האישה עם המטריה של מונה (1886): מדריך
סוזן הושדה, שתי הגרסאות משנת 1886, האור שלהן והסיפור שלהן: מדריך מתועד להבנת 'האישה עם המטריה' של מונה.
*{min-width:0}.mv-hero{padding-top:52px}.mv-hero h1{font-size:clamp(39px,11.3vw,51px);overflow-wrap:anywhere}.mv-hero-grid,.mv-intro{grid-template-columns:minmax(0,1fr);gap:40px}.mv-stats{grid-template-columns:repeat(2,minmax(0,1fr))}.mv-stat:nth-child(3){border-left:0;border-top:1px solid var(--line)}.mv-stat:nth-child(4){border-top:1px solid var(--line)}.mv-method,.mv-cards,.mv-source-grid{grid-template-columns:1fr}.mv-gallery{grid-template-columns:minmax(0,1fr)}.mv-gallery-copy{grid-column:1;padding:24px 0}.mv-figure,.mv-figure.wide{grid-column:1;min-height:400px}.mv-section{padding:64px 0}.mv-media img{min-height:400px}.mv-table-wrap{display:block!important;width:calc(100% + 14px)!important;max-width:calc(100vw - 14px)!important;margin-right:-14px;padding-right:14px;overflow-x:auto!important;overflow-y:hidden!important}.mv-table{display:table!important;width:900px!important;min-width:900px!important;max-width:none!important}.mv-table th,.mv-table td{padding:14px}.mv-product,.mv-product.feature,.mv-shop-card,.mv-shop-card.feature{grid-column:span 12}.mv-product.feature img{aspect-ratio:1/1}.mv-shop-grid,.mv-products{grid-template-columns:repeat(12,minmax(0,1fr))}} .mv-museum-guide{display:grid;grid-template-columns:repeat(3,1fr);gap:1px;margin:31px 0 38px;background:var(--line)}.mv-museum-guide div{padding:24px;background:#fff}.mv-museum-guide b{color:var(--rust);font:24px Georgia,serif}.mv-museum-guide p{margin:8px 0 0;color:var(--muted);font-size:12px}.mv-museum-grid{display:grid;grid-template-columns:repeat(12,1fr);gap:14px}.mv-museum-card{display:flex;grid-column:span 3;min-height:390px;flex-direction:column;overflow:hidden;background:#fff;border:1px solid var(--line);color:var(--ink)!important;text-decoration:none;transition:transform .2s ease,box-shadow .2s ease}.mv-museum-card:hover{transform:translateY(-4px);box-shadow:0 18px 42px rgba(34,45,47,.14)}.mv-museum-card img{aspect-ratio:1.35/1;object-fit:cover}.mv-museum-card div{display:flex;flex:1;flex-direction:column;padding:20px}.mv-museum-card small{color:var(--rust);font-size:9px;font-weight:900;letter-spacing:.1em;text-transform:uppercase}.mv-museum-card h3{margin:8px 0 9px;font-size:25px;line-height:1.05}.mv-museum-card p{margin:0;color:var(--muted);font-size:12px}.mv-museum-card span{display:block;margin-top:auto;padding-top:15px;color:var(--blue);font-size:9px;font-weight:900;letter-spacing:.08em;text-transform:uppercase} @media(max-width:1000px){.mv-museum-card{grid-column:span 6}} @media(max-width:780px){.mv-museum-guide{grid-template-columns:1fr}.mv-museum-grid{grid-template-columns:repeat(12,minmax(0,1fr))}.mv-museum-card{grid-column:span 12;min-height:0}}
ז'יברני · 1886 · שתי דמויות באוויר הפתוח

אוספים
מקורות
שאלות נפוצותלפני קריאת הציור”האישה עם השמשיה” מתייחסת למעשה לשלוש תמונות שמבלבלים ביניהן לעתים קרובותהכותרת המקובלתהאישה עם השמשיה
עשויה להתייחס למספר יצירות של קלוד מונה. המפורסמת ביותר היאהטיול, אישה עם שמשיה שצוירה ב-1875 ומוצגת ב-National Gallery of Art בוושינגטון. היא מתארת את Camille Monet עם בנם Jean. אחת-עשרה שנים מאוחר יותר, מונה חוזר לרעיון של דמות עומדת הנראית מלמטה, אך הפעם הוא מצייר שני לוחות גדולים תלויים זה בזה: האחד פונה ימינה, השני שמאלה.
