1840 -1926 · Le Havre · Argenteuil · Giverny
מהערפל של לה האבר ועד חבצלות המים, מונה לא ביקש להתקבע על העולם: הוא למד להראות בו כל מה שמשתנה.
קריקטוריסט מתבגר, צייר שסירב על ידי הסלון, מארגן תערוכות עצמאיות אז דמות מרכזית באמנות מודרנית, הוא בנה במשך יותר משישים שנה שיטה המבוססת על התבוננות, צבע וחזרה עיקשת למוטיב.
מעבר למילה "אימפרסיוניסטי"
מי היה באמת קלוד מונה?
קלוד מונה מכונה לעתים קרובות צייר גנים זוהר. תמונה זו נכונה, אך לא שלמה. הקריירה שלו התפרשה על פני מלחמת 1870, התיעוש של גדות הסיין, התמורות של פריז, עליית מסילת הברזל, אתרי נופש על חוף הים והולדת שוק האמנות המודרנית. הוא מצייר את פעילויות הפנאי של זמנו, אך גם תחנות מעושנות, נמלים, גשרי מתכת, צוקים וערים שטבעו בערפל.
הנושא האמיתי שלו הוא לא רק הטבע. זו תפיסה: האופן שבו צורה מופיעה בזמן נתון, במזג אוויר נתון, מנקודת מבט ספציפית. שאיפה זו מסבירה את המגע הגלוי, את הצללים הצבעוניים ומאוחר יותר את הסדרה. מונה אינו מוותר על המציאות; הוא מכיר בכך שנוף לעולם אינו קיים ללא תלות באור העובר דרכו ובמבט הלוכד אותו.
עלינו לתקן גם את המיתוס של צייר ספונטני גרידא. מונה עובד במהירות מול אפקטים מסוימים, אבל הוא מכין את הקמפיינים שלו, בוחר את הפורמטים שלו, משתמש במספר ציורים ולעתים קרובות לוקח את עבודותיו בסטודיו. הטבעיות לכאורה נובעת מדרישת משמעת ותשומת לב חמורה לאחדות של כל קנבס.
חיים בארבע תנועות
מהקריקטוריסט הצעיר ועד לצייר העיטורים הגדולים
התאריכים מאפשרים לנו להבין את ההיגיון של עבודתו: חניכות נורמנית, המצאה קולקטיבית של אימפרסיוניזם, כיבוש סדרות, ואז הפיכת הגן שלו לבית מלאכה באוויר הפתוח.
ללמוד בחוץ
מונה, שנולד בפריז וגדל בלה האבר, עבר מקריקטורה לנוף עם יוג'ין בודין. בפריז הוא פגש את רנואר, סיסלי ובזיל בבית המלאכה של צ'רלס גלייר.
להיפרד ולחשוף
אחרי לונדון, הוא עבר לארגנטוויל ב-1874, הקבוצה הציגה ללא הסלון; הכותרת שלהדפס, שמש עולה מזין את המונח "אימפרסיוניסט".
נסיעות וחוזרות
נורמנדי, ים תיכוני, קרוז: מונה מעמת את השיטה שלו עם נופים חדשים. בג'יברני הוא צייר את Meules, Poplars וקתדרלות בסדרות.
הכנס מים
אגן חבצלות המים תופס את העבודה המאוחרת. למרות קטרקט ומלחמה, מונה עיצב מחזור מונומנטלי שהוצע למדינה הצרפתית.
נורמנדי · שנות האימונים
בלה האבר, למד שהשמיים משנים הכל
מקריקטורה לנוף
אוסקר-קלוד מונה נולד בפריז ב-14 בנובמבר 1840, אך גדל בלה האבר, שם התיישבה משפחתו כשהיה ילד. כנער, הוא צבר מוניטין מקומי הודות לקריקטורות שנמכרו על ידי מסגר. הקו תוסס, התצפית חריפה; אבל זה עדיין לא הנוף שמושך אותו.
הפגישה עם יוג'ין בודין הייתה מכרעת. הצייר הנורמני מזמין אותו לעבוד מול המוטיב ומראה לו שהשמיים אינם רקע שנוסף לאחר מכן: הם קובעים את התמונה כולה. מונה תכיר בחוב הזה בטווח הארוך. יוהאן ברתולד ג'ונגקינד חיזק אז את העניין שלו בהשפעות אטמוספריות ובתווים מהירים.
