וינסנט ואן גוך · ארל · 23 בדצמבר 1888
ויכוח, משבר, סכין גילוח ושני דיוקנאות עצמיים שהתפרסמו: הפרק המסופר ביותר בחייו של ואן גוך הוא גם אחד המעוותים ביותר.
ואן גוך נפצע באוזנו השמאלית בארל ב-23 בדצמבר 1888, במהלך משבר שהתרחש בהקשר של מתח עם פול גוגן. הוא אושפז למחרת וצייר שני דיוקנאות עצמיים עם אוזניים חבושות בינואר 1889. המסמכים מבססים אירועים אלו, אך אינם מאפשרים לקבוע סיבה רפואית אחת או לשחזר את כל פעולות הלילה.
התשובה הקצרה
ואן גוך נפצע במהלך תקיפה חריפה
בערב ה-23 בדצמבר 1888, לאחר תקופה של מתיחות עם פול גוגן, סבל ואן גוך ממשבר נפשי חמור בארל. חוזר לבדו לבית הצהוב, הוא משחית את אוזנו השמאלית בסכין גילוח. לאחר מכן הוא עוטף את השבר בנייר ונותן אותו לאישה בשם "רחל" בבית בושת. המשטרה גילתה אותו למחרת בבוקר, כמעט מחוסר הכרה, ופנתה אותו לבית החולים.
מסגרת זו מבוססת על מסמכים עכשוויים: התכתבות מתיאו, הערות רפואיות, עיתונים מקומיים ומכתבים מקרובי משפחה. הפרטים התיאטרליים ביותר פחות בטוחים. גוגן כתב את סיפורו שלו מאוחר יותר; ואן גוך זוכר מעט מהמשבר ונמנע מלספר אותו. לכן אין חשבון ניטרלי ומלא של כל דקה.
הסיבה הרפואית המדויקת נותרה לא ידועה. השערות רטרוספקטיביות רבות הוצעו, לעיתים מתוך ביטחון שהמקורות אינם מאפשרים. מוזיאון ואן גוך מזכיר שאין הסכמה לגבי אבחנה גלובלית כלשהי כיום. יותר כנה לדבר על התקפים חוזרים, עם בלבול, הזיות וחרדה קשה, מאשר לשים תווית מוחלטת.
לפני המשבר
הבית הצהוב היה אמור להיות התחלה, לא ידיעה
ואן גוך הגיע לארל בפברואר 1888. הוא רוצה לעבוד באור שהוא מקרב ליפן עליה הוא חולם באמצעות הדפסים ובעיקר לייסד "אטלייה דו מידי" שבו אמנים יחיו ויצירו יחד. הוא שכר חלק מהבית הצהוב, פלאס למרטין, ריהט את החדרים והכין את הגעתו של גוגן באנרגיה רבה.
גוגן מגיע ב-23 באוקטובר. במשך תשעה שבועות עבדו שני הציירים, ביקרו באותם מקומות והתלבטו ללא לאות. אי ההסכמה ביניהם פורייה אך עמוקה: ואן גוך חוזר בעקשנות למניע, גוגן דוחף לעבר זיכרון, סינתזה ודמיון. לכך מתווספים כסף, הפקרות, חורף והפחד של ואן גוך לראות את הפרויקט הקולקטיבי שלו קורס.
חיים משותפים פרודוקטיביים ובלתי אפשריים
הימים אינם מריבה ארוכה. שני האמנים מציירים הרבה, משווים את יצירותיהם ומגרים זה את זה. גוגן אפילו מתאר את ואן גוך מול כן ציור, עסוק בציור חמניות. אבל ההערצה ההדדית שלהם לא מוחקת לא את ההבדל במזג ולא את מערכת היחסים החומרית המורכבת: תיאו מממן במידה רבה את השהות ומצפה לציורים של גוגן.
בתחילת דצמבר שקל גוגן בגלוי את עזיבתו. במכתב לתיאו הוא מסכם את המצב בנוסחה ברורה: שני הגברים אינם יכולים לחיות זה לצד זה ללא צרות. עבור וינסנט, העזיבה המוכרזת הזו פירושה לא רק אובדן של בן לוויה; זה מאיים על כל הארכיטקטורה הרגשית והאמנותית שנבנתה סביב הבית הצהוב.
