הפארק: הנוף הקרוב ביותר להפשטה
קיר של עלים תופס כמעט את כל הכיכר. השמיים נעלמים, האגם שורד רק בזוהר והעצים מתמוססים באלפי נגיעות: קלימט דוחף את הנוף כאן לקצה ההפשטה.
נוף עדיין קריא, כמעט ללא מקום
הפארק מייצג את העצים של פארק שלוס קאמר, על גדות האטרסי. קלימט שומר על כמה רמזים פיגורטיביים - גזעים, גדר חיה, קרקע, ברק של האגם - אבל מכפיף אותם למשטח עצום של נגיעות צבעוניות.
אז זה לא ציור מופשט במובן המוחלט. עם זאת, אם מבודדים את החלק העליון, זה הופך כמעט בלתי אפשרי לזהות תבנית: הבד מתפקד כשדה עצמאי של ירוקים, צהובים, סגולים, לבנים ושחורים.
איך קלימט גורם לנוף להיעלם?
זה לא מדכא פתאום את המציאות. זה מפחית בהדרגה את המידע שיאפשר לאתר את הצופה בחלל.
אין פתח עליון
החופה נוגעת בכל ארבעת הצדדים ומסרבת לכל אישור לאוויר או לאופק.
גדר חיה יוצרת מסך
המסה הירוקה הכהה מונעת מהעין להיכנס לפארק והופכת את הרקע ללוח.
גזעים כמעט מומסים
נותרו כמה אנכיים, אבל הם נספגים באותה רשת מפתחות כמו הגיליונות.
כל שבר הופך לאוטונומי
במרחק קצר, צבע כבר לא מתאר עלה ספציפי: הוא פועל כסימן.
ריבוע משותף בין מסה לחריץ
חופה תופסת כמעט את כל התמונה. בתחתית, אזור אופקי דק מפגיש את הקרקע, הגזעים הרחוקים ואור חיוור מאוד המגיע מהאגם. די במשבצת הזו כדי להזכיר לנו שאנחנו מול נוף.
העץ הגדול מימין והגזע הקל יותר משמאל משמשים כסוגריים. ביניהם, הגדר המרכזית יוצרת משטח שני, כהה וקומפקטי יותר מהעלווה.
המפתח מחליף בהדרגה את הגיליון
ההגדלות מגיעות מאותה תמונה מלאה. הם מראים מדוע זיהוי הפארק תלוי בעיקר ברצועה התחתונה.
החופה ללא ציוני דרך
בחלק העליון, הנגיעות הירוקות, הצהובות והסגולות צפות ללא גזע או שמיים. הדפוס הופך כמעט בלתי ניתן להכרעה.
פסיפס לא סדיר
חזרה לעולם אינה מכנית: גודל המפתח, הכיוון והצפיפות משתנים ללא הרף.
המציאות חוזרת לתחתית
גזעים, דשא, גדר חיה ורצועה צלולה של האגם משחזרים קנה מידה ועומק מינימליים.
האם הפארק הוא יצירה מופשטת?
התשובה ההוגנת ביותר היא לא, אבל כמעט. קלימט מתחיל ממוטיב שנצפה ושומר על הארכיטקטורה שלו; עם זאת, הוא הופך את פני השטח לאוטונומיים מספיק כדי שניתן יהיה לראות בציור אירוע צבעוני.
מה שנשאר פיגורטיבי
הגזעים האנכיים, הגדר האופקית, הקרקע והדילול מזהים פארק מיוער.
שהופך למופשט
החלק העליון אינו מציע לא אובייקט ראשי, לא פרספקטיבה, ולא מודלים קוהרנטיים: רק צפיפות קצבית.
למה ניואנסים חשובים
קלימט אינו מבקש לנטוש את הטבע; הוא מחפש מקבילה ציורית לשפע שלו.
הכיכר מקרבת הכל לתוכנית
הפורמט הריבועי אינו מציע שום כיוון מועדף. הוא אינו דוחף לכיוון הליכה אופקית או גובה אנכי. העלווה יכולה אפוא להתפתח כשדה רציף.
קלימט השתמש ב"מאתר דפוסים", קופסת קרטון עם פתח מרובע, כדי לבודד שבר מהנוף. כאן, המסגור עושה יותר מאשר לבחור: הוא הופך את החופה למכלול ויזואלי.
הפארק ב-MoMA בניו יורק
MoMA שומרת על העבודה תחת הכותרת הפארק והתאריך "1910 או קודם לכן". המוזיאון מציין שמן על בד בגודל 110.4 × 110.4 סמ, שנרכש באמצעות גרטרוד א. קרן מלון, פריט מספר 10.1957.
תלייה אינה מובטחת בכל עת. לפני הביקור, עיין בגיליון הרשמי, המציין את תצוגות המיצב ותקופות התערוכה המתועדות.
פארק שלוס קאמר באטרסי
קלימט צייר את הפארק המקיף את טירת קאמר במהלך הקמפיין שלו ב-1909. האגם אינו הנושא העיקרי: הוא מופיע רק בין הגזעים, כמו אור מרוחק.
