וינסנט ואן גוך · סן-רמי-דה-פרובאנס · 1889 -1890
בסן-פול-דה-מאוזול, ואן גוך לא מצייר עולם שהשתגע. הוא הופך גן סגור, חלון, האלפילים וכמה מוטיבים חוזרים למעבדה של חופש יוצא דופן.
נכנס מרצונו לבית המקלט ב-8 במאי 1889, הוא נשאר שם קצת יותר משנה. בין משברים, מבני עבודה את ימיה: ברושים, עצי זית, חיטה, פרחים, דיוקנאות עצמיים ולילות זרועי כוכבים הופכים לכלי מחקר מודע מאוד.
להבין את התקופה
ציור נגד בידוד, בלי מחלה רומנטית
לאחר משברי ארל ומספר אשפוזים, החליט ואן גוך עצמו להצטרף להקמת סן-פול-דה-מאוזול, שהותקן במנזר לשעבר ליד סן-רמי-דה-פרובאנס. קבלתו נרשמה ב-8 במאי 1889. הבחירה נותנת מענה לצורך בביטחון, אך גם לרצון למצוא סביבה יציבה.
המוסד מעניק לו שני חדרים: חדר שינה ותא שני המשמש כבית מלאכה. כשהוא טוב יותר, הוא עובד בגינה, ואז בחוץ עם מדריך. בתקופות של משבר או הגבלה, החלון, הגן הסגור, הרפרודוקציות החקוקות וזיכרונו מספקים לו נושאים.
השהות מחליפה עבודה מתמשכת והפרעות. הציור נותן מבנה לימיו ומאפשר לו להתנגד לחוסר הפעילות סביבו. הוא מתבונן בטבע בדיוק, אך לעולם אינו מגביל את עצמו להעתקתו: הוא מחפש מקבילות חזותיות לחום, לרוח, לצמיחה ולמקצבים של הנוף.
המוטיבים הגדולים של סן-רמי מופיעים מוקדם מאוד. האירוסים נצבעו בגן כבר במאי 1889. ביוני מגיעים ברושים, חיטה, עצי זית ו לילה כוכבים. בסתיו, ואן גוך לקח כמה יצירות בסדנה. בשנת 1890, הוא הפיק עותקים אחרי מילט, רמברנדט או דלקרואה, ואז פרחים ועץ שקד בפריחה.
ציר זמן מתועד
שנים עשר חודשים של כיסויים, הפרעות והמצאות
תקופה היא לא מסלול מתמשך. הוא מורכב מקמפיינים בעבודה, משברים הדורשים הפסקות ומשוב מתחשב על דפוסים שכבר צבועים.
קבלה
ואן גוך נכנס מרצונו לסן-פול-דה-מאוזול. גן הממסד הופך לשטח העבודה הראשון שלו.
דחף ראשון
איריס, נופי גן, שדות וברושים ביוני הוא מצייר לילה כוכבים במהלך היום מתצפיות בוקר ואלמנטים מורכבים מחדש.
משבר וסדנה
הישנות קוטעת יציאות. בסתיו הוא עסק בקומפוזיציות קיץ בסטודיו וצייר דיוקן עצמי של מתח רב.
זיתים ועותקים
הוא עבד במטעי זיתים, הרים וברוש, ולאחר מכן ביצע הדפסים אחרי מילט, דלקרואה ורמברנדט.
התחדשות
עץ שקד בפריחה, אירוסים ושושנים קודמים לעזיבה. ואן גוך עזב את בית המקלט בסן-רמי ב-16 במאי 1890, בילה כמה ימים בפריז, ואז הגיע לאובר-סור-אואז ב-20 במאי.
טריטוריה מוקטנת, מראה מוגדל
הגן, החלון והאלפילים
שני חדרי שינה ונוף ממוסגר
חדרו של ואן גוך נפתח מזרחה אל שדה סגור וגבעות. הסורגים שייכים למציאות של המקום, אך הם לא בהכרח הופכים לנושא הציורים. מה שמעניין אותו הוא הטרנספורמציה היומיומית של אותו מרחב: זריחה, חריש, חיטה ירוקה, גשם, קציר ועונות מתחלפות.
