תולדות האמנות · מודרניות, אימפרסיוניזם וארגנטוויל
מונה או מאנה? שני ציירים, שתי מודרניות
אות אחת מפרידה ביניהם, אבל יצירותיהם אינן מספרות את אותה מהפכה: מאנה מעמת את הסלון עם דמויות מודרניות; מונה רודף אחר וריאציות אור, אוויר ונוף.
מדריך זה נותן אמות מידה פשוטות מבלי לצמצם אמנים לקריקטורה. תאריכים, נושאים, מגע, יצירות תאומות, מפגש בארגנטוויל ומורשת: הנה איך להפסיק לבלבל Édouard Manet ו Claude Monet.
התשובה בשלושים שניות
מאנה מצייר את ההלם של ההווה; מונה מצייר את מזג האוויר המשתנה
Édouard Manet, נולד ב-1832 ונפטר ב-1883, שייך לדור המבוגר יותר הוא עובד בעיקר בפריז, נשאר קשור לסלון הרשמי למרות סירוביו ושערוריותיו, ולעתים קרובות מציב את דמות האדם במרכז: ויקטורין מורנט, אמיל זולה, Berthe Morisot, מלצרית מפוליס-ברגר, אישה וילד מול ספינת הקיטור של הרכבת.
Claude Monet, יליד 1840 ומת ב-1926, הפך לאחד המארגנים והמציגים של הקבוצה האימפרסיוניסטית הנושאים העיקריים שלו הם נוף, מים, שמיים, ערפל, גנים וסדרות קתדרלה, אבן ריחיים או בריכה לא מעניינים אותו כחפצים חסרי תנועה: הוא מתחיל שוב את התבנית כדי למדוד את הזמן, העונה והאווירה.
קיצור הדרך "מאנה שווה לעיר, מונה שווה לטבע" עוזר במבט ראשון, אבל צריך לגוון אותו מאנה מצייר בחוץ בארגנטוויל ומאיר את הפלטה שלו במגע עם מונה ורנואר מונה מצייר את תחנת סן-לזאר, הקטרים שלה והעשן שלה ההבדל ביניהם נובע פחות מהתפאורה מאשר מדרך בניית התמונה: מאנה מעמת את הצופה עם סצנה מודרנית; מונה הופך את התפיסה עצמה לנושא.
השוואה ישירה
תעודת זהות מספיקה כדי להפריד בין שתי הקריירות
| מרקר | Édouard Manet | Claude Monet | מה לזכור |
|---|---|---|---|
| חיים | 1832 - 1883 | 1840 - 1926 | מאנה היה מבוגר בשמונה שנים ומת ארבעים ושלוש שנים לפני מונה. |
| דווח לקבוצה | מקורבים לאימפרסיוניסטים, אך אינם מציגים בתערוכות העצמאיות שלהם | שחקן מרכזי בתערוכות אימפרסיוניסטיות | מאנה הוא מבשר ובעל ברית, לא רק "אימפרסיוניסט כמו האחרים". |
| נושאים דומיננטיים | דמויות מודרניות, פורטרטים, בתי קפה, פעילויות פנאי, פריז, טבע דומם | נופים, מים, ערפל, גנים, סדרות, אור משתנה | פרספקטיבה חברתית במאנה; תפיסה אטמוספרית במונט. |
| חלל | לעתים קרובות יריות פחוסות, ניגודים חדים, מסגרות חתוכות | קווי מתאר מומסים, נגיעות צמודות זו לזו, עומק באוויר וצבע | מאנה בונה באופוזיציה; מונה על ידי רטט. |
| עבודות עיון | ארוחת צהריים על הדשא, אולימפיה, הרכבת, בר ב-Folies-Bergère | הדפס, שמש עולה, Argenteuil, Gare Saint-Lazare, Meules, קתדרלות, חבצלות מים | למד שתי עבודות בכל צד לפני שינון הפרטים. |
| מוסד יעד | הסלון הרשמי, אותו הוא מבקש לכבוש ולעורר | תערוכות עצמאיות ואז שוק הסדרות | שתי אסטרטגיות מודרניות שונות. |
תקרא את השם הפרטי
Édouard Manet ו Claude Monet אינם אחים ואינם הורים שם פרטי מלא מבטל מיד אי בהירות.
זהה את הנושא
מבט חזיתי לתוך פנים מרמז על מאנה; סדרה של השתקפויות או ערפילים מרמזת על מונה.
תבדוק את התאריך
עבודה אחרי 1883 לא יכולה להיות מאת מאנה. הגבול הכרונולוגי הזה פותר שגיאות רבות.
