100 המובילים - רוקוקו
רוקוקו: 100 ציורים מפורסמים שבהם החסד לוקח את הקלות שלו
מוואטו ופרגונרד ועד בוצ'ר, טייפולו, שרדין וקנאלטו: מאה ציורים שבהם המאה ה-18 מעדיפה חן על רעש, מבלי לוותר על סיפורים חריפים.
הרוקוקו מטיס נעל, פותח גנים, מאכלס תקרות ולפעמים מחליק שיעור מוסרי מתחת לסרטים הוא מחייך הרבה, אבל מתבונן ברצון, בדרגה ובחלוף הזמן בדיוק שאינו מסחרר.
המאה ה-18 משחררת את מעברה
מאה ציורים שבהם החסד עובד הרבה
נולד בסלונים ובמסגרות של תחילת המאה ה-18, הרוקוקו החליף את החגיגיות הבארוקית בקימורים, צבעים בהירים ושיחות חצי לב. וואטו נותן לו את המלנכוליה שלו, בוצ'ר את היוקרה המיתולוגית שלו, פרגונרד האנרגיה שלו וטייפולו השמים העצומים שלו שרדין, גרוז והוגארת' מראים בתקופה זו שהמאה יודעת להסתכל גם על בישול, משפחה והתוצאות הפחות אדיבות של המסיבה.
הרוקוקו אוהב גנים, בדים, עננים ושיחות חצי לב הקלילות שלו היא לא היעדר רצינות: זו אמנות מאוד מלומדת שפשוט החליטה לא להזעיף פנים על כל קנבס.לעבור לתמונות
עובד בתמונות
וואטו, פרגונרד והתמונות שהפכו לסמלים
מסיבות אמיצות, גנים רומנטיים ומיתולוגיות קלילות מעניקים לרוקוקו את הסצנות המוכרות ביותר שלו.
#1
המתלול
בהזמנת הברון דה סן ז'וליאן, ל'אסקרפולט הופך דייט למכונאי תיאטרון בישוף היה הראשון לדחוף את הצעירה; פרגונרד החליף בזהירות את הכנסייה בבעל שאנן. שם נעל נעלמה, הפסל של קופידון והמאהב החבוי בשושנים מספרים לשאר בשיקול דעת יחסי.
לגלות →
#2
עלייה למטוס עבור Cythera
הוצג באקדמיה המלכותית בשנת 1717, העלייה לסיטרה זיכתה את וואטו בהמצאה הרשמית של קטגוריה: המסיבה האמיצה האם זוגות עוזבים את האי ונוס או הולכים לשם? עמימות היא הקסם של הציור, שבו אהבה מרגישה פחות כמו יעד מאשר הליכה שאף אחד לא חשב לבדוק את זמן החזרה.
לגלות →
#3
העלייה לרגל לאי קיתרה
וואטו לקח את הנושא של Cythera בגרסה זו המיועדת לאספן פרטי. תוסס יותר מיצירת קבלת הפנים של הלובר, הוא מאכלס את החוף בזוגות, אהבות מכונפות וסירה מפוארת המיתוס העתיק הופכת לקומדיה מודרנית על תשוקה, היסוס ועל הרגע העדין הזה שבו המסיבה יודעת שזה יצטרך להסתיים בקרוב.
לגלות →
#4
האנס של גרסינט
צויר כסימן לבוטיק הפריזאי של הסוחר אדמה-פרנסואה גרסינט, היצירה נוצרה זמן קצר לפני מותו של וואטו בחנות, דיוקן של לואי הארבעה עשר מאוחסן בקופסה תוך כדי הבחינה האלגנטית ארט נובו בכמה מטרים של קנבס, ה-Ancien Régime מוריד את המאה הגדולה שלו ומגלה את ההנאה המודרנית מאוד של יצירת חלונות.
לגלות →
#5
פיירו
לונג בשם ז'יל, הדמות הנהדרת הזו בחליפה לבנה מגיעה מהתיאטרון האיטלקי וואטו מבודד אותו מול חבריו, חזיתי, מגושם וכמעט אילם; נוכחותו מנוגדת לבדיחות הלהקה הציור הוא הפך לאחד מדיוקנאות הבמה המרגשים ביותר מכיוון שהוא מראה את הרגע שבו המסכה כבר לא מגינה לחלוטין על הלובש.
לגלות →
#6
מאדאם דה פומפדור
בוצ'ר מייצגת את מאדאם דה פומפדור בשיא השפעתה, מוקפת בספרים, רישומים וחפצים מעודנים הדיוקן לא מציג רק שמלה מרהיבה: הוא בונה את דמותו של מגן האמנויות ו מאישה משכילה אפילו הכלב הקטן משתתף בפוליטיקה של בתי המשפט, עם קפדנות שאנשי חצר רבים היו מקנאים בה.
לגלות →
#7
המנעול
המנעול מעבה דרמת אהבה בחדר שחוצה אותו אלכסון אכזרי הגבר דוחף את המנעול בזמן שהאישה חומקת או נוטשת את עצמה, אי בהירות שהיום הופכת את הסצנה למטרידה יותר מאשר פשוט ליברטין. פרגונרד הגה את זה כמקביל החולני להערצת הרועים: מהקודש לתשוקה, הדלת הייתה בהחלט קצרה מאוד.
לגלות →
#8
דיאן יוצאת מהאמבטיה
דיאן, שהוצגה בסלון של 1742, יוצאת מהאמבטיה מציגה את האלה לאחר הציד, שניתן לזהות על ידי הסהר והציד המוצב בקרבתה. בוצ'ר נוטש את ההוד ההרואי בגלל אינטימיות רעננה, עשויה מעור פנינה ובדים ואור המיתולוגיה משמשת כאן כדרכון אלגנטי לסצנת שירותים שנראה שלא ממהרת לחזור ליער.
לגלות →
#9
המשתה של קליאופטרה
טייפולו בוחרת את הרגע שבו קליאופטרה מוכיחה למארק אנטוני שהיא יכולה להוציא הון תועפות על ארוחה בודדת: היא ממיסה פנינה בחומץ האנקדוטה העתיקה הופכת למשתה ונציאני המוצג כמו במת אופרה. אדריכלות, משרתים, משי ומחוות תלויות נותנים להימור של המלכה קנה מידה שאפילו הצעת החוק בוודאי התקשתה לעמוד בקצב.
לגלות →
#10
הניצחון של ונוס
בניצחון ונוס, בוצ'ר מוציא את האלה בלב ים של נימפות, טריטונים ואהבות צבוע בתקופה שבה ביסס את עצמו כמעצב גדול של שלטונו של לואי החמישה עשר, הבד הופך את המיתולוגיה לחגיגה של צבע ותנועה נראה שנפטון הפקיד את הארגון בידי רפד מעולה, עם קונכיות נוספות.
לגלות →
#11
הקורא האלקטרוני
הקורא הצעיר הזה, המזוהה לעתים קרובות כאחת מדמויות הפנטזיה של פרגונרד, נפגע ברגע של תשומת לב שלווה המגע המהיר גורם לשמלה הצהובה, הכרית והסרט הסגול לרטוט מבלי להמיס את הפרופיל. הצייר מראה שספר יכול לייצר מתח כמו גומחה, בתנאי שהאור יהפוך איתו את הדפים.
