1840–1868 · שנות ההתהוות
קלוד מונה הצעיר: מקריקטוריסט מלה הבר לצייר האור
עוד לפני «שושני המים» והסדרות המפורסמות, היה נער נורמנדי ששרטט קריקטורות של נכבדי העיר, מכר את רישומיו, התנגד לשיעורים המסורתיים, ואז גילה לצד אז'ן בודן שהשמיים עצמם יכולים להפוך לנושא. כך נבנתה אותה ההבטה.
בגיל שבע עשרה מונה נוטש את הקו הסאטירי כדי לבחון את אור נורמנדי על המוטיב.
לגדול מול השפך
לה האבר אינה רקע: זה בית הספר הראשון של מונה
קלוד אוסקר מונה נולד בפריז ב-14 בנובמבר 1840, אך ילדותו חולפת בנורמנדי. ב-1845 מתיישבת משפחתו בלה האבר, בעיר שבה הים, המסחר ומזג האוויר משנים ללא הרף את הנוף. הנמל הוא תיאטרון יומיומי: דמויות של אוניות, עשן, תרנים, בריכות, גאות ושפל, צוקים סמוכים ושמיים מהירים. זמן רב לפני שמונה מתאורטז משהו, עינו לומדת לחיות בעולם בלתי יציב.
גאוגרפיה זו מסבירה את ראשיתו טוב יותר מן הדימוי הרטרוספקטיבי של המאסטרו הזקן מז'יברני. מונה הצעיר אינו גדל בתוך גינה סגורה, אלא מול אופק פתוח שבו הצורות משתנות עם הערפל והרוח. ה-MuMa של לה האבר מדגיש כיום את חשיבותה של החברה המקומית הזו: משפחה, סוחרים, בעלי אוניות, אספנים ואמנים מרכיבים את הרשת שבאמצעותה הצייר העתידי מוצא את נושאיו הראשונים, את קוניו הראשונים ואת תומכיו הראשונים.
בבית הספר, מונה מגלה נטייה גדולה יותר לציור מאשר להוראה הסדירה. הוא ממלא את מחברותיו בפרופילים, מגזים אף, מקשיח תנוחה, מבודד עווית. טעם זה אינו אנקדוטה משעשעת המוצבת לפני הציור ה‚אמיתי‘. הוא לימד אותו לבחור. כדי להצליח בקריקטורה, יש לזהות בכמה קווים את הצורה שהופכת פנים למוכרות. מאוחר יותר, מול נוף, יבצע מונה צמצום דומה: לתפוס את היחס המהותי בין שמיים, מים, מסה ואור מבלי לתאר הכול.
העיפרון כמקצוע הראשון
לקריקטר, להציג, למכור: מונה כבר לומד להסתכל ולהפוך למוכר
בסביבות 1856, קריקטורות של מונה מתחילות להסתובב בלה-אבר. הדגמים שלו הם נכבדים ודמויות מוכרות מהנמל: בעלי אוניות, עורכי דין, סוחרים או מבקרים בריטים. כל דמות מבודדת על הנייר, לפעמים מלווה בצל, בנוסחה הקרובה לעיתונות הסאטירית של האימפריה השנייה. הצייר הצעיר מתבונן במיוחד בשיטותיהם של נדאר, אטיין קרז'ה ופול אדול, שאת טיפוסיהם הוא מעתיק בחלקם כדי להבין כיצד לדחוס פיזיונומיה.
הרישומים מוצגים בחלון של חנות למכשירי כתיבה ומסגר, שם מופיעים גם ציורי ים של אז'ן בודן. תערוכה מיניאטורית זו חיונית. מונה מגלה שיצירה קיימת גם במבטו של עובר אורח ובמשק: הקריקטורות שלו נמכרות, מעניקות לו מוניטין מקומי ועצמאות נדירה למתבגר. ה-MuMa מדגיש שהכנסות אלו יתרמו ליציאתו לפריז ב-1859.
הקריקטורה מעניקה לו שלושה כלים עמידים. ראשית, חוש חד לדמות-צללית: דמות חייבת לעמוד גם כשמביטים בה בחטף. שנית, היכולת לעבוד בסדרה, לשנות עיקרון מבלי לאבד את אחדותו. לבסוף, הביטחון לחתום ולהציג. כשמונה יצייר מאוחר יותר מספר קומות שחת, צפצפות או קתדרלות, ההיגיון יהיה כמובן שונה, אך הרעיון שמוטיב צובר כוח דרך חזרתיות אינו זר לנעוריו של צייר זה.