מ-23 בדצמבר עד 7 בינואר
מ-23 בדצמבר 1888 עד 7 בינואר 1889: אמות מידה מתועדות
לא כל הזמנים המדויקים ידועים. הכרונולוגיה הבאה שומרת רק על מה שהמסמכים מאפשרים למקם במוצקות יחסית.
הטיעון
ואן גוך וגוגן רבים. גוגן עוזב את הבית וישן במלון. החשבון המאוחר שלו מוסיף מרדף אחר סכיני גילוח, שלא אושר על ידי עד בלתי תלוי.
הפיקדון
לאחר שהשחתה בבית, ואן גוך מביא אוזן קשבת לבית בושת ומבקש אישה המכונה רייצ'ל.
לוח זמנים זה מגיע מהפורום הרפובליקני מ-30 בדצמבר 1888, המשוחזר בהערות של מכתב 728; זה לא מאפשר לתארך כל שלב בערב.
בית החולים
המשטרה מצאה אותו במיטה, נחלש מאוד. הוא מתקבל בדחיפות להוטל-דיו ד'ארל. גוגן מזהיר את תיאו במברק.
החזרה
לאחר כשבועיים של אשפוז, חזר ואן גוך לבית הצהוב וחזר במהירות לעבודה.
מה שגוגן אומר
לדברי גוגן, ואן גוך עקב אחריו החוצה עם סכין גילוח לפני שפנה לאחור. הסצנה הזו עוררה אינספור סרטים וביוגרפיות. עם זאת, היא נותרה עדותו האישית, שנוסחה לאחר מעשה, ולא הוכחה עצמאית. קונפליקט והפרדה בטוחים; המהלך המדויק של העימות אינו.
כמה מחברים מודרניים אפילו הציעו שגוגן פצע את ואן גוך במהלך עימות ולאחר מכן שמר על שתיקת שני הגברים. השערה זו מרהיבה אך במיעוט: היא אינה מאושרת על ידי ארכיונים עכשוויים ולא החליפה את ההסבר שנשמר על ידי מוזיאונים גדולים.
זהירות לא מטשטשת את הסיפור. זה פשוט מאפשר לנו לומר היכן העובדות מסתיימות ומתחיל שחזור.
ודאויות, ויכוחים, אגדות
מה המקורות באמת מאפשרים לנו לומר
האוזן השמאלית
הפציעה היא מ-23 בדצמבר 1888. ואן גוך השחית את עצמו בסכין גילוח, התגלה למחרת ואושפז בבית החולים. המראה הופכת את הצדדים: התחבושת מתאימה לאוזן הימנית של הפנים המוצגות, בעוד שהאוזן הפגועה הייתה השמאלית.
הטריגר המדויק
עזיבתו של גוגן, המתח, התשישות והשבריריות של ואן גוך יוצרים את ההקשר. שום מסמך לא יכול לצמצם את המשבר למשפט בודד או לטיעון בודד.
הטירוף שיוצר
משברים קוטעים את עבודתו ומפחידים אותו. ואן גוך מצייר כשהוא חוזר ליציבות מספקת, לא בגלל שמחלה תכתיב לו בנס יצירות מופת.