בפריז, מונה למד באקדמיה השוויצרית, ביצע את שירותו הצבאי באלג'יריה ואז הצטרף לבית המלאכה של שארל גלייר ב-1862. שם פגש את אוגוסט רנואר, אלפרד סיסלי ופרדריק בזיל. יחד הם עוזבים את בית המלאכה לצייר ביער פונטנבלו. ידידותם מהווה גרעין חיוני של הקבוצה האימפרסיוניסטית העתידית.
רושם אינו מערכון מוזנח
בסביבות נובמבר 1872, מחדר המשקיף על הנמל החיצוני של לה האבר, צייר מונה שחר שבו מנופים, ארובות ותרנים התמוססו בקיטור. שתי סירות כהות מייצבות את החזית. השמש הכתומה והשתקפותה מושכים את העין, למרות שערכם הזוהר נשאר קרוב לזה של השמים האפורים-כחולים.
ההודעה ממוזיאון מרמוטן מונה מציינת ביצוע תוך מספר שעות ומדגישה את החופש החריג של החשבונית. מהירות זו אינה אומרת היעדר מבנה: רציפים, מנעולים, פריצת דרך מרכזית וצלליות תעשייתיות מארגנים בדיסקרטיות את העומק. הציור משלב נמל מודרני עם חזון כמעט בלתי ניתן למישוש.
הוצג בשנת 1874 תחת הכותרת הדפס, שמש עולה', העבודה מספקת למבקר לואי לירוי את המילה שבה הוא משתמש כדי ללעוג למציגים. אמנים יאמצו בקרוב את המונח. התנועה אינה נולדת אפוא ממניפסט סגנוני ייחודי, אלא משם פולמוסי שהפך לזהות קולקטיבית.
במשך שנותיו המעצבות, קרא קלוד מונה צעיר בלה האבר.
פריז · 15 באפריל 1874
תערוכה מבלי להמתין לאישור מהמופע
בשנות ה-60 של המאה ה-18, מונה השיג הצלחה מסוימת בסלון, בעיקר עם דיוקנו של קמיל דונסי בשמלה ירוקה. אבל סירובים, קשיים כלכליים וחוסר ההתאמה בין ציפיותיו המחקריות והאקדמיות מחייבים דרך נוספת. יחד עם דגה, מוריסו, פיסארו, רנואר, סיסלי ואחרים, הוא השתתף באגודת אמנים שארגנה תערוכה משלה בסטודיו לשעבר של הצלם נדאר.
שלושים אמנים לוקחים חלק באירוע הראשון הזה. הם לא חולקים בדיוק את אותה טכניקה ולא את אותם נושאים, אבל טוענים לחופש להפגין. המודרניות נובעת מארגון זה כמו מהנגיעות הנראות לעין: הם מחזירים לעצמם את השליטה בהצגה ובמכירה של יצירותיהם.
מונה השתתף במספר תערוכות אימפרסיוניסטיות מבלי שנכח כלל. הסוחר פול דוראנד-רואל ממלא תפקיד חיוני ברכישה והפצה של ציוריו לאספנים חדשים.
1871 -1878 · הסיין המודרני
ארגנטוויל, מעבדת האימפרסיוניזם
ציור פנאי מבלי למחוק את התעשייה
לאחר שהות בלונדון במהלך מלחמת צרפת-פרוסיה, חזר מונה לצרפת והתיישב בארגנטוויל בסוף 1871. העיירה נגישה במהירות מפריז ברכבת. יש סירות מפרש, הליכונים וגנים, אבל גם גשרים, מסילות ברזל ומפעלים. מונה לא בוחר בין כפר למודרנה: הוא מצייר את הדו-קיום שלהם.
פרגים מראה את קמיל ובנם ז'אן בשדה. החזרה על שתי הצלליות, בחלק העליון ואז בתחתית המדרון, יוצרת מסלול. פרחים אדומים אינם מתוארים בזה אחר זה; נגיעות מנקדות את הירוק ומנחות את העין. השמיים תופסים חלק גדול מהבד, בהתאם לשיעור של בודין.
רנואר, מאנה וסיסלי מגיעים לעבודה ליד מונה. אמנים מציירים לפעמים את אותם מקומות, מה שמאפשר להם למדוד את ההבדלים ביניהם. מונה מחפשת במיוחד השתקפויות ממים ויש לה סירת סדנה. הסיין הופך למשטח נייד שבו השמיים, הגדות והמפרשים מורכבים מחדש.
