברורים שלו. ממוקם על המחסום, הוא נותן קנה מידה, מציג נוכחות חיה ועוצר את המבט. הצללית שלה לא שולטת בחלל: היא מעניקה אותה.
ציר הזמן אומת
של תעוזה שנשללה מיצירת מופת לאומית
אסור שההכרה הנוכחית תמחק את המסלול האיטי של הבד, שצויר לפני שהמילה "אימפרסיוניזם" הייתה קיימת.
אטרטאט
מונה נשאר על חוף נורמנדי ועבד על נופים, צוקים ואפקטים חורפיים.
שלג
המגפי מוצא להורג בשטח באזור הכפרי ליד אטרטאט.
הסירוב
חבר המושבעים דוחה את ה-ציור הברור הזה, מודאג יותר מתפיסה מאשר בתיאור.
תנועת
חמש שנים מאוחר יותר, התערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה סיפקה מסגרת קולקטיבית למחקר זה.
אוסף ציבורי
הציור נרכש עבור מוזיאונים לאומיים והוקצה למוזיאון ד'אורסיי.
ניתוח חזותי
שישה פרטים משמיעים את השתיקה
הקומפוזיציה נראית טבעית, אך מאורגנת בקפדנות על ידי אופקים, אלכסונים והפרשי ערכים.
123456
המגפי
צללית שחורה קטנה, היא מרכזת את תשומת הלב ונותנת את הכותרת שלה ליצירה.
המחסום
הדקים הרגילים שלו יוצרים טווח אופקי ועומק סדר.
את הקיר
רצועת אור זו מפרידה בין החזית לגינה ומייצבת את הקומפוזיציה.
העצים
הרשת האפלה שלהם סוגרת את החלל תוך שהיא מאפשרת לאור החורף להסתנן.
צללים
כחול וסגול, הם חוצים את השלג באלכסון ובונים את התבליט.
עקבות
אי סדרים בשלג מונעים אחידות ומובילים את העין לכיוון המחסום.
המגפי דומה לפתק המוצב על טווח המחסום; סביבו, הנוף הופך למחיצה של לבנים קרים וחמים.
פרשנות חזותית המבוססת על הודעת מוזיאון ד'אורסיי.לבן בצבעים
למה הצללים הכחולים נראו כל כך חדשים
התבוננו באור המוחזר
למשטח מושלג אין צבע אחד בשמש הוא מקבל גווני צהוב או שמנת; בצללים הוא משקף את הכחול של השמים ואת הצבעים של אלמנטים סמוכים מונה לא צובע שלג כדי להפוך אותו לדקורטיבי הוא מציין את היחסים האופטיים שגורמים לו להיראות לבן.
שיטה זו הופכת הרגל אקדמי לבן כבר אינו רזרבה ניטרלית בתוספת אפור ושחור הוא הופך לסט של טמפרטורות אזור אחד יכול להיות בהיר מבלי להיות חם, אחר כהה מבלי לאבד את צבעו העומק נובע מהבדלים אלו.
המפתחות נשארים דיסקרטיים בהשוואה ליצירות מאוחרות יותר למונה אין עדיין את הסגנון המפוצל של שנות ה-1870 או את עובי הסדרה אבל הוא כבר הזיז את הנושא: ציור מדבר פחות על מקום מאשר על אפקט.
שלג כחושף
שלג מפשט את הנוף אך מעצים את ההבדלים בו קירות, גזעים ומחסומים הופכים לסימנים ברורים יותר; תאונות קרקע מאוחדות; אור מסתובב על פני משטח רפלקטיבי עצום מה שנעלם בפירוט מופיע שוב במבנה.
מונה לוקח את הנושא הזה ב-Honfleur, Argenteuil, Vétheuil ו-Giverny. החורף אינו מייצר נוסחה שחוזרת על עצמה. ב-Argenteuil, העיר ומסילת הרכבת נכנסים לשלג; ב-Vétheuil, הסיין והכפרים מרחיבים את החלל; בג'יברני, אבני הריחיים והשדות הופכים לסדרות.
המגפי נשאר ייחודי באיזון שלו: סצנה כפרית סגורה, אור בהיר ונוכחות חיה זעירה שתיקה נובעת מהיעדר פעולה כמו מהמשכיות של ערכים ברורים.
סלון של 1869
הסירוב אינו מוכיח שערורייה: הוא חושף סטייה בהשקפה
מוזיאון ד'אורסיי מקשר במפורש את הסירוב של המגפי לחידוש ההטיה: מונה מעדיף תפיסה ולא תיאור מפורט חבר המושבעים עדיין מחכה להיררכיה קריאה יותר של צורות, גימור קונבנציונלי יותר ולעתים קרובות פלטה כהה יותר.
יהיה זה מוגזם להפוך אותה מיד ליצירה "אימפרסיוניסטית" במובן של תנועה שכבר הוקמה בשנת 1869 לא התקיימה התערוכה העצמאית הראשונה והמונח עדיין לא קיים אבל הבד מציב כמה שאלות מרכזיות: ציור על המוטיב, לכידת מצב חולף, שימוש בצבע כדי לתרגם את האווירה וקבלת שהמגע נשאר גלוי.
