ג'יברני · רואן · לונדון · 1890–1926
הסדרות של מונה: לצייר את אותו מוטיב שוב ושוב כדי להראות ששום דבר אינו נשאר זהה
ערמות שחת, צפצפות, קתדרלת רואן, התמזה ושושנות מים: חמישה מקבצי יצירות להבין כיצד מונה הופך את הזמן לנושא האמיתי
סדרה אינה רצף של העתקים. מונה שומר על מוטיב מוכר, מחליף בד בעקבות האור וחוזר אל המכלול בסטודיו. כל ציור הופך למצב מדויק של חוויה המתקיימת במלואה רק בהשוואה.
המוטיב כמכשיר
מונה לא חוזר על אובייקט: הוא משווה מצבי אור, עונה ואווירה
הרבה לפני 1890, קלוד מונה צייר את אותם מקומות מספר פעמים. תחנות סן-לזאר ב-1877, הצוקים של אטרטה בשנות ה-1880 והבקרים של קרז כבר הכינו את ההיגיון הסידורי. נקודת המפנה של 'ערמות החציר' טמונה בשיטה שיטתית יותר ובדרך חדשה להציג את היצירות: הקהל מוזמן להתבונן במספר וריאציות יחד.
המוטיב חייב להיות יציב, קריא מיד, ופשוט מספיק כדי שלא יבלע את כל תשומת הלב. ערמת חציר, שורת צפצפות, חזית גותית, או גשר ממלאים את תפקיד הסולם. התמדתם חושפת את ההבדלים: אור חם או קר, ערפל, שלג, רוח, שמש משופעת, השתקפות, בוקר, דמדומים. האובייקט אינו נשלל; הוא הופך לעד של סביבה משתנה.
בשטח, מונה מכין מספר בדי ציור. כאשר האפקט הנצפה משתנה, הוא נוטש את הבד המוכן ובוחר אחר התואם למצב החדש. מכון האמנות של שיקגו מתעד את המירוץ הזה בין מספר חצובות עבור 'ערמות החציר'. עבור מסעות אחרים, בדי הציור מאוחסנים במתקן המותאם לסירתו. המפגש יכול להיות קצר מאוד אם קרן עוזבת את האזור שהוא רוצה ללכוד.
ובכל זאת, הסטודיו נותר חיוני. הציורים נלקחים שוב לידיים, מותאמים זה לזה ונשמרים יחד כדי שמונה יוכל לשפוט את היחסים ביניהם. בלונדון, ב-1903, הוא מסביר שעליו להעמיד את כל הבדים לנגד עיניו ולפתח אותם יחד. כך נולדת הסדרה מעבודה כפולה: דחיפות מול המוטיב, השוואה איטית לאחר מכן.
לקבוע את המסגור
המוטיב ונקודת המבט חייבים להישאר די קבועים, כדי שהשינויים יהיו נראים.
החלפת בד הציור
בד ציור מתאים לאפקט מדויק. כשהאור משתנה, מונה עובר למצב הבא.
חידוש השלם
בסטודיו הוא מתקן את היחסים ותופס את התערוכה כחוויית השוואה.
| תקופה | סדרה | מוטיב יציב | המשתנה העיקרי |
|---|---|---|---|
| 1890–1891 | ערמות חציר | עומרים ערומים ליד ז'יברני | שעה, עונה, שלג, כפור, ערפל ושמש. |
| 1891 | צפצפות | עצים על גדות האפט | רוח, השתקפות, קצב אנכי ועומק. |
| 1892–1894 | קתדרלת רואן | החזית המערבית | אור על האבן וצפיפות האוויר. |
| 1899–1904 | לונדון | הפרלמנט וגשרי התמזה | ערפל, עשן, אור שמש והשתקפות עירונית. |
| סוף שנות ה-1890 – 1926 | שושני מים | בריכת ג'יברני | השתקפויות, משטח, עונות, קנה מידה וטבילה. |
Giverny · 1890–1891
ערמות החציר הופכות מלאי חקלאי לשעון שמש, מזג אוויר ועונה.
מוטיב יומיומי, הנראה מאחוזתו של מונה
בשנת 1890 רוכש מונה את בית ז'יוורני ששכר משנת 1883. בשדה סמוך ניצבות ערמות חיטה גדולות, ערומות לגובה של מספר מטרים. אלה אינן חבילות חציר קטנות לנוי, אלא מלאי שנבנה להגן על היבול. נפחן הפשוט, החרוטי או המעוגל, בולט בבירור מן הקרקע ונשאר במקומו לאורך עונות השנה.