התקופה פורייה אך לא אידילית. ההכנסה נותרה לא סדירה וחיי המשפחה שבריריים. אחרי ארגנטוויל, מונה התיישב בווטאי. קמיל מתה ב-1879. היעלמות זו וקשיים כלכליים העניקו לנופים של סוף שנות ה-70 של המאה ה-18 כוח משיכה שהמילה "זוהר" לבדה לא הספיקה לתאר.
תקופה זו מפורטת ב מונה בארגנטוויל.
1890 -1904 · השווה הופעות
הסדרה: לא חוזרים, אלא מתחילים מחדש
מונה כבר לקח מוטיבים מסוימים לפני 1890. עם זאת, עם ה-Meules, Poplars, קתדרלת רואן והנופים של לונדון, החזרה הפכה לעיקרון ציבורי ומובנה. מספר ציורים מוצגים יחד כדי שהצופה יוכל לראות את ההבדלים באור, בזמן ובעונה.
| סדרה | תקופה עיקרית | מה שנשאר | מה משתנה |
|---|---|---|---|
| אבני שחיקה | 1890 - 1891 | המסה הגיאומטרית של אלומות ליד ג'יברני | שלג, כפור, ערפל, שמש נמוכה, צללים ומרחק. |
| צפצפה | 1891 | קו העצים על גדות האפטה | קצב הגזעים, השתקפויות, רוח ועומק אטמוספרי. |
| קתדרלת רואן | 1892 - 1894 | החזית הגותית נצפתה מחלונות שכנים | האבן נראית כחולה, ורודה, זהובה או אפורה בהתאם למעטפת הזוהרת. |
| לונדון | 1899 - 1904 | גשרים, פרלמנט ותמזה | ערפל, עשן, שמש והשתקפויות ממיסים את הארכיטקטורה. |
דפוס חוזר אינו קיצור דרך מסחרי: הוא מכשיר השוואה. כל קנבס טוען שאין צבע סופי של הדברים.
לפני הסדרה · הרחב את הרפרטואר
צוקים, ים תיכוניים ועמקים: העמדת השיטה למבחן
שנה מיקום כדי לשנות צבע
בשנות ה-80 של המאה ה-18 צייר מונה את פורוויל, אטרטאט, בל-איל, קרוז והים התיכון. הוא מחפש תנאים המתנגדים להרגליו: סלעים כהים, ים סוער, צמחייה דרומית או תבליטים תלולים.
באטרט, מנפורט חותך פתח בצוק. מונה נמנע מהפנורמה התיאורית ומקרב את מסת הסלע למסגרת. משיכות מכחול עוקבות אחר שכבות האבן, בעוד מים נשברים למשיכות קצרות יותר. האתר המפורסם הופך שוב לחוויה פיזית של משקל, רוח וקצף.
הקמפיינים האלה מכינים את הסדרה. מונה חוזר לאותה נקודה ומדווח על מספר מצבים של דפוס. הנסיעות מלמדות אותו להבחין מה שייך במקום מה תלוי באווירה.
1883 -1926 · נוף בנוי
בג'יברני הפך מונה גם לגנן של המוטיבים שלו
מונה עבר לג'יברני ב-1883 עם בניו, אליס הושדה וילדיה. הוא שכר את הבית לראשונה לפני שקנה אותו ב-1890. הגן הסגור מול בית המגורים מאורגן על ידי מיסות והרמוניות של צבעים. ב-1893 רכש חלקה שנמצאת בצד השני של קו הרכבת וקיבל אישור לפתח אגן הניזון מנחל מים.
צור את הנוף שאתה רוצה לצפות בו
האגן אינו טבע בלתי נגוע שהתגלה במקרה. הוא מעוצב, נטוע ומתוחזק. מונה בחר בחבצלות המים, התקין גשר בהשראה יפנית ושלט ביחסים בין ערבות, קשתיות, השתקפויות ופתחים. לכן הוא בונה את הדפוס תוך שהוא נשאר תלוי בצמיחה, עונות וזמן.
מסוף שנות ה-1890 הפך גן המים למרכזי. הנופים הראשונים משמרים את הגשר והגדות. ואז המסגור מתהדק: הקצה נעלם, גם האופק. פני הבריכה מכילים בו זמנית את הפרחים המונחים על המים, המעמקים האפלים והשתקפות השמים. הצופה כבר לא תמיד יודע אם הוא מסתכל למטה או מולו.
