מסלול ציור נורדי נהדר
100 עבודותציור נורבגי
מהפיורדים הרומנטיים של דאל ללילות החזון של סוהלברג, מהריאליזם החברתי של קרוהג ועד לעוצמת מאנץ': מאה שמנים לטייל במאה של המצאות.
סיכום עבודות
- ליל חורף בהרים
- ריקוד החיים
- מוות בחדר של האישה החולה
- תהלוכת כלה על הארדנג'רפיורד
- אלברטין בחדר ההמתנה של רופא המשטרה
- ליל אביב בגן
- פנים כחול
- נוף של סטלהיים
- הפנאטים
- ביצת כבול בג'ארן
- חרדה Anxiety
- גיל ההתבגרות
- דיוקן עצמי עם סיגריה
- הנשיקה ליד החלון
- אהבה וכאב (ערפד)
- עֶרֶב. מַלנכוליה
- הילד החולה
- לילה ללא שינה ב-Âsgårdstrand (בנות על הגשר)
- פוריות
- החוף הנפוליטני עם וזוב מתפרץ
- ליבנה בסערה
- ספינה טרופה בחוף נורבגיה
- נוף מואר ירח של דרזדן
- Stugunøset ב-Filefjell
- נוף נורבגי עם קשת בענן
- אור ירח על הים
- אמא וילד ליד הים
- תהלוכת הלוויה על סוגנפיורד
- רוח רעננה בחוף הנורבגי
- פיורד סנדוויק
- בארכיפלג
- פסגות טרול ברומסדל
- הרמה הנורבגית
- האוגיאנים (Haugianerne)
- מגדת העתידות
- הורים ליד מיטת ילדם החולה
- כתר הכלה של סבתא
- המאבק על הקיום
- אדם בים
- ראשון בבוקר
- ילד דייג ליד הים, שמש ערב
- התופרת
- כריסטיאן השני חותם על צו המוות של טורבן אוקס
- נוקטורן
- ליל קיץ
- אנדנטה. ערב סתיו ב-Ask
- יהודה איש קריות
- חורף Winter
- מפל Haugsfossen
- רחוב בקראג'רו
- הרכבת מגיעה
- יום ינואר בנורבגיה
- לאור המנורה
- טבילה בכנסיית תנום
- אצלי
- פנים ערב
- אורורה בוריאליס מעל נוף חוף
- מגדלור בחוף הנורבגי
- סטטינד בערפל
- הסערה
- פרגולה עץ תפוז
- ארקו נטורלה, קאפרי
- זריחה על ה-Wengernalp
- אור ירח בחוף הנורבגי
- האי טריינה בנורדלנד
- דרזדן בשקיעה
- נוף הולדן
- איכר מטלמרק
- אגם בטלמרק
- ילדים מחכים
- ניקוי תעלות
- דיג חורף
- אולד פינס
- כפר חוף באזור סקנוויק
- נוף של סקנוויק
- נוף של Tysvær
- ערב קיץ
- לשחק ולרקוד
- ארוחת בוקר I. אמו ואחיו של האמן
- סדנת נגר
- שחקני שחמט
- ריקוד בסטסדאל
- רומסדלספיורד
- הגעת ספינת הדואר ללופוטן
- כפר דייגים בצפון נורבגיה
- המטבח הכחול
- דיוקן עצמי
- ליל אמצע הקיץ בנורבגיה
- חליל הערבה
- ארמור
- הרכב I
- קולן (הגבעה)
- חום נכנס לכדור הארץ
- בוקר מרץ
- פנים
- בקתת הדייגים
- נוף סתיו
- ערב אביב במבצר אקרשוס
- גונאר הייברג, המחבר
- לאחר גשם, דפוס Eidsvoll
ציור טריטוריה, המצאת מראה
הציור הנורבגי של המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20 אינו מוגבל רק לפיורד או אדוורד מונק הוא נוצר בין קופנהגן, דרזדן, דיסלדורף, מינכן, פריז וכריסטיאניה, ואז הופך את הלימוד הזה לשפה הקשורה עמוק למקום.
הנוף הרומנטי מעניק תחילה למדינה דימוי מונומנטלי הריאליזם לאחר מכן מתבונן בעבודה, בפנים, ברחוב ובמתחים חברתיים בסביבות שנת 1900 הצבע התעצם, קווי המתאר פשטו והטבע הפך לתמיכה לחוויות פנימיות נוספות, עד לחזיונותיהם של סוהלברג, אסטרופ, מונק וקייזר.
התמונות המייסדות · 001 -020
נורבגיה הפכה לציור
העבודות במבחר
האראלד סולברג
ליל חורף בהרים
סוהלברג גילה את הרי רונדאן ב-1899, ואז עבד במשך חמש עשרה שנים על מוטיב זה לפני שהשלים גרסה זו ב-1914 הענפים הכהים של החזית ממסגרים את הפסגות הכחולות תחת שמיים זרועי כוכבים: הנוף האמיתי הופך לחזון כמעט סימבוליסטי. Nasjonalmuseet הודעה.