לבודד
לנתק דמות מהרעש שמסביב ולהפוך את הצללית שלה לברורה.
לפשט
לבחור מספר סימנים מכריעים במקום לתאר כל פרט.
לחזור
לבנות סדרה עקבית שבה כל וריאציה מחדשת את המבט.
1856 · המפגש המכריע
אז'ן בּוּדֶן מלמד אותו שהשמיים עובדים מהר יותר מהסטודיו
בּוּדֶן רואה את הקריקטורות של מונה ומזהה את כישרונו, אך מעודד אותו לצאת מההתמחות הזאת. בשנת 1856, על פי הרמזים הביוגרפיים של MuMa ותיק המסמכים של מוזיאון מרמוטן מונה, הוא משכנע את הצעיר לבוא לעבוד איתו באוויר הפתוח בסביבות לה הבר. מונה אינו נלהב תחילה. העצה לצייר בחוץ משמעה לוותר על שליטת הקו המהירה כדי לעמוד מול הרוח, העננים, הלחות וצבע שמשתנה עוד לפני שמספיקים להניחו.
השיעור של בּוּדֶן אינו טכני בלבד. הוא מצוי בראיית האווירה כמציאות הראויה לציור. במקום להמציא שמיים יפים בסטודיו, יש להתבונן בשמיים שקיימים באמת, עם מעבריהם האפורים, הבהירויות שלהם והסתירויות שלהם. בּוּדֶן בונה לעתים קרובות את נופיו סביב מרחבי שמיים עצומים ואופקים נמוכים. מונה ישמור על הפרופורציה הזאת, וכן על משמעת: על הצייר להיות נוכח מול המוטיב.
התגלות זו מניחה יסוד לנאמנות מתמשכת. זמן רב לאחר מכן ימשיך מונה לברך את בּוּדֶן כמורהו הראשון. גם היצירות המאוחרות נושאות זיכרון זה: <הנימפאות> משקפות שמיים שאינם נראים עוד ישירות, אך גווניהם צובעים את כל פני המים. היציאה הראשונה סביב לה האבר והעיטורים הגדולים של האורנז׳רי שייכים אפוא לסיפור אחד של המבט.
יוהאן בַּרְתוֹלְד יוֹנְגְקִינְד משלים תוך זמן קצר את ההתחנכות הנורמנדית הזאת. הרישום העצבני שלו, צבעי המים שלו, וחופש המגע שלו מראים למונה שנוף יכול להישאר בנוי ובו בזמן לשמר את האנרגיה של ההתבוננות. בּוּדֶן נותן לו את האוויר; יוֹנְגְקִינְד עוזר לו להבין כיצד לתרגם אותו.
1858 · הציור המוכר הראשון
Vue prise à Rouelles: הרגע שבו הרושם הופך לצייר נופים
Vue prise à Rouelles, שנצבעה ב-1858, נחשבת בדרך כלל לציור המוכר המוקדם ביותר של מונה. היצירה מודדת 46 × 65 ס"מ ומתארת נוף בסמוך ל-Le Havre. דבר אינו מבשר באופן מרהיב את הסדרות הגדולות של הבשלות. הקומפוזיציה עודנה סדורה, הצורות נשארות קריאות, והפלטה נותרת צנועה יחסית. אך הבחירה עצמה במוטיב היא המכרעת: מקום יומיומי שנצפה בחוץ, בלי סיפור הירואי ובלי אנדרטה יוקרתית.
השמיים תופסים חלק חשוב בבד וקובעים את תאורת השטח. מים וגושי צמחייה אינם מטופלים כעצמים עצמאיים; הם משיבים לתנאים האטמוספריים. הראייה מתארגנת במישורים, בעוד שכמה מגעים חופשיים יותר מתחילים לרכך את הקווים. הצייר הצעיר עדיין אינו שואף להמיס את העולם באור. הוא לומד להפוך כל יסוד לתלוי במצב מזג האוויר.