Édouard Manet · 1832 -1883
מאנה לוקח מוסכמות ישנות ומאלץ אותם להסתכל על פריז העכשווית
צייר של עימות, לא הורס פשוט של מסורת
מאנה מכיר את המאסטרים הישנים, מעתיק בלובר ונוסע לראות אוספים אירופאים ציוריו המודרניים ביותר מבוססים בדיוק על תרבות זו. ארוחת צהריים על הדשא ממשיך פוזות מ Raphaël ונושא הקשור ל ציור ונציאנית. אולימפיה דיאלוג עם ה ונוס מאורבינו של Titien. הקרע אינו מורכב אפוא משכחת המוזיאון, אלא מהחלפת העולם האידיאלי בדגמים עכשוויים, לבוש ויחסים חברתיים.
סגנונו מקשה על המודרניות הזו המעברים בין אור לצל הם לפעמים פתאומיים; נראה שהצילומים מתקרבים לפני השטח; קווי מתאר מסוימים נחתכים בבהירות כמעט פרובוקטיבית מבקרים הרגילים למודלים מתקדמים ולנושאים מיתולוגיים רואים "כתמים", היעדר גימור או סרבול מאנה הופך את ההאשמות הללו לכוח חזותי.
עם זאת, הוא המשיך לחפש הכרה מהסלון נאמנות זו למוסד הבדילה אותו מהאמנים שארגנו את התערוכה העצמאית של 1874 הוא פקד את חוגם, תמך במחקרם וצייר איתם, אך שמר על אסטרטגיה משלו. calling him the "father of impressionism" can help situate his information; סיווגו ללא ניואנסים בקרב מציגים אימפרסיוניסטים מוחק בחירה חיונית בקריירה שלו.
Claude Monet · 1840 -1926
מונה לא רק מתאר מקום: הוא מתעד מצב קל
התחושה לפני המלאי
מונה לומד מEugène Boudin חשיבות העבודה על המוטיב בלונדון הוא גם מביט בטרנר וקונסטבל בתחילת שנות ה-1870, השקפותיו על ארגנטוויל הראו מגע ברור ומפוצל, קשוב להשתקפויות, צללים חולפים והקשר בין מים לשמים חפצים נשארים נוכחים, אך גבולותיהם תלויים באטמוספירה.
הדפס, שמש עולה, שצויר בלה האבר ב-1872 והוצג ב-1874, נותן את שמו לתנועה באמצעות הביקורת הלועגת של לואי לירוי מוזיאון מרמוטן מונה מזהה את הנוף ממלון האדמירליות ומבני הנמל THE ציור לכן אינו ערפל מופשט שהומצא מהזיכרון: זוהי תצפית בנויה, שנעשתה מהירה על ידי חסכון באמצעים.
מאוחר יותר, עבודת סדרה עשתה שיטתיות של מחקר זה ה-Meules, ה-Poplars, הקתדרלות של רואן והנופים של לונדון תופסים מוטיב בתנאים שונים מונה לא מחפש את הגרסה הטובה ביותר שתבטל את האחרות זה מראה שהמציאות הנראית לעין משתנה עם הזמן, מזג האוויר והמבט ההיגיון הזה מוביל בסופו של דבר ל-Water Lilies, שם אגן Giverny הופך לשדה כמעט ללא אופק.
מלכודת הכותרת המושלמת
שניהם ציירו ארוחת צהריים על הדשא - אבל לא אותו דבר ציור גם לא אותו פרויקט
מאנה מצטט את המוזיאון; מונה מודד את האור מתחת לעלים
ה ציור דה מאנה, שנדחה על ידי חבר המושבעים של הסלון ב-1863 ואז הציג בסלון הסרבנים תחת הכותרת האמבטיה, זעזועים על ידי היעדר הצדקה מיתולוגית. ויקטורין מורנט מסתכלת על הצופה בין גברים בלבוש עכשווי. הסגנון גם מתנגש: ניגודים גלויים, עומק לא יציב, דמויות שנראה שאינן משתלבות בסבך.
שנתיים לאחר מכן, מונה לקח על עצמו קנבס גדול משלו הוא מעריץ את מאנה, אבל הבעיה שלו שונה הדגמים הלבושים מופצים בקרחת יער; השמש חוצה את הענפים, חותכת את הבגדים וצובעת את הצללים הפרויקט המונומנטלי לעולם אינו מוצג בצורה המיוחלת ולאחר מכן חותכים את הבד. השברים שהשתמרו מראים שאיפה ציור דמויות חוצות.