אדוארד מונק
ריקוד החיים
על אחו על שפת הפיורד רוקדים זוגות מתחת לירח בחזית, אישה לבושה בלבן, הזוג המרכזי באדום ושחור, ואז אישה בשחור מציעים שלבי חיים שונים צבוע בין 1899 ל-1900, ציור זה הוא חלק מה אפריז של חיים ממונץ'. Nasjonalmuseet הודעה.
אדוארד מונק
מוות בחדר של האישה החולה
מאנץ' חזר ב-1893 למותה של אחותו סופי, שהתרחש כשהיה ילד בסביבות החולה קרובי משפחה נספגים בכאבם שלהם ומסתכלים זה על זה מעט הקומפוזיציה מעדיפה את זכרם ובידודם ולא תיאור רפואי גרסה זו צבועה בשמן נשמרת במוזיאון MUNCH תחת המספר MM.M.00418. הודעת מוזיאון MUNCH.
אדולף טיידמנד והנס גודה
תהלוכת כלה על הארדנג'רפיורד
בסירה, החתן והכלה ויקיריהם חוצים את הארדנג'רפיורד לאחר הטקס אדולף טידמנד מצייר את הדמויות ואת התלבושות שלהן; הנס גודה בונה את הפיורד, ההרים והאור. שיתוף הפעולה הזה, שהופק ב-1848, הפך לדימוי מרכזי של הרומנטיקה הלאומית הנורבגית. ניתוח של Nasjonalmuseet.
כריסטיאן קרוהג
אלברטין בחדר ההמתנה של רופא המשטרה
אלברטין, תופרת צעירה במרכז הרומן של קרוהג, ממתינה לבדיקה שהטיל רופא המשטרה, תחת מבטן של הנשים האחרות החל ב-1885 והושלם ב-1887, הבד הגדול מוקיע את השליטה בזנות בכריסטיאניה התמונה מציגה בבירור את חדר ההמתנה של הגרסה שנשמרה באוסלו, בנפרד מהציור אלברטין משנת 1884 בקופנהגן. ניתוח של Nasjonalmuseet.
ניקולאי אסטרופ
ליל אביב בגן
שתי צלליות עובדות על כדור הארץ בגן באילהוס לאור הירח המלא כתמי השלג על ההרים כמעט לובשים צורות של בעלי חיים אסטרופ צייר את המוטיב הזה ב-1909 וגם יצר וריאציות חרוטות שלו; הקטלוג מקרב את הסצנה לאמונה מקומית בזריעה באביב. סיבת הקטלוג של ניקולאי אסטרופ.
הרייט בקר
פנים כחול
צויר בפריז בשנת 1883, פנים זה שטוף בכחול מייצג את הציירת אסטה נוררגארד היושבת ליד חלון בקר מעמת את אזורי הצללים של החדר עם הבהירות החיצונית, תוך שמירה על הדמות נוכחת בחלל העבודה ממוספרת NG.M.02582 באוסף הלאומי הנורבגי. קטלוג raisonné מאת הארייט בקר.
יוהאן כריסטיאן דאל
נוף של סטלהיים
בשנת 1842 לקח דאל סקיצות שצוירו במהלך טיול בסטלהיים בשנת 1826 מעל עמק נאררואי, הקשת חוצה שמיים סוערים; פעילות אנושית קטנה מנוגדת לחומות ההר נוף זה משלב התבוננות במקום ובימוי רומנטי. Nasjonalmuseet הודעה.
אדולף טיידמנד
הפנאטים
ציור זה משנת 1866, שכותרתו פאנאטיקרנה באוסף המוזיאון הלאומי בשטוקהולם, פורס סצנה קולקטיבית בקנה מידה גדול. כותרתו מתייחסת לתפיסת הלהט הדתי במאה ה-19; הקומפוזיציה מפגישה את הדמויות באותו מרחב דרמטי. הודעה מהמוזיאון הלאומי.
קיטי קיללנד
ביצת כבול בג'ארן
תחת עננים אפורים כבדים, הביצה של ג'ארן משקפת את השמים; ציצי האנפה הלבנים מגיבים לצורות העננים. מרחוק, צללית ועגלה מזכירים את עבודת הכבול. עבודה זו של קיטי קיללנד, שצוירה ב-1882, מאחדת התבוננות מציאותית ואווירה מלנכולית. Nasjonalmuseet הודעה.
אדוארד מונק
חרדה Anxiety
פרצופים הדוקים מתקדמים לעבר הצופה מתחת לשמים אדומים וגליים. מאנץ' כאן תופס את הנוף של הפיורד שכבר קיים בו הבכי, אבל החרדה הופכת לקולקטיבית: כל דמות נראית נעולה בצרה משלה ציור זה משנת 1894 שמור במוזיאון MUNCH תחת המספר MM.M.00515. הודעת מוזיאון MUNCH.