היצירה מאפשרת גם למדוד מה בודן מעביר מבלי לכפות את סגנונו. מונה שב ונוקט את העבודה מן הטבע ואת חשיבות השמיים, אך הוא כבר בונה חלל רחב יותר, חזיתי יותר, שבו האופק מכניס מתח בין אזורי הנוף השונים. למידתו איננה אפוא חיקוי צייתן. הוא קולט שיטה, ואז מחפש במהירות את דרכו שלו לסדר את התחושה.
1859–1864 · פריז, חזרות ובריתות
בפריז, מונה מחפש חברים לדרך יותר מאשר מתכונים אקדמיים
ב-1859 עלה מונה לפריז עם השאיפה להיות צייר. הוא ביקר בסלון, נחשף לדיונים האמנותיים ופגש דמויות שהרחיבו את אופקיו. אולם דרכו לא הייתה דרכו של תלמיד ממושמע המתקדם בתוך מוסד אחד. לאחר שירותו הצבאי באלג'יריה ושובו לצרפת, הצטרף ב-1862 לסדנתו של שארל גלייר. שם פגש את פייר-אוגוסט רנואר, אלפרד סיסלי ופרדריק בזיל.
החברויות הללו שקלו לא פחות מההוראה עצמה. הציירים הצעירים חלקו דוגמניות, מקומות עבודה, קשיים כלכליים, ובעיקר את הרצון לצאת את גבולות הסדנה. הם נסעו אל יער פונטנבלו, השוו בין הבדים שלהם והבחינו כיצד אור אחד עשוי להוליד פתרונות שונים. מונה נשאר נאמן לעצתו של בודן: הציור חייב לקום ממפגש עם המציאות, גם אם ניתן לחזור ולעבדו לאחר מכן.
נורמנדי נותרה עוגן עבורו. מונה שב וחזר בקביעות אל לה האבר, סנט-אדרס, אונפלור ואטרטה. הוא לא בחר בין פריז לחוף: את הבירה הוא ניצל לקשרים, לסלון ולדיונים, ואז מצא שוב על גדות תעלת למאנש את התנאים שעוררו את ציורו. התחלופה הזו עיצבה את זהותו כאמן צעיר.
תומכיו הראשונים הגיעו דווקא מלה האבר. אחיו לאון מונה עודד אותו, ובעוד משפחת גודיבר רכשה יצירות והזמינה ב-1868 את הדיוקן הגדול של גברת לואי ז'ואקים גודיבר. תמיכה זו לא הייתה שולית: היא אִפשרה לו לעבוד בתקופה שבה דחיות הסלון ובעיות כספים איימו ללא הרף על מיזמיו.
1865–1868 · להיראות
La Pointe de la Hève, Sainte-Adresse ו-Gaudibert: שלוש הוכחות שהמבט כבר נמצא שם
הסלון של 1865 מסמל נקודת מפנה. מונה מציג שם שני נופים, וביניהםLa Pointe de la Hève à marée basse. מוזיאון קימבל לאמנות מזכיר שיצירות אלו פתחו את הקריירה שלו וזכו לקבלת פנים חיובית. החוף הרחב, הסוסים הנראים מאחור, הסירות הרחוקות והשמיים הכבדים יוצרים קומפוזיציה שאפתנית יותר מVue à Rouelles. מונה עדיין מכין את הבד הגדול בסטודיו מתוך מחקר שנעשה במקום — שיטה שיוותר עליה בהדרגה לטובת ביצוע ישיר יותר.
ב-1867, סנט-אדרס הופכת למעבדה נוספת. מונה מצייר שם את החוף, את השייט, את הגנים ואת משפחתו. במרפסת בסנט-אדרס, זווית המבט המורמת, הפסים האופקיים, הדגלים ומשטחי הצבע מזכירים את ההדפסים היפניים שהוא אוסף. הים אינו עומק רך עוד: הוא הופך לאזור כרומטי שספינות חוצות אותו, בעוד פרחי הקדמה פורצים במגעים חופשיים יותר.
ציורים אלה אינם עדיין האימפרסיוניזם של 1874, אך הם מאגדים כמה מתנאיו: נושאים עכשוויים, תשומת לב למזג האוויר, צבע שעובד דרך שכנויות, מסגורים לא-אקדמיים, והרצון לצייר את תחושת הרגע. מונה עדיין מהסס בין פורמטים גדולים של סלון למחקרים מהירים. המתח הזה הופך את נעוריו למרתקים: אנו רואים את השפה המודרנית מתעצבת לפני שיש לה שם.