קורבה העניק לאחרונה לנוף השלג מרץ מונומנטלי, לעתים קרובות קשור ליער ולציד. מונה מצמצם את האירוע. הוא בוחר בפינה של הכפר וציפור. כלכלה זו אינה חסרה נושא; זה הופך את התפיסה עצמה לנושא.
המחקר נמשך
מלה פאי לרכבות, כפרים ואבני ריחיים
נופי חורף מאפשרים לנו למדוד את האבולוציה של מונה התבנית נשארת לבנה, אך המרחב, המגע והמקום של המודרניות משתנים.
| עבודה | תקופה | מניע עיקרי | איזה שלג הופך |
|---|---|---|---|
| המגפי | 1868 - 1869 | מחסום וגינה כפרית | לבן הופך להיות אור צבעוני ודממה. |
| שלג בארגנטוויל | שנות ה-1870 | שביל ופרבר | העיר המודרנית נראית מואטת ומאוחדת. |
| הרכבת בשלג | 1875 | קטר ועשן | שחור תעשייתי חותך את פני השטח הקרים. |
| אפקט שלג ב-Vétheuil | סוף שנות ה-1870 | כפר וסיין | האטמוספירה מפגישה מים, שמיים ושטח. |
| אבני שחיקה, אפקט שלג | 1890 - 1891 | גלגלי שחיקה בג'יברני | שלג הופך למצב בסדרת זמן. |
שיטת קריאה
ארבע מחוות לראות יותר מהציפור
הסתר את המגפי
דמיינו את הסצנה ללא הציפור: תרגישו עד כמה המבטא השחור הקטן הזה מארגן את כל החלל.
עקוב אחר הצללים
האלכסונים שלהם סותרים את האופקים של המחסום ונותנים תנועה.
השווה את הלבנים
לזהות את הלבן החם של השמש, את הצל כחול ואפור של הקירות.
שנה מרחק
מקרוב, התבונן במפתחות; מרחוק, ראה את האור מאחד את האזור הכפרי.
בחירת עבודת חורף
שש רפרודוקציות פעילות, שש אטמוספרות
ציור של שלג יכול להאיר חדר מבלי להתקרר. הכל תלוי באיזון בין כחול, אפור, אוקר ואור טבעי.
אווירהמקורות מוסדיים
העובדות המהותיות, ללא תוספת כיתוב
תאריך, מידות, מיקום, סירוב בתערוכה, רכישה וניתוח של אור. התייעצו עם ההוראות.
אימון נורמני, בחוץ עם בודין והתפתחות הנוף ציור . תקרא את הביוגרפיה.
הסדרה של 1890 -1891 והקושי לעקוב אחר השפעות האור המהירות. ראה את העבודה.
צבע אימפרסיוניסטי מרמז על אור, אווירה, מרחב ועומק. חקור משאבים.
שאלות נפוצות
Magpie של מונה בשמונה תשובות
1. מתי צייר מונה המגפי ?
הבד מתוארך בין 1868 ל-1869. מוזיאון ד'אורסיי מציין שהוא צויר במהלך החורף של 1868 -1869.
2. איפה המגפי זה היה צבוע?
באזור הכפרי של אזור אטרטאט, בסיין-ימי. מונה יצר אותו על המוטיב, ישירות מול הנוף.
3. איפה היום המגפי ?
היצירה שייכת למוזיאון ד'אורסיי בפריז, שרכש אותה ב-1984 הצגתה בבתי הקולנוע עשויה להשתנות; ההודעה מציינת כרגע שהוא אינו מוצג.
4. מהם הממדים של ציור ?
ה-'שמן על בד מודד 89 סמ גובה על 130 סמ רוחב, ללא המסגרת. הפורמט האופקי שלו מגביר את היקף הגן המושלג.
5. מדוע צללי שלג כחולים?
שלג מחזיר אור שמיים וצבעים מסביב מונה משתמש בכחולים וסגולים כדי לתרגם צל מבלי לצמצם אותו לאפור או שחור.
6. מדוע סירב הסלון של 1869 לעבודה?
לדברי אורסיי, חבר המושבעים היה מבולבל מהטיה חדשה, שהתמקדה יותר בתפיסה ובגוונים קלים מאשר בתיאור קונבנציונלי.
7. המגפי היא כבר אימפרסיוניסטית?
היא מקדימה את התערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה בחמש שנים. בכל זאת הוא מכריז על תנועה בחוץ, אפקטים חולפים, צללים צבעוניים וראשוניות התחושה.
8. כיצד לבחור רפרודוקציה de המגפי ?
בחר פורמט אופקי נדיב, גוונים לא חשופים יתר על המידה של צללים לבנים וכחולים גלויים מסגרת קלה ואור צד רך מכבדים את האווירה שלה.
0 תגובות