אדוארד מונק
גיל ההתבגרות
נערה עירומה יושבת על קצה מיטה ומצלבת את זרועותיה לפניה הצל העצום המוטל מאחורי גופו נותן צורה גלויה לדאגתו הגרסה של ה-Nasjonalmuseet, שצוירה במהלך החורף של 1894-1895, בולטת מווריאציות אחרות שעשה מונק בנושא זה. Nasjonalmuseet הודעה.
אדוארד מונק
דיוקן עצמי עם סיגריה
בחושך של חדר מעושן, מאנץ' מאיר את פניו ואת היד אוחזת בסיגריה. דיוקן זה משנת 1895 בונה את דמותו של אמן מודרני ומתמודד, קרוב לחוגים הבוהמיינים של זמנו. המוזיאון הלאומי הנורבגי אומר שהוא לא צייר שום גרסה אחרת. Nasjonalmuseet הודעה.
אדוארד מונק
הנשיקה ליד החלון
בני הזוג מתנשקים ליד חלון שקוויו הישרים מנוגדים לגופות נמסו לצורה אחת. מונק צייר את הגרסה הזו ב-1892, במהלך שהותו השנייה בניס. הוא חזר מספר פעמים למוטיב הנשיקה; הוראות Nasjonalmuseet מאתרות במדויק את הבד הזה בין הגרסאות הללו. Nasjonalmuseet הודעה.
אדוארד מונק
אהבה וכאב (ערפד)
אישה ג'ינג'ית רוכנת על גבר ועוטפת את זרועותיה סביב ראשו הכותרת ערפד נותן לחיבוק הזה אי בהירות שמונץ' תופס במספר גרסאות מצוירות וחרוטות. הבד המאויר כאן הוא גרסת 1893 שנשמרה על ידי מוזיאון MUNCH, מלאי MM.M.00292. הודעת מוזיאון MUNCH.
אדוארד מונק
עֶרֶב. מַלנכוליה
בחזית, אדם היושב על החוף מסיט את מבטו מבני הזוג ומהסירות בקצה פיורד אסגארדסטרנד מונק הופך את המרחק בין הדמויות לעיקול החוף לדימוי קונקרטי של בידוד ציור זה משנת 1891 שייך לאוסף מוזיאון MUNCH. מקור: קטלוג היצירה.
אדוארד מונק
הילד החולה
גרסה זו משנת 1896 שנשמרה במוזיאון גטבורג לאמנויות יפות תופסת את זכרה של סופי, אחותו של מונק שמתה משחפת: נערה צעירה חיוורת נשענת על כרית בעוד אישה נשענת על מיטתה הצייר חזר למוטיב זה מספר פעמים; הגרסה הראשונה, נבדלת מזו המשוכפלת כאן, היא בין השנים 1885 -1886. מקור: קטלוג היצירה.
אדוארד מונק
לילה ללא שינה ב-Âsgårdstrand (בנות על הגשר)
שלוש נשים צעירות הנראות מאחור עוצרות על גשר ב-Âsgårdstrand; עיקול הגדה וההשתקפויות במים מאריכים את צלליותיהם מוזיאון פושקין מתארך את גרסתו מ-1902 -1903 ומבדיל אותו מהקומפוזיציה הראשונה, שצוירה בסביבות 1900 -1901: לכן הוא גרסה של אותו מוטיב, לא אותו ציור. מקור: קטלוג היצירה.
אדוארד מונק
פוריות
מתחת לעץ, מאנץ' מפגיש גבר עומד ואישה יושבת בנוף שבו דמויות וצמחייה יוצרים את אותו שלם. שמן זה על בד בשנים 1899 -1900, שנשמר באוסף האמנות של קאניקה באוסלו, נבדל מהתחריטים ומהגרסה שצוירה בשנים 1902 -1903 של אותו נושא. מקור: קטלוג היצירה.
יוהאן כריסטיאן דאל
החוף הנפוליטני עם וזוב מתפרץ
דאל מציב את התפרצות וזוב מעבר למפרץ נאפולי: סירות מפרש והחוף שומרים על הר הגעש בקנה מידה של נוף נצפה המחקר הקטן הזה שבוצע במהלך שהותו באיטליה בשנת 1820, 23 × 33.5 סמ נשמר במוזיאון פיצוויליאם בקיימברידג' תחת מספר PD.43-1986. מקור: קטלוג היצירה.
רומנטיקה וזהות · 021 -038
הנוף כסיפור גדול
יוהאן כריסטיאן דאל
ליבנה בסערה
ליבנה עם ענפים משופעים מתנגדת לרוח בנוף שכמעט מצטמצם לעצים, אדמה ושמים. דאל הופך את תנועת הגזע לנושא של השמן הזה משנת 1849, המוצג כעת על ידי קוד באוסף רסמוס מאייר בברגן. מקור: קטלוג או מוסד.