שתי היצירות מ-1886 נושאות את הכותרת המוסדית
נקודת ההתייחסות הפשוטה ביותר:
1875 = קאמי וז'אן מונה, סצנה משפחתית; 1886 = סוזאן אושדה, שתי דמויות משלימות באוסף Musée d'Orsay.
דוגמנית שזוהתה
סוזאן אושדה מופיעה באינדקס הרשמי של שני הרישומים של Musée d'Orsay.
פורמט מרשים
כמעט 131 ס"מ גובה: לדמות הצללית יש נוכחות פיזית, למרות מחיקת פניה.
03
מחקר בזוגות

סוזן אושדה, לא קאמי
נוכחות משפחתית שהפכה לכלי של ציור
בגרסה הפונה שמאלה, קווי הגוף והמטריה יוצרים אלכסון פתוח יותר אל השמיים.
הדיוקן נמוג מול האווירה
כ-18 שנים
Giverny
דמות פלנאר
| שני פנדנטים במוזיאון ד'אורסה | ימין ושמאל: אותם מידות כלליות, שני איזונים שונים | רישומי הקטלוג של המוזיאון מאפשרים להפריד במדויק בין היצירות. שתיהן שמנים על בד, מתוארכים וחתומים 1886, שנשארו באוסף של מישל מונה עד תרומתם למדינה ב-1927. הן נכנסו למוזיאון ד'אורסה ב-1986 לאחר מעברן בלובר ואחר כך בז'ה דה פום. | פריט |
|---|---|---|---|
| פונה ימינה | פונה שמאלה | מה זה משנה | מלאי |
| RF 2620 | RF 2621 | שתי יצירות עצמאיות, לא שני צדדים של אותו בד. | מידות |
| 130.5 × 89.3 cm | 131 × 88.7 ס"מ | פרופורציות כמעט זהות המחזקות את רעיון הזוג. | חתימה |
| ימין למטה | שמאל למטה | החתימה מלווה את כיוון הדמות ואת האיזון החזותי. | תנוחה |
| גוף חזיתי יותר, פנים הפונות הצידה | צללית צדדית יותר | הצד הימני נראה יציב יותר; השמאלי שנישא יותר עם התנועה. | תלייה |
עשויה להשתנות, אינה מוצגת כעת על פי ההסבר
המיקום צוין על ידי אורסה, עשוי להשתנות
תמיד בדקו את ההסבר הרשמי לפני הביקור.
נקודת המבט הנמוכה הופכת את סוזן להתגלות אטמוספרית
מונה מציב וירטואלית את הצופה מתחת לדוגמנית. קו האופק יורד, האחו תופס את הבסיס והשמיים פולשים לחלק הגדול של הפורמט. זווית הצילום מלמטה מגדילה את הדמות מבלי להפוך אותה לטקסית: הרוח מערערת מיד את מה שהאנכיות הייתה יכולה להקנות מונומנטליות.
האלכסון של המטריה
הידית, הזרוע ושולי המטריה יוצרים ציר אלכסוני המגיב להטיית הגוף.
השמיים כרקע פעיל
העננים אינם מהווים תפאורה דוממת. משיחות המכחול המהירות שלהם מאריכות את תנועת השמלה והצעיף.
דמות חתוכה מקרוב
הצללית ממלאת את המסגרת; מונה מוותר על הנוף הרחב כדי לחקור את מעטפת האוויר סביב הגוף.
04
פנים משניותהאור הנגדי מצמצם את הפרטים. הזהות החזותית נובעת מהיציבה, הלבוש והאור, לא מדיוקן הפנים.
הדמות אינה ניתקת מהנוף: היא הופכת למקום שבו השמיים, הרוח והדשא מחליפים צבע.