כדי לא לבלבל אותם יותר, זכרו את העירום הקדמי במאנה ואת המפגש הגדול לבוש מתחת לעצים במונה. מעל הכל, זכרו את ההבדל בשאלות: מאנה שואל מה נושא מודרני עושה למוסכמות של הסלון; מונה שואל מה האור הטבעי עושה לגופים ולבדים.
קיץ 1874 · נקודת המפגש
בארגנטוויל, מאנה מתבונן במונט עובד ומקרב לרגע את הפלטה שלו לחיק הטבע
ידידות הנראית בחפץ עבודה
מונה עבר לארגנטוויל בסוף 1871 הסיין, גשרים, ריגטות וטיילות הפכו למעבדה של אימפרסיוניזם בשנת 1874, הוא היה נבנה סירת בית מלאכה אשר אפשרה לו להוריד את נקודת המבט ולצייר ישירות מהמים הגלריה הלאומית לאמנות מזכירה כי הרעיון מרחיב את הדוגמה של Charles-François Daubigny.
באותו קיץ, מאנה שהה בג'נווילייה, בגדה השנייה, וביקר את מונה ורנואר. הוא מצייר Claude Monet בסדנת הסירות שלו. העבודה היא מכרעת מכיוון שהיא מממשת את מערכת היחסים ביניהם: מאנה, צייר המבט והדמות המודרניים, בוחר במונה בעבודה כנושא; מונה מוצג במכשיר המחקר שלו על מים והשתקפויות.
מאנה גם מצייר בסירה בשנת 1874. מוזיאון המטרופוליטן לאמנות ציין פלטה ברורה יותר והישארות בקשר עם עמיתיו הצעירים, תוך שימת דגש על מה שנותר מאנטיאני טיפוסי: משטחים גדולים, אלכסונים חזקים וחלל דחוס. ההשפעה אינה הופכת את מאנה לעותק של מונה. הוא מרחיב את הטווח שלו מבלי למחוק את בנייתו.
בלבול השמות כאן הופך כמעט אירוני. א ציור שכותרתו "ציור מונה על הסירה שלו" אינו מאת מונה אלא מאת מאנה השיטה הנכונה היא תמיד זהה: הפרד את הנושא מהמחבר.
שני ציורים מייסדים
אולימפיה ואימפרסיה, שמש עולה גורמות לשתי שערוריות בעלות אופי שונה
עבור מאנה, השערורייה מכוונת לנושא ולייצוג שלו
אולימפיה לוקח את המבנה של עירום שוכב מסורתי אך מחליף את האלה באישה עכשווית המזוהה עם זנות מבטו הישיר מסיר את המרחק הנוח מהמיתולוגיה הזר, המשרת, החתול השחור והאביזרים ממקמים את הסצנה במציאות חברתית שהקהל בסלון של 1865 לא רצה לראות חשוף כך.
גם אלימות התגובות נוגעת ציור : קווי מתאר, ניגודים גדולים, בשר מעוצב בצורה גרועה על פי סטנדרטים אקדמיים מאנה לא מחפש אשליה של עור אידיאלי הוא מאשר זאת ציור כמשטח צבוע והדגם כנוכחות המסוגלת להגיב למבט.
במונט, הלעג מכוון לחוסר שלמות כביכול
הדפס, שמש עולה הוצג ב-1874 עם הקבוצה העצמאית כותרתו סיפקה למבקר לואי לירוי את המילה "אימפרסיוניסטים", ששימשה לראשונה ללעג אחד ציור נחשב לסיכום מדי. ה ציור לא שערורייה על ידי עירום או נושא חברתי חזיתי, אלא על ידי הרעיון שתחושה מהירה יכולה להוות יצירה שהושלמה.
קישור היסטורי יוצא דופן מפגיש את שני הציורים: בשנת 1890 השיקה מונה את המנוי המאפשר לך להציע אולימפיה למדינה מוזיאון ד'אורסיי משמר את המוצא הזה שבע שנים לאחר מותו של מאנה, מונה פעל אפוא לכלול את יצירתו של זקנו באוספים הלאומיים.
מעבר לקלישאה
מאנה יודע לצייר בחוץ; מונה יודע לצייר את העיר והתעשייה
אותו עולם מודרני, שני קונסטרוקציות
ב הרכבת, מאנה מראה את ויקטורין מורנט וילד מול שער הרכבת הקטר כמעט ואינו נראה: הקיטור שלו ממלא את הקרקעית, בעוד שהפסים האנכיים מחלקים את החלל הגלריה הלאומית לאמנות מדגישה את הקרבה של בית המלאכה של מאנה ואת האופי המעורפל של מערכת היחסים בין שתי הדמויות המודרניות דורשת מסגור, מכשולים ובידוד חברתי.