יוהאן כריסטיאן דאל
ספינה טרופה בחוף נורבגיה
סירה נשברת אל החוף בעוד הים והעננים תופסים את רוב הבד המוזיאון הלאומי של נורבגיה מתארך ציור זה לשנת 1832 ומזהה אותו תחת המספר NG.M.01626; דאל התייחס לטביעה מספר פעמים, ומכאן החשיבות של הבחנה בגרסה זו. מקור: קטלוג או מוסד.
יוהאן כריסטיאן דאל
נוף מואר ירח של דרזדן
דאל מראה את דרזדן בלילה, כשהירח מצועף בחלקו מעל האלבה והאור שלו משתקף בנהר הגשר, הסירות והצלליות האנושיות מובילים לאנדרטאות העיר, כולל ה-Frauenkirche. ציור זה משנת 1839 שייך לאוספי האלברטינום בדרזדן. מקור: קטלוג או מוסד.
יוהאן כריסטיאן דאל
Stugunøset ב-Filefjell
מסיב Stugunøset שולט במעבר Filefjell, בלב נוף הררי גבוה שבו נוכחות אנושית דועכת. דאל צייר את הבד הזה ב-1851, לאחר נסיעתו האחרונה לנורבגיה; הוא שמור במוזיאון הלאומי באוסלו. מקור: קטלוג או מוסד.
יוהאן כריסטיאן דאל
נוף נורבגי עם קשת בענן
בנוף הנורבגי הזה, הקשת מחברת חזותית את השמים לתבליט והופכת נוף הררי לחקר האור. מוזיאון סטאטנס לאמנות בקופנהגן משמר את הציור הזה משנת 1821 תחת המספר KMS550. מקור: קטלוג או מוסד.
יוהאן כריסטיאן דאל
אור ירח על הים
אור ירח חותך פס של אור מעל הים בעוד החוף והשמים נשארים בצל הנוף הקטן הזה של 14.5 × 21.5 סמ הוא מחקר של אטמוספירה ולא סצנה היסטורית ה-SMK מתארך את העבודה בערך מהשנים 1820 -1834, ולא בדיוק משנת 1820. מקור: הודעה מוסדית.
יוהאן כריסטיאן דאל
אמא וילד ליד הים
על החוף, אישה וילד צופים בסירה של דייג מגיעה דאל עצמו זיהה את הדמויות במכתב לבעלים הראשון שמן זה על בד משנת 1830, בפורמט קטן מאוד (15.9 × 20.6 סמ), שמור במוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק. מקור: הודעה מוסדית.
הנס פרדריק גודה ואדולף טיידמנד
תהלוכת הלוויה על סוגנפיורד
גודה וטידמנד מקשרים בין נוף פיורד למסע הלוויה: הדמויות שנאספו ליד הסירות מעניקות לחוף את המטען האנושי שלו גרסה נפוצה זו, חתומה על ידי שני האמנים ומתוארכת ל-1853, שייכת לאוסף פרטי היא שונה מהתחייה שצייר גודה לבדו בסביבות 1866, שנשמרה בגטבורג. מקור: הודעה על עבודה.
הנס פרדריק גוד
רוח רעננה בחוף הנורבגי
גודה ממקד את מבטו בסירות ובאור המשתנה של נוף ימי הציור, מתוארך 1876 ונשמר במוזיאון הלאומי של נורבגיה תחת מספר NG.M.01487, מודד 129 × 202 סמ: קנה המידה שלו גורם לתנועת האוויר והמים להיות מורגשת. מקור: הודעה מוסדית.
הנס פרדריק גוד
פיורד סנדוויק
על פיורד סנדוויק, סירות והגדה הכהה מסגרות את האור שהונח על המים. Gude צייר את הנוף הזה ב-1879; הוא שייך למוזיאון הלאומי בשטוקהולם מוטיב זה מציין מקום נורבגי שניתן לזהות במקום להציג פיורד דמיוני. מקור: הודעה מוסדית.
הנס פרדריק גוד
בארכיפלג
ב "בארכיפלג", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים בדיוק רב המעניק לנוף הנורבגי את קומתו של נרטיב לאומי.
הנס פרדריק גוד
פסגות טרול ברומסדל
ב "פסגות הטרולים ברומסדל", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים בדיוק רב המעניק לנוף הנורבגי את קומתו של נרטיב לאומי.
הנס פרדריק גוד
הרמה הנורבגית
ב "הרמה הנורווגית", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Gude מתזמר מרחקים, השתקפויות ותבליטים בדיוק רב המעניק לנוף הנורבגי את קומתו של נרטיב לאומי.
אדולף טיידמנד
האוגיאנים (Haugianerne)
טיידמנד מתאר את המטיף הנס נילסן האוג עומד על שרפרף במרכז אספת איכרים האור נכנס דרך פתח הגג ומאיר כל מאזין בצורה שונה, מה שמרמז על תגובות מנוגדות לדרשתו המוזיאון מציין שציור זה משנת 1848 הוא העתק של הציור שהפך את האמן ידוע בדיסלדורף. Nasjonalmuseet הודעה.