דיוקנה של מאדאם גודיבר מוכיח מצדו שהוא מסוגל לבנות דמות מונומנטלית. השמלה, הפנים הפנימי והתנוחה בשלושה רבעים מאחדים נוכחות חברתית עם תעוזה עיצובית. מונה הצעיר אינו אפוא רק צייר נופים הממתין לתהילה. הוא מתנסה בדיוקנאות, בטבע דומם ובסצנות דמויות, ומחפש בכל מקום כיצד האור הופך את החומר.
נולד בפריז ב-14 בנובמבר; המשפחה שייכת לעולם המסחר.
התיישבות בלה אבר, שנמלה וחופיה הופכים ליקום החזותי הראשון שלו.
הצלחה מקומית של הקריקטורות שלו ומפגש עם אז'ן בודן, שהזמין אותו לצייר בשטח.
יצירתנוף מרואל, הציור המוכר הראשון.
יציאה לפריז, גילוי הסלון והרצון להיכנס לחיים האמנותיים.
אטליית גלייר ומפגש עם רנואר, סיסליי ובזיל.
שתי מרינות התקבלו בסלון;La Pointe de la Hèveמעניקה לו הכרה ראשונה.
סנט-אדרס, קשיים כלכליים, מחקרי דמות והתמיכה המכריעה של משפחת גודיבר.
מה שמבשרים הנעורים
לא גאון שנולד חמוש כולו, אלא שיטה שנבנתה באמצעות מעברים
קריאה חוזרת של שנים אלו מונעת את המיתוס שלפיו מונה המציא את האימפרסיוניזם כבר בנוף הראשון שלו.נוף רואלהוא נשאר זהיר; הציורים של הסלון מפותחים לרוב בסטודיו; הפרויקטים הגדולים של דמויות נשענים על תנוחות מוכנות. האמן מתקדם באמצעות ניסיונות, השאלות ותיקונים. מקוריותו נובעת פחות מהתגלות פתאומית מאשר מיכולתו להפיק מכל מפגש שיטה אישית.
מהקריקטורה הוא שומר על כוח הבחירה ועל הטעם לסדרות. מבּוּדֶן, את התבוננות בשמיים ואת העבודה באוויר הפתוח. מז'ונקן, את החופש הגרפי. מגלייר וחבריו, את משאבי הרישום, את הפורמט הגדול ואת החיקוי הקיבוצי. מנורמנדי, לבסוף, אובססיה למקומות שבהם המים והאוויר מטשטשים את הגבולות.
שאר הקריירה שלו מגביר את הלקחים הללו. ב-La Grenouillère ב-1869, פני המים כבר מרסקים את ההשתקפויות. ב-Argenteuil, המודרניות של הגשרים, המפרשים והטיולים מצטרפת לזו של הנוף. בסדרות שנות ה-1890, המוטיב הקבוע הופך למכשיר למדידת זמן. ב-Giverny, האופק נעלם בתוך הבריכה. אף אחד מהדברים האלה אינו טמון כתוכנית סודית בקריקטורות של לה האבר; ואף על פי כן, כל שלב הופך את הבא לאפשרי.
מה הוא לומד
- התבונן במקום לפני ההלחנה.
- להתייחס לשמיים כמבנה פעיל.
- לגוון מוטיב מבלי למצותו.
- להשתמש בצבע כדי לתרגם את האור.
מה שהוא מסרב לו בהדרגה
- הנוף שהומצא אך ורק בסטודיו.
- הקו האחיד המפריד בין כל הצורות.
- ההיררכיה הנוקשה בין נושא גדול למוטיב רגיל.
- הרעיון שבד אחד יכול למצות מצב של העולם.
טיפים לעיצוב פנים
עיצוב עם מונה הצעיר: יותר חוף, שמיים ומבנה
היצירות המוקדמות מציגות נוכחות שונה מזו של «Nymphéas». הקומפוזיציות לרוב אדריכליות יותר, קווי האופק חדים יותר והניגודים ברורים יותר.Vue à Rouellesמתאימה לחדר שקט בגוונים טבעיים: פשתן, מרווה, אפור כחלחל ועץ בהיר. נופה האופקי פותח את הקיר מבלי לכפות צבע דומיננטי חזק מדי.