הגן מציע עולם שני. הוא מתבונן בקשתיות, אורנים, עשבים וגזעים. במקום לחפש תמיד נוף פנורמי, הוא לפעמים ממסגר קרוב מאוד: מספיקה רצועת אדמה או סבך. הידוק זה מעדיף רשתות מפתח וקומפוזיציות כמעט ללא אופק.
כאשר ניתן לשחרר אותו, האלפילים, מטעי הזיתים והברושים מרחיבים את הרפרטואר. נוף פרובנסלי אינו משוכפל כמו גלויה. ואן גוך מדגיש את היחסים של צורות כדי להעביר את הצמיחה של עצים, חום כדור הארץ או חוסר היציבות של השמים.
ניתוח חזותי
ליל כוכבים: התבוננות, זיכרון והמצאה
צויר ביוני 1889 ונשמר במוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק, גודל השמן על בד הוא 73.7 × 92.1 סמ. הוא נובע מהנוף הנראה מסנט פול, אך הכפר, מגדל הפעמונים ומיקומו של הברוש מורכבים מחדש.
הברוש
קרוב מאוד זה לזה, הוא מחבר חזותית את כדור הארץ לשמים ומאזן את מסת הירח.
ונוס
הכוכב הבהיר משמאל למרכז מתאים ל"כוכב הבוקר הגדול" שנצפה על ידי ואן גוך.
המערבולת הגדולה
הקימורים הלבנים והכחולים נותנים המשכיות חומרית לאוויר, מבלי להוות סקר אסטרונומי מילולי.
הירח
הסהר הזוהר שלו מוגבר על ידי הילות צהובות ולבנות קונצנטריות.
מגדל הפעמונים
צורתו מזכירה יותר כנסיות הולנדיות מאשר את הארכיטקטורה האמיתית של סנט רמי.
הכפר
רגוע ואופקי, הוא שומר על הקומפוזיציה בעוד השמיים תופסים כמעט שלושה רבעים מהבד.
הבד נצבע במהלך היום, במספר מפגשים. הוא משלב תצפיות אמיתיות - כולל נוגה - עם נוף נפשי שנבנה בבית מלאכה.
קריאה על סמך הודעת MoMA; המשמעויות הדתיות או הקבורה של הברוש נותרו פרשנויות, לא מפתח אחד.תבנית החתימה
שדות ברוש וחיטה: חזור לראות טוב יותר
חושך בשמש
ואן גוך משווה את הברוש לאובליסק מצרי: צורה כהה, אנכית ואצילית בנוף תוסס. המוטיב מעניין אותו בשל הפרופורציות שלו כמו בשל האסוציאציות התרבותיות שלו. הוא רוצה להעניק לו נוכחות דומה לזו של חמניות בתקופת ארל.
גרסת מוזיאון המטרופוליטן היא מחקר שצויר על המוטיב ביוני 1889, 73 × 93.4 סמ. החיטה, העננים, עץ הזית והאלפילים מגיבים זה לזה בנגיעות עבות. ואן גוך מחשיב את הנוף הזה בין ציורי הקיץ הטובים ביותר שלו.
בספטמבר, בעודו מרותק זמנית לחדרו לאחר משבר, הוא חידש את הקומפוזיציה בגרסה שלמה יותר, היום בגלריה הלאומית בלונדון. הוא גם הכין עותק קטן יותר עבור אמו ואחותו. לחזור כאן פירושו להבהיר, לשנות את הקצב ולהתאים את העבודה לנמען.
זמן גלוי בסדרה
שדות שנצפו מבית המקלט משתנים עם עונות השנה והעבודה החקלאית. ואן גוך מצייר חריש, חיטה ירוקה, קוצר, אלומות וגשמים. הירושה אינה ציר זמן שיטתי, אך היא מעניקה לנוף משך זמן.