הסדרה עצמה מונה כעשרים וחמש בדי ציור שנוצרו מסוף הקיץ 1890 ועד פברואר 1891. מונה משנה את המרחק, את מספר הערמות ולעיתים את התבנית, אך שומר על מבנה סדיר דיו. בשחר, בערפל, תחת השלג או בשמש השוקעת, המסה הופכת ורודה, סגולה, כתומה, כחולה או ירוקה מבלי לאבד את משקלה.
צבע הצל הוא קריטי. הוא אינו מצטמצם לחום כהה יותר: הוא אוסף את קור השלג, את הסגול של הדמדומים או את הכחול של האוויר. לעומת זאת, הקצה המואר עשוי להתמלא צהוב, כתום וורוד. משיחות המכחול נערמות, חלקן דקות ומאפשרות לראות את ההכנה הבהירה, אחרות עבות יותר להדגשות האחרונות.
התערוכה של חמש עשרה «ערמות חציר» אצל דיורן-רואל במאי 1891 הייתה מכרעת. היא הציעה להתבונן בציורים כמכלול, לא כנופים מבודדים. ההצלחה הביקורתית והמסחרית ביססה את הסדרה כצורה עצמאית. החזרה הופכת לטיעון חזותי: לא ניתן לתפוס את היקפו של הבד מבלי לדמיין את האפקט השונה הקודם לו או הבא אחריו.
L'Epte · אביב–סתיו 1891
אחרי המסה האופקית של «ערמות החציר», «הצפצפות» מכניסות קצב אנכי וכמעט מוזיקלי
עצים בסכנת היעלמות לפני תום העבודה
בשנת 1891 צייר Monet יותר מעשרים נופים של צפצפות שניטעו לגדות Epte, סמוך ל־Limetz, כשני קילומטרים מ־Giverny. הוא עבד מהגדה או מסירה. כשהעירייה החליטה למכור את העצים, כריתתם איימה על הסדרה כולה. Monet הגיע להסכם עם סוחר עצים כדי שיישארו עומדים כל הזמן הנדרש.
הפורמט האנכי, שלעיתים כמעט ריבועי, משיב למוטיב. הגזעים עולים עד הקצה העליון ונדמה שהם ממשיכים מעבר לו. הנהר חוזר על צורותיהם בהשתקפות רכה; הקווים הישרים נעשים גליים. בחלק מהקומפוזיציות שלושה או ארבעה עצים ממוקמים קרוב מאוד לצופה; באחרות הם נסוגים בעקומה המובילה אל הרקע.
Musée d'Orsay מדגיש את הרוח, את חילופי העונות ואת אופיים הדקורטיבי של הקצבים האלה. ב־Metropolitan Museum,ארבעת העציםמוצגת כאחת מכ-עשרים וארבע תצפיות הסדרה. חמש עשרה צפצפות הוצגו בפריז ב-1892. אחרי המסות האדמתיות של ערמות החציר, Monet מראה שאפשר לבנות סדרה גם דרך קדנציה, רווח וחזרה אנכית.
בצפצפות, האוויר אינו רק עוטף את הצורות: הוא חוצה את המרווחים שבין הגזעים ומרעיד את כל הקצב של הבד.
קריאת סדרת האפטRouen · 1892–1894
החזית הגותית הופכת למשטח שבו האבן נראית כאילו נולדת ונעלמת עם האור
שלושים גרסאות, כמה חלונות, שער אחד
בין 1892 ל-1894 יצר Monet שלושים גרסאות של קתדרלת רואן. הוא עבד מחדרים שכורים מול החזית המערבית, והחליף את נקודת ההתבוננות ממסע עבודה למסע. המסגור הדוק מאוד: השער, מגדל אלבן ותחרת האבן ממלאים את הבד, בעוד השמיים והכיכר מצומצמים או מוחרגים.
הקרבה הזו אינה שואפת לדיוק ארכיאולוגי. הפסלים והעיטורים מספקים משטח מורכב המסוגל ללכוד את האור. באור השמש, האבן נראית צהובה, ורודה או לבנה; בצל או בערפל, היא הופכת כחולה, סגולה ואפורה. הקווים המתארים מתמוססים בתוך חומר עבה, אך האדריכלות נשארת מורגשת הודות לאזורי הצל הגדולים ולצירי השער.
השינוי תפיסתי יותר מאשר בסדרות הטבע. הקתדרלה אמורה להיות יציבה, היסטורית ומונומנטלית, אך מונה מראה שהנראות שלה תלויה באוויר לא פחות מזו של צפצפה או ערמת חציר. משך הזמן האנושי של המונומנט מועמד מול קצר של כל אפקט. עשרים קתדרלות מוצגות אצל דיראן-רואל ב־1895, ובכך מבססות את ההכרה בעבודה הסדרתית.