| שאלה | מה המקורות אומרים | מסקנה נבונה |
|---|---|---|
| האונה או כל האוזן? | עדויות עתיקות שונות. הקורטאולד מדבר על רוב האוזן. המהדורה המלומדת של המכתבים מסתיימת בכל האוזן, תוך הסתמכות במיוחד על הציור ששלח פליקס ריי לאירווינג סטון ב-18 באוגוסט 1930. | הפצע משתרע הרבה מעבר לאונה. האוזן החיצונית כולה היא המסקנה שבידי עורכי המכתבים; הציור של ריי הוא עדות רטרוספקטיבית, לא סקר שנערך בערב המשבר. |
| גוגן תקף אותו? | גוגן אומר שאיימו עליו ואז התרחק. מסמכים רפואיים ומשטרתיים מתארים פגיעה עצמית. השערת דקירת צבר באיחור. | יש להציג אותה כתיאוריית מיעוט, לא כהתגלות היסטורית. |
| מי הייתה רייצ'ל? | העיתון המקומי משתמש בשם הפרטי הזה ומניח את הסככה בבית בושת. זהותו האזרחית ויחסיו המדויקים עם ואן גוך נותרו במחלוקת. | אנחנו יכולים לומר "אישה בשם רייצ'ל בבית בושת" בלי להמציא סיפור סנטימנטלי. |
| למה הוא עשה? | ואן גוך אינו מספק הסבר קוהרנטי לאחר המשבר וזוכר מעט. האבחנות הרטרוספקטיביות מתגברות ללא הסכמה עולמית. | מדובר במעשה שנעשה במצב של בלבול חריף, שהסיבה הרפואית המדויקת לו נותרה עלומה. |
ינואר 1889
הדיוקן העצמי עם אוזן חבושה: שישה פרטים שכדאי להסתכל עליהם
ואן גוך צייר את התמונה הזו כשבוע לאחר שחרורו מבית החולים. הציור אינו משחזר את ליל ה-23 בדצמבר. הוא מראה צייר חוזר אל כן הציור שלו, שביר פיזית אך פעיל מקצועית.
התחבושת
זה מכסה את הלחי והאוזן. המראה הופכת את הצדדים: האוזן השמאלית הפגועה מתאימה לאוזן הימנית של הפנים הצבועות. אין לבלבל בין הצד של הדגם לזה של הצופה.
את הכובע
נרכש במהלך החורף, הוא מחזיק את התחבושת ומגן על ואן גוך מהקור של ינואר בבית המלאכה.
המבט
העיניים אינן מבקשות גבורה או רחמים. הם בונים נוכחות מתוחה, קשובה ועייפה.
כן הציור
ציור שבקושי התחיל מאשר את זהותו העיקרית של הדגם: הוא עדיין וקודם כל צייר.
ההדפס
התמונה היפנית של סאטו טוראקיו מזכירה מקור ויזואלי בסיסי לקווי המתאר והצבעים שלה.
הניגודים
הירוק של המעיל, הקיר הבהיר, התפוזים של הפנים והזקן, הלבן של התחבושת וההדגשות הצבעוניות של מבנה ההדפס הקומפוזיציה. הרקע האדום שייך בעיקר לדיוקן העצמי האחר, זה עם הצינור.
שתי תמונות, לא רק אחת
ואן גוך גם צייר דיוקן עצמי עם מקטרת
מסגור הדוק יותר, אווירה פנימית יותר
הגרסה השנייה מבטלת את כן הציור ואת ההדפס. צנרת, עשן וגוונים אדומים ממקדים את התמונה על הפנים. התחבושת נשארת מרכזית, אך החפץ המוכר מציג מחווה יומיומית. ואן גוך לא משחזר את ההשחתה: הוא מייצג את עצמו אחריה.
שני השולחנות מבולבלים לפעמים. גרסת קורטולד בגודל 60.5 × 50 סמ וממקמת את הצייר מול הדפס יפני וכן ציור. הגרסה עם הצינור הקטן יותר שייכת לאוסף פרטי.
יחד, הם מראים את מהירות חזרתו לעבודה. הדיוקן העצמי הופך לשיטה לאימות המראה החיצוני, שחזור המשכיות והחזרת הזהות של האדם.
הארכיונים מדברים אחרת
במכתביו מבקש ואן גוך מעל הכל שלא נדאג
2 בינואר 1889: מכתב ממשרדו של דוקטור ריי
ואן גוך כותב לתיאו מבית החולים כדי להרגיע אותו. הוא מתכנן לחזור הביתה, מבקש מאחיו לא להוסיף את דאגתו לשלו ועדיין תוהה לגבי גוגן. דוקטור פליקס ריי מוסיף כמה שורות לאותה אות, מתוך אמונה שהתרגשות היתר עלולה להיות זמנית.
המכתב הזה לא אומר שהכל נפתר. ואן גוך שוחרר ב-7 בינואר, הרים את מכחוליו וצייר את הדיוקנאות העצמיים שלו, אך התקפות חדשות הובילו לאשפוזים נוספים בפברואר. באביב הוא קיבל את הרעיון של שהות מרצון בסן-פול-דה-מאוזול, ליד סן-רמי.