בסדרת תחנות סן-לזאר מונה נכנס למקום תעשייתי כדי למצוא את חששותיו גגות זכוכית, מסילות וקטרים חשובים, אך קיטור מחלק מחדש מרחקים והופך אור התחנה הופכת לנוף מטאורולוגי פנימי לכן מונה לא עוזב את הפרויקט שלו כשהוא מצייר את העיר: הוא מתייחס לעשן כמו ערפל וארכיטקטורה כמו מסגרת לווריאציות אטמוספריות.
לעומת זאת, בסירה וסצנות Argenteuil מוכיחות שמאנט אינו מוגבל לבתי קפה. אפילו בחוץ, לעומת זאת, הדמויות והשטחים הגדולים שלו שומרים על נוכחות ברורה. נושא ומקום מצטלבים; התחביר הציורי נשאר ייחודי.
מבחן חזותי בן שישה שלבים
איך לזהות את מונה או מאנה בלי להסתכל בחתימה
המבט
דמות שבוהה בך ויוצרת מתח חברתי מעוררת לעתים קרובות את מאנה. במונט, הפנים נספגות לעתים קרובות באור.
המתווה
מאנה חותך ברצון צורות עם ניגודים מונה נותן לגבולות שלהם לרטוט או להתמוסס באטמוספירה.
המגע
במונט, נגיעות צמודות זו לזו משחזרות את המים, השמים והצללים. מאנה יכול להבדיל בין אזורים רחבים וברורים יותר.
זמן
סדרה של אותו דפוס במספר שעות היא כמעט חתימה מושגית של מונה.
הסצינה
סלון, בית קפה, דיוקן של סופרת או אישה מודרנית מצביעים לעבר מאנה; גן, נהר, ערפל והשתקפויות לעבר מונה.
התאריך
לאחר 1883, מאנה היה בלתי אפשרי העבודות של ג'יברני, לונדון והסדרה המאוחרת הגדולה הן של מונה.
אל תשאלו רק "מה זה מייצג" ציור ?". שאל כיצד הצייר מארגן את המבט, את פני השטח ואת חלוף הזמן.
עקרון השוואה סגנוניתשש עבודות כדי להשוות ביניהם
בנה צמד מונה-מאנה עם ציורים מזוהים בבירור
רושם, שמש עולה
נמל, ערפל, השתקפות כתומה ותחושת בוקר במקור השם אימפרסיוניזם.
ראה את העבודה →אולימפיה
עירום מודרני, חזיתי ובלתי מתפשר, המוגן מאוחר יותר על ידי מנוי בראשות מונה.
ראה את העבודה →ארוחת צהריים על הדשא
השערורייה הגדולה של סלון הסרבנים: מסורת מצוטטת, עירום עכשווי וחלל פחוס.
ראה את העבודה →
הסיין בארגנטוויל
מים, סירות והשתקפויות: המעבדה הזוהרת של שנות ה-70 של המאה ה-18.
ראה את העבודה →
בר ב-Folies-Bergère
אחרון גדול ציור : מלצרית, מראה, קהל ואי בהירות של המחזה הפריזאי.
ראה את העבודה →תחנת Saint-Lazare
הנוף המודרני נכנס מתחת לגג הזכוכית: מסילות, קיטור ואור תעשייתי.
ראה את העבודה →קישוט ו רפרודוקציה
בחר Manet או Monet בהתאם לאנרגיה שברצונך להתקין בחדר
מאנה יוצר נוכחות; מונה פותח את החלל
דיוקן פריזאי או סצנה של מאנה לעתים קרובות קובע מפגש פנים אל פנים. נוף של מונה מרחיב את החומה לכיוון המים, השמים או עומק הגן.
בסלון עכשווי, אולימפיה או בר ב-Folies-Bergère להפוך למרכזים נרטיביים רבי עוצמה דמויות, שחורים וניגודים מושכים מיד שיחה בחדר שינה, במשרד שקט או בסלון מואר מאוד, Argenteuil או הדפס, שמש עולה תביא עוד נשימה מפוזרת.
הפורמט חשוב לא פחות מהצייר קומפוזיציות אופקיות גדולות דורשות פרספקטיבה ועבודה מעל ספה או קונסולה נמוכה סצנה מרוכזת יותר יכולה לתפוס קיר צר לזוג, בחרו מידות חיצוניות קרובות ותנו למסגרת לאחד את הציורים מבלי למחוק את ההבדלים ביניהם.
אחד רפרודוקציה צבוע בשמן חייב לכבד את ההיגיון הספציפי של כל אמן בשביל מאנה תבדוק את החדות של יחסי הקיארוסקורו הגדולים, את מוצקות הרישום ואת הכנות של השחורים בשביל מונה תסתכל על מגוון המפתחות, המעברים במים או בקיטור והיעדר משטחים מוחלקים באופן מלאכותי.