התמזה · 1899–1904
בלונדון, ערפל, עשן ושמש הופכים את העיר לנוף של מים וצבע.
כמעט מאה נופים, שלוש משפחות של מוטיבים
בין 1899 ל-1901, עבד מונה בלונדון במהלך מספר מסעות עבודה והפיק כמעט מאה נופים של התמזה. מהסבוי הציג את גשר ווטרלו וגשר צ'רינג קרוס. ממרפסת בית החולים סנט תומאס, הוא צייר את הפרלמנט על הגדה הנגדית, במיוחד אחר הצהריים ובשקיעה.
ערפל לונדון אינו רק צעיף אפור. טעון בלחות ובעשן תעשייתי, הוא מסנן את האור ומשנה מרחקים. שמש כתומה יכולה לחדור מעטפת סגולה; גשר כמעט נעלם בירוק-כחול בהיר; הפרלמנט הופך למסה כהה שמגדליה רוטטים בהשתקפות.
מונה המשיך לעבוד על הבדים בז'יוורני עד 1903–1904. מוזיאון המטרופוליטן שומר את הצהרתו לדיורן-רואל: הוא אינו יכול לשלוח אף בד, משום שעליו להחזיק את כולם לפניו ולפתח אותם יחדיו. שלושים ושבעה צפיות בלונדון הוצגו בסופו של דבר אצל דיורן-רואל ב-1904. על כן, הסדרה אינה משחזרת רק את שעות השהייה היחידה; היא מורכבת מחדש כתאום צבעוני רחב-יריעה.
ז'יוורני · סוף שנות ה-1890 – 1926
עם שושנות המים, המוטיב הסדרתי מתרחב עד שהוא חובק את הצופה ומבטל את האופק
מהגן שנבנה אל הציור ללא גדות
מונה תכנן בעצמו את גן המים שלו בז'יברני. הסדרות הראשונות מציגות את הבריכה עם גדותיה, הצומח והגשר היפני. החל מנופי המים, המסגור מתקרב: הגדה והשמיים הישירים נעלמים. המים משקפים את העננים והעצים, שושני המים צפים על פניו, והמרחב מהסס בין עומק למישור ציורי.
ה-Musée de l'Orangerie מעריך כי המחזור כולל כמעט שלוש מאות ציורים, ובהם יותר מארבעים לוחות בפורמט גדול. החל מ-1914, מונה מקדיש את מרצו ל-"Grandes Décorations". הוא עובד בסטודיו עצום, מרכיב לוחות ומתכנן רצועה מעגלית המסוגלת להציע את האשליה של גל ללא אופק או גדה.
למחרת שביתת הנשק של 1918 הוא מציע למדינה מתנה שנועדה כמחווה לשלום. המכלול הסופי נתרם ב-1922, אך מונה ממשיך לעבד אותו עד מותו ב-1926. שמונה קומפוזיציות מותקנות על פי תוכניותיו בשני אולמים סגלגלים של האורנז'רי ונפתחות לציבור ב-1927. הן מכסות כמאתיים מטרים רבועים וכמעט מאה מטרים קוויים.
הסדרה משנה את טבעה אז. היא אינה עוד רק רצף של ציורים המוצבים זה לצד זה: היא הופכת לארכיטקטורה של ראייה. הפאנלים מקיפים את המבקר, האור הזניטלי הטבעי משנה את מראם, ואף נקודה יחידה אינה שולטת במלואה במשטח. השיטה שנולדה מהשוואת ערמות החציר מובילה לחוויה מתמשכת של הזמן.
שישה רביודוקציות קשורות
השווה בין הסדרות העיקריות של מונה בחנות
כל יצירה מייצגת שלב שונה: מסה חקלאית, קצב צמחי, חזית, ערפל עירוני, בריכה מובנית ומים ללא אופק.
שתי ערמות חציר בשלהי היום
מסות חמות ומוצקות מול צבעי האוויר הקרים וצללי הערב.
← צפייה ביצירהPeupliers au bord de l'Epte
הקווים האנכיים, ההשתקפויות והעקומות יוצרים קומפוזיציה דקורטיבית כמעט מוזיקלית.
← ראה את היצירהCathédrale, temps gris
החזית נבנית מסגולים, כחולים וורודים מעומעמים ולא מציור נוקשה.
צפייה ביצירה →הפרלמנט של לונדון
צללית יציבה שנבלעת בערפל, בשמש ובהשתקפויות התמזה.
צפה ביצירה →הגשר מעל הבריכה
הקשת היפנית מארגנת את הצמחייה וההשתקפויות במחקרים הראשונים של הסדרה.
