מונה בלונדון: הפרלמנט, גשרים וערפל

מונה בלונדון: כמאה מראות של התמזה בין הפרלמנט, גשר ווטרלו וגשר צ'רינג קרוס, ממלון סאבוי ועד התערוכה של 1904.

*{min-width:0}.mv-hero{padding-top:52px}.mv-hero h1{font-size:clamp(39px,11.3vw,51px);overflow-wrap:anywhere}.mv-hero-grid,.mv-intro{grid-template-columns:minmax(0,1fr);gap:40px}.mv-stats{grid-template-columns:repeat(2,minmax(0,1fr))}.mv-stat:nth-child(3){border-left:0;border-top:1px solid var(--line)}.mv-stat:nth-child(4){border-top:1px solid var(--line)}.mv-method,.mv-cards,.mv-source-grid{grid-template-columns:1fr}.mv-gallery{grid-template-columns:minmax(0,1fr)}.mv-gallery-copy{grid-column:1;padding:24px 0}.mv-figure,.mv-figure.wide{grid-column:1;min-height:400px}.mv-section{padding:64px 0}.mv-media img{min-height:400px}.mv-table-wrap{display:block!important;width:calc(100% + 14px)!important;max-width:calc(100vw - 14px)!important;margin-right:-14px;padding-right:14px;overflow-x:auto!important;overflow-y:hidden!important}.mv-table{display:table!important;width:900px!important;min-width:900px!important;max-width:none!important}.mv-table th,.mv-table td{padding:14px}.mv-product,.mv-product.feature,.mv-shop-card,.mv-shop-card.feature{grid-column:span 12}.mv-product.feature img{aspect-ratio:1/1}.mv-shop-grid,.mv-products{grid-template-columns:repeat(12,minmax(0,1fr))}} .mv-museum-guide{display:grid;grid-template-columns:repeat(3,1fr);gap:1px;margin:31px 0 38px;background:var(--line)}.mv-museum-guide div{padding:24px;background:#fff}.mv-museum-guide b{color:var(--rust);font:24px Georgia,serif}.mv-museum-guide p{margin:8px 0 0;color:var(--muted);font-size:12px}.mv-museum-grid{display:grid;grid-template-columns:repeat(12,1fr);gap:14px}.mv-museum-card{display:flex;grid-column:span 3;min-height:390px;flex-direction:column;overflow:hidden;background:#fff;border:1px solid var(--line);color:var(--ink)!important;text-decoration:none;transition:transform .2s ease,box-shadow .2s ease}.mv-museum-card:hover{transform:translateY(-4px);box-shadow:0 18px 42px rgba(34,45,47,.14)}.mv-museum-card img{aspect-ratio:1.35/1;object-fit:cover}.mv-museum-card div{display:flex;flex:1;flex-direction:column;padding:20px}.mv-museum-card small{color:var(--rust);font-size:9px;font-weight:900;letter-spacing:.1em;text-transform:uppercase}.mv-museum-card h3{margin:8px 0 9px;font-size:25px;line-height:1.05}.mv-museum-card p{margin:0;color:var(--muted);font-size:12px}.mv-museum-card span{display:block;margin-top:auto;padding-top:15px;color:var(--blue);font-size:9px;font-weight:900;letter-spacing:.08em;text-transform:uppercase} @media(max-width:1000px){.mv-museum-card{grid-column:span 6}} @media(max-width:780px){.mv-museum-guide{grid-template-columns:1fr}.mv-museum-grid{grid-template-columns:repeat(12,minmax(0,1fr))}.mv-museum-card{grid-column:span 12;min-height:0}}

לונדון · 1899–1904 · שלושה מוטיבים

Le Parlement de Londres peint par Claude Monet dans le brouillard de la Tamise
כמעט מאה בדים, יותר מעשרים וחמישה פסטלים, שלוש משלחות במקום ומספר שנים של עבודה חוזרת בז'יברני: לונדון הפכה לפרויקט הסדרה הנרחב ביותר שלו.
לעקוב אחר נקודות המבטלגלות את מונה בלונדון
הפרלמנט הוא הנושא של סוף היום, נראה מהגדה השנייה, כשהאור הנגדי הופך את הארכיטקטורה לצללית.3 מסעות
מסתיו 1899 עד אביב 1901כמעט 100
בדי קנבס שהוקדשו לתמזה3 מוטיבים

אוספים

מקורות

FAQמפגש ראשון ב-1870–1871עוד לפני הסדרות, לונדון כבר לימדה את מונה להביט בערפל

קלוד מונה מגלה את לונדון במהלך מלחמת צרפת-פרוסיה. הוא הגיע בספטמבר 1870 עם קמי ובנם, ושהה שם עד מאי 1871. ה-National Gallery רושמת חמישה נופים עירוניים משהייה זו הראשונה: שני מבטי גנים, שניים של Pool of London ו-