מחזור החיטה יכול לעורר חיים ומוות, נושא הניזון מהתרבות המקראית של הצייר. מימד זה אינו מוחק התבוננות קונקרטית: חלקות, קירות, גבעות ומחוות עבודה נותרות מאורגנות במדויק.
הרוח מוצגת על ידי כיוון המפתחות ולא על ידי אפקט טשטוש. העצים מתפתלים, החיטה שוקעת, העננים מתקמטים. הציור יוצר המשכיות בין כל חומרי הנוף.
איריס, ורדים ועצי שקד
פרחים אינם סוגריים דקורטיביים
בסן-רמי, פרחים מלווים מספר רגעים של השהות. הם מאפשרים ללמוד משלים, קווי מתאר וצמיחה. לפעמים יש להם יעד אישי ספציפי, מבלי להפוך לאיורים סמליים פשוטים.
האיריס: מחקר על הגן
צבועים זמן קצר לאחר ההגעה, האירוסים מגיעים ישירות מהגינה של הנכס. המסגור חותך את הצמחים כמו הדפס יפני; המשטח מתמלא בגבעולים ועלים ללא פרספקטיבה מסורתית מסומנת.
הניגוד המשלים מחזק את חיות הפרחים. ניתוחי גטי הראו גם שפיגמנטים מסוימים השתנו: קשתיות סגולות נראות כעת כחולות יותר. התפתחות זו מזכירה לנו שפלטה היסטורית לעולם אינה קבועה לחלוטין.
הפרח הלבן המפורסם מושך את העין, אך הוא אינו מהווה בהכרח דיוקן עצמי נסתר. הוא משמש כפער קצבי במערך חזרות, הבדל בתוך שדה מאורגן.
עץ השקד בפרחים: לידה
בינואר 1890, תיאו הכריז על הולדת בנו, בשם וינסנט וילם. ואן גוך מצייר לילד ענפי שקדים גדולים על רקע שמיים כחולים. עץ השקד, בין העצים הראשונים שפרחו, מקשר באופן טבעי את העבודה לתחילת חיים.
הקומפוזיציה שואלת מהדפסים יפניים: ענפים חתוכים בקצוות, חלל רדוד, קווי מתאר חדים ושמים כמעט אחידים. העדינות של השלם סותרת את הרעיון של תקופה שהיא רק חשוכה או חסרת מנוחה.
באביב 1890, לאחר תקופה אחרונה של מחלה, ואן גוך עדיין צייר זרי אירוסים ושושנים. הפרחים הופכים לתרגיל ברוגע, בטיחות וחסכון, לפני שהם עוזבים לאוברס.
צבע, חומר ומחווה
המגע אינו מחקה את העולם: הוא נותן לו קצב
ואן גוך בונה את הנופים שלו בכיוונים. קווים אינם מתווספים קישוטים: הם מצביעים על צמיחת צמחים, דחף הרים, רוח או צפיפות שמיים.
כחול לילה
הוא יוצר את מרחב השמים ומעניק לצהובים את כוחם הזוהר.
כחול פרובנסלי
מרחוק, הקירות והפרחים, הוא מחבר בין אוויר לחומר.
צהוב סולארי
כוכבים, חיטה ואור מרכזים את האנרגיה של הציור.
ירוק ברוש
מכמעט שחור לירוק רך, הוא משלב עומק ועונה.
איריס ויולט
משלים צהוב, הוא מעצים פרחים וצללים.
אדמה אוקר
שבילים, קירות ורצפות מייצבים את תנועות השמיים.
אימפסטו ועיבוד מחדש
בלימודי חוץ הצבע יכול להיות עבה ומיידי. רכסי החומר עוקבים אחר תנועת הצורות ולוכדים אור אמיתי. ה-Met מדגיש את הדבק המלא הזה ב- שדה חיטה עם ברוש.
גרסאות הסדנאות אינן בהכרח חלשות יותר. הם נותנים לוואן גוך זמן לפשט מתווה, לחזק אופוזיציה או להפוך רושם ראשוני לקומפוזיציה נחרצת יותר.