ניתוח פורמלי של שני הזוגות מ-1886


ממרחק, השמלה נראית לבנה. מקרוב, הלבן הזה כמעט אף פעם אינו לבד. מונה משנה אותו בכחולים קרים הבאים מהשמיים, בגווני שמנת מוארים, בורודים מעודנים, ובהשתקפויות ירוקות עולות מהאחו. הצבע אינו ממלא ציור שנקבע מראש: כל משיכת מכחול משתתפת בבניית הנפח והאוויר.
הגרסה הפונה ימינה משלבת משולש בהיר גדול, את השמשיה הכהה, ושמיים שנסרטים במשיכות מכחול מהירות.בחלק השמאלי, כיוון הגוף מדגיש את תחושת המעבר והרוח.שישה פרטים שכדאי להביט בהם לפני הנושאשולי המטריהמתחלף בין חדות לרעידה.הצעיףהופך את הרוח לנראית.השרווליםחוזרים על הכחולים של השמיים.השולייםמתערבבים בעשבים.העננים
קובעים את הקצב של המכחול.
הפנים
, לבסוף, נשארות בצל כדי למנוע קריאה תיאורית מדי.

מדוע הגרסה עם קאמי וז'אן אינה אותה יצירה
הטיול
, 1875: קאמי מונה וז'אן, כיום בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון.
זיכרון חזותי שנלקח שוב אחת עשרה שנים לאחר מכןה-National Gallery of Art מזהה בבירור את Camille, אשתו של Monet, ואת בנם Jean. הציור מודד 100 × 81 ס"מ, כלומר פורמט קומפקטי יותר מהדמויות הגדולות ב-Musée d'Orsay. המוזיאון מדגיש כי הושלם במהלך סשן יחיד בחוץ: הזריזות ניכרת באזורי הבד שנותרו פתוחים, בעננים המרוסקים ובהבהובי הלבן.הדמיון ברור: זווית נמוכה, שמשייה ירוקה, שמים דומיננטיים, שמלה בהירה ורוח. ההבדלים ברורים באותה מידה. ב-1875, Jean מציג סיפור משפחתי קטן ועומק נוסף. ב-1886, Monet מבודד את Suzanne, מגדיל את הפורמט ויוצר שתי תגובות משלימות. הסצנה הופכת ניסיונית יותר ופחות אנקדוטלית.לכן עדיף להשתמש בכותרות המלאות.הטיול, אישה עם שמשייה — גברת Monet ובנהעבור 1875;לימוד דמות באוויר הפתוח: אישה עם שמשייה פונה ימינה
1875
וושינגטון
מושב באוויר הפתוח

בחר בין שני התליונים וקרובי משפחתם
כל קישור מוביל למוצר פעיל בחנות. התמונות מאפשרות להשוות תנועה, צבע דומיננטי ונוכחות אנושית לפני בחירת פורמט.
1886 · RF 2620
צללית חזיתית יותר ואיזון יציב, אידיאלי לקיר צר שבו האנכיות חייבת להישאר זוהרת.
← צפייה ביצירה
1886 · RF 2621
תנוחה אלכסונית יותר ותחושת רוח מוגברת. התנועה שלה יכולה לפתוח חזותית קומפוזיציה על הקיר.
צפייה ביצירה →
1875 · קאמי וז'אן
הגרסה העלילתית והמוכרת ביותר, עם אופק עמוק יותר ונוכחותו של ז'אן מונה הצעיר.
← צפו ביצירה
דמות ונוף
כמה שמלות בהירות מפזרות את האור בגן מתוכנן, לנוכחות פחות בודדת ויותר דקורטיבית.
צפייה ביצירה →
דיוקן במלוא הקומהקאמי בשמלה ירוקה
דמות משורטטת יותר, פנים חשוכים ואלגנטיות תיאטרלית: הניגוד המושלם לציורי האוויר הפתוח של 1886.
צפייה ביצירה →
שישה אוספים חשובים סביב מונה ודיוקן האימפרסיוניסטי
הכמויות אומתו בקטלוג ב-14 ביולי 2026.