התמזה מתחת לווסטמינסטר

. בציור האחרון הזה, הרציף, הגשר וקווי המתאר של הפרלמנט מבנים אווירה של אפור, חום ואור ורדרד.חוויה זו אינה עדיין סדרה שיטתית. עם זאת, היא מטמיעה מספר יסודות שיחזרו כמעט שלושים שנה מאוחר יותר: נהר פעיל, אדריכלויות מודרניות, ראות בלתי יציבה ועניין חזק יותר באפקט הכולל מאשר בדיוק טופוגרפי. מונה מבין שהערפל לא רק מסתיר את העיר; הוא מקרב את המים, המבנים, העשן והשמיים לרצף אחד.
כאשר הוא חוזר בסתיו 1899, יש לו את כל הניסיון של ערמות החציר, הצפצפות, קתדרלות רואן והבקרים על הסן. הוא כבר אינו מחפש ציור מבודד, אלא מערכת תצפית. לונדון מציעה לו מוטיב קבוע הכפוף לשינויים מהירים, המתחזקים מהלחות והזיהום התעשייתי.

שני לונדונים שיש להבחין ביניהם:

השהייה בשנים 1870–1871 הניבה כמה מראות עצמאיים; שלוש משלחות מ-1899 עד 1901 החלו את המכלול הרחב של הגשרים והפרלמנט, שנמשך לאחר מכן עד 1903–1904.

1871

סיור מקדים ראשון

התמזה, וסטמינסטר והערפל כבר מופיעים כמרכיביו של נוף מודרני.

1899

חזרה שיטתית

מהסבוי, מונה ממסגר את גשר צ'רינג קרוס מימין ואת גשר ווטרלו משמאל.

1900

נקודת המבט השלישית

הגישה ל-St Thomas מאפשרת לו לצייר את הפרלמנט מהגדה הנגדית, בשעת השקיעה.

שני חלונות, מרפסת אחת, שלושה כיוונים הבנת הגיאוגרפיה מסבירה מיד את ההיגיון של הסדרה מונה שוהה במלון Savoy, על הגדה הצפונית של התמזה. מחדריו הגבוהים הוא שולט על הנהר. גשר Charing Cross נמצא מימין; גשר Waterloo משמאל. לצורך הפרלמנט, הוא חוצה ועובד ממרפסת בית החולים St Thomas, הממוקם מול ארמון וסטמינסטר. נושא מקום התבוננות
כיוון ומסגור רגע נבחר מבנה שולט Charing Cross Bridge חלון של מלון סבוי
ימינה, במורד הזרם בוקר וצהריים גשר רכבת, רכבות, עשן ופרלמנט רחוק. גשר ווטרלו חלון של מלון סבוי
שמאלה, במעלה הזרם בוקר אופק ארוך, קשתות, ארובות ותנועה נהרית. הפרלמנט מרפסת סנט תומאס
Le pont de Charing Cross et la Tamise peints par Claude Monet
מול ווסטמינסטר, אור נגדי

סוף אחר הצהריים ושקיעה

צללית גותית, מגדל, שמש והשתקפויות אנכיות.

בצ'רינג קרוס, המבנה הקווי של הגשר נשאר נראה בעוד הפרלמנט מצטמצם להופעה רחוקה.

פנורמה עירונית מוגבלת במכוון

מונה אינו משוטט בלונדון בחיפוש אחר מונומנטים מגוונים. להפך, הוא מגביל את עמדותיו כדי להפוך את האפקטים להשוואתיים. אותו משטח גשר, אותו מגדל או אותה גדה משמשים יחידת מידה לאור שאינו חדל להשתנות.גובה הסבוי כמעט מבטל את הקדמה ודוחף את התמזה אל פני הציור. הסירות ועמודי העשן שלהן מעניקים את קנה המידה. מסנט תומאס, היחס מתהפך: הנהר הופך למרחב של השתקפויות מול אדריכלות כהה, הנצפית נגד האור.חיסכון זה במוטיבים הוא התנאי לשפע. מאה בדים אינם משמעם מאה נושאים שונים, אלא עשרות תשובות לשלושה מצבים שנבחרו בקפידה.מלון סבוי

סנט תומאס

הגדה הצפונית

אור נגדי

יום הנשלט בידי האור

זמן השעון חשוב פחות ממשך הרושם

במהלך שהייתו השנייה, מונה עובד ממלון סבוי במחצית הראשונה של היום, ואחר הצהריים יוצא לסנט תומאס כדי לצייר את הפרלמנט. התוכנית נראית מסודרת, אך מזג האוויר הופך את חזרתה לכמעט בלתי אפשרית. אפקט אור יכול להיעלם בתוך דקות ספורות; יש להחליף את הבד שבעבודה בבד אחר המתאים לאור החדש.