לגלות →
#12
האסלה של ונוס
הוזמן עבור הדירות של מאדאם דה פומפדור בטירת בלוויו, האסלה של ונוס הופך חדר דקורטיבי לענן מיתולוגי. פוטי, יונים, פנינים ובדים מקיפים את האלה כמו חצר מיניאטורית. בוצ'ר מסכם את אמנות הרוקוקו: העת העתיקה מזומנת, מעוצבת, אבקה, ואז מתבקשת לחייך לפני שהאורחים מגיעים.
לגלות →
#13
האדישים
האדישים שייך לעולם המסיבות, אך רקדניו הבודד מתנגד לכל סיפור ספציפי שכמייתו עולה, רגלו מהססת ומבטו חומק מהצופה וואטו הופך את דמות האור הזו למחקר של איזון ומרחק: האדישות עליה מכריז הכותרת דורשת למעשה מאמץ רב ותחזוקה טובה מאוד.
לגלות →
#14
הפגישה
המפגש פותח את אחד הפרקים של התקדמות האהבה שהוזמן מפרגונרד עבור הביתן של מאדאם דו בארי בלובסיאן בחור צעיר מפתיע את אהובתו מתחת לפסל של ונוס, בין ורדים וסילוני מים הסדרה סורבה במהירות לטובת תפאורה ניאו-קלאסית יותר; ברור שהאהבה החמיצה את שינוי האופנה.
לגלות →
#15
התקדמות האהבה: המרדף
ב-The Pursuit, גבר צעיר מטפס על המעקה כדי להציע ורד לאישה שבורחת מבלי להיראות משוכנעת לחלוטין שהיא רוצה להיעלם. הפאנל היה שייך למחזור התקדמות האהבה שנועד עבורו Louveciennes.Fragonard הופך את הגן לשותף פעיל: פסלים, עלווה ומים זוממים בהתלהבות רבה יותר מהדמויות.
לגלות →
#16
ההפתעה
זוג מתנשק מאחורי מוזיקאי מופתע, בעוד הנוף עוטף את הסצנה במתיקות כמעט לא אמיתית ההפתעה הייתה שייכת פעם לזוג עם האקורד המושלם ונחשבה מזמן לאבודה בעבר להופיע שוב באוסף בריטי וואטו נותן לנשיקה את קוצר הפתק הגנוב, רגע לפני שהשחקן מסתובב לגמרי.
לגלות →
#17
לידתה של ונוס
בוצ'ר מצייר את לידתה של ונוס כהתגלות מוקצפת שבה הים, הגופים והווילונות נראים עשויים מאותו חומר זוהר סיפורו של הסיוד הופך לתפאורה חושנית המותאמת לטעם הפריזאי של המאה ה-18 שם האלה לא יוצאת מהקצף אלא שהיא מגיעה למסיבה שהטריטונים כבר קבעו את התאורה שלה.
לגלות →
#18
ההתעברות ללא רבב
נוצר עבור כנסייה ספרדית בסוף הקריירה של טייפולו, התעברות ללא רבב זו משלבת את הבתולה, סהר הירח, הנחש המובס והתכונות המסורתיות של הליטניות העלייה הברורה מנוגדת ל צללי אדמה הצייר הוונציאני מביא את שמיו העצומים לדוגמה הקתולית, שם המלאכים פורסים כוריאוגרפיה שאפתנית במיוחד.
לגלות →
#19
האודליסק
אודליסק הבלונדינית שייכת לתמונות המפורסמות ביותר של בוצ'ר שוכבת מאחור בפנים עמוסה בבדים, האישה הצעירה זוהתה לפעמים, ללא ודאות, עם מארי לואיז או'מרפי הציור מעיד על הטעם לאחד אוריינט מדומיין: כאן, האקזוטיקה נובעת בעיקר מספה, כמה כריות ותנוחה שאינה מתעלמת דבר מהצופה.
לגלות →
#20
התקדמות האהבה: המאהב המוכתר
המאהב המוכתר מסיים את אחד משלבי התקדמות האהבה הצעירה מניחה כתר ורדים על ראשו של בן לוויה בעוד צייר מתקן את אושרם על הבד. פרגונרד מניח אפוא אהבה חיה, אהבה משוחקת ואהבה מיוצגת; אפילו בגן הספונטני ביותר בעולם, מישהו חשב להזמין את צייר הדיוקנאות.
לגלות →
#21
מכתב האהבה
אישה צעירה מחזיקה מכתב ליד זר, בפנים שבו כל חפץ מדבר על תחושה וסודיות. פרגונרד נמנע מהסיפור המפורש מדי: הכתב, המחבר והתגובה נשארים מחוץ למצלמה. הצופה לכן הופך לקורא לא דיסקרטי, אך ללא צורך לפענח את הכתיבה, זכות ניכרת כאשר לאהבה יש קליגרפיה מהמאה ה-18.
לגלות →
#22
התעלה הגדולה וסנטה מריה דלה הצדעה
קנאלטו מציב את סנטה מריה דלה הצדעה במוצא התעלה הגדולה ומזמין את ונציה בדיוק אדריכלי כמעט. הגונדולות, החזיתות וההשתקפויות אינן, עם זאת, גלויה פשוטה: הצייר מתאים אותן נקודות מבט להפיכת העיר לקריאה יותר ומלכותית יותר ונציה היא אמיתית, אבל ברור שהיא קיבלה כמה עריכות לפני הפרסום.
לגלות →
#23
מצטין
Mezzetin מייצג את המשרת המוזיקלי של הקומדיה דל'ארטה, יושב מתחת לפסל נשי ושר לעבר נמען בלתי נראה. תחפושת הפסים שלו משעשעת, אבל הבדידות שלו מציגה תו נוגה. בוואטו, ה סרנדה הופכת להצהרה ללא מענה; אפילו הפסל מפנה את גבו, וזו אכזריות רבה לאלמנט גן פשוט.
לגלות →
#24
אפולו חושף את אלוהותו לרועת הצאן איסה
הנושא מגיע ממטמורפוזות: אפולו, מחופש לרועה צאן, חושף בפני איסה את טבעו האלוהי בוצ'ר הפך אותו לסביבה פסטורלית גדולה שבה עננים, עדרים ומחוות מופתעות מלווים את המטמורפוזה ההתגלות המיתולוגית דומה סצנת אופרה מכוונת בצורה מושלמת; האל הסתיר את זהותו, אבל בהחלט לא את תקציב התלבושות.
לגלות →
#25
מאדאם הנרייט בפלורה
נאטייר מייצגת את מאדאם הנרייט, בתו של לואי החמישה עשר, במסווה של פלור הנסיכה מחזיקה זר בעוד הפרחים והבדים מרככים את הטקס של הדיוקן המלכותי התחפושת המיתולוגית הזו אפשרה כדי לאחד דמיון ואידיאל: בוורסאי, אפילו מפגש פוזות יכול לדרוש התערבות רשמית באביב.
לגלות →אירופה של המאה ה-18 נכנסת למקום
ונציה, רומא, דרזדן, לונדון ומדריד הופכות דיוקנאות, וודוטה וחיים מודרניים למופעי ציור.
#26
האפותיאוזה של סנט רוך
האפותיאוזה, שצוירה עבור ה-Scuola Grande di San Rocco בוונציה, מעלה את מגן הקדוש מפני המגפה בארכיטקטורה הפתוחה לשמיים. טייפולו הופך את המסירות האזרחית למחזה עולה, המאוכלס במלאכים ודמויות אַלֶגוֹרִי התנועה לא רק מובילה את המבט לעבר הקדוש: היא כמעט מעלה את התקרה איתו.