הוא גם מתאמן בהעתקה מרפרודוקציות בשחור-לבן. רחוק מלחפש נאמנות כרומטית בלתי אפשרית, הוא ממציא את הצבעים שלו. עבודת פרשנות זו מזינה את הרהוריו על מילט, דלקרואה ורמברנדט.
סדרות, גרסאות ומוזיאונים
יצירות קשורות, מפוזרות כעת
ציוריו של סן-רמי שייכים לרוב לקבוצות של מוטיבים וכריכות. הטבלה מבדילה בין עובדות מבוססות לבין קריאות שבריריות יותר.
| עבודה או סדרה | אמות מידה מבוססות | מה שמשתנה | מיקום משויך |
|---|---|---|---|
| לילה כוכבים | יוני 1889, שמן על בד, 73.7 × 92.1 סמ. | נוף נצפה ומורכב מחדש; הכפר ומגדל הפעמונים אינם תואמים ממש לחלון. | מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק. |
| שדה חיטה עם ברוש | לימוד חוץ, ציור, גרסת סדנה ועותק קטן. | מגע, גימור, פרופורציות ועוצמת קווי המתאר. | מט, גלריה לאומית ואוסף פרטי. |
| האיריס | מאי 1889, צויר בגן המקלט. | הפיגמנטים הסגולים דהו חלקית, ושינו את התפיסה הנוכחית שלנו. | מוזיאון ג'יי פול גטי, לוס אנג'לס. |
| זיתים | מספר מסעות ב-1889, מהטבע. | מזג אוויר, קרקע, שמיים, נוכחות השמש או דמויות. | MoMA, Met, Kroeller-Müller ומוזיאונים נוספים. |
| עץ שקד בפריחה | פברואר 1890, מתנה לאחיינו, 73.3 × 92.4 סמ. | קומפוזיציה ייחודית הניזונה מהדפסים יפניים. | מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם. |
| עותקים אחרי דוחן | פירושים צבועים מהדפסים בשחור לבן. | ואן גוך ממציא צבע ומתאים פורמט. | יצירות המופצות במספר אוספים. |
חיים עם רבייה
בחירת סן רמי עבור הפנים שלך
העבודות של תקופה זו מכסות אטמוספרות שונות מאוד. הבחירה חייבת לקחת בחשבון את הפורמט, צפיפות הקומפוזיציה ואת האור של החדר, לא רק את הסלבריטאי של הכותרת.
קטע אנרגטי
לילה כוכבים או ברושים מתאימים לסלון או למשרד שבו הקיר יכול לתמוך בנוכחות חזקה.
חדר שקט יותר
עץ שקד בפריחה פותח חלל עם שמיים כחולים ועיצובי ענפים אוויריים.
הסכם על בסיס צמחי
אירוסים מקיימים אינטראקציה עם עץ בהיר, ירוק זית, פשתן וכמה מבטאים צהובים.
קיר אופקי
שדות עם ברושים מתיישבים באופן טבעי מעל ספה, מזנון או מיטה.
תן לצבע לנשום
הימנעו משימוש בכל צבעי העבודה בקישוט. מספיק גוון משני: כחול אפור, אוקר או ירוק זית. אקרו, חול או קירות אפורים חמים נותנים לצהובים ולכחולים לרטוט.
תאורת צד רכה חושפת את החומר. הגן על הבד מאור שמש ישיר. עבור הקומפוזיציות הדינמיות ביותר, מסגרת מפוכחת בעץ חום, שחור או טבעי נמנעת מהוספת קו מתאר דקורטיבי מתחרה.
טרקלין
פורמט נדיב, ממוקם עם מספיק מקום מסביב כדי לשמר את התנועה.
חדר שינה
עץ שקד, פרחים או שדות עם הסכמות ברורות יותר.
משרד
דיוקן עצמי או ברוש לנוכחות מרוכזת יותר.