האותיות נותנות תמונה מורכבת יותר מהמיתוס: אדם לפעמים צלול, לפעמים משולל זיכרונות, שמדבר על כסף, ציור, חברו רולין והפחד להישנות. הם אינם מכילים את המפתח הייחודי למשבר, אך הם מונעים מאיתנו לעשות אנקדוטה מבריקה לגביו.
מבית החולים, ואן גוך מבקש תחילה להרגיע את תיאו וכבר שוקל את חזרתו הביתה ולעבוד.
פרפרזה על מכתב 728, שנכתב עם פתק של דוקטור פליקס ריי ב-2 בינואר 1889.
אמנות ומחלות
למה "הוא צייר ככה כי הוא היה משוגע" לא מחזיק מעמד
ציור הוא דיסציפלינה
ואן גוך למד הדפסים, קרא ביקורות, השווה את דלקרואה, מילט והאימפרסיוניסטים, הזמין בשיטתיות את צבעיו ותיאר את יצירותיו לתיאו. המגע האקספרסיבי אינו מחליף את התרבות הזו: זו התוצאה.
בשלבי משבר חריפים, הוא בדרך כלל לא עובד. הוא מתחדש כשהוא מחזיר לעצמו מספיק יציבות. האמנות מציעה לו מבנה ואופק, אך היא אינה מהווה הוכחה לאבחון או ריפוי אוטומטי.
המיתוס מוחק את היצירה
האוזן הפכה ללוגו ביוגרפי כי הוא מסופר במשפט אחד. שנה בארל, על מאות הרישומים והציורים שלה, דורשת יותר תשומת לב. קיצור הדרך הופך את הסבל למחזה ואת השיטה לנס.
ההסתכלות על העבודות מאלצת אותנו להפוך את הפרספקטיבה: המשבר לא מסביר את הציורים. הטבלאות, האותיות והבחירות הטכניות הן שמראות כיצד ואן גוך ממשיך ליצור למרות המחלה.
ארל מעבר לדרמה
הבית הצהוב מכיל גם כיסאות, חדרי שינה ואור
כדי להבין את חורף 1888, עלינו להסתכל על העבודות סביב המשבר. הם מדברים על בית, חברות, צבע וחפצים רגילים לעתים קרובות הרבה יותר מאשר על אסון.
בחר רפרודוקציה
כיצד להתקין דיוקן עצמי של אוזן חבושה בבית
לדיוקן זה נוכחות פסיכולוגית חזקה, אך הרכבו נותר זוהר ובנוי מאוד. הירוק של המעיל, תפוזי הפנים והגוונים הבהירים של הקיר מציעים סמני פלטה לשילובו בחדר.
כבד את הדיוקן
הפורמט האנכי אמור להשאיר מספיק מקום לאלמנטים של הכובע, החזה והסדנה המקיפים את הפנים.
שמור על המפתח
לשעתוק צבוע והדפס יש משטחים שונים. לבחון פרטים, תמיכה וגימור: הדפס יכול להפוך את הנגיעות גלויות, בעוד תבליט של ציור תלוי בביצוע שלה.
תן אוויר
המראה אינטנסיבי. קיר טעון קלות ומרחק נוח נמנעים מלהעמיד את הדיוקן בתחרות עם תמונות אחרות.
בחר את האור
תאורה רכה מאפשרת לקרוא צבעים. התאם את הכיוון שלו בהתאם לתמיכה, לכה או זיגוג כדי להגביל השתקפויות.
פלטה מומלצת
הקירות בצבע אוף-וויט, חול, ירוק או מרווה מקיימים אינטראקציה עם המעיל והכובע. כחול נפט עמוק יוצר אפקט מוזיאלי יותר; גוון חימר מאריך את הגוונים החמים של הפנים.
מסגרת מעץ אגוז, אלון מעושן או עץ שחור מדגישה את רצינות הדיוקן. זהב מט יכול לעבוד בפנים קלאסי, בתנאי שאתה נשאר פיכח.
גלה רבייהטרקלין
פורמט בינוני או גדול, ממוקם כמוקד על קיר שקט.
משרד
המבט הקדמי והגשר נותנים נוכחות מרוכזת.
ספרייה
עץ כהה, ספרים ואור רך יוצרים הקשר טבעי.