לגלות →
#27
מרחץ ונוס
מרחץ ונוס הוצע על ידי בוצ'ר למאדאם דה פומפדור ותופס את השפה האינטימית של ההגדרות המיתולוגיות שלה האלה, המשרתת אהבות, נחה על שפת המים בין פנינים, ציפורים ווילונות שום דבר שם מעורר מאמץ הרואי; נראה שאולימפוס גילה את סגולותיו של הליכה אחר הצהריים.
לגלות →
#28
חגיגה מוזיקלית (אהבה בתיאטרון האיטלקי)
וואטו מפגיש מוזיקאים, שחקנים ואנשים אלגנטיים בפארק שבו אהבה מסתובבת כמו מנגינה. כותרת המשנה מתייחסת לתיאטרון האיטלקי, שנאסר ואז הוחזר לפריז בתחילת המאה ה-18. הציור שומר על משהו תרבות זו חזרה מהגלות: חגיגה מבריקה, אך חצתה אותה המודעות לכך שהמסך תמיד נופל בסופו של דבר.
לגלות →
#29
שיעור המוזיקה
מאסטר מנחה את ידיו של מוזיקאי צעיר כשפרגונרד הופך את השיעור לשיחה רומנטית המקלדת, התווים והקרבה של הגוף מעניקים לנושא את המשמעות הכפולה שלו למידה מוזיקלית הייתה אחת דפוס אידיאלי עבור הצייר: הרבה כללים על פני השטח, ורק מספיק אי סדר שאף אחד לא באמת מסתכל על המידה.
לגלות →
#30
כיכר סן מרקו
כיכר סן מרקו הופכת לתיאטרון עירוני עצום עבור קנאלטו הקווים של ארמון הדוג'ה, הבזיליקה והפרוקורטיות מארגנים את הקהל מבלי לרסק אותו. מיועד במיוחד למטיילים בגראנד טור, נופים אלה מוצעים הזיכרון המדויק של עיר מרהיבה; מאה 18 ללא צילום, אבל כבר מאוד להוט להחזיר את התמונה הנכונה.
לגלות →
#31
חתן הכפר
גרוז הציג את L'Accordée de village בסלון של 1761 והשיג הצלחה עצומה האב נותן את הנדוניה לבעל לעתיד בזמן שכל אחד מבני המשפחה משחק את תגובתו דידרו העריץ את הציור המוסרי הזה, המסוגל ליצור אחד חוזה נישואין סצנה מרגשת; הנוטריון נשאר הדמות היחידה המתמקדת בצורה מושלמת במסמך.
לגלות →
#32
קמארגו הרוקדת
ניקולא לנקרט מייצג את הרקדנית המפורסמת מארי-אן דה קופיס דה קמארגו בצעד תוסס, מוקף במוזיקאים וצופים הקמארגו קיצר את חצאיותיו ואימץ תנועות שמורות לגברים, מהפכה דיסקרטית אבל גלוי הציור מתקן כוכב שלא רק תופס את המרכז: היא משנה את חוקי ההצגה.
לגלות →
#33
אגן סן מרקו עם המולו וארמון הדוג'ה, ונציה
גווארדי מביט באגן סן מרקו עם מגע תוסס ואטמוספרי יותר מזה של קנאלטו ארמון הדוג'ה והסירות נותרו ניתנים לזיהוי, אבל נראה שהאור אוכל את קווי המתאר ונציה זוכה באחד שבריריות כמעט מודרנית: העיר היא כבר לא רק אנדרטה, היא הופכת לזיכרון בתהליך היווצרות.
לגלות →
#34
מבט על דרזדן מהגדה הימנית של האלבה
בלוטו, אחיינו ותלמידו של קנאלטו, הביא את מסורת הוודוטה לדרזדן מבט זה מגדת האלבה מתאר בקפדנות את הגשר, הכנסיות והארמונות של הבירה הסקסונית לאחר חורבן המלחמה השנייה ברחבי העולם, ציוריו אף שימשו כאסמכתאות: ציור מסע שהפך, מאתיים שנה מאוחר יותר, לזיכרון אתר בנייה.
לגלות →
#35
פיאצה דל פופולו, רומא
פניני מלחין את פיאצה דל פופולו כסצנה שבה ארכיטקטורה, כרכרות והולכים מספרים את סיפורה של רומא של הסיור הגדול הכנסיות התאומות פותחות את הכבישים הראשיים של העיר המודרנית בעוד האובליסק מזכיר את העת העתיקה. THE צייר מפגיש אפוא כמה מאות שנים באותו צומת דרכים, עם תפוצה ממושמעת באופן מפתיע עבור רומא.
לגלות →
#36
הריי
הוצג בסלון של 1728, לה ריי הדהים את בני זמננו עם הכוח שניתן לטבע דומם של בישול החיה המפורקת, החתול הזיפים, הצדפות והכלים יוצרים סצנה כמעט דרמטית דידרו יעריץ מאוחר יותר החומר הציורי הזה: שרדין מוכיח שמוכר דגים יכול להתחרות בציור ההיסטוריה, אפילו בלי לשכור גיבורים.
לגלות →
#37
בועות סבון
בחור צעיר נושף לתוך בועה תלויה בקצה קש בזמן שילד מתבונן שרדין תופס את הסמל הישן של קוצר החיים, אבל מחליף את השיעור הכבד בריכוז שקט הבועה הולכת פרץ; התמונה שומרת לנצח על הרגע השברירי שבו נראה שעדיין יש לה עתיד.
לגלות →
#38
בית הקלפים
שרדין צייר כמה גרסאות של הבנאי הצעיר שנקלט בבית הקלפים שלו הנושא חוגג את תשומת הלב, האיזון והשבריריות של עולם שנבנה בכמה מחוות שום דבר מרהיב לא קורה, והוא דווקא הנס: השתיקה הופכת לפעולה, עד שקלף הממוקם בצורה גרועה מחליט להיזכר בחוקי הכבידה.
לגלות →
#39
שובה של דיאן צ'סרס
בוצ'ר מתאר את דיאן חוזרת מציד, מוקפת בנימפות, כלבים וגביעים האלה העתיקה מספקת תפאורה אצילית לסצנה שבה תנועת הגופים והבדים חשובה כמו הסיפור הציד הסתיים, אבל הציור שומר על כל התסיסה שלו, כאילו העננים עצמם סירבו לחזור לכלבייה.
לגלות →
#40
ארמידה פוגשת את רינלדו הישן
טייפולו ממחיש פרק של ירושלים נמסרה: הקוסם ארמיד מגלה את רנו ישן ובא להרוג אותו מתאהב בו הצייר משעה את המחווה בין איום לתשוקה מסביב לגיבור, לנוף ולווילונות הגבירו את שינוי הלב הזה, אחד ההיפוכים המוארים באלגנטיות בספרות האפית.
לגלות →
#41
מאדאם אדלייד כדיאנה
מאדאם אדלאייד, בתו של לואי החמישה עשר, מופיעה במסווה של דיאן, קידה ביד וקרואסון בשיער.Nattier הופך את הדיוקן השושלתי לפסטורלי מיתולוגי מבלי לאבד את הדמיון הצפוי. התחפושת מאפשרת זה תלוי בנסיכה להיות גם היא וגם אלת הציד, יתרון שמעט דיוקנאות מנהליים עדיין מציעים.