La Pointe de la Hèveיוצרת אווירה דרמטית יותר. השמיים העמוקים והחוף הרחב מעניקים מרחב לסלון או למשרד. מסגרת כהה מדגישה את כוחה של היצירה; מסגרת עץ אלון טבעי מרככת את אופייה.Terrasse à Sainte-Adresse, הבהירה יותר, הופכת לנקודת מוקד מצוינת מעל ספה הודות לדגלים, לפרחים ולים החתוך לרצועות.
לעיצוב קלאסי או כניסה גבוהה, דיוקנה של Madame Gaudibert מציע אנכיות אלגנטית. היצירה משתלבת יפה עם קיר בצבע שנהב, ירוק עמוק או כחול נפט. בכל המקרים, העדיפו אור עקיף והציבו את המרכז הוויזואלי של הרפרודוקציה בגובה העיניים. יצירה של Monet זקוקה לאוויר סביבה: כמה סנטימטרים נוספים של שוליים עדיפים לרוב על פורמט צמוד מדי בין שני רהיטים.
בחירת החנות
ארבע יצירות לעקוב אחר התהוות המבט
העתקות נמרצות אלו משתרעות על פני עשור מכריע: הנוף הראשון הידוע, ההכרה בסלון, הקיץ בסנט-אדרס, ותמיכת נדבני לה האבר.
להמשיך את הביקור
שישה אוספים הקשורים ישירות לראשית ימיו של מונה
מקורות מוזיאוניים
המקורות ששימשו לאימות תקופת נעורים זו
הכשרה, קריקטורות, משפחה, תומכים ראשונים והכרונולוגיה של לה אבר.
התרגול של ציור סאטירי, חלון הראווה של חנות הנייר, והשפעת הסדרות.
המפגש ב-1856 והכנסתו של מונה לעבודת אוויר-פתוח.
הסלון של 1865, שיטת העבודה ומידות הבד.
שהייה בשנת 1867, קומפוזיציה ודיאלוג עם ההדפסים היפניים
הזמנה משנת 1868, מידות ופרובננס של הדיוקן
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על Claude Monet הצעיר
איפה גדל קלוד מונה?
מונה נולד בפריז ב-1840, אך משפחתו השתקעה בלה אבר ב-1845. הוא גדל אפוא לחוף נורמנדי, מול הנמל, הצוקים ומזג האוויר המשתנה במהירות.
האם קלוד מונה התחיל בציור?
לא. בנעוריו הוא התפרסם לראשונה בלה אבר בזכות הקריקטורות שלו של נכבדים ודמויות מקומיות. הוא הציג ומכר אותן לפני שהקדיש את עצמו לנוף.
מתי פגש מונה את אז'ן בודן?
לפי תיעודי MuMa ו-musée Marmottan Monet, המפגש ביניהם התרחש ב-1856. בודן שכנע אז את מונה לעבוד מן הטבע והכניסו לתצפית על שמיים.
מהו הציור המוכר הראשון של מונה?
Vue prise à Rouelles, המתוארך ל-1858, נחשב בדרך כלל לציור המוכר הראשון שלו. הוא מתאר נוף בקרבת לה האבר ומידותיו 46 × 65 ס"מ.
מתי יצא קלוד מונה לפריז?
הוא יצא ב-1859. לאחר שירותו הצבאי ושובו, הצטרף ב-1862 לסטודיו של שארל גלייר, שם פגש את רנואר, סיסליי ובזייה.
מה הייתה הצלחתו הראשונה של מונה בסלון?
ב-1865, שני נופים התקבלו לסלון.לה פוואנט דה לה אב בשפלזכה לקבלה חיובית ותרם להשקת הקריירה שלו.
מי תמך כלכלית במונה בראשית דרכו?
אחיו לאון מונה עודד אותו, ואספנים מלה האבר, ובמיוחד משפחת גודיבר, רכשו את יצירותיו. ב-1868 הזמין לואי ז'ואקים גודיבר את דיוקן אשתו.
איזו יצירה מתקופת הנעורים לבחור לעיצוב?
Vue à Rouellesמתאים לפלטות רכות וטבעיות;La Pointe de la Hèveיוצר אווירה דרמטית יותר;Terrasse à Sainte-Adresseמביא יותר צבע ואור.
0 תגובות