אדולף טיידמנד
מגדת העתידות
ב "מגדת העתידות", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה. Tidemand מתאר תלבושות, פנים ומחוות בתשומת לב אתנוגרפית, אך הוא נותן לאור לארגן בשקט יחסי אנוש.
אדולף טיידמנד
הורים ליד מיטת ילדם החולה
בפנים צנוע, שני ההורים נשארים יושבים בקצה מיטת ילדם החולה; מנורת שמן בוערת משמאל. סצנה זו משנת 1851, שנשמרה ברייקסמוזיאום תחת מספר SK-A-1833, מתארת חרדה משפחתית עם מחוות מאופקות ולא בתנוחת דיוקן. הודעה מהרייקסמוזיאום.
אדולף טיידמנד
כתר הכלה של סבתא
ב "כתר הכלה של סבתא", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מדמיון פשוט. Tidemand מתאר תלבושות, פנים ומחוות בתשומת לב אתנוגרפית, אך הוא נותן לאור לארגן בשקט יחסי אנוש.
כריסטיאן קרוהג
המאבק על הקיום
קרוהג מראה חלוקת לחם לעניים בכריסטיאניה בשנות ה-80 של המאה ה-18 הקהל ממהר לעבר היד שמושיטה את הלחם, בקושי נראית משמאל; ילדים עם דליים מחכים מאחוריה, בעוד שוטר חוצה את הרחוב הרכב זה הופך את סיוע המזון לזירת מתח חברתי. ניתוח של Nasjonalmuseet.
ריאליזם ואור מודרני · 039 -060
לראות את החברה בבוטות
כריסטיאן קרוהג
אדם בים
ב "אדם מעל הסיפון", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים. Krohg בוחר מסגור ישיר וחומר ללא גוון: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
כריסטיאן קרוהג
ראשון בבוקר
ב "יום ראשון בבוקר", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה קרוהג בוחר מסגור ישיר וחומר ללא גוון: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
כריסטיאן קרוהג
ילד דייג ליד הים, שמש ערב
ב "נער הדייג ליד הים, שמש ערב", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד את הצורות, מעמיק את השתיקות ונותן לנוף מתח פנימי קרוהג בוחר מסגור ישיר וחומר ללא גוון: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
כריסטיאן קרוהג
התופרת
ב "לה קוטורייר", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה קרוהג בוחר במסגור ישיר ובחומר חסר גוון: הצופה מוצא את עצמו ממוקם קרוב ככל האפשר למציאות חברתית שאינה מבקשת לפתות.
איליף פטרסן
כריסטיאן השני חותם על צו המוות של טורבן אוקס
ב "Christian II Signing Torben Oxe's Death Judgment", הרגע הנבחר מרכז את הקונפליקט: מבטים, גופים וקווי כוח מקבלים החלטה או מבחן המורגש עוד לפני שהם מכירים את ההיסטוריה שלו.Peterssen משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
איליף פטרסן
נוקטורן
ב "נוקטורן", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי. Peterssen משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
איליף פטרסן
ליל קיץ
ב "ליל קיץ", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי פטרסן משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
איליף פטרסן
אנדנטה. ערב סתיו ב-Ask
ב "אנדנטה ערב סתיו בשאלה", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד את הצורות, מעמיק את השתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי.Peterssen משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
איליף פטרסן
יהודה איש קריות
ב "יהודה איש קריות", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מדמיון פשוט. Peterssen משלב את מוצקות הקומפוזיציה ההיסטורית ורגישות מודרנית לחצאי גוונים, שתיקות ואורות ערב.
פריטס תאולו
חורף Winter
ב "חורף", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Thaulow מזרים את המבט במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו הופך וריאציות אטמוספריות לארכיטקטורה אמיתית של הציור.
פריטס תאולו
מפל Haugsfossen
ב "מפל האוגספוסן", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט. Thaulow מזרים את המבט במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו הופך וריאציות אטמוספריות לארכיטקטורה אמיתית של הציור.
פריטס תאולו
רחוב בקראג'רו
ב "Rue à Kragerø", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Thaulow מזרים את המבט במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו הופך וריאציות אטמוספריות לארכיטקטורה אמיתית של הציור.
פריטס תאולו
הרכבת מגיעה
ב "הרכבת מגיעה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Thaulow מזרים את המבט במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו הופך וריאציות אטמוספריות לארכיטקטורה אמיתית של הציור.
פריטס תאולו
יום ינואר בנורבגיה
ב "יום ינואר בנורבגיה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Thaulow מזרים את המבט במים, בשלג ובאוויר; המגע שלו הופך וריאציות אטמוספריות לארכיטקטורה אמיתית של הציור.