אוספים ומקורות אמינים
חקור את החנות ואז בדוק כל ייחוס באוספים הציבוריים
Claude Monet
Argenteuil, Gare Saint-Lazare, סדרה, Giverny, חבצלות מים ונופי אור.
אמןÉdouard Manet
דמויות מודרניות, פורטרטים, בתי קפה, סצנות פריזאיות ושערוריות סלון גדולות.
תנועהאימפרסיוניזם
השווה את מונה, רנואר, פיסארו, סיסלי, מוריסו וקרוביהם.
מגדרפורטרטים
מצא נקודות מבט אנושיות, דמויות ונוכחות מכמה תקופות.
מוזיאוןמוזיאון ד'אורסיי
חקור יצירות מופת צרפתיות מהמאה ה-19 ואת המודעות שלהן.
בחירהציורים מפורסמים
עיין ביצירות מרכזיות לפי אמן, עידן, מוזיאון ונושא.
ארוחת צהריים על הדשא
Salon des Refusés, מקורות ישנים, מודלים וניתוח השערורייה של 1863.
מוזיאון ד'אורסייאולימפיה
תאריך, סלון 1865, ויקטורין מורנט ומנוי בראשות מונה ב-1890.
מוזיאון מרמוטן מונההדפס, שמש עולה
מבט על לה האבר, תאריך, הרכב והקשר של ציור אייקוני.
מוזיאון ד'אורסייארגנטוויל
סירת סדנה, פלטת ניואנסים, צללים חולפים והשתקפויות מבנה.
מוזיאון מטרופוליטןבסירה
מאנה ב-Gennevilliers בשנת 1874, פלטה ברורה וקרבה למונה ולרנואר.
הגלריה הלאומית לאמנותהרכבת
ויקטורין מורנט, בית המלאכה של מאנה, קיטור, גריל ופריז תעשייתית.
הגלריה הלאומית לאמנותהאימפרסיוניסטים בארגנטוויל
מונה, מאנה, רנואר, סיסלי והמעבדה המשותפת על גדות הסיין.
הקורטאולדבר ב-Folies-Bergère
אחרון גדול ציור דה מאנה, מראה, מחזה ועמימות מרחבית.
עשר תשובות ספציפיות
שאלות נפוצות כדי לא לבלבל יותר את מונה ומאנה
האם מונה ומאנה זהים famille ?
לא. Édouard Manet ו Claude Monet אינם הורים הדמיון בשמותיהם יצר בלבול מאז זמנם.
מי נולד ראשון, מונה או מאנה?
Édouard Manet נולד בשנת 1832. Claude Monet נולד ב-1840, שמונה שנים מאוחר יותר.
מאנה היה אימפרסיוניסט?
הוא חלוץ וחבר קרוב חיוני של הקבוצה, אך הוא אינו מציג בתערוכות אימפרסיוניסטיות עצמאיות וממשיך לכוון לסלון הרשמי.
איזה צייר יצר את אולימפיה?
אולימפיה צבוע על ידי Édouard Manet בשנת 1863 והוצג בסלון של 1865.
איזה צייר יצר את Impression, Soleil Levant?
Claude Monet צייר את הנוף הזה של נמל לה האבר בשנת 1872 הוא הוצג בתערוכה של 1874.
למה לשניהם יש ארוחת צהריים על הדשא?
מונה מעריץ את מאנה אך מפתח פרויקט נוסף: מאנה מצייר את השערורייה המודרנית של 1863; מונה לקח על עצמו בשנים 1865 -1866 סצנה גדולה של דמויות לבושות באוויר הפתוח.
מי צייר את מונה בסדנת הסירות שלו?
Édouard Manet צבוע Claude Monet בעבודה על הסירה שלו בשנת 1874 מאנה הוא המחבר; מונה הוא הדגם.
מונה עזר להכניס את אולימפיה למוזיאון?
כן. בשנת 1890 יזם מונה את המנוי שאיפשר להציע אולימפיה למדינה.
איזה צייר קשור לתחנת סן-לזאר?
Claude Monet צייר סדרה שהוקדשה לתחנה בשנת 1877 מאנה צייר גם את יקום הרכבת ב הרכבת בשנת 1873.
מה ציור בוחרים בין מונה למאנה לסלון?
בחר מאנה לנוכחות פיגורטיבית ונרטיבית חזקה; מונה לפתוח חלל עם אור, מים, שמיים או קיטור.
0 תגובות