1,027 יצירותClaude Monet
דמויות, גנים, צוקים, תחנות, ערמות חציר וסדרות אור של הצייר.
5,060 יצירותאימפרסיוניסט
השווה את מחקריו של מונה לאלה של רנואר, דגה, מוריזו ופיסארו.
572 יצירותMusée d’Orsay
גלה את יצירות המופת הגדולות השמורות באוספים הלאומיים הצרפתיים.
1,679 יצירותציורים מפורסמים
דימויים איקוניים להשוואה לפי פורמט, צבע ונוכחות.
72 יצירותדיוקנאות אימפרסיוניסטיים
פנים ודמויות שנלכדו על ידי אור, מחווה והחיים המודרניים.
392 יצירות
ציורים לסלון
קומפוזיציות המסוגלות ליצור מוקד מבט מבלי להכהות את החלל המרכזי.
ארבע רשומות לאימות זהות, ממדים וכרונולוגיה
המידע העובדתי במדריך זה מתבסס בראש ובראשונה על המוזיאונים השומרים את היצירות ועל קרן קלוד מונה.
Musée d'Orsay · RF 2620גרסה הפונה ימינה
תאריך, מידות, מקור, חתימה, דגם ומצב התלייה של היצירה.
Musée d'Orsay · RF 2621גרסה הפונה שמאלה
רשומה רשמית של התליון, עם מידות, מתנה משנת 1927 וזיהוי של סוזן אושדה.
National Gallery of Art · 1875גברת מונה ובנה
המופת להבחנה בין קאמי וז'ן לבין שתי הרישומים שצוירו אחת עשרה שנים מאוחר יותר.
קרן מונה · ז'יברני
המעבר ב-1883
ההקשר המשפחתי והגאוגרפי של חיי מונה בז'יברני לפני הדמויות של 1886.
עשר תשובות מדויקות
שאלות נפוצות על האישה עם המטריה של מונה
מי האישה המתוארת בציורים משנת 1886?
מוזיאון אורסיי מזהה את סוזן אושדה, בתה של אליס אושדה. היא הייתה בת כשמונה עשרה בערך כאשר מונה צייר את שתי הדמויות בחוץ.
מדוע מתבלבלים בין סוזן אושדה לבין קאמי מונה?
כי מונה כבר צייר את קאמי עם שמשיה בשנת 1875. הקומפוזיציה מזווית נמוכה והשמלה הבהירה דומות, אך הדוגמנית, התאריך, הפורמט ומספר הגרסאות שונים.
כמה ציורי «נשים עם שמשיה» של מונה קיימים?
מספר יצירות משתמשות במוטיב זה. שלוש המפורסמות ביותר הן הטיול משנת 1875 עם קאמי וז'אן, ואחר כך שתי היצירות התאומות משנת 1886, האחת פונה ימינה והשנייה שמאלה.
היכן שמורות שתי הגרסאות משנת 1886?
שתיהן שייכות למוזיאון Musée d'Orsay. נוכחותן באולם עשויה להשתנות בהתאם לתלייה או להשאלות; מומלץ לעיין בהודעות לפני הביקור.
מהן מידותיהן?
הגרסה הפונה ימינה מודדת 130,5 × 89,3 ס״מ; הפונה שמאלה — 131 × 88,7 ס״מ.
מדוע מצייר מונה שני כיוונים?
שתי הציורים פועלים כציורים תלויים זה מול זה. היפוך התנוחה מאפשר לו לגוון את האיזון בין הדמות, השמשייה, הרוח ומסות העננים.
מה המשמעות של 'מחקר דמות באוויר הפתוח'?
הכותרת מדגישה חיפוש: מונה חוקר פחות דיוקן פסיכולוגי מאשר שילוב דמות אנושית באור ובאווירה החיצוניים.
האם הגרסה של 1875 צוירה במהירות?
כן. ה-National Gallery of Art מציינת כי היא בוצעה במושב אחד בחוץ, עם משיכת מכחול מהירה וחלקים מסוימים של הבד נותרו גלויים.
איזו גרסה לבחור לשכפול?
0 תגובות