הרייט בקר
לאור המנורה
ב "באור המנורה", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה בקר בונה את הפנים עם כתמים צבעוניים וערכים זוהרים, ומעניק לחדרים רגילים עומק רגוע וכמעט מוזיקלי.
הרייט בקר
טבילה בכנסיית תנום
ב "טבילה בכנסיית תנום", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה.Backer בונה את הפנים עם כתמים צבעוניים וערכים זוהרים, ומעניק לחדרים רגילים עומק רגוע וכמעט מוזיקלי.
הרייט בקר
אצלי
ב "צ'ז מוי", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה בקר בונה את הפנים עם כתמים צבעוניים וערכים זוהרים, ומעניק לחדרים רגילים עומק רגוע וכמעט מוזיקלי.
הרייט בקר
פנים ערב
ב "פנימי ערב", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי בקר בונה את הפנים עם כתמים צבעוניים וערכים זוהרים, ומעניק לחדרים רגילים עומק רגוע וכמעט מוזיקלי.
פדר באלקה
אורורה בוריאליס מעל נוף חוף
ב "אורורה בוריאליס מעל נוף חופי", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי באלקה מצמצם את התבנית לכמה מסות כהות, הבזקים לבנים ופסי אור, דוחף את הנוף הרומנטי לעבר מודרניות מדהימה.
פדר באלקה
מגדלור בחוף הנורבגי
ב "מגדלור בחוף הנורבגי", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים.Balke מצמצם את התבנית לכמה מסות כהות, הבזקים לבנים ופסי אור, דוחף את הנוף הרומנטי לעבר מודרניות מדהימה.
פדר באלקה
סטטינד בערפל
ב "שטיינד בערפל", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט.Balke מצמצם את התבנית לכמה מסות כהות, הבזקים לבנים ופסי אור, דוחף את הנוף הרומנטי לעבר מודרניות מדהימה.
פדר באלקה
הסערה
ב "הסערה", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט.Balke מצמצם את המוטיב לכמה מסות כהות, הבזקים לבנים ופסי אור, דוחף את הנוף הרומנטי לעבר מודרניות מדהימה.
מאתר לסמל · 061 -082
סלעים, יערות וחיים כפריים
תומאס פירנלי
פרגולה עץ תפוז
ב "פרגולה כתומה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית פירנלי מתבונן באתרים בדיוק תוך הגברה של הניגודים שלהם, בין אור דרומי, קירות סלע ובריחות אטמוספריות עצומות.
תומאס פירנלי
ארקו נטורלה, קאפרי
ב "ארקו נטורלה, קאפרי", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט. Fearnley מתבונן באתרים בדיוק תוך הגברת הניגודים שלהם, בין אור דרומי, קירות סלע ובריחות אטמוספריות עצומות.
תומאס פירנלי
זריחה על ה-Wengernalp
ב "זריחה על הוונגרנלפ", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט. Fearnley מתבונן באתרים בדיוק תוך הגברת הניגודים שלהם, בין אור דרומי, קירות סלע ובריחות אטמוספריות עצומות.
קנוט אנדרסן באדה
אור ירח בחוף הנורבגי
ב "אור ירח על החוף הנורבגי", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי באאדה ממחיז את החוף ואת שמי הלילה עם ניגודים כסופים, נותן לספינות ולתבליטים נוכחות שברירית מול האלמנטים.
קנוט אנדרסן באדה
האי טריינה בנורדלנד
ב "אי טריינה בנורדלנד", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית באאדה ממחיז את החוף ואת שמי הלילה עם ניגודים כסופים, ומעניק לספינות ולתבליטים נוכחות שברירית מול האלמנטים.
קנוט אנדרסן באדה
דרזדן בשקיעה
ב "דרזדן בשקיעה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית באאדה ממחיז את החוף ואת שמי הלילה עם ניגודים כסופים, נותן לספינות ולתבליטים נוכחות שברירית מול האלמנטים.
אוגוסט קפלן
נוף הולדן
ב "נוף הולדן", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט קפלן הופך את היער והאגמים של טלמרק לעולם צפוף, לח וארכאי, שבו נראה שהצמחייה שומרת על הזיכרון שלה.
אוגוסט קפלן
איכר מטלמרק
ב "Paysanne du Telemark", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט קפלן הופך את היער והאגמים של טלמרק לעולם צפוף, לח וארכאי, שבו נראה שהצמחייה שומרת על הזיכרון שלה.
אוגוסט קפלן
אגם בטלמרק
ב "אגם בטלמרק", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: המוניהם מארגנים את כל מחזור המבט קפלן הופך את היער והאגמים של טלמרק לעולם צפוף, לח וארכאי, שבו נראה שהצמחייה שומרת על זיכרון משלה.
אריק ורנסקיולד
ילדים מחכים
ב "ילדים מחכים", יציבה, מבט וריחוק מהמודל מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מדמיון פשוט. ורנסקיולד משלב התבוננות מדויקת במחוות עם קומפוזיציה ברורה, המסוגלת לגרום לאדם להרגיש את קצב העבודה ואת היקף הטריטוריה.