גובה
מרכז העבודה בסביבות 145 -155 סמ, מותאם לרהיטים.
בחירה מאומתת בחנות
ארבע יצירות של סן-רמי זמינות
ארבעת המוצרים הללו פעילים בקטלוג רפרודוקציית אלפא. הם מציעים איזונים שונים בין שמיים, צמחייה, נוף וצבע.
מקורות מוסדיים
אמות מידה לבדיקה והעמקה
התאריכים, הממדים, הגרסאות ומקומות השימור הוצלבו עם הודעות המוזיאון והמהדורה המדעית של ההתכתבות.
קבלה מרצון ב-8 במאי 1889 ויציאה ממקלט ב-16 במאי 1890.
MoMA - ליל הכוכביםהכרויות, ממדים וניסוח בין התבוננות לדמיון.
Met - ברוש חיטה זהובלימוד חיצוני, אימפסטו ועיבוד מחדש של הקומפוזיציה.
גטי - אייריסמחקר טכני על החומר והאבולוציה של פיגמנטים.
הגלריה הלאומית - שדה חיטה, עם ברושיםגרסאות, הקשר של ספטמבר 1889 וממדים.
מכתבי ואן גוך - מכתב 784תיאור שדה, ברושים, שמיים ואימפסטו.
מוזיאון ואן גוך - טקסטים של גלריהעבודה בסן-רמי, פרחים, עותקים ו עץ שקד בפריחה.
מוזיאון ואן גוך - ציון דרך של 150 ציורים שנוצרו בסן-רמימקורות אומתו ב-25 בספטמבר 2026.
שאלות נפוצות
ואן גוך בסן-רמי, בשמונה תשובות
מתי ואן גוך שוהה בסן-רמי?
הוא נכנס מרצונו לבית המקלט בסן-פול-דה-מאוזול ב-8 במאי 1889 ועזב את הממסד ב-16 במאי 1890, לאחר שהות של קצת יותר משנה.
למה הוא בוחר במקלט?
לאחר מספר משברים ואשפוזים בארל, ואן גוך מחפש סביבה יציבה ובטוחה יותר. ההחלטה מוכנה עם פרדריק סאלס ואחיו תיאו.
כמה ציורים הוא מצייר בסן-רמי?
ציוני הדרך של מוזיאון ואן גוך מעוררים כ-150 ציורים במהלך השנה הזו, למרות מספר הפרעות עקב מחלה.
האם ליל כוכבים נצבע בלילה?
לא. ואן גוך מתבונן בשמים לפני הזריחה, אך יוצר את הבד במהלך היום, במספר מפגשים. הוא משלב התבוננות, זיכרון ודמיון.
האם הכפר לה נויט אטואל נאמן לסן-רמי?
לא. הוא לא היה נראה ככה מחדר השינה. מגדל הפעמונים מזכיר במיוחד כנסיות הולנדיות; הנוף מורכב מחדש.
האם יש כמה שדות חיטה עם ברושים?
כן. ואן גוך צייר חדר עבודה חיצוני, עשה ציור, גרסת סטודיו שלמה יותר ועותק קטן יותר עבור אמו ואחותו.
למה האירוסים נראים כחולים היום?
כמה פיגמנטים סגולים דהו עם הזמן. מחקר של Getty מראה שהמראה הנוכחי שונה חלקית מהפלטה המקורית.
איזו רפרודוקציה של סן-רמי לבחור לסלון?
לילה כוכבים יוצר מוקד עוצמתי שדה עם ברוש מתאים לקיר אופקי; עץ שקד בפריחה מציע נוכחות בהירה ורגועה יותר.
תמונה אמיתית של המקום
החדר של ואן גוך בסן-פול-דה-מאוזול
התצלום האמיתי הזה מציג את חדרו המשוחזר של וינסנט ואן גוך במנזר סן פול דה מאוזול. המקום מאפשר לנו למדוד באופן קונקרטי את סביבת המגורים ממנה צפה האמן בגנים, עצי זית, ברושים ואלפיל.
0 תגובות