הזקנה אינה קוטעת את החיפוש הזה. מונה סבל מקטרקט שאובחן בתחילת שנות ה-1910 ועבר ניתוחים ב-1923. החזון שלו שינה את תפיסת הצבעים שלו, אבל הוא עיבד מחדש ציורים מסוימים לאחר ההתערבות. זה יהיה פשטני להסביר את כל החוצפה המאוחרת על ידי מחלה: פורמטים גדולים ופירוק הציור מרחיבים את המחקר שיזם הרבה לפני כן.
חבצלות מים מעוצבות כמו סביבה
ב-12 בנובמבר 1918, למחרת שביתת הנשק, כתב מונה לז'ורז' קלמנסו כדי להציע שני לוחות כסמל לשלום. לאחר מכן התרחב הפרויקט בתמיכת חברו; התרומה קיבלה את צורתה הרשמית ב-1922. שמונה קומפוזיציות המורכבות מלוחות צמודים זה לזה הותקנו לבסוף בשני חדרים סגלגלים של מוזיאון האורנג'רי.
המכשיר חיוני. הציורים אינם מופיעים כסדרה של חלונות מבודדים, אלא כאופק מתמשך המקיף את המבקר. האור הטבעי, עיקול הקירות והיעדר התחלה נרטיבית הופכים את ההתבוננות לחוויה מרחבית.
מונה מת בג'יברני ב-5 בדצמבר 1926. התיאטראות נפתחו ב-1927, חודשים ספורים לאחר מותו. יצירות מאוחרות, שנחשבו זמן רב לקשות על ידי חלק מהציבור, הוכרו לאחר מלחמת העולם השנייה כאבן דרך מרכזית לקראת הפשטה וציור סוחף.
כדי לחקור את הגן שיצר, ראה הגן של מונה בג'יברני.
דקדוק, לא מתכון
שישה עקרונות לקריאת הציור של מונה
אמות מידה אלו חוזרות לעבודתו מבלי להפוך לכללים נוקשים. הם מאפשרים לנו להבין כיצד התחושה המיידית הופכת לתמונה בנויה.
צבע על התבנית
עזיבת הסדנה מקרבת את הצבע לתנאים אמיתיים, אך אינה אוסרת הכנה או החלמה לאחר מכן.
צבע את הצללים
כחול, סגול, ירוק או ורוד לרוב מחליפים את השחור ושומרים על אור גם באזורים כהים.
צמוד
מפתחות שכנים מתחזקים. מרחוק, העין מפגישה שברים שהמשטח משאיר ברורים.
מסגרת בכנות
דפוסי חיתוך, אופקים גבוהים או נעדרים ונקודות מבט קרובות מעניקים לצופה מקום פעיל.
תחזור
החזרה משווה שעות ועונות. אותו מניע הופך להיות מדד לשינוי.
לחדש
מראה ספונטני יכול לנבוע משכבות, תיקונים ועבודת הרמוניזציה ארוכה בסדנה.
מונה לא מסיר את הציור: הוא מפיץ אותו מחדש בקצוות הצבעוניים, בכיווני המפתח ובניגודים בין מסות.
בחר רפרודוקציה
איזה מונה לאיזו אווירה פנימית?
הגיוון בעבודתו מאפשר לנו לבחור שלא מתוך סלבריטי פשוט. ציור מלה האבר מביא ערפל כחול ומבטא כתום; Argenteuil פותח את החדר לירוקים בהירים; Étretat מתקין מסה מינרלית יותר; חבצלות המים עוטפות את הקיר בעומק רגוע.
כחול, אפור וכתום
הדפס, שמש עולה מתאים לחללי פנים מפוכחים, עצים כהים והדגשים כחולים בנזין.
אוויר ותנועה
פרגים מאיר סלון, חדר שינה או כניסה עם ירוקים, אדומים ושמים נדיבים.
נוכחות מינרלית
ה-Manneporte מלווה אבן, פשתן ומשטחים טבעיים בכוח גרפי גדול יותר.
שדה סוחף
חבצלות מים עובדות טוב במיוחד בפורמטים גדולים, מעל ספה או מזנון נמוך.
לתלייה, השאירו מקום סביב הלוח והימנעו מאור שמש ישיר. מסגרת עץ טבעית מחממת את הכחולים והירוקים; מסגרת זהב משובחת מלווה יצירות היסטוריות מבלי להכביד עליהן. על קיר צבעוני, השתמש בגוון משני של הציור ולא בצבע הדומיננטי שלו.