גלריית קיר
שייך אותו לדיוקן עצמי אחר ולא להצטברות דקורטיבית.
המשך הביקור
דיוקן עצמי של האוזן החבושה ואוספים קשורים
מצא את העבודה המוצגת, את הדיוקנאות העצמיים האחרים, את כל הקטלוג של ואן גוך ואת ציוני הדרך הפוסט-אימפרסיוניסטיים העיקריים.
אוזן חבושה
רפרודוקציה מצוירת ביד מהדיוקן העצמי של קורטולד.
נושאדיוקנאות עצמיים של ואן גוך
השווה את פניו, פלטותיו ותקופותיו של הצייר.
קטלוגוינסנט ואן גוך
דיוקנאות, נופים, פרחים, פנים ולילות.
התנועהפוסט אימפרסיוניזם
צבע אקספרסיבי, מבנה וחזיונות אישיים.
אייקוניםציורים מפורסמים
חקור יצירות הניתנות לזיהוי מיידי.
קטלוג שלםכל העבודות
עיין בכל הרפרודוקציות הזמינות.
שאלות נפוצות
להבין הכל על האוזן הכרותה של ואן גוך
איזו אוזן חתך ואן גוך?
ואן גוך השחית את אוזנו השמאלית. בדיוקנאות עצמיים, המראה הופכת את הצדדים: התחבושת מתאימה לאוזן הימנית של הפנים המצוירות. אינדיקציה אנטומית זו אינה מציינת את קו התמונה עבור הצופה.
האם ואן גוך חתך את כל האוזן שלו או רק את האונה?
הפגיעה אינה מוגבלת לאונה. לה קורטולד מדבר על רוב האוזן השמאלית; המהדורה המלומדת של המכתבים מסתיימת לכל האוזן לאור הציור ששלח דוקטור פליקס ריי לאירווינג סטון ב-1930. מסקנה זו נוגעת לאוזן החיצונית.
למה ואן גוך חתך לו את האוזן?
הוא פועל במהלך משבר נפשי חמור לאחר תקופה של מתח וויכוח עם גוגן. הטריגר המדויק והסיבה הרפואית המלאה נותרו לא ידועים; אין הסכמה לגבי אבחנה רטרוספקטיבית כלשהי.
גוגן חתך לוואן גוך את האוזן?
תיאוריה מודרנית זו קיימת, אך היא נותרה במיעוט ולא מאושרת. ארכיונים עכשוויים, מסמכים רפואיים ומוזיאונים מתארים פגיעה עצמית לאחר עזיבתו של גוגן.
למי נתן ואן גוך את אוזנו?
עיתון מקומי מדווח שהוא מסר אותו, עטוף בנייר, לאישה בשם רייצ'ל בבית בושת בארל. זהותו המדויקת ואופי מערכת היחסים ביניהם נותרו במחלוקת.
מתי צייר ואן גוך את הדיוקן העצמי של האוזן החבושה?
הוא צייר אותו בינואר 1889, כשבוע לאחר ששוחרר מבית החולים. גודל הציור של קורטולד 60.5 × 50 סמ.
מדוע הדיוקן העצמי מכיל הדפס יפני?
ואן גוך אסף ולמד הדפסים יפניים. המסגור שלהם, קווי המתאר שלהם ואזורי הצבע השטוחים שלהם משפיעים עמוקות על הציור שלו. לכן ההדפס מאשר השתייכות אמנותית, לא תפאורה אקזוטית פשוטה.
כמה דיוקנאות עצמיים יש עם אוזניים חבושות?
ואן גוך צייר שני דיוקנאות עצמיים עם תחבושת בינואר 1889: זה של קורטולד, עם כן ציור והדפס, וגרסה הדוקה יותר שבה עישן מקטרת.
מקורות עיקריים: קובץ תקרית וציר זמן מוזיאון ואן גוך ; הודעה עלדיוקן עצמי עם אוזניים חבושות בקורטולד ; מכתב 728 לתיאו, מלווה בפתק של דוקטור ריי, ומנגנון תיעודי של וינסנט ואן גוך - המכתבים. מסמכים והפניות נוספים אומתו ב-25 בספטמבר 2026:
0 תגובות