אריק ורנסקיולד
ניקוי תעלות
ב "Curage d'un ditch", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית ורנסקיולד משלב התבוננות מדויקת במחוות עם קומפוזיציה ברורה, המסוגלת להפוך את קצב העבודה ואת היקף הטריטוריה למורגש.
אריק ורנסקיולד
דיג חורף
ב "דיג חורף", קו המים, הסירות והשטח בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים ורנסקיולד משלב התבוננות מדויקת במחוות עם קומפוזיציה ברורה, המסוגלת לגרום לאדם להרגיש את קצב העבודה ואת היקף השטח.
לארס הרטרוויג
אולד פינס
ב "סיכות Vieux", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט.Hertervig הופך אורנים, סלעים ומבואות לנופים פנימיים, שטופים באור מדויק ככל שהוא לא אמיתי.
לארס הרטרוויג
כפר חוף באזור סקנוויק
ב "המלט החוף באזור סקנוויק", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. הרטרוויג הופך אורנים, סלעים ומבואות לנופים פנימיים, שטופים באור מדויק ככל שאינו אמיתי.
לארס הרטרוויג
נוף של סקנוויק
ב "נוף של סקנוויק", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית.Hertervig הופך אורנים, סלעים ומבואות לנופים פנימיים, שטופים באור מדויק ככל שאינו אמיתי.
לארס הרטרוויג
נוף של Tysvær
ב "נוף של טיסוואר", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית הרטרוויג הופך אורנים, סלעים ומבואות לנופים פנימיים, שטופים באור מדויק ככל שאינו אמיתי.
הלפדן אגדיוס
ערב קיץ
ב "ערב קיץ", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ונותן לנוף מתח פנימי. Egedius מפשט צורות ומצפיף צבעים מבלי לאבד את האמת של הגישות, ומעניק לסצנות כפריות כוח משיכה מונומנטלי.
הלפדן אגדיוס
לשחק ולרקוד
ב "משחק וריקוד", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה. Egedius מפשט צורות ומצפיף צבעים מבלי לאבד את האמת של הגישות, ומעניק לסצנות כפריות כוח משיכה מונומנטלי.
גוסטב ונצל
ארוחת בוקר I. אמו ואחיו של האמן
ב "ארוחת בוקר I. אמו ואחיו של האמן", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה ונצל מתאר פנים והתכנסויות עם נטורליזם קשוב לחומרים, שימושים וסטיות פסיכולוגיות קטנות.
גוסטב ונצל
סדנת נגר
ב "סדנת הנגר", ארגון החדר, החפצים המוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה ונצל מתאר פנים והתכנסויות עם נטורליזם קשוב לחומרים, שימושים וסטיות פסיכולוגיות קטנות.
גוסטב ונצל
שחקני שחמט
ב "שחקני שחמט", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית ונצל מתאר פנים והתכנסויות עם נטורליזם קשוב לחומרים, שימושים ופערים פסיכולוגיים קטנים.
גוסטב ונצל
ריקוד בסטסדאל
ב "ריקוד בסטסדאל", מחוות קולקטיביות, תלבושות והפצת דמויות הופכות מנהג או טקס לסצנה הבנויה במלואה. ונצל מתאר פנים והתכנסויות עם נטורליזם קשוב לחומרים, שימושים וסטיות פסיכולוגיות קטנות.
בסביבות המאה ה-20 · 083 -100
צבע, קצב ופישוט
אדלסטין נורמן
רומסדלספיורד
ב "רומסדלספיורד", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים נורמן פורש את הפיורד כמו סצנה זוהרת שבה צוקים, כפרים וסירות מודדים את עצום הנוף הצפוני.
אדלסטין נורמן
הגעת ספינת הדואר ללופוטן
ב "הגעת ספינת הדואר ללופוטן", קו המים, הסירות והתבליט בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים נורמן פורש את הפיורד כמו סצנה זוהרת שבה צוקים, כפרים וסירות מודדים את עצום הנוף הצפוני.
אדלסטין נורמן
כפר דייגים בצפון נורבגיה
ב "כפר הדייגים בצפון נורבגיה", קו המים, הסירות והשטח בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים נורמן פורש את הפיורד כמו סצנה זוהרת שבה צוקים, כפרים וסירות מודדים את עצום הנוף הצפוני.
לודוויג קרסטן
המטבח הכחול
ב "המטבח הכחול", ארגון החדר, חפצים מוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה קרסטן משחרר צבע בנגיעות עצבניות ושקיפויות משולבות, מה שגורם לחפצים ודמויות לרטוט בחלל לא יציב.