ארבעה שלבים בקריירה
בחר יצירה של קלוד מונה
ארבעת הרפרודוקציות הללו מייצגות רגעים ברורים במחקרו. עיין בכל גיליון לגבי פורמטים וזמינות.
הדפס, שמש עולה
הנמל, הערפל והמבטא הכתום מאחורי השם האימפרסיוניסטי.
הפרגים
טיול משפחתי שנבנה על ידי השמיים, המדרון והנגיעות האדומות.
המנפורט
כוחו של המצוק בניגוד לתנועה המתמשכת של הים.
חבצלות מים - Water Lilies
משטח של פרחים והשתקפויות שבו נראה שהשמיים נכנסים למים.
גם למצוא ציוריו הידועים ביותר.
המשך לחקור
ארבעה אוספים לעיון מונה
מהקטלוג כולו ועד לגני ג'יברני, אוספים אלו מאפשרים להשוות בין תקופות, פורמטים ואווירה.
תיעוד מוסדי
המקורות העיקריים
הכרונולוגיה, רישומי העבודה וההיסטוריה של חבצלות המים אומתו עם מוזיאונים ומוסדות המשמרים את הציורים.
הגלריה הלאומית לאמנות
הדרכה בלה האבר, ארגנטוויל, סדרה ופיתוח של חבצלות מים.
לה האברמוזיאון מרמוטן מונה
הודעה שלהדפס, שמש עולה, תיארוך, מידות ונוף של הנמל.
ארגנטווילמוזיאון ד'אורסיי
הודעה של פרגים והקשר של התקופה 1871 -1878.
עבודה אולטימטיביתמוזיאון האורנג'רי
תולדות המחזור, תרומה למדינה והתקנת שמונת החיבורים.
שאלות נפוצות
קלוד מונה בשמונה תשובות
מתי ואיפה נולד קלוד מונה?
קלוד מונה נולד בפריז ב-14 בנובמבר 1840. הוא גדל בלה האבר, נורמנדי, שם נודע לראשונה כקריקטוריסט לפני שגילה ציור חוצות עם יוג'ין בודין.
מדוע מונה נחשב למייסד האימפרסיוניזם?
הוא אחד המארגנים והמציגים העיקריים של הקבוצה העצמאית של 1874. כותרת הציור שלו הדפס, שמש עולה נתן השראה למבקר לואי לירוי להשתמש במילה "אימפרסיוניסט", תחילה מזלזל ואז אומץ על ידי אמנים.
מונה ומנט הם אותו אדם?
לא. קלוד מונה ואדואר מאנה הם שני ציירים מובהקים. מאנה, יליד 1832, שייך לדור מעט מוקדם יותר ולא הציג עם הקבוצה האימפרסיוניסטית, למרות שהוא פקד ותמך בכמה מחבריה.
מה ההבדל בין ציור חוצות לציור מאולתר?
ציור בחוץ פירושו עבודה מול הדוגמה על מנת לצפות ישירות באור. זה לא שולל לימודים, מספר מפגשים או חידוש סדנאות. במונה, ספונטניות גלויה נבנית לרוב על פני תקופה ארוכה.
למה מונה מצייר את אותו נושא כמה פעמים?
סדרות מאפשרות לו להשוות את התמורות של דפוס לפי זמן, עונה ומזג אוויר. אבני שחיקה, צפצפה, קתדרלות ונופים של לונדון מראים שלצורה יציבה לעולם אין מראה או צבע סופיים.
מתי מונה עוברת לג'יברני?
הוא עבר לג'יברני ב-1883 ורכש את הנכס ב-1890. הוא פיתח את גן המים משנת 1893, ואז הפך אותו לנושא העיקרי של עבודתו המאוחרת.
האם קטרקט להסביר את הצבעים של Monets האחרון?
הם השפיעו על תפיסתו ועל עבודתו, במיוחד בשנות ה-1910 ותחילת שנות ה-1920. אבל הפורמטים הגדולים, המגע החופשי והיעלמות האופק מרחיבים את המחקר הקודם; לכן המחלה אינה מספיקה כדי להסביר את החוצפה של חבצלות המים.
איפה לראות את היצירות המרכזיות של מונה בצרפת?
מוזיאון מרמוטן מונה משמר במיוחד הדפס, שמש עולה וקרן מונה גדולה. מוזיאון ד'אורסה מציג מספר יצירות מהשנים האימפרסיוניסטיות. מוזיאון האורנג'רי מכיל את שמונה היצירות המונומנטליות של חבצלות המים.
0 תגובות