שלוס קאמר
הבניין והפארק שלו תופסים חצי אי. קלימט, לעומת זאת, בוחר בזווית סגורה, בתוך הצמחייה.
קלימט ואמילי פלוג
התאריך עולה בקנה אחד עם האזור הכפרי של קאמר: נופש, תצפית ועבודה מתערבבים סביב האגם.
פתיחת האגם
הנוף האמיתי הוא עצום ובהיר. הפארק הופך את החוויה הזו על ידי סגירה כמעט מוחלטת של החלל.
ארבעה שבילים אל פני השטח
פארק הוא לא מחווה מבודדת. קלימט בודק ללא הרף את הגבול בין מיקום נצפה לארגון דקורטיבי.
הפארק
החופה הופכת לקיר צבעוני; העומק שורד רק ברצועה התחתונה.
יער ליבנה
הקרקע הצבעונית והגזעים ההדוקים כבר דוחסים את החלל, אבל העומק נשאר עביר.
אטרסי
פני האגם ממלאים את הכיכר, אבל קו אופק זעיר עדיין נותן קנה מידה.
שדרת שלוס קאמר
השביל משחזר פרספקטיבה חזקה, המוכלת עם זאת על ידי שני קירות של עצים.
גן פרחים
הפרחים מחליפים את החלל בפירמידה כרומטית, קריא ובהיר יותר מחופת הפארק.
| עבודה | ציון דרך פיגורטיבי | מכשול לעומק | קרבה להפשטה |
|---|---|---|---|
| הפארק | גזעים, גדר חיה, זוהר האגם | חופה תופסת כמעט את כל הכיכר | מאוד חזק |
| אטרסי | אופק וחוף | משטח מים אחיד | חזק |
| גן פרחים | פרחים ניתנים לזיהוי | אין שמיים או שביל | חזק |
| יער ליבנה | גזעים ורצפה | מסגור ללא שמיים | ממוצע |
| שדרת קאמר | שביל מרכזי | וילונות עצים | חלש יותר |
מקאמר למוזיאון לאמנות מודרנית
התיארוך משתנה מעט בין הקטלוגים, אך הדפוס וההצגה הראשונה מתועדים היטב.
קמפיין בקאמר פארק
קלימט מצייר שני נופים של הפארק: זה, הנשלט על ידי עצים, והבריכה, רדיקלית כמעט באותה מידה בפנים אל פנים בין מים לעלווה.
מצגת ראשונה בוונציה
העבודה מוצגת בתערוכת האמנות הבינלאומית IX בעיר ונציה, עם נופים מסדרת קאמר.
אמילי פלוג
המקור המתועד משייך את היצירה לאמילי פלוגה, בת לוויתו הקרובה ביותר של קלימט ואפוטרופוס של חלק חשוב מהמורשת האמנותית שלו.
כניסה ל-MoMA
מוזיאון ניו יורק רכש את הציור בזכות גרטרוד א. קרן מלון ומקצה לה אובייקט מספר 10.1957.
הפארק והנופים של קלימט
היצירה העיקרית קשורה ישירות לשעתוק שלה. הנופים השכנים מאפשרים לכם לבחור בין קיר עלווה, שביל מובנה, יער אנכי ואגם כמעט מונוכרום.
המשך אל הנופים של קלימט
להבין הכל על הפארק
מתי קלימט צייר את הפארק?
המוטיב מקושר לקמפיין של 1909 בפארק שלוס קאמר. MoMA מתארך אותו "1910 או קודם לכן", בעוד שמחקר קלימט שומר בדרך כלל על 1909.
איפה הפארק היום?
במוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק, מחלקת ציור ופיסול, חפץ מספר 10.1957.
מה מידות השולחן?
110.4 × 110.4 סמ לפי MoMA: ריבוע כמעט מדויק, פורמט המועדף על קלימט עבור נופיו.
האם הפארק מופשט?
לא במובן המחמיר, כי העצים, הגדר החיה, הקרקע והאור של האגם נשארים ניתנים לזיהוי. אבל החופה מתפקדת כמעט כשדה עצמאי של נגיעות צבעוניות.
איזה מקום קלימט ייצג?
אזור מיוער של פארק שלוס קאמר, ב Schörfling am Attersee באוסטריה עילית.
למה אנחנו לא יכולים כמעט לראות את האגם?
קלימט בוחר נקודת תצפית סגורה בתוך הפארק. מים זורחים רק בין הגזעים, ברצועת האור הדקה בתחתית.
מתי הוצג הציור לראשונה?
בשנת 1910, בתערוכת האמנות הבינלאומית ה-IX של העיר ונציה.
האם נוכל לראות את הפארק לצמיתות ב-MoMA?
היצירה שייכת לאוסף, אך תלייתה עשויה להשתנות. עיין בגיליון הרשמי לפני ביקורך.
0 תגובות