בוקר

הגשרים ממלון סבוי

המבט נודד מווטרלו לצ'רינג קרוס בהתאם למצב השמיים, כיוון האור והפעילות על הנהר.

צהריים

בדים בסבב

כשהאפקט משתנה, מונה מניח בד אחד בצד כדי לחזור לאחר. המשטחים מתפקדים כזיכרון מאורגן של האווירות.

אחר הצהריים

חצייה לסנט תומאס

המעבר דורש התקנה שנייה ומסגור אחר, מול הפרלמנט.

שקיעה

צללית ושמש

המסה הגותית מתכהה בעוד השמיים והתמזה מרכזים צהובים, ורודים, אדומים, סגולים או כחולים.

שיטת הסדרה אינה מאטה את השינוי: היא מאפשרת למונה לא לבלבל בין כמה מצבי שמיים על בד יחיד.

משטח הגשר מייצב את המרחב; הארובות והתורנים חוצים אותו אנכית. אך הקשתות, הסירות ופרצי העשן מונעים מהקומפוזיציה להפוך מופשטת. כל גרסה מאזנת מחדש את היחס בין מים, גדה ושמיים.

הפרלמנט: אדריכלות כמסך

ממבט של St Thomas, הארמון אינו מתואר אבן אבן. הצללית הצפופה שלו מאפשרת למדוד את עוצמת השמש מאחורי הערפל. המגדלים מעניקים זהות למוטיב, אך צבע השמיים והמים הוא שמנהל את הבד.

01

הרכבת

בצ׳רינג קרוס, הוא מכניס משך קצר ועשן שמאריך את האדריכלות.

02

הסירות

המוניהם הקטנים והכהים מעבירים את המבט ונותנים לנהר את קנה המידה שלו.

03

הארובות

הן מסמנות את הגדה התעשייתית מבלי להפוך את הציור למלאי טופוגרפי.

04

המגדלים

הן שומרות על קו המתאר של הפרלמנט כשהפרטים נמוגים

05

ההשתקפויות

הן מותחות את הצבעים אנכית ומעניקות לנהר עומק לא יציב

06

השמש

כדיסק או זוהר מפוזר, הוא מארגן מחדש את הערכים מבלי לשנות את נקודת המבט.

הערפיח אינו צבע יחיד

הערפל ממיר את האפור לסגול, טורקיז, ורוד, צהוב או כתום

עיר מסוננת, לא מחוקה

זיהום הפחם תורם רבות לערפל לונדון. מונה לא הופך זאת לנושא חברתי מפורש, אך הוא עובד בתוך המציאות התעשייתית הזו: עשן מפעלים, רכבות, סירות קיטור ולחות יוצרים את המסך האטמוספרי שהוא צופה בו.

המונח ”אפור” מתאר את הציורים בצורה גרועה. גרסה קרה מקרבת את הגשר לכחולים ירוקים ולסגולים בהירים; אור מכוסה מתקין ורודים אבקתיים; שמש נמוכה מייצרת כתומים שעובדים רק בגלל שהם מוקפים בגוונים קרים יותר. הצבע המקומי של אבן או מתכת הופך משני מול הצבע שנקלט ממרחק.הערפל מקטין ניגודים אך אינו מבטל אותם. הגשר נשאר צפוף יותר מהשמיים; הסירות מנקדות את המים; הארובות חוצות את הגדה. ההצלחה טמונה ברווחים המדודים האלה. אם כל הערכים היו מתמזגים, המרחב היה נעשה שטוח. אם הקווים היו קשים מדי, המעטפת האטמוספרית הייתה נעלמת.

הכותרות — מזג אוויר אפור, אפקט שמש, שמש מכוסה, ערפל — מציינות פחות מזג אוויר כללי מאשר מצב אור מדויק. הן מזמינות להשוואה. במעבר מבד אחד למשנהו, המתבונן מבין כיצד מבנה שנראה קבוע יכול לשנות את נוכחותו.

כדי להתבונן בהעתק:

בדקו שהגשר נשאר קריא מבלי להפוך שחור, שהגוונים האפורים שומרים על צבעם, ושההשתקפויות שומרות על מספר טמפרטורות.