לגלות →
#42
טווח האהבה
ב-La Gamme d'Amour, מוזיקאי נוטה לעבר אישה צעירה שמחזיקה בניקוד הכותרת משלבת התקדמות מוזיקלית וגישה סנטימנטלית, הנושא האהוב על וואטו. נראה שהדמויות חוזרות על יצירה, שכל אחת מהן כבר יודע את המסקנה; וירטואוזיות אמיתית היא לגרום להסכם להימשך לפני שהוא יהפוך להכרזה.
לגלות →
#43
הכד השבור
נערה צעירה מחזיקה קנקן שבור, סמל שקוף לאובדן התמימות בתרבות של המאה ה-18. גרוז בונה את הביטוי שלו בין חרטה, בלבול ובימוי מחושב. כך יכול היה הקהל בסלון לטעום שיעור מוסרי תוך התפעלות מתדמית חושנית: נוסחה מסחרית מוצקה כמעט כמו הכד כבר לא.
לגלות →
#44
הנשיקה בהתגנבות
זוג מתנשק מתחת למחסה של דלת בזמן ששותפים צופים בעיניים פרגונרד הופך את הסוד הרומנטי לקומדיה ביתית קטנה, מהירה ומדויקת סאטן, השתקפות המראה ואלכסון הגופות תן לנשיקה את דחיפותה; נראה שאפילו הרהיטים עוצרים את נשימתם כדי לא להוקיע את הנמלטים.
לגלות →
#45
קונצרט הקאנטרי
פאטר, תלמידו של וואטו, מרחיב את המסיבה האמיצה לאחר מותו של אדונו בקונצרט הקאנטרי הזה, מוזיקאים וזוגות מתמקמים בנוף המעוצב כמו סלון באוויר הפתוח הסצנה נראית קלילה, אבל האמנות שלה מדובר באיזון הקבוצות: מספיק מוזיקה כדי לאחד את החברה, מספיק מקום לשמר את הצד.
לגלות →
#46
ונציה: התעלה הגדולה, עם גשר ריאלטו נראה מדרום
קנאלטו מראה את התעלה הגדולה והריאלטו מדרום, באחת הנקודות העמוסות ביותר בוונציה היא מתקנת בדיסקרטיות את הפרספקטיבה כדי להעניק לארכיטקטורה בהירות אידיאלית סוחרים, גונדולות וארמונות מהווים אחד עיר חיה וגם מבוימת, כאילו המסחר הזמין עיצוב מונומנטלי משלה.
לגלות →
#47
הספק
הספק מראה משרת חוזר מהשוק בפנים בורגני שרדין מעניק את חומרת הטקס למחוות רגילות, אך משאיר דלת פתוחה לחיי הבית ולהסחות הדעת שלו הציור לא לא מספר על אירוע גדול: הוא מחזיר את משקלו של סל, עצירה בעבודה וכלכלה ביתית שלמה.
לגלות →
#48
נישואין א-לה-מוד: חוזה הנישואין
פרק ראשון בסדרה נישואים א-לה-מוד, החוזה מאחד את בנו של אריסטוקרט הרוס עם בתו של סוחר עשיר הוגארת' מפזר עדויות לאסון עתידי בחדר: יוהרה, שעמום, מחלה וחישוב כלכלי THE הנישואים מתחילים עוד לפני שהזוג המאורס מסתכל אחד על השני, וזה אף פעם לא סימן גדול לחמשת הציורים הבאים.
לגלות →
#49
הילד הכחול
צויר על ידי גיינסבורו בשנות ה-70 של המאה ה-17, הילד הכחול עושה כבוד לדיוקנאות האצולה של ואן דייק עם התלבושת שלו מהמאה הקודמת ג'ונתן באטל הצעיר בולט על רקע נוף סוער, כולו בסאטן כחול ו ביטוח העבודה הפכה לאייקון בריטי: הוכחה לכך שאנכרוניזם הנישא באכפתיות מספקת יכולה בסופו של דבר להיראות נצחית.
לגלות →
#50
השמשיה
עוצב כקרטון לשטיח מלכותי, The Parasol מראה אישה צעירה מוגנת מהשמש על ידי אמיץ. גויה מתבונן בתלבושות ופעילויות פנאי של מדריד בצבע בהיר, לפני החזיונות האפלים של בגרותו. THE הרוח מנפחת את השמשיה ומחייה את הסצנה; האביזר עובד כמעט כמו הצעיר.
לגלות →הנאה פוגשת נרטיב מוסרי
גרוז, הוגארת', שרדין ובני דורם מסתכלים על משפחה, עבודה, חפצים ועל ההשלכות היקרות לפעמים של תשוקות.
#51
הפורום, רומא
פניני מפגישה חורבות, מבקרים ועדרים בנוף של הפורום שבו העת העתיקה הופכת לנוף יומיומי במאה ה-18, מטיילי גראנד טור הגיעו לחפש את המונומנטים הללו כמו את הרגשות המלומדים שלהם. THE צייר מספק להם את שניהם: אבנים ניתנות לזיהוי מדויק ומספיק שמש רומית כדי לשפר את הזיכרון.
לגלות →
#52
סוחר האופנה
סוחר האופנה שייך לסצנות שבהן בוצ'ר מתבונן בפאר עכשווי ולא באולימפוס סרטים, בדים ואביזרים מארגנים משא ומתן אלגנטי בין מוכרת ללקוח. אופנה הופכת לנושא של ציור ו כלכלה קטנה של תשוקה: לפני הפיתוי בנשף, עדיין היית צריך לבחור את הקשר הנכון, פעולה רצינית מאוד בבירור.
לגלות →
#53
המשפחה הקדושה
בטוני מתייחס למשפחה הקדושה בעדינות ובאלגנטיות הברורה שהפכו אותה למצליחה בקרב מטיילים וספונסרים רומאים מרי, יוסף והילד הם חלק מהרכב מאוזן, הניזון מרפאל והילד קלאסיציזם. rococo אדוק כאן: פחות עננים סוערים, אבל חן מגוהץ לחלוטין.
לגלות →
#54
ונציה: התעלה הגדולה דרומה מסנטה מריה דלה קאריטה לכיוון Bacino di San Marco
גווארדי משקיף על התעלה הגדולה מסנטה מריה דלה קאריטה לכיוון אגן סן מרקו הבניינים הידועים מתמוססים מעט באור נע, הרחק מהדיוק הכמעט גיאומטרי של קנאלטו העיר שומרת על שלה ציוני דרך, אבל נראה שהוא צף; ונציה הופכת לחוויה של האוויר כמו סקר של אדריכלות.
לגלות →
#55
ריו דיי מנדיקנטי
ריו דיי מנדיקנטי מוביל את העין לעבר ונציה פחות טקסית, עשויה מרציפים, פשתן, סירות ותושבים. Canaletto נותן לתעלה המשנית הזו את אותה תשומת לב כמו המונומנטים הגדולים הציור מזכיר לנו שה סרניסימה לא רק גרה בכיכר סן מרקו: מישהו גם היה צריך לפתוח את התריסים ולהעביר את המשלוחים הלאה.
לגלות →
#56
הקללה האבהית
קללת האב פותחת דיפטיך מוסרי מאת גרוז בן מודיע על יציאתו לצבא למרות ייאוש משפחתו; האב מושיט את זרועותיו במחווה של קרע הציור היה אמור להוביל לבן הנענש, שם המורד חוזר מאוחר מדי דידרו אהב את הציור הזה המסוגל להפוך את הסלון לתיאטרון של דמעות.