צפה ביצירה →שושני מים
מים ללא אופק שבהם פרחים, שמיים ועומק חולקים את אותו פני שטח רוטט.
ראה את היצירה ←המשך את החקירה
שישה אוספים חשובים מהחנות
Claude Monet
השוו בין הסדרות לבין נופי הנעורים, ציורי הים ומראות הסן.
סדרהצפצפות מונה
לעקוב אחר וריאציות האפט בפורמט, קצב, עונה וצבע
מקוםקלוד מונה בלונדון
הפרלמנט, גשר ווטרלו וצ'רינג קרוס בערפלי התמזה
מוזיאוןMusée d'Orsay
יצירות הקשורות לאוסף הלאומי של המאה ה-19 ולראשית המודרניות.
תנועהאימפרסיוניזם
לקשר את שיטתו של מונה למחקר של בני דורו על אור.
מבחרציורים מפורסמים
חקרו יצירות מוזיאון גדולות לפי אמן, תקופה, פורמט ואווירה.
מקורות מוסדיים
שישה מקורות לאימות התאריכים, המספרים והשיטה
ערמות שחת, 1890–1891
כעשרים וחמש בדים, ההקשר של Giverny, התערוכה של 1891 וההיגיון של המעטפת האטמוספרית.
Art Institute of Chicago · יצירהערמות חציר, סוף הקיץ
מימד, עבודה במקביל על מספר חצובות ועיבודים בסטודיו.
מוזיאון המטרופוליטן · 1891ארבעת העצים
כעשרים וארבע צפצפות, סירה מצוידת, מכירת העצים ותערוכה של חמש עשרה יצירות בשנת 1892.
Musée d'Orsay · 1892קתדרלת רואן
תיאור היצירה ונקודות ייחוס על המוטיב של השער הנראה מלפנים.
Metropolitan Museum · 1903–1904הפרלמנט, אפקט ערפל
כמעט מאה נקודות מבט, נקודות תצפית, חזרו ועובדו בז'יברני, ותערוכת לונדון של שלושים ושבעה.
Musée de l'Orangerie · מחזורהיסטוריה של שושנות המים
כמעט שלוש מאות יצירות, תרומה, שמונה קומפוזיציות, אולמות אובליים והתקנה מ-1927.
עשר תשובות מדויקות
שאלות נפוצות על מונה והסדרות
מהי סדרה אצל מונה?
קבוצת ציורים הקשורים במוטיב, מסגור או קנה מידה דומים, אך צוירו תחת אורות, עונות או אווירות שונות.
מהי הסדרה הגדולה הראשונה של מונה?
Les Meules (1890–1891) מהווים את נקודת המפנה המרכזית בשיטתם, מספרם ובהצגתם הקולקטיבית, גם אם סדרות מוקדמות יותר הכינו את הדרך לפרקטיקה זו.
כמה ערימות חציר צייר מונה?
הסדרה עצמה כוללת כעשרים וחמש בדים שנוצרו בין סוף הקיץ של 1890 לפברואר 1891.
האם מונה השתמש בכמה חצובות?
כן. עבור ערימות החציר הוא עבד בו־זמנית על מספר בדים והחליף כאשר אפקט האור כבר לא תאם. על האפט, סירתו יכולה הייתה להכיל מספר ציורים.
למה מונה שילם כדי להציל הצפצפות?
העצים היו אמורים להימכר ולהיכרת. הוא סיכם עסקה עם סוחר עצים כדי להשאירם עומדים עד להשלמת הסדרה.
כמה קתדרלות של רואן קיימות?
מונה יוצר שלושים גרסאות של הקתדרלה בין 1892 ל-1894, ממוקדות בעיקר בשער המערבי ובמגדל אלבן.
כמה נופי לונדון צייר מונה?
כמאה בין 1899 ל-1901, סביב גשר ווטרלו, גשר צ'רינג קרוס והפרלמנט, ואז חודשו עד 1903–1904.
האם הסדרות הושלמו במקום?
לא. מונה עבד מול המוטיב ואז חזר לקנבסים לזמן ממושך בסטודיו, לעיתים קרובות תוך שמירתם יחד כדי לפתח את יחסי הגומלין ביניהם.
כמה ציורים כוללת מחזור שושני המים?
כמעט שלוש מאות יצירות, מתוכן יותר מארבעים פאנלים בפורמט גדול. שמונה קומפוזיציות מונומנטליות מוצבות באורנז'רי.
כיצד לבחור מספר רפרודוקציות מאותה סדרה?
שמור על פורמט ומסגור עקביים, ואז בחר אפקטים שונים מספיק — בוקר וערב, מזג אוויר בהיר וערפל — כדי ליצור קצב ללא כפילות.
0 תגובות