מלונדון לז'יברני, ואז פריז

החלו במקום, הקנבסים מפותחים יחד במשך שנים אחדות

מונה יודע שאינו יכול להשלים עשרות ציורים מול המוטיב, החשופים להשפעות כה קצרות. במרץ 1901 הוא כותב לאליס שעליו להגביל את עצמו למחקרים ולסקיצות כדי לחזור אליהן אחר כך. במהלך המסע השני הוא מחזיר שמונה ארגזים, כלומר כשמונים בדים. המספר מגלה פחות קלות מאשר מאבק מתמשך נגד השינוי.

1899

המסע המאוחר הראשון

מספטמבר עד אוקטובר, צ'רינג קרוס שולטת בעבודה; כנראה שהנופים הראשונים של ווטרלו החלו.

1900

המבנה המלא

מ-9 בפברואר עד 5 באפריל, מונה משלב את שני הגשרים של סבוי עם הפרלמנט, כפי שנשקף מסנט תומאס.

1901–1903

השוואה בז'יברני

מונה ממשיך לעבוד על הציורים זה לצד זה. הוא טוען שעליו לראותם כולם לפניו, ושהוא מפתח אותם יחד.

1904

דיורן-רואל

שלושים ושבע תצוגות של התמזה מוצגות בפריז. התערוכה הופכת את התלייה להדגמה של השיטה הסידורית.

התאריך הרשום על בד יכול אפוא להתאים להשלמתו ולא למפגש הלונדוני הראשון שלו. ציור מתוארך 1903 ייתכן שהוצב ב-1900 או 1901. הזמניות הכפולה הזו — תצפית מהירה ולאחריה הבשלה איטית — מתקנת את הרעיון של אימפרסיוניזם מאולתר לחלוטין.

מכון האמנות גם הראה, הודות לבדיקות טכניות, כי מונה העביר או ריכך אלמנטים. בתצוגה של צ'רינג קרוס, העמודים, הפרלמנט והגדה אורגנו מחדש; פנורמה תיאורית יותר הפכה למעטפת של ערפל. הסטודיו לא מוחק את ההתבוננות: הוא בונה ממנה את הקוהרנטיות.

הגלריה הלאומית, לונדון

התמזה בשנת 1871

השהייה הראשונה, חמשת הנופים העירוניים ותחילת ההתעניינות בווסטמינסטר בערפל.

עשר תשובות מדויקות

שאלות נפוצות על מונה בלונדון

מתי צייר מונה את סדרות הלונדון הגדולות שלו?

הוא ערך שלוש מסעות עבודה בין הסתיו 1899 לאביב 1901, ולאחר מכן חידש והשלים בדים רבים בז'יווארני עד 1903–1904.

כמה נופי לונדון יצר מונה?

הפרויקט המאוחר כולל כמאה ציורי שמן ויותר מעשרים וחמש פסטלים, המתחלקים בעיקר בין גשר צ'רינג קרוס, גשר ווטרלו והפרלמנט.

מאיפה צייר מונה את הגשרים?

הוא התבונן בגשר צ'רינג קרוס ובגשר ווטרלו מחדריו הגבוהים במלון סבוי, על הגדה הצפונית של התמזה.

מאיפה הוא צייר את הפרלמנט?

מהמרפסת של בית החולים סנט תומאס, על הגדה הנגדית, מול ארמון וסטמינסטר, ולעתים קרובות בשעות אחר הצהריים המאוחרות.

מה ההבדל בין ווטרלו לצ'רינג קרוס?

גשר ווטרלו שכן משמאל למלון סבוי ושימש בעיקר כמוטיב בוקר. צ'רינג קרוס, מימין, הוא גשר רכבת המונפש בזכות הרכבות והעשן שלהן.

מדוע צייר מונה כל כך הרבה בדים במקביל?

האור השתנה במהירות רבה מדי. הוא עבר מבד אחד למשנהו כדי לשמור בנפרד על מצבי השמיים, הערפל והנהר השונים.

האם הציורים הושלמו בלונדון?

רבים מהם החלו במקום ולאחר מכן שובצו במשך זמן רב בז'יברני. מונה אמר שהוא צריך לראות את כולם יחד כדי לפתח אותם.

כמה נופים הוצגו בשנת 1904?

שלושים ושבע יצירות של התמזה הוצגו בגלריה דורן-רואל בפריז, וחשפו את העקביות של הסדרה.

האם הערפל של מונה היה טבעי?

הלחות תרמה תפקידה, אך הערפיח הלונדוני ניזון במידה רבה מזיהום הפחם, מהמפעלים, מהרכבות ומספינות הקיטור.

כיצד לבחור רפרודוקציה של התקופה הלונדונית של מונה?

בחרו תחילה את הפורמט — אופקי לגשרים, כמעט ריבועי לפרלמנט — ולאחר מכן טמפרטורת צבע המתאימה לחלל, מבלי לאבד את הניואנסים של הערפל.

ראה את מונה בלונדון

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.