לגלות →
#57
הרועים
ב-The Shepherds, וואטו מלביש את הפסטורלי במחוות אלגנטיות, מוזיקה ועמימות אורבנית טיפוסית. רועים אלה פקדו את התיאטרון יותר מהאורוות, והצייר לא מנסה לרמות אף אחד. שם הכפר הופך לתפאורה שבה החברה הפריזאית יכולה לשחק על פשטות מבלי לוותר על הסרטים שלה.
לגלות →
#58
הנאות הנשף
Les Plaisirs du bal מציב אספה מבריקה תחת ארכיטקטורה ועצים אשר פותחים את הבמה לעבר הנוף Watteau מערבב ריקוד, מוסיקה, שיחה ונסיגה שקטה למסיבה אין מרכז אחד: הוא מורכב עולמות מקבילים קטנים, כמו סלון שבו כל אחד טוען שהוא מקשיב לתזמורת תוך כדי שהוא מתבונן בשכנו.
לגלות →
#59
ביצים שבורות
בביצים שבורות, צעירה המומה, גבר מתעקש ומשרת זקן מקיפים סל שהתהפך ביצים שבורות נושאות משמעות מוסרית שהציבור של המאה ה-18 הבין מיד. Greuze מספר על אובדן התמימות עם אביזרים תומכים; המטאפורה אינה דיסקרטית, אבל קשה לשכוח.
לגלות →
#60
מעיין האהבה
מעיין האהבה שייך לתוספות האחרונות של מחזור התקדמות האהבה שהותקן על ידי פרגונרד בגראס אוהבים שותים מכוס שמציעות אהבות מכונפות, בנוף כמעט נוזלי הסמל ברור: הם טועמים תשוקה במקור שלה, מבלי לשאול אם המים נשלטו או כמה זמן ההשפעה נמשכת.
לגלות →
#61
הקרבת הוורד
קורבן הוורד מרחיב את המדיטציות המאוחרות של פרגונרד על אהבה, תיאטרליות ומלנכוליות יותר מהפסטיבלים הראשונים שלו הוורד הופך למנחה וסמל של תחושה מאוימת על ידי הזמן מאחורי האלגנטיות, הצייר נזכר שפרחים חתוכים ושבועות נלהבות חולקים נטייה מצערת לא להימשך לנצח.
לגלות →
#62
זריחה
זריחה תוכננה עם שקיעה עבור מאדאם דה פומפדור אפולו עולה במרכבתו בעוד נימפות וטריטונים מחייה את הים בוצ'ר הופך את המחזור הקוסמי לשקיעה גדולה של ארמון: השמש זורחת עם ליווי כל כך הרבה שאנחנו מבינים למה המבצע תופס את כל השמים.
לגלות →
#63
שחקנים איטלקים
וואטו מפגיש את טיפוסי הקומדיה דל'ארטה סביב במה שבה תלבושות ומראה מאפשרים לזהות את התפקידים מבלי לתקן עלילה הארלקין, קולומביין וחבריהם השתייכו לתיאטרון אהוב מאוד בפריז טבלה שומרת על האנרגיה הקולקטיבית שלהם, אבל משאירה בין השחקנים את השתיקות המלנכוליות האלה שוואטו ידע לחמוק באמצע הצחוק.
לגלות →
#64
אלגוריה של כוכבי לכת ויבשות
צבועה לתקרת בית המגורים של וירצבורג, אלגוריית כוכבי הלכת והיבשות פורשת את העולם סביב אפולו. טייפולו מארגן אנשים, אלוהויות ובעלי חיים בחלל שנראה כמבטל את האדריכלות אירופה שם תופס את המקום המיוחס הרצוי על ידי נותן החסות שלו; הפרסקו נפלא, גם כשהגיאוגרפיה שלו מגלה בצורה ברורה מאוד מי שילם את התקרה.
לגלות →
#65
בית המשפט של הסתת
חצר הסתת מציגה פינה פופולרית בוונציה, הרחק מתהלוכות רשמיות פועלים, ילדים, פשתן ומבנים צנועים תופסים חצר פתוחה לתעלה קנלטו מוכיח שאמנותו אינה תלויה בה נושא יוקרה: חיי היומיום מספקים מספיק נקודות מבט, אור וסיפורים קטנים כדי למלא את הסצנה כולה.
לגלות →
#66
מסיבה כפרית
פאטר תופס את עולם המסיבות עם חברה הפזורה ברחבי פארק זוגות, מוזיקאים והולכים מלחינים פחות אירוע מאשר רצף של שיחות אפשריות יורש ישיר של וואטו, הוא חוזר המסיבה שופעת יותר ודקורטיבית יותר, כאילו השתיקה המלנכולית של המאסטר קיבלה כמה אורחים נוספים.
לגלות →
#67
דיוקן של נערה צעירה אוחזת ביונה
הנערה הצעירה עם היונה שייכת לדמויות הפנטזיה של פרגונרד, דיוקנאות חופשיים שבהם הזהות חשובה פחות מהרגע. הציפור מעוררת אהבה, תמימות או נאמנות, בעוד המגע המהיר מחייה את הפנים ו הבדים. הסמל נשאר חכם; הציור נע במהירות המעניקה לדגם נוכחות מיידית.
לגלות →
#68
תכונות של ציור, פיסול ואדריכלות
Vallayer-Coster מפגישה מברשות, פסלים, פלטות, מצפנים ותוכניות בטבע דומם המוקדש לאמנויות היא התקבלה בגיל צעיר מאוד באקדמיה המלכותית, היא הצטיינה בהענקת כבוד מונומנטלי לחפצים הציור הוא גם אחד הצהרה מקצועית: ציור, פיסול ואדריכלות מצטלמים יחד, ונראה שאף אחד לא מוכן להישאר ברקע.
לגלות →
#69
גלריית נופים של רומא העתיקה
פניני מדמיין גלריה מלאה באנדרטאות של רומא העתיקה בצורת ציורים, בעוד פסלים ומבקרים תופסים את החלל המרכזי גחמה אדריכלית זו מעבה עיר שלמה לאוסף בלתי אפשרי. THE ספונסר יכול היה כך לטייל בקולוסיאום, בפנתיאון ובקשתות הניצחון מבלי לעזוב את כיסאו, האב הקדמון האלגנטי במיוחד של הסיור הוירטואלי.
לגלות →
#70
רבקה בבאר
פיאצטה בוחרת בפרק המקראי שבו רבקה מציעה מים למשרתו של אברהם, מחווה שתגדיר אותה כאשתו של יצחק. הקיארוסקורו שלו נותן לרגע כוח משיכה אינטימי, הרחק מהמחזה השמימי של טייפולו. הסיפור נח על כד ומעשה אירוח: מעט אביזרים, אך השלכות משפחתיות ניכרות.
לגלות →
#71
הבן העניש
הבן הנענש מסיים את הסיפור שהתחיל בקללת האב הבן האובד חוזר לאביו המת ומגלה משפחה שנפרדה מהיעדרו גרוז מארגן את המחוות כמו בתיאטרון כך שהשיעור יהיה בלתי אפשרי לפספס הקהל בכה, דידרו הגיב, והבן הבין לבסוף שהיה צריך לחזור כמה סצנות קודם.
לגלות →
#72
דיאנה וקופידון
בטוני מייצגת את דיאנה וקופידון בחילופי דברים שבהם אלת הציידת פוגשת את הילד שמטריד את כל הדיסציפלינות הקלאסיציזם הרומי מסדר גופים, תכונות ונוף באלגנטיות גמישה הקשת של דיאן והחיצים של קופידון מכריזים על שני סוגי ציד; עדיף לבדוק מי מכוון לפני חציית הרשת.