לודוויג קרסטן
דיוקן עצמי
ב "דיוקן עצמי", יציבה, מבט וריחוק מהדגם מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מדמיון פשוט קרסטן משחרר צבע בנגיעות עצבניות ושקיפות משולבות, מה שגורם לחפצים ודמויות לרטוט בחלל לא יציב.
כריסטיאן סקרדסוויג
ליל אמצע הקיץ בנורבגיה
ב "ליל קיץ בנורבגיה", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי. Skredsvig מעניק את הסצנה האנושית לנוף באמצעות אור מפוזר ונטורליזם פיוטי, קשוב למקצבי החיים הכפריים.
כריסטיאן סקרדסוויג
חליל הערבה
ב "חליל הערבה", יחסי המסגור והצבע מעניקים לנושא צפיפות מסוימת, בין התבוננות בעולם לבין בנייה ציורית. Skredsvig מעניק את הסצנה האנושית לנוף באמצעות אור מפוזר ונטורליזם פיוטי, קשוב למקצבי החיים הכפריים.
רגנהילד קייזר
ארמור
ב "שריון", זיהוי תבניות מפנה את מקומו לאיזון המישורים, המקצבים האנכיים והניגודים הכרומטיים קייזר מארגן את פני השטח למישורים משתלבים, צבעים מושתקים וסימנים גיאומטריים, ומציב את הציור הנורבגי באוונגרד הקונסטרוקטיביסטי.
רגנהילד קייזר
הרכב I
ב "קומפוזיציה I", זיהוי תבניות מפנה את מקומו לאיזון המישורים, המקצבים האנכיים והניגודים הכרומטיים קייזר מארגן את פני השטח למישורים משתלבים, צבעים מושתקים וסימנים גיאומטריים, ומציב את הציור הנורבגי באוונגרד הקונסטרוקטיביסטי.
ניקולאי אסטרופ
קולן (הגבעה)
ב "קולן (הגבעה)", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט אסטרופ משלב את הצורות העוצמתיות של ההרים עם צבע דקורטיבי וחושני, שבו עונות, גנים ומנהגים הופכים למיתולוגיה אינטימית.
ניקולאי אסטרופ
חום נכנס לכדור הארץ
ב "חום נכנס לאדמה", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט אסטרופ משלב את הצורות העוצמתיות של ההרים עם צבע דקורטיבי וחושני, שבו עונות, גנים ומנהגים הופכים למיתולוגיה אינטימית.
ניקולאי אסטרופ
בוקר מרץ
ב "בוקר מרץ", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט אסטרופ משלב את הצורות העוצמתיות של ההרים עם צבע דקורטיבי וחושני, שבו עונות, גנים ומנהגים הופכים למיתולוגיה אינטימית.
קיטי קיללנד
פנים
ב "פנים", ארגון החדר, חפצים מוכרים והאור המגיע מחלון חושפים הן את הנוכחות והן את ההרגלים של סביבה. Kielland מתבונן ללא דגש באור המשתנה של Jæren ובצפיפות הפנים, ומעניק לחללים השקטים סמכות חדשה.
האראלד סולברג
בקתת הדייגים
ב "בקתת הדייג", קו המים, הסירות והשטח בונים מרחב שבו חיי אדם נשארים נמדדים בכוחו של הים סוהלברג מפשט את העולם הנראה עד לסמל: קווי מתאר חדים, צבעים מרוכזים ואור לא אמיתי הופכים את המקום לחוויה נפשית.
האראלד סולברג
נוף סתיו
ב "נוף הסתיו", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט.Sohlberg מפשט את העולם הנראה עד לסמל: קווי מתאר חדים, צבעים מרוכזים ואור לא אמיתי הופכים את המקום לחוויה נפשית.
האראלד סולברג
ערב אביב במבצר אקרשוס
ב "ערב אביב במבצר אקרשוס", האור לא רק מתאר את הזמן: הוא מבודד צורות, מעמיק שתיקות ומעניק לנוף מתח פנימי סוהלברג מפשט את העולם הנראה עד לסמל: קווי מתאר חדים, צבעים מרוכזים ואור לא אמיתי הופכים את המקום לחוויה נפשית.
אודה קרוהג
גונאר הייברג, המחבר
ב "גונאר הייברג, המחבר", יציבה, מבט וריחוק מהדוגמנית מרכיבים נוכחות פסיכולוגית החורגת מעבר לדמיון פשוט אודה קרוהג מעדיפה קרבה גמישה, כמעט שיחה, שבה אישיות הדוגמנית מגיחה מאחורי התלבושת החברתית של הדיוקן.
גרהרד מונטה
לאחר גשם, דפוס Eidsvoll
ב "אחרי הגשם, מוטיב Eidsvoll", התבליט, הצמחייה והשמים אינם משמשים תפאורה: ההמונים שלהם מארגנים את כל מחזור המבט. Munthe מסדר את הנוף בלהקות, אלכסונים והסכמים ירוקים, מכריז על המעבר מנטורליזם לתפיסה דקורטיבית יותר של פני השטח.
0 תגובות