לגלות →
#73
שריפה במחסן הנפט בסן מרקוולה, ונציה, 28 בנובמבר 1789
גווארדי מצייר את השריפה האמיתית שהרסה מחסן נפט בסן מרקוולה בשנת 1789 הלהבות מאירות את התעלה, את החזיתות ואת ההמונים שבאו לצפות באסון הוודוטה הופכת לדיווח עירוני: ונציה כבר לא רק שם עיר של פסטיבלים וארמונות, אבל קהילה שנתפסה על ידי אירוע שהאור שלו מרהיב כמו שהוא מסוכן.
לגלות →
#74
גלריית נופים של רומא המודרנית
גלריה זו של נופים של רומא המודרנית מגיבה לגלריה העתיקה של פניני בזיליקות עכשוויות, כיכרות וארמונות מובאים יחד כמו ציורים בתוך ציור, תחת מבטם של מבקרים נכבדים רומא מציגה משלה המשכיות: אפיפיורים ואדריכלים מודרניים מצטרפים לקיסרים באוסף שבו נראה שלעולם לא חסרות לעיר חומות לחגוג.
לגלות →
#75
גברת סידונס בתור המוזה הטראגית
ג'ושוע ריינולדס מצייר את השחקנית הגדולה שרה סידונס כמוזה הטרגית, היושבת בין האלגוריות של רחמים וטרור. התנוחה שואלת ממיכלאנג'לו ומציור היסטוריה כדי לרומם את הדיוקן תיאטרלי סידון לא רק משחק תפקיד אחד: נראה שהיא שולטת על טרגדיה, כולל הכורסה.
לגלות →גרייס משנה טון
בין פסטיבלים ציבוריים, דיוקנאות אריסטוקרטיים, דרמות עתיקות והריגושים הרומנטיים הראשונים, המאה כבר מכינה את מה שיבוא אחריה.
#76
ההצעה של נפטון בוונציה
טייפולו מייצגת את נפטון המציע את עושר הים לוונציה, המתגלמת כאישה ריבונית האלגוריה חוגגת את כוחה הימי של הרפובליקה בתקופה שבה היא כבר שייכת במידה רבה לעברה המפואר. שם הציור מפצה בצורה מבריקה: קונכיות, אוצרות ומחוות גרנדיוזיות הופכים את הדיפלומטיה הימית לטקס שמימי.
לגלות →
#77
הנדנדה
תיבת שטיח נוספת המיועדת למגורי מלכות ספרדיים, לה בלנסואר מציגה צעירים בנוף זוהר גויה מתבוננת בפעילות פנאי פופולרית ללא החושניות החשאית של פרגונרד: התנועה היא קולקטיבית, תוסס, כמעט ספורטיבי החבל ההדוק נותן קצב לכל הסצנה ומזכיר לנו שהנאה דורשת לפעמים קצת עבודה מחברים.
לגלות →
#78
הבוצנטאור חוזר לחפרפרת ביום העלייה לשמים
הבוצנטאור, המטבח הטקסי של הדוג'ה, חוזר לחפרפרת במהלך חג העלייה לשמיים קנאלטו מתאר את המוני הסירות ואת הארכיטקטורה של סן מרקו במהלך טקס הנישואים של ונציה לים הרפובליקה כך מחדש את נדריו מול כל העיר; קשה לארגן טקס פומבי יותר מבלי להזמין ישירות את הים האדריאטי לחתום על הפנקס.
לגלות →
#79
הילד הקבצן (הצליין הצעיר)
פיאצטה מבודדת נער צעיר לבוש כצליין או קבצן, המטופל בכבוד יוצא דופן לנושא פופולרי. Chiaroscuro מעצב את הפנים והבדים מבלי להפוך את העוני לאנקדוטה ציורית. העבודה מראה את הווריד הרציני ביותר של הרוקוקו הוונציאני, זה שמעדיף נוכחות אנושית על פני תקרות המאוכלסות באלים.
לגלות →
#80
מר וגברת אנדרוז
מר וגברת אנדרוז מאחדים דיוקן חתונה, בעלות על קרקע ונוף אנגלי. בני הזוג מתייצבים מול השדות המנוצלים בקפידה; ייתכן שהחלל הריק על ברכיה של גברת אנדרוז הושאר לתוספת שמעולם לא נעשתה קודם לכן. גיינסבורו מצייר גם אחוזה וגם משק בית, עם עץ אלון ישן מאוד שאחראי להבטחת יציבות כללית.
לגלות →
#81
קולונל אקלנד ולורד סידני: הקשתים
ריינולדס מתאר שני אריסטוקרטים צעירים כקשתים ביער, לבושים כגיבורי ציד הדיוקן חוגג את ידידותם לא פחות מדרגתם והופך תחביב עולמי לסצנת אקשן הקשתות מוכנות, התנוחות ללא דופי; המשחק, למרבה המזל נעדר, אולי הבין שעדיף לא להיכנס להרכב.
לגלות →
#82
נישואים א-לה-מוד: הבגניו
בלה בגניו, הסצנה החמישית של נישואים א-לה-מוד, הבעל מפתיע את אשתו עם אהובה לאחר נשף רעולי פנים הדו-קרב התקיים זה עתה, הרוזן נפצע אנושות והמאהב בורח דרך החלון הוגארת' ממלא את החדר סימנים אירוניים: התפאורה מספרת על אהבה הרואית, בעוד הדמויות נותנות גרסה הרבה פחות מפוארת.
לגלות →
#83
פרחים באגרטל
Vallayer-Coster בונה את הזר הזה בדיוק חכם: פרחים מעונות שונות, מרקמים מגוונים וחרקים דיסקרטיים מתקיימים יחד באגרטל בלתי אפשרי אך משכנע. טבע דומם אינו מלאי פשוט בוטניקה. הוא מתאר שפע ושבריריות, עם הנימוס המיוחד של פרחים מצוירים שמקבלים לעולם לא לקמול.
לגלות →
#84
גילוי משה
טייפולו מספר על גילוי הילד משה על הנילוס כטקס בית משפט בתו של פרעה, חסידיה והמשרתים הופכים את החוף לסצנה ונציאנית, בעוד הילד נותר המרכז הדיסקרטי של הסיפור. עתידו של העם העברי מתאים לסל; מסביב, נראה שאף אחד עדיין לא מודד את גודל הסוויטה.
לגלות →
#85
כניסה לתעלה הגדולה, מבט למערב
מהכניסה לתעלה הגדולה, קנלטו פותחת את הנוף לעבר הארמונות והפעילות הימית של ונציה הפרספקטיבה מובילה את המבט בין חזיתות, גונדולות ושמים זוהרים דיוק זה פנה למטיילים זרים, אבל זה מורכב בקפידה: הצייר אינו מעתיק את העיר, הוא מבקש ממנו להצטלם כמה שעות מהזווית הטובה ביותר שלו.
לגלות →
#86
הסרינט
גברת גורמת לכנרית לשיר באמצעות כנרית, עוגב מכני קטן שנועד ללמד מנגינות לציפורים. שרדין מתבונן בפעילות הפנאי הביתית הזו בתשומת לב רגועה, ללא לעג. הכלי, הכלוב והמחוות ספר את סיפורה של חברה שרצתה לחנך אפילו שירה טבעית; הקנרית למרבה הצער לא השאירה דעה על השיטה.
לגלות →
#87
חג העלייה בכיכר סן מרקו
גווארדי צייר את כיכר סן מרקו במהלך חג העלייה לשמיים, רגע מרכזי בלוח השנה הוונציאני הדוכנים, ההולכים והארכיטקטורה משתלבים במגע מהיר המעדיף את הרושם של ההמונים הטקס הרשמי הופך לחוויה עירונית: ונציה צופה בעצמה חוגגת את ונציה, פעילות שבה היה לה תרגול ניכר.
לגלות →
#88
פנים הפנתיאון, רומא
פניני מראה את פנים הפנתיאון המאוכלס במבקרים, אנשים נאמנים וסקרנים הוא מרחיב בעדינות את החלל כך שהרוטונדה העתיקה מציגה את כל הוד מלכותה אור האוקולוס מחבר בין אדריכלות ודמויות; האנדרטה נראה ענק, אבל מסביר פנים מספיק לכולם לשלם את הביקור הקטן שלהם באמצע אלפיים שנות היסטוריה.
לגלות →
#89
חקלאי צעיר בשוק
פיאצטה מעניקה לאיכר הצעיר הזה נוכחות גלויה, שנבנתה על ידי קיארוסקורו והתבוננות ללא אידיאליזציה מוגזמת. הציירים הוונציאנים של המאה ה-18 לא היו מוגבלים לאלגוריות אוויריות: הם הסתכלו גם אנשי השוק לדגם אין ענן ולא טנק מיתולוגי, אבל הוא תופס מקום עם ביטחון שלא דורש.
לגלות →
#90
הכנת הזיקוקים וקישוט המסיבה שניתנה בפיאצה נבונה
פניני מתעד הכנות למסיבה מרהיבה בפיאצה נבונה, עם ארכיטקטורה ארעית, פועלים ומכשירים פירוטכניים הציור חושף מאחורי הקלעים לפני הגעת האורחים רומא מופיעה כאחת מכונה טקסית עצומה: כדי לייצר כמה שעות של פליאה, נדרשו שבועות של עבודה וכמות אבקה לא מאוד מרגיעה.
לגלות →
#91
ליידי שרה בונברי מקריבה לחסדים
ליידי שרה בונברי מקריבה קורבן לחסדים בדיוקן שריינולדס מעלה לדרגת ציור היסטוריה השפחות, המזבח והווילונות הופכים את האריסטוקרט לגיבורה עתיקה הטקס הוא דמיוני, אבל שלו מסר חברתי קונקרטי מאוד: יופי, לידה וסגולה מציגים את עצמם יחד, מוארים בקפידה וללא סיכון לעשן אמיתי.
לגלות →
#92
העפיפון
העפיפון שייך לקופסאות השטיחים בהן מייצג גויה את פעילויות הפנאי של אנשי מדריד הדמויות עוקבות אחר חפץ כמעט זעיר בשמיים, והמחוות שלהן בונות את התנועה הקולקטיבית הצייר הופך משחק פשוט החוקר רוח, המתנה וחברותיות; כולם מרימים את מבטו מלבד זה שצריך להחזיק את החוט.
לגלות →
#93
קורבן איפיגניה
טייפולו בוחר את הרגע שבו יש להקריב את איפיגניה כדי לאפשר את יציאת הצי היווני, לפני שדיאנה תציל אותו כמרים, חיילים ומשפחה מתכנסים על המזבח בתנועה תיאטרלית עצומה הדרמה עתיק הופך לפרסקו זוהר, אבל הצבי המחליף מזכיר לנו למרבה המזל שהאלה תכננה סוף נוסף.
לגלות →
#94
הקציר
הקציר מציג סצנת קציר המיועדת לשטיחי הקיר של ארמונו של פרדו גויה משלב עבודה, פלירטוט ושפע באור בהיר, הרבה לפני ההתפכחות מיצירותיו המאוחרות הענבים מסתובבים בין ה דמויות כאביזר חברתי; הקציר מזין את השיחה כמו בקבוקים עתידיים.
לגלות →
#95
דיוקן של מאדאם ויקטואר דה פראנס
נאטייר מייצגת את מאדאם ויקטואר, בתו של לואי החמישה עשר, באלגנטיות הגמישה שעשתה לה מוניטין בוורסאי הבדים, גוון הפנים והאביזרים מרככים את הפרוטוקול מבלי למחוק אותו הדיוקן היה צריך לעמוד על דרגה בזמן יצירת רושם של חן טבעי, פעולה מורכבת שדרשה הרבה ציור וכנראה נימוס לא פחות.
לגלות →
#96
כלי נגינה
Vallayer-Coster מעבד כלים, תווים ובדים כמו השחקנים האילמים של קונצרט מוגמר עץ לכה, מיתרים ונייר מאפשרים לו להראות וירטואוזיות של חומר ללא דמות אנושית המוזיקה נעדרת אבל מוצע בכל מקום: הציור מתחיל בדיוק אחרי התו האחרון, כאשר החפצים עדיין נראים רוטטים.
לגלות →
#97
אגן סן מרקו, ונציה, נראה מג'ודקה
מהג'ודקה, קנאלטו פורש את אגן סן-מארק במבט רחב שבו המבנים הסמליים חולקים מקום עם הסירות מרחק זה נותן לוונציה צללית כמעט שלמה העיר נראית כמו אחת תפאורה מונחת על המים, אבל הגונדולות מזכירות לנו שגם התפאורה הזו הייתה צריכה לספק את התושבים בזמן.
לגלות →
#98
אב מקריא את התנך למשפחתו
גרוז מראה אב קורא את התנך באמצע משפחתו, סצנה ביתית שנתפסה כדוגמה למידות טובות. גילאים, מחוות ומבטים מארגנים קהילה קשובה סביב הטקסט. ציור מוסרי מציע כאן תמונה מוכווני משפחה כל כך מושלמים עד שילדים חשודים שהתבקשו להישאר מתנהגים היטב לפחות עד סוף התנוחה.
לגלות →
#99
קונצרט חגיגי בוונציה
גווארדי מייצג קונצרט רשמי שניתן בוונציה מול אספת מכובדים המוזיקאים, הצופים והעיצוב האדריכלי מתערבבים במגע תוסס ששומר על הברק של האירוע ולא על כל פרט. את המוזיקה כבר לא ניתן לשמוע, אבל הציור שומר על הטקס, האורות והאי-סדר הקל הזה של ערבים מוצלחים גדולים.
לגלות →
#100
יריד בזונס
יריד בזונס היה נושא מפורסם של הפסטיבלים האמיצים, שכבר טופלו על ידי וואטו לפני שפטר הכפיל את גרסאותיו רקדנים, סוחרים, מוזיקאים והולכים הופכים את היריד הפופולרי לתיאטרון חברתי עצום הפארק מברך את כל השיעורים וכל הסחות הדעת; כל מה שחסר הוא הרעש, יתרון נחמד להסתכלות על הציור בשקט.
לגלות →מה שהעבודות חושפות
מאה ציורים, ארבע דרכים להפוך את הקלילות לבלתי נשכחת
הרוקוקו לא רק יפה הוא מווסת מרחקים, רצונות ומראה בדיוק בימוי אפילו לנדנדה יש חוש תזמון מעורר קנאה.
העקומה מארגנת את המבט
ענף, וילון או ענן מחברים בין הדמויות ומונעים מהקומפוזיציה לשבת בשקט.
הנאה מספרת סיפור של חברה
פסטיבלים וירידים חושפים את הקודים, פעילויות הפנאי, השאיפות והסחרחורת המועטה של המאה ה-18.
לעדינות יש כמה מצבי רוח
בוואטו זה הופך למלנכולי, באנרגיית פרגונרד, בדממת שרדין וברטט גווארדי.
ציר זמן עם מאוורר
חמישה תאריכים לראות את החסד משנה קנה מידה
וואטו מביא את המסיבה האמיצה לאקדמיה ונותן לה מלנכוליה שהסרטים לא מסתירים.
שרדין מתקבל באקדמיה עם טבע דומם שמזכיר לנו שהמאה יודעת להסתכל גם על שתיקה.
בוצ'ר הופך את המיתולוגיה לסביבה חושנית וברורה המודעת לחלוטין לקסמה.
טייפולו פותח את האדריכלות לעולם שמימי שבו נראה שכוח המשיכה קיבל חופשה.
פרגונרד מעבה תנועה, תשוקה, גן והומור לתמונה המפורסמת ביותר של הרוקוקו.
סגנון לעומק
למה הרוקוקו עדיין מקסים כל כך?
וואטו ממציא עולם שבו המסיבה כבר יודעת שזה הולך להסתיים בוצ'ר הופך את העת העתיקה לעיצוב חושני, פרגונרד נותן לתשוקה את המהירות של שמלה בעלווה וטיפולו פותח את התקרות לשמים אינסופיים מסביב מהם, שרדין מאט את הזמן, קנאלטו מצווה על העיר וגרוז הופך את המשפחה לתיאטרון מוסרי.
אנטואן וואטו מעניק לתנועה מלנכוליה טעימה העלייה לרגל לאי סיתרה, ז'יל, מוזיקאים, רקדנים וזוגות באוויר הפתוח ממציאים ציור בין תיאטרון, חלומות ורגשות שבריריים הדמויות נראה מוכן לעזוב או להישאר, ואת ההיסוס הזה הוא כל הקסם בWatteau, אפילו מסיבה נראה לדעת כי הערב ייפול, אשר נותן לו הרבה יותר אלגנטיות מאשר פיקניק פשוט, מאורגן היטב.
פרנסואה בוצ'ר מייצג את הרוקוקו החושני ביותר ונוס, דיאן, מאדאם דה פומפדור, הפסטורליות והאלגוריות מציגות פלטה עדינה, בשר זוהר, וילונות גמישים וטעם משוער לפיתוי. בוצ'ר אינו מצייר את העולם כפי שהוא; הוא מצייר את העולם כמו שסלון היה רוצה לזכור אותו לאחר הוספת כמה כריות. זה מלאכותי, כן, אבל עם שליטה כזו, המלאכותיות כמעט הופכת לסגולה חברתית.
ז'אן-הונורה פרגונרד דוחף את החן הזה לעבר אנרגיה, תנועה ותענוג הציור המתלולט, המנעול, הקורא או הסצנות מתוך התקדמות האהבה משלבים מהירות, אור, עלווה, תשוקה ובימוי לעתים קרובות נראה שהמברשת של פרגונרד מגיעה באיחור לדייט רומנטי, אבל הוא מגיע בפלא. המגע חומק, השמלות עפות משם, הגנים זוממים בדיסקרטיות.
ג'ובאני בטיסטה טייפולו מעניק לרוקוקו מימד מרהיב ציורי הקיר, התקרות, האפותיאוזים והסצנות ההיסטוריות שלו פותחים את הארכיטקטורה לעבר שמיים עצומים, דמויות מרגשות ואור תיאטרלי התפאורה הופך התרחבות, סחרחורת, אשליה.Tiepolo מצייר תקרות שבו הדמויות נראה שכחו כוח המשיכה מתוך נימוס טהור כלפי נותן החסות, אשר נשאר דרך יפה מאוד לכבוש כספת.
הרוקוקו אינו מוגבל לפסטיבלים צרפתיים ונציה מביאה את קנאלטו, גווארדי, לונגהי, בלוטו, פניני או פיאצטה: וודוטה מדויקת, תעלות, כיכרות, תיאטראות, סצנות ז'אנר, המונים רעולי פנים ואור על האבן קנאלטו נבנה ונציה עם קפדנות כמעט אופטית, Guardi עושה את זה יותר תוסס ועצבני, Longhi מתבונן בחברה עם אירוניה סלון העיר הופכת תפאורה, מסמך ותיאטרון באוויר הפתוח, עם גונדולות כבונוס אבל בלי גלויה נבונה מדי.
שרדין, גרוז, נאטייר, ויג'י לה ברון, ריינולדס וגינסבורו מציגים את שאר הפנים של המאה ה-18 הקרובים לטעם הרוקוקו: טבע דומם שקט, סצנות מוסריות, דיוקנאות ארציים, ילדים, משפחות, בדים, מראה ו פניםשרדין פחות קל דעת מפרגונרד, אבל הרוגע שלו נותן למאה עומק חיוני הרוקוקו יכול לצחוק בגן, ואז לחזור הביתה להסתכל על כד, שולחן או ילד עם רוך מאוד רציני.
בעיטור, עבודת רוקוקו מביאה רכות, רוח ואלגנטיות זוהרת פרגונרד מחייה חדר, וואטו מתקין שירה מעט מלנכולית, בוצ'ר מתחמם בוורוד ובלוז פניני, טייפולו מגדיל את החלל, קנאלטו וגווארדי פותחים חלון ונציאני, שרדין מרגיע את העיניים זה סגנון מושלם עבור פנים שאוהבים עידון מבלי להיות נוקשים כמו כיסא טקסי.
הטופ הזה מפגיש ציורים שבהם המאה ה-18 מציגה את טעמה לחסד: מסיבות אמיצות, סצנות אהבה, מיתולוגיה, דיוקנאות, וודוטה, פנים, ציורי ז'אנר, תקרות זוהרות ודרמות עולמיות קטנות. רוקוקו הוא לעתים קרובות מואשם בקלילות, אבל זה שוכח שצריך הרבה אינטליגנציה כדי לצייר קלילות מבלי לגרום לה ליפול שטוחה הנוצה נראית קלה; היד עובדת הרבה.
ארבעה מפתחות קריאה
תסתכל על הרוקוקו מעבר לסרטים
צבע מושך, אבל קומפוזיציה מספרת את הסיפור עקומה, אור, מחווה ותפאורה חושפים כיצד כל ציור מארגן הנאה, מעמד וחלוף הזמן.
עקבו אחרי התנועה
ענפים, גופים, בדים ועננים יוצרים נתיב נוזלי המנחה את העין מבלי לתת לה סדר יבש.
התבוננו בטמפרטורות
ורוד פנינה, כחול רך, זהב חיוור או אפור ונציאני לשנות את מצב הרוח לפני הדמויות אפילו לדבר.
תקרא מה לוחשים
יד, מבט או רגל שנזרקת לאוויר מספיקים לעתים קרובות כדי לספר את כל הסצנה החברתית והרגשית.
להבחין בין מנהל לשחקן
גן, סלון, תעלה או תקרה הם כספים לא פשוטים: הם מסדירים את ההצגה ולפעמים גונבים את ההצגה בנימוס.
קבינט של חנינות הניתנות לאימות
המשך אחרי המסיבה האמיצה האחרונה
מוזיאונים, אמנים, אוספים ומקורות מציבים ציורים בהיסטוריה שלהם הפניות טובות נמנעות מבלבול בין עבודתו הפסטורלית של בוצ'ר לבין טפט של סלון בעל מוטיבציה